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袁生中花鳥畫藝術(shù)

石巖里_牛歌 >《6俞、袁……》

2019.09.07

關(guān)注

袁生中

簡(jiǎn)介

袁生中，亦名袁笙中，1947年生，四川省詩(shī)書畫院專業(yè)畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。

1970年至1976年為軍旅美術(shù)工作者。

1976年至1984年為文化館美術(shù)專職干部。

1978年就讀于四川美術(shù)學(xué)院國(guó)畫專業(yè)進(jìn)修班。

1982年赴中國(guó)畫研究院進(jìn)行人物畫創(chuàng)作。

1984年調(diào)入四川省畫院。

擅長(zhǎng)人物畫和花鳥畫。巨幅作品《和闐玉》和一批裸體女神畫體現(xiàn)了作者兼容、并行、共生而相得益彰的藝術(shù)思想。

八哥 27cm×24cm

作品多次參加全國(guó)性大展，數(shù)十幅作品先后赴美國(guó)、澳大利亞、日本、德國(guó)以及臺(tái)灣、澳門、香港等地區(qū)展覽。其中《暖鞋》、《白衣少女》獲中國(guó)美協(xié)評(píng)選的優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。《無(wú)題》、《彝家新事多又多》、《數(shù)數(shù)看》、《第一次遲到》、《翻絞絞》等獲四川省優(yōu)秀作品獎(jiǎng)?！逗完D玉》參加“天府百年百人繪畫大展”。1997年12月應(yīng)邀赴美國(guó)參加“洛杉磯中國(guó)當(dāng)代名家精品展”。

出版有《袁生中畫集》、《袁生中人物畫》、《中國(guó)人物畫名家技法講座·袁生中現(xiàn)代仕女畫藝術(shù)》、《當(dāng)代人物畫壇10名家·袁生中作品》、《中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫家·袁生中作品精選》、《袁生中速寫集》、《袁生中花鳥畫集》、《中國(guó)當(dāng)代書畫名家迎2012法蘭克福書展系列叢書袁生中專輯》、《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代中流砥柱畫家袁生中作品集》等畫冊(cè)。

蒼鷹圖 68cm×68cm

無(wú)畫處皆成妙境

——管窺袁生中花鳥畫藝術(shù)

文/慶偉

在當(dāng)代中國(guó)畫壇，同時(shí)擅長(zhǎng)人物和花鳥而蜚聲者，袁生中先生可謂個(gè)中翹楚。

袁先生的人物畫早已名聲遠(yuǎn)振，其中早期《彝家新事多又多》、《暖鞋》、《楊梅》等及近期創(chuàng)作的《葉限汲水》、《女媧補(bǔ)天》等一批女神系列，以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的造型功力、深厚靈性的筆墨功夫而征服了觀者。其中的《和闐玉》更是以浩大的場(chǎng)面、栩栩如生的人物和天然隨意的筆墨處理而奠定了其在畫壇的地位。今有幸欣賞到同樣精彩的袁先生的花鳥畫，不禁眼前一亮。

初春 34cm×34cm

袁生中花鳥畫在取材上廣泛，構(gòu)圖取景更勝一籌。在滿山遍野色彩斑斕的花草中，他總能擷取到最具魅力的一枝，以少勝多；在種類繁多千囀萬(wàn)啼的禽鳥中，他總能捕捉到它最生動(dòng)的一刻，賦其生命?！耙粌扇χ窀停奈辶袢~。自然疏疏淡淡，何必重重疊疊”（清·鄭板橋）。章法不求完整而得完整，不刻意去經(jīng)營(yíng)花鳥在畫面中的大小、多少和位置，而是著眼整體布局上的氣勢(shì)和地位，“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”，構(gòu)圖不受繩墨之約，卻合規(guī)矩方圓。如《卷簾聽春鳥》，畫面大面積留白，右下角幾筆濃墨勁健的竹籬，下部幾點(diǎn)淡墨敷出，把視覺中心留給處于畫面中央的小鳥，小鳥以疏略的幾筆帶出，活靈活現(xiàn)，似乎一觸即飛。以簡(jiǎn)勝繁，整體以白計(jì)黑，相應(yīng)成趣，真可謂“無(wú)畫處皆成妙境”。使觀者仿佛聽到鳥鳴，和作者一起感受“卷簾聽春鳥”的閑適、淡然的詩(shī)意。如一曲清亮動(dòng)情山鄉(xiāng)茶歌，又如一首恬淡抒情的小詩(shī)。點(diǎn)線面的構(gòu)成和諧雅致，顯示出袁先生在構(gòu)成上的深厚功夫，現(xiàn)代形式感極強(qiáng)。

又如《兩兩三三睡暖沙》，“S”形構(gòu)圖首先把觀者引入一個(gè)幽遠(yuǎn)的空間，野鴨浮沙掩足，慵懶而憩，上方大面積空白是浮云？是淺水？是清煙？由觀者感受。袁生中營(yíng)造了一個(gè)靜謐而幽遠(yuǎn)的空間，在這個(gè)空間里，清風(fēng)明月，物我兩忘。

雛燕 27cm×24cm

在袁先生的花鳥畫中，很容易就能感受到一種荒寂之感中透出的簡(jiǎn)樸雄健的意境，深沉靜穆?！翱毡倦y圖，實(shí)景清而空景現(xiàn)。神無(wú)可繪，真境逼而神境生位置相戾，有畫處可屬贅疣。虛實(shí)相生，無(wú)畫處皆成妙境?！保ㄇ濉ん沃毓狻懂嬻堋肪洌Ｔ谠械墓P下，鸚鵡、蒼鷹、寒雀形態(tài)各異，栩栩如生，惜墨如金，而筆勢(shì)樸茂雄偉，在構(gòu)圖和筆墨上簡(jiǎn)略而清健，八大遺風(fēng)猶存。畫為心作，不同的是，八大表達(dá)的是心中的憤懣，而袁先生的畫作中更多體現(xiàn)出的是空靈詩(shī)意的意境和音樂般的韻律，中國(guó)畫的“表意性”在袁生中畫中表現(xiàn)得淋漓盡致。袁生中繪畫中的留白可望而不可及。它給我們留下一個(gè)最富想象力的畫卷，使觀者可以用自己的審美想象去描繪它，享受藝術(shù)的愉悅感。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講究“空白、煙云、虛靜”，一言以蔽之，就是追求筆墨的意境。意境和審美風(fēng)范的形成，是和畫家心境分不開的。心境即畫境。袁先生生性沖和，潛心畫技，雖社會(huì)環(huán)境極速變化，日新月異，但不變的是袁先生對(duì)繪畫藝術(shù)的追求。所以，在袁生中的畫中，我們看不到的浮躁，看不到的迷惘，看到的只有袁生中深厚的筆墨功夫和對(duì)藝術(shù)朝圣般虔誠(chéng)的心。

袁先生鐘情筆墨，但惜墨如金；常常設(shè)色，卻不俗不媚，深沉穩(wěn)健。不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)。謙謙之風(fēng)，漾漾筆墨。緣物抒情，在畫卷中寄托自己的感情。

我們期待著袁先生持生花妙筆，不斷創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，帶給大家更多的藝術(shù)享受。

【花鳥作品欣賞】