明四家其他家的苔點(diǎn)是怎么樣的呢？
↑ 唐伯虎的苔點(diǎn)，瑣細(xì)輕薄，仿佛被風(fēng)一吹就飛走了，就像他漂泊的人生
↑ 郭熙的《早春圖》居然一個(gè)苔點(diǎn)都沒(méi)有
↑ 范寬的《溪山行旅圖》也沒(méi)什么苔點(diǎn)，只是山頂密林有很多點(diǎn)……
而五代巨然大和尚的《秋山問(wèn)道圖》（下面）卻是大點(diǎn)特點(diǎn)，用 筆磅 礴有力，這就是傳說(shuō)中的“高山墜石”吧？
難怪清山水畫六家之一的惲南田無(wú)限崇仰地評(píng)價(jià)說(shuō)：董（董源）巨（巨然）長(zhǎng)皴大點(diǎn)，墨雨淋漓，吞吐造物之為快。
↑ 上面的幾張圖說(shuō)明了什么是長(zhǎng)皴大點(diǎn)，墨雨淋漓。
好好體會(huì)一下吧。
后來(lái)有位畫家捋了一把花白胡須感慨道：
畫山容易點(diǎn)苔難。山水一門，諸法皆工，唯點(diǎn)苔為要緊。全幅完善，苔一點(diǎn)壞，前功盡棄。
這幾乎把點(diǎn)苔的作用提升到了一個(gè)很高很高的高度。
那么我們欣賞一下古往今來(lái)的畫家都是怎么點(diǎn)苔的吧？
↑ 王蒙細(xì)密的牛毛皴搭配小細(xì)苔點(diǎn)
↑ 以上是倪云林的苔點(diǎn)，這種被人稱為鼠屎點(diǎn)的小橫點(diǎn)，是他的重要特征。
冷寂孤寒，精打細(xì)算，絕不多點(diǎn)，跟文徵明比簡(jiǎn)直就是摳門。
↑ 吳鎮(zhèn)的苔點(diǎn)，筆墨豐腴，圓渾凝重，透著一股恬淡冷靜的味道。對(duì)后世影響也很大
黃公望《富春山居圖》里的苔點(diǎn)，信手揮灑，變化極多。
元四家里面，黃公望對(duì)后世影響最大，他點(diǎn)苔的筆法和變化形式，是后人出新的依據(jù)。
下面舉一些清代山水六大家（王鑒、王翚、王原祁并稱“四王”,外加惲壽平、吳歷）的點(diǎn)苔范例：
遠(yuǎn)山上的苔點(diǎn)，代表的是叢樹
小碎點(diǎn)和小圓點(diǎn)（胡椒點(diǎn)）的搭配
很有分寸的小橫點(diǎn)
犀利的豎點(diǎn)，一般用在山巔。
渴筆重墨，大小錯(cuò)落
米家云山的大橫點(diǎn)，筆頭很闊氣。
各種豎點(diǎn)的變化。
小橫點(diǎn)，有輕有重。
橫點(diǎn)和豎點(diǎn)的搭配是不容易做到渾然一體的。
通過(guò)墨色的變化來(lái)畫出層次
這是在向倪云林致敬呢？
一座山頭很多點(diǎn)，一座山頭光禿禿。
點(diǎn)苔的作用，古人其實(shí)總結(jié)得很到位了：
點(diǎn)苔一法，為助山之蒼莽，為顯墨之精彩，非無(wú)意加增也。
或作石上苔蘚；或作坡間蔓草；
或作樹中辟蘿；或作山頂小樹，
概其名曰點(diǎn)苔，不必泥為何物。
點(diǎn)苔一法，古人于山石交互處，界限未清，用苔以醒之，或皴法稍亂，用以掩其跡，故苔以少為貴。
放一個(gè)石濤的，這點(diǎn)子就跟不要錢似的，看得我密集恐懼癥又發(fā)作了……
現(xiàn)實(shí)中的苔點(diǎn)，大概是這樣的：
最后放一幅方嚴(yán)先生山水畫中的苔點(diǎn)。
這是大鑒堂主人楊近白
以及他的小伙伴們推出的
中國(guó)書畫傳播平臺(tái)
雖不能保證每條推送都是滿滿正能量
但是能保證每條推送都是
1.原創(chuàng)
2.有圖有真相
3.視角獨(dú)特有趣
喜歡中國(guó)書畫的您一定會(huì)關(guān)注
并推薦給朋友
聯(lián)系客服
