林豐俗是當(dāng)代中國(guó)畫壇具有代表性與影響力的畫家之一。他上承關(guān)山月、黎雄才藝術(shù)思想，又對(duì)后輩有巨大的傳續(xù)之功，是嶺南繪畫乃至整個(gè)中國(guó)畫壇一個(gè)重要的關(guān)聯(lián)點(diǎn)。
對(duì)于繪畫，林豐俗在一次采訪中這樣說道：畫畫是雕蟲小技，又何足論哉。今天朋友們對(duì)我的認(rèn)識(shí)，已超出我的期望，所以我只求很安分過日子，很靜心畫畫，沒有大志氣，更沒有高深理論。
林豐俗：（1939年-2017年5月13日）廣東潮安縣人。1964年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系。現(xiàn)為廣州美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，廣東畫院聘請(qǐng)畫家，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，廣東省文史研究館館員。作品入選歷屆全國(guó)美展和其他國(guó)內(nèi)外的展覽?！睹佬g(shù)》、《中國(guó)美術(shù)》、《畫廊》等刊物曾專題介紹他的藝術(shù)特色。已出版有《林豐俗畫選》、《林豐俗畫集》、《林豐俗花鳥畫集》、《心遠(yuǎn)草堂畫篇》等。
林豐俗出生于潮汕平原一個(gè)靠近韓江、背倚桑浦山的鄉(xiāng)村。韓江水脈不但滋潤(rùn)了這片土地四季如春的綠意，還以綿密的柔情滲入聰明勤勉的居民的心田，在他們樂于操持的管弦絲竹中，流淌出古雅清新的律呂——潮州音樂。林豐俗在到廣州求學(xué)以前，就深深地沉浸在這種獨(dú)特的文化氛圍中。他在那里曾系統(tǒng)地接受了海派繪畫的啟蒙，而且，正像他的許多同鄉(xiāng)知識(shí)分子一樣，他的求知欲受到了前輩鄉(xiāng)賢的影響，很早就養(yǎng)成了勤讀詩(shī)書的習(xí)慣。因此，林豐俗的繪畫除了具有一個(gè)貫穿始終的田園母題外，他的筆墨程序總是在平易率真的抒情風(fēng)格中蕩漾出一種內(nèi)蘊(yùn)深秀的氣質(zhì)。特別是那種繁密的用筆細(xì)線以及一切需要巧慧的心智加以深入品味的細(xì)節(jié)，更為鮮明地顯露了嶺東文化的滲透。在后來的一份札記中，林豐俗這樣寫道：“田野、土屋、溪流……之所以多次出現(xiàn)在我的畫中，這無非與我長(zhǎng)期生活的范圍有關(guān)。那些平凡而又不平凡的景物，常常勾起我對(duì)醇厚雋永的鄉(xiāng)情的回憶，我不希望用太美麗的詞藻來沖淡這種質(zhì)樸感情的表達(dá)?！?/span>顯而易見，林豐俗一開始就把自己排除在那類認(rèn)為僅僅依靠“學(xué)養(yǎng)”、“靈感”或某種“理念”就能作畫的畫家之外；他的藝術(shù)需要或者說已經(jīng)具備了一條直接從他生活的情境中汲取活力的“臍帶”。林豐俗對(duì)“春天”具有持續(xù)不斷的興趣，特別是在20世紀(jì)70年代到80年代初期，“春天”幾乎成了林豐俗創(chuàng)作中最值得注意的題材。1978年夏天，林豐俗曾到川滇等地旅行寫生。這次遠(yuǎn)行增加了他不少新的視覺經(jīng)驗(yàn)，其中包括一些后來被多次重畫的寫生稿。1980年后這段時(shí)間將成為林豐俗藝術(shù)生涯中最富于探索意味的發(fā)展時(shí)期。他重新發(fā)現(xiàn)他有許多沒有畫完和可以重畫的作品。1985年，林豐俗以粵西連縣的山鄉(xiāng)生活為題材完成了一個(gè)寫生系列。作為一個(gè)藝術(shù)家，林豐俗的特質(zhì)首先表現(xiàn)在對(duì)大自然的生命活力的高度敏感。林豐俗在任何場(chǎng)景、任何時(shí)候都可以拿筆畫畫，都可以發(fā)現(xiàn)生活中的美。有一次廣東連縣下雨，年輕學(xué)子們不能出去寫生，只好待在住處，嘆息無甚可畫。但林豐俗卻坐在房門口，面對(duì)一簾雨絲與一片禿山，優(yōu)游不迫地畫了起來。學(xué)生們?nèi)允呛闷妗斑@有何可畫”，可在林豐俗畫完之后，更是驚奇畫面上漫漶的詩(shī)情畫意。原來視野中模糊的鄉(xiāng)間小路在畫面中清晰了，他處的高架線也被挪在畫面中，禿山呈現(xiàn)出有節(jié)奏的輪廓，一切都潤(rùn)化在蒙蒙細(xì)雨中……生活中的平凡之物，在他的筆下，就這樣有了奇特的美學(xué)效果。后來，這件作品還被林豐俗選入一場(chǎng)展覽之中。藝格即人格。藝術(shù)后面都站著一個(gè)人，藝術(shù)最終說的都是人的事情。無論在任何時(shí)代、任何語(yǔ)境，他都可以安安靜靜地畫畫，都可以賦予畫面自然樸素的情調(diào)。當(dāng)內(nèi)心沒有喧囂，外在的喧囂也就不足以構(gòu)成喧囂；當(dāng)胸中沒有功利，外在的功利也只能微不足道。他做人是安靜的，他繪畫也是安靜的。這就是林豐俗的藝術(shù)人格。我常以漫游的方式畫速寫,記錄我的游蹤以及一時(shí)的觀感。我更喜歡置身于山水之間,無拘無束、輕輕松松地接受造物者的賜予，放下諸多俗塵重負(fù),融情其中。這種物我交融的體驗(yàn)和感受，往往不是用筆把眼前的這一片景物勾畫出來就能表達(dá)的。我游弋于景物之中，神思于景物之外，把看見的和想到的東西，一并畫到我的畫面上來，直至把畫面塞滿為止。有時(shí)，想到了又畫不出來的,便只好用文字來補(bǔ)足。像這樣畫速寫,自由自在,“胸?zé)o成竹”,根本就沒有常規(guī)的構(gòu)圖觀念。也可以說，速寫只是我閱讀景物的一種手段而已。有時(shí)，畫面上或許會(huì)有一定的地形結(jié)構(gòu)關(guān)系，但那也絕不是地圖，只是一種感覺。這種感覺，似與不似就不計(jì)較了。-END-
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