心地空天 ║ 103cm×55cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年
不隔之隔,心畫互文劉明波的寫生觀以及由此而生的新境文/孫欣
寫生，是寫活、寫真、寫意、寫心。
那些落于紙面的痕跡都是有待釋義的符號(hào)，被不同的藝術(shù)家編入自身系統(tǒng)進(jìn)而獲得不同的語義——藝術(shù)家充當(dāng)了風(fēng)景的過濾器，讓我們無論如何看不到同一景色里兩張完全一致的畫面；而即使是同一位藝術(shù)家面對(duì)同一景色，也會(huì)因?yàn)樾木车牟町惗@現(xiàn)不同，如同語言學(xué)的驚喜，讓我們時(shí)常會(huì)在不同語境下發(fā)現(xiàn)同一句話的多種含義：前種突出寫生的個(gè)人化、多元化、感知差異，趨向于人的個(gè)性，趨向于對(duì)答；后者強(qiáng)調(diào)寫生的永恒性、唯一性、不可復(fù)現(xiàn)，趨向于人的共性，趨向于詩。
仿髡殘筆意之1 ║ 35cm×46cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年
仿髡殘筆意之2 ║ 35cm×46cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年
其實(shí)“寫生”對(duì)于藝術(shù)家的重要性猶如日志之于小說家、游歷之于詩人，它是藝術(shù)家形成感知經(jīng)驗(yàn)的第一步，而不同于任何經(jīng)典文本的轉(zhuǎn)譯。如同尼采筆下的日神狀態(tài)，理性又不乏鮮活，顯現(xiàn)出人間幻象的表層美好——盡管那些山石樹木、流水云煙，無一不是真相的毛發(fā)。
仿髡殘筆意之3 ║ 35cm×46cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年
仿髡殘筆意之4 ║ 35cm×46cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年
一
一直以來，“寫生”都不是一個(gè)唯一概念。作為藝術(shù)創(chuàng)作初級(jí)階段需要解決的“寫生教育”與作為藝術(shù)創(chuàng)作方式的“寫生”，完全是兩個(gè)精神層面的創(chuàng)造。此篇文章中提及的“寫生”并非是學(xué)院的“寫生教育”，而是作為發(fā)現(xiàn)、理解、闡釋人與自然、人與社會(huì)、人與自身等諸多問題的“寫生”，引領(lǐng)藝術(shù)家到達(dá)某種情境的“寫生”。在藝術(shù)家劉明波十余年寫生的漫漫長(zhǎng)路上，“寫生”早已嬗變?yōu)橐环N修行：把他內(nèi)心之于客觀自然、傳統(tǒng)圖式、經(jīng)典文化的渴慕與虔誠，都灌注在這種創(chuàng)作方式當(dāng)中，在個(gè)性與共性之中往復(fù)穿行。
松風(fēng)響梵音 ║ 51cm×76cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年
吾心似秋月 ║ 45cm×70cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年
董其昌在《畫禪室隨筆》中寫道，學(xué)藝應(yīng)先“師古人”、“師造化”，而后“天真爛漫是吾師”。而劉明波的“寫生”是經(jīng)過了學(xué)院系統(tǒng)教育之后的再出發(fā)，視野捕捉自然萬象，即是一個(gè)同時(shí)面對(duì)“古人”和“造化”的過程。于他而言，“寫生”其實(shí)是一個(gè)思考過程，寫生的對(duì)面，早已不僅僅是客觀自然本身了——古人的技術(shù)方法、視覺經(jīng)驗(yàn)、甚至藝術(shù)觀、世界觀都如在目前，與客觀自然交相影綽，彼此互文。古代觀看和描述世界的方式已普遍被認(rèn)定為藝術(shù)規(guī)范，替代了他種方式，而只有面對(duì)共同層面的自然，絕對(duì)的“臨場(chǎng)感”帶給他于自然之中發(fā)現(xiàn)古人法度、古人視眼、古人心志的機(jī)緣，跨時(shí)空的體驗(yàn)交疊，竟感同身受。他深知“文之為物，彌患凡舊;若無新變，無以代雄?！?蕭子顯語)傳統(tǒng)形貌是窺探的參照，他要做的，是直面自然萬象而游離其外，回觀傳統(tǒng)圖式而游離其外。這兩種游離，生成一段奇異的距離，在這段距離中生發(fā)出非功利的審美心理，直接導(dǎo)向與藝術(shù)家心靈彌合的軌跡。
煙竟山郊遠(yuǎn) ║ 103cm×55cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年
直到前山蘭若路 ║ 180cm×66cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2020年
自然與他之間，始終隔著一層傳統(tǒng)圖式的鏡像，而正因如此，他才能夠遇見多個(gè)層次的自然以及與之相關(guān)的聯(lián)想。經(jīng)由一棵樹的抒寫，與倪瓚對(duì)談一個(gè)下午；信手涂抹一方頑石，窺見石濤的身影；途徑幾處云煙、近旁路人，輕易地謀面傅抱石……傳統(tǒng)如流，從未止息，對(duì)于劉明波而言，即使是傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的回憶也是不自覺的，有時(shí)連他自己都分辨不清，多年來如此醉心于“寫生”，究竟是源于自然世界生動(dòng)、鮮活的誘引，或者探索方式的慣性，還是為了去重逢那些與心對(duì)應(yīng)的真相——盡管如此，絲毫不妨礙他在自然世界中找到符合程式語言、又別具內(nèi)心秩序的潛流。
東坡別業(yè)寫生 ║ 45cm×80cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2019年
潛山曉晴 ║ 75cm×55cm ║ 絹本水墨 ║ 2019年
中國(guó)畫流傳于今，形貌可由求學(xué)獲得，而精神從來都因領(lǐng)悟而生。劉明波的悟性，不僅僅體現(xiàn)在他的寫生絲毫不帶有凝滯氣，帶有無需多言的直接自紙上撲面而來，意趣趨近于王國(guó)維所言的“不隔”之境，天真爛漫，語語目前；更在于他深知古來名畫可貴，全在筆墨，從藝之路需要相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的積淀，因而他不期 “求脫太早”，力避時(shí)下中國(guó)畫壇江湖氣、市井氣的虛榮攪擾，經(jīng)年不急不躁，蒼行四野，孜孜耕耘。
松壑流泉 ║ 78cm×50cm ║ 絹本水墨 ║ 2019年
清泉自愛 ║ 80cm×46cm ║ 絹本水墨 ║ 2019年
跳脫有致，不滯于物，沒有一筆不自然，是我對(duì)其寫生系列作品的最初印象。劉明波借助“寫生”這一創(chuàng)作方式，把自身和觀者暫時(shí)帶離現(xiàn)實(shí)世界，趨向真實(shí)自然的虛處，在特定的臨界點(diǎn)上顯現(xiàn)人與自然的關(guān)系——盡管于他而言，這意味著視覺經(jīng)驗(yàn)與文本經(jīng)驗(yàn)的纏繞，而自己所要做的，也絕不僅僅是記錄這些風(fēng)物：他只是借助它們，達(dá)成一種立體的虛構(gòu)，心靈的延伸。形式語言方面他尤其注重線條的張弛有度，墨色的法度修持，力求樸質(zhì)自然，剛?cè)岬弥?。正如他一直所期待的：把自己“修”進(jìn)一條線里。正是這種期待，賦予他筆下的風(fēng)物以心性之力，滋發(fā)出恣意率性、疏朗瀟灑的風(fēng)神。另一種存在秩序被悄然喚醒，呈現(xiàn)出一個(gè)鮮活的世界：藝術(shù)家劉明波的世界。這些時(shí)間與空間交匯的詩意，與司空?qǐng)D《詩品》有所對(duì)應(yīng)：“生氣，活氣也。活潑潑地，生氣充沛，則精神盡露，遠(yuǎn)于紙上?！?div style="height:15px;">
清崖素湍 ║ 73cm×49cm ║ 絹本水墨 ║ 2019年
松壑流泉 ║ 78cm×50cm ║ 絹本水墨 ║ 2019年
眾家評(píng)明波
劉明波的作品并不是一個(gè)紀(jì)實(shí)性的山水空間，他所展現(xiàn)的是一種帶有寄托性、抒情性的心理空間，在這片空間中，他放棄了對(duì)真實(shí)景物的刻畫，也摒棄了傳統(tǒng)中的經(jīng)典格式，而是在感覺與理性中謀求一種狀態(tài)與物相接的因緣。
文/范迪安
中央美院院長(zhǎng)
蘇州西園寺 ║ 43cmX56cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2018年
清崖素湍 ║ 49cmX73cm ║ 絹本水墨 ║ 2019年
劉明波的筆墨具有淡、輕、簡(jiǎn)、虛的特色，布局空靈而又輕盈，造型簡(jiǎn)潔概括，近似幾何化的造型極富有現(xiàn)代的裝飾趣味。他堅(jiān)持師傳統(tǒng)、師造化，但又并非一味地忠于傳統(tǒng)與自然，而是更多地傾心于對(duì)自然風(fēng)物的生命感受上，其間的取舍與安排又有他自己的意趣所在，在深諳中國(guó)畫真諦的同時(shí)，把筆墨趣味與精神內(nèi)涵看作一個(gè)不可分割的整體去進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐。將筆墨之韻味、造化之本質(zhì)、時(shí)代之精神和現(xiàn)代意識(shí)融于一體，更好地繼承并發(fā)展了中國(guó)畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的脈絡(luò)。
文/陳見東
江蘇大學(xué)教授、碩士生導(dǎo)師
清溪月 ║ 68cm×39cm ║ 絹本水墨 ║ 2016年
終南小筑 ║ 74.5cm×46.5cm ║ 紙本水墨 ║ 2016年
禪客相逢只彈指 ║ 宋靜
丙申五月十五。零星小雨，微涼。翻讀劉明波作品，走筆賦之。
紅塵悲歡心境異，獨(dú)行寫意披夏意。兩日孤單黃煙起，百十里，險(xiǎn)徑游歷。棧石飯星，結(jié)荷宿醒，波路水闊起。始至一騎絕蹄，僅及國(guó)清寺。
明月照高臺(tái) ║ 164cm×66cm ║ 絹本水墨 ║ 2020年
清泉自愛 ║ 80cm×46cm ║ 絹本水墨 ║ 2019年
因涉頓離，憑觀川陸去，遨神渚汀，流睇方曛。東顧五洲連隔，西眺九派支多。窺地門絕景，望天際孤云。曾心懷大志，終歸佛地，還得三生寧靜。
青山不語，小路忽遇侶，暗相泣。念鄉(xiāng)羈，韶華似織，都飄零。此地花紅草綠，惹弄平生搖曳。梨花雨，楊柳傾。黃鐘敲盡陋室陰，梅子酒清。朦朧光影，肝膽漾驚寰宇，柔情化鐵血?jiǎng)倸?。?jīng)年寒窗苦回憶，兩人相觴語。談笑燈火，華發(fā)難消去。
此去經(jīng)年 ║ 145cm×75cm ║ 絹本水墨 ║ 2020年
渡 ║ 147×80cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2020年
半世同窗故友，舉杯推衣酒將進(jìn)，羅漢冊(cè)翻說，點(diǎn)點(diǎn)行行，醉月明。世上功名，淡看老來風(fēng)趣，都?xì)w于禪心無跡。最是歡喜，相逢禪客彈指，此心緣何處知？
信流引到花深處 ║ 絹本水墨 ║ 160×330cm ║ 2019年
太古何寥廓 ║ 160cm×330cm ║ 絹本水墨 ║ 2019年
鵲華山間訪明波 ║ 于水
蒲松齡是這樣描述明波工作室的外部環(huán)境的：“城里看山山欲幽，依微城畔雨初收，樓臺(tái)影浸花千畝，煙水晴歸鷺一洲?！闭靡彩怯陝傔^，我和老楊、海波、子游、陸虹、黨震、相飛等十余人，進(jìn)明波工作室吃茶。我站在陽臺(tái)上，想尋找一下蒲老師詩中的景致，可惜天已黑，眼前一片黛霧，景色模糊，只有青草味飄來飄去。明波指著一巨大黑影說，這是華不注山，它對(duì)面是鵲山。我驚問，是趙孟《鵲華秋色圖》中的那兩座山嗎？“正是”。我眼前頓時(shí)就有了圖像。
劉明波在工作室
風(fēng)雨長(zhǎng)吟 ║ 79cm×47cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2019年
七百多年前的此地，元代最偉大的山水畫家趙孟先生晚飯后在這里背著手散步，由于皇上只給了他濟(jì)南路總管府事的小官，（頂多也就是縣團(tuán)級(jí)）他才比較有閑心，細(xì)品鵲、華兩山景致，也許他的官邸就安在兩山之間，也許曾在山下與一位山東姑娘約會(huì)，總之，一來二去，趙老師就對(duì)此二山產(chǎn)生了感情，于是，揮毫創(chuàng)作了不朽名畫《鵲華秋色圖》。這張畫，差不多達(dá)到了中國(guó)山水畫的一個(gè)巔峰，“無一筆不好，無一筆不妙”。這兩座山也因此畫而名聲鵲起。如今，山水畫家明波把工作室就安在了這幅“名畫”里，恐怕，一動(dòng)筆就有如神助，令我們羨慕不已。
一道茶過后，明波給大家看他為今年成都藝術(shù)雙年展創(chuàng)作的巨幅山水，果然有如神助，筆墨極其靈動(dòng)，意境極其空蒙遙遠(yuǎn)，山巒之間有一大鵬在飛，氣脈與趙孟相通。我猜想，此幅佳作一定與居在鵲華兩山之間有某種神秘關(guān)系。
覺寂塔 ║ 80cm×46cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2019年
我看過明波作畫，筆在宣紙上一跳一跳的，有點(diǎn)像神仙在山中漫步，節(jié)奏很獨(dú)特。屬于那種天生性靈的畫家。我一抬頭，墻上掛著韓羽先生表揚(yáng)明波的對(duì)子：“筆從山轉(zhuǎn)，墨隨水流”。一個(gè)轉(zhuǎn)，一個(gè)流，對(duì)明波作品之評(píng)價(jià)既老辣又準(zhǔn)確！
朝云浮四海 ║ 147cm×80cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2020年
峨峨高山首 ║ 147cm×80cm ║ 絹本設(shè)色 ║ 2019年
仔細(xì)端詳明波工作室的玩意兒，完全符合古代文人書室十三事的標(biāo)準(zhǔn)：一隨意散帙：善本名帖，自由案上；二焚香：一縷沉香，裊裊彌漫；三淪茗品泉，黑虎泉水，武夷巖茶；四鳴琴：架上古琴，高山流水；五揮麈：名士雅集，談古論今；六習(xí)靜：誦經(jīng)打坐，養(yǎng)心養(yǎng)性；七臨摹法書，二王千遍，每日功課；八觀圖畫：古畫今畫，展卷把玩；九弄筆墨：山水羅漢，揮灑暢懷；十看池中魚戲或聽鳥聲：魚游石缸，鳥鳴竹林；十一觀卉木：蘭草修竹，舞弄清影；十二識(shí)奇字：黃金萬兩，四合為一；十三玩文石：太湖壽山，漏透潤(rùn)澤。總之，好玩的東西太多，至深夜，大家仍不肯離去。
春與青溪長(zhǎng) ║ 39cm×69cm ║ 絹本水墨 ║ 2016年
雁蕩清幽 ║ 37cm×72cm ║ 紙本水墨 ║ 2015年
這樣一間雅室，又居于鵲華兩山之間，修出一個(gè)的畫家、一個(gè)風(fēng)流才子、一個(gè)文人雅士，就沒有什么可奇怪的了。
畫作欣賞
中峰禪寂一僧在 ║ 136cm×68cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2015年
秋月白 ║ 61cm×32cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2012年
此時(shí)迷徑處 ║ 68cm×45cm ║ 紙本設(shè)色 ║ 2014年
藝術(shù)簡(jiǎn)歷 / Art resume
劉明波 丨Liu Mingbo
山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，教授，博士研究生導(dǎo)師，
山東省文聯(lián)主席團(tuán)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
