五代至宋代，是中國畫尤以山水畫最為發(fā)展和成熟的時期。《龍宿郊民圖》作者 '董源是五代時南唐的畫家，那么，他所繪之景，應(yīng)該是南唐京城建業(yè)（今江蘇南京）郊外長江邊的景色。''荊浩隱居于太行山之洪谷，關(guān)仝游藝于關(guān)陜、秦嶺、華山一帶的崇山峻嶺之間，李成則長期居住在山東營丘，晚年又移居到河南淮陽，他接觸的基本上是一些平原和丘陵的風光。''李成和范寬都學(xué)荊浩，范寬又師李成，但范寬身居奇峰險峻的終南華山一帶，其山水畫進一步發(fā)展了荊浩、關(guān)仝山水畫峻厚、堅凝的作風，其鐵一般的結(jié)構(gòu)線和似乎錚錚有聲的點子皴，猶如石工用鋼鑿敲鑿而成，所以，范寬的山水畫更傾向于雄武的風規(guī)。'
南宋偏安東南，一大批畫家聚集江南。于是江南景色就成了畫家的主要表現(xiàn)題材。山水畫為了適應(yīng)這變化，也發(fā)生了一些變化。首先，在畫面章法，長卷、橫幅多了。出現(xiàn)了“馬一角”（馬遠）“夏半邊”（夏圭）的布局方式。其次。畫法皴法豐富多樣了。為了更好的表現(xiàn)江南山石，出現(xiàn)了李唐的“大小斧辟法”。
直至“元四家”，雖然此時畫家們非常重視內(nèi)心的感悟，喜歡“禪意”，但“師造化”，注重表現(xiàn)對象沒有變。像黃公望那樣，“皮袋中置描筆在內(nèi)。或于好景處。見樹有怪異。便當模寫記之。分外有發(fā)生之意?！彼凇额}自畫<富春山居圖卷>》中說到：“至正七年，仆歸富春山居，無用師偕往，暇日于南樓援筆寫成此卷，興之所至，不覺布置如許，逐旋填，閱三四載未得完備，蓋因留在山中，而云游在外故爾。今特取回行李中，早晚得暇，當為著筆?！笨梢婞S公望的創(chuàng)作也是“師造化”的結(jié)果。
到了清代，“復(fù)古”之風日盛，“師古人”的創(chuàng)作風氣成了畫壇的主流。古代畫家的作品成了臨摹的對象，他們的各種畫法成了各種的程式。中國畫原來生機勃勃的發(fā)展傳統(tǒng)被扼殺了。
（北宋）郭熙 《 早春圖》
（北宋）范寬 《溪山行旅圖》
（北宋）米芾《云霧山水》
（南宋 ）夏圭《西湖柳艇圖》
從以上的簡單介紹可以知道，古代的山水畫家主要活動范圍在中原和江南一帶，他們作品大多也是以中原江南一帶景物為表現(xiàn)對象。所以他們的繪畫理念以及運用的各種技法是以適應(yīng)他們表現(xiàn)對象的需要的。
中國傳統(tǒng)的山水畫影響著后人的審美觀念和價值取向。人們常說“江山如畫”，自然會以古人作品來衡量眼前山水風光。也使得有的人對自己生活其中的周圍環(huán)境熟視無睹，而向往的都是古畫里描畫過的景色。有的畫家喜歡借用古人創(chuàng)造的各種程式，去尋找古人畫過的類似的景物。這似乎也司空見慣，習(xí)以為常了。
然而，“中華大地，無山不美，無水不秀?！保S賓虹語） 現(xiàn)代人活動的范圍比起古人要廣得多，現(xiàn)代畫家面對的許多景物也是古人從未見過的，更沒有畫過的。所以，才有傅抱石面對蜀山川水，棄古法而創(chuàng)“抱石皴”的故事。才有陸儼少對著綠樹覆蓋的青城山，半天都無從下筆。后出川經(jīng)三峽而悟出“云水畫法”的故事。北京畫家李寶林在傳統(tǒng)筆法基礎(chǔ)上，“化古出新”，創(chuàng)作了大批表現(xiàn)西北雪山高原的作品，取得很大成功。
李寶林 《高山仰止》
廣東很多畫家也越來越重視表現(xiàn)嶺南的山水景物。其中以林豐俗是最受人矚目。
林豐俗一九六四年從廣州美術(shù)學(xué)院山水畫專業(yè)畢業(yè)，分配到肇慶懷集工作。聽說，他臨行前到老師黎雄才處告別。黎老師說：“畫山水，到那地方工作最好，對畫畫很有好處?！彪m然，粵北的環(huán)境有畫家成長的好條件，但機會只是留給有準備的人。林豐俗是有準備的，他為人忠厚老實，吃得了苦。這么多年，他確實是以“此心安處是吾鄉(xiāng)”的精神，滿懷激情，全心全意的畫好他生活其中的南粵山水，創(chuàng)作出了不少好作品。
他說：“我常常以漫游的方式畫速寫，記錄我的游蹤以及一時的觀感。當我置身于山水之間，就自自然然、輕輕松松地接受造物者的賜予，放下諸多俗生重負、融情其中。這種物我交融的體驗和感受，往往不是用筆把眼前的這一片景物勾畫下來就能表達的。我游弋于景物之中，神游于景物之上，把看見的和想到的東西，一并畫到我的畫面上來，直至把畫面塞滿為止。有時想到了又畫不出的，便只好用文字來補足。像這樣畫速寫自由自在，“胸無成竹”，根本就沒有常規(guī)的構(gòu)圖，也可以說，速寫像是我“閱讀”景物的一個手段而已。有時，畫面上或許會有一定的地形結(jié)構(gòu)關(guān)系，但那也絕不是地圖，只是一種感覺。這種感覺，似與不似就不計較了?！保ㄒ浴读重S俗閱讀山川造化》）
林豐俗 《郊原秋收》
林豐俗 《梅林人家》
林豐俗《春來遍是桃花水》
林豐俗 《大地回春》
功夫不負有心人。能把嶺南山水畫得如此真切，如此感人，是林豐俗嘔心瀝血，孜孜以求，畢生努力的結(jié)果。
聯(lián)系客服
