九色国产,午夜在线视频,新黄色网址,九九色综合,天天做夜夜做久久做狠狠,天天躁夜夜躁狠狠躁2021a,久久不卡一区二区三区

童年（國(guó)畫(huà)） 69×48厘米 2010年 田黎明

　　孔子第一次在齊聞《韶》，三月不知肉味。這其實(shí)說(shuō)的是審美感受的深刻體驗(yàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人對(duì)物質(zhì)享受的愉悅感。作為當(dāng)代著名中國(guó)畫(huà)家，田黎明的個(gè)展“陽(yáng)光·空氣·水”，帶給人的正是不可言說(shuō)的精神享受。展覽在上海美術(shù)館開(kāi)幕的那天，恰逢陰雨天氣。南方特有的濕潤(rùn)，與田黎明水墨新作相得益彰。招貼畫(huà)用的是田黎明2009年創(chuàng)作的《遠(yuǎn)山》——一位身著淡紅色立領(lǐng)斜襟中式衣裳、梳兩條長(zhǎng)長(zhǎng)直直順溜辮子的姑娘，站在青山白云之間，微風(fēng)中輕輕飄搖，仿佛呼之欲出。跟隨著她，來(lái)自全國(guó)各地圈內(nèi)圈外的同行朋友，被吸引著走近這50多幅精心創(chuàng)作的作品，細(xì)細(xì)品味，徜徉留連。

　　這次精心別致的展覽，基本囊括了田黎明開(kāi)始中國(guó)畫(huà)創(chuàng)新以來(lái)各個(gè)時(shí)期的代表作品，特別是近幾年來(lái)的新作。盡管數(shù)量并不多，卻較為完整地展示了田黎明藝術(shù)創(chuàng)新的路徑、愈加成熟自如的技巧、鮮明而獨(dú)特的個(gè)性風(fēng)格。如果說(shuō)上世紀(jì)80年代末田黎明令人耳目一新的探索還帶有不確定的、未成形的面貌，而這次展覽則給人強(qiáng)烈而完整的印象，即田黎明中國(guó)畫(huà)所呈現(xiàn)出來(lái)的當(dāng)代的、中國(guó)的藝術(shù)特征與審美趣味。他不僅將傳統(tǒng)山水、花鳥(niǎo)畫(huà)中的獨(dú)特技法引入人物畫(huà)創(chuàng)作，更在創(chuàng)造性地繼承中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展了自己的技術(shù)技巧，形成了融墨法、連體法、圍墨法等技法語(yǔ)言；更為重要的是，他在明顯吸收西方光影概念與形式構(gòu)成的基礎(chǔ)上，將其轉(zhuǎn)化為中國(guó)畫(huà)的語(yǔ)言與韻味，顯示出中國(guó)人的審美趣味以及深藏其中的詩(shī)意特質(zhì)。作為當(dāng)代中青年藝術(shù)家的杰出代表，他以創(chuàng)新確立了自己藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值，也由此奠定了自己的當(dāng)代藝術(shù)地位。

　　縱觀田黎明藝術(shù)創(chuàng)新的過(guò)程，始于上世紀(jì)80年代。1984年，田黎明創(chuàng)作歷史畫(huà)《碑林》時(shí)借鑒范寬山水畫(huà)法，以山石皴法營(yíng)造體積感來(lái)塑造人物形象，獲得全國(guó)第六屆美展優(yōu)秀獎(jiǎng)，成為田黎明在中國(guó)畫(huà)壇的第一次正式亮相。自1986年開(kāi)始，田黎明嘗試以意象造型的方式，用粗獷的筆法與水墨平面相結(jié)合，創(chuàng)作了“人體系列”。1987年，他又開(kāi)始將花鳥(niǎo)畫(huà)的沒(méi)骨法引入人物畫(huà)，開(kāi)始了水墨淡彩“肖像系列”的創(chuàng)作，其中《小溪》獲得了“北京國(guó)際水墨展”大獎(jiǎng)，并由此引起了畫(huà)界的極大關(guān)注。1989年，田黎明考入中央美院，師從盧沉先生，并開(kāi)始對(duì)水墨沒(méi)骨的融染方式進(jìn)行調(diào)整，將色與墨、色與色并列交融，取名為“整體畫(huà)法”，創(chuàng)作了“鄉(xiāng)村人物系列”“荷花系列”以及《陽(yáng)光下游泳的人》等一系列作品。

　　從傳統(tǒng)中來(lái)，卻并不受制于傳統(tǒng)。在這些作品中，田黎明逐漸加強(qiáng)了色彩的運(yùn)用，惜墨如金，以色塊為主要的造型語(yǔ)言，墨只是起了輔助顏色的作用。線條也不再是造型的唯一方式，而是不同色塊之間的相融、相間、擠壓、浸染而自然形成。這些方法的嘗試運(yùn)用與反復(fù)實(shí)踐，使得他的繪畫(huà)有一種既熟悉又陌生的感覺(jué)，并由此與前人、與他人拉開(kāi)了距離，形成了田黎明的獨(dú)特面貌。

　　在向傳統(tǒng)深入挖掘的同時(shí)，田黎明也同時(shí)吸收、借鑒著西方繪畫(huà)當(dāng)中的有機(jī)部分。印象畫(huà)派的光影概念，走入了田黎明中國(guó)畫(huà)的水墨之中。這種借鑒，不是機(jī)械的借用，不是為了炫耀自己學(xué)到了多少西方繪畫(huà)的技巧，而是從題材、內(nèi)容和形式的需要出發(fā)，找到了光斑的表達(dá)方式。從《陽(yáng)光下游泳的人》開(kāi)始，田黎明引入光斑的概念，描繪太陽(yáng)底下光斑的跳動(dòng)，透過(guò)樹(shù)影落在人的身上、臉上的感覺(jué)，而水中波浪的晃動(dòng)，更加強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感和透明感；之后光斑的處理不斷豐富完善，技巧愈發(fā)成熟，直到最后有意為之的光斑化為不規(guī)則卻有韻律的留白，成為畫(huà)面中的“氣眼”，營(yíng)造出空靈、生動(dòng)的藝術(shù)效果。正是這樣著眼于中國(guó)畫(huà)藝術(shù)本體的探索，使得田黎明再一次與中國(guó)傳統(tǒng)對(duì)接——意境從來(lái)都是中國(guó)畫(huà)的首要特征與必然要求，而在許多探索性的水墨實(shí)驗(yàn)中，卻失去了中國(guó)畫(huà)應(yīng)有的韻味。從鄉(xiāng)村題材轉(zhuǎn)入都市題材的創(chuàng)作之后，田黎明又將光斑處理為幾何形的直線硬邊，呼應(yīng)了現(xiàn)代都市幾何形的建筑風(fēng)景，使畫(huà)面更為融洽，也成為他充滿個(gè)性的表現(xiàn)符號(hào)。

　　“空氣·陽(yáng)光·水”，是田黎明此次個(gè)人展覽的主題。當(dāng)這些不同題材的繪畫(huà)內(nèi)容集中呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)那些令田黎明青睞而不斷展開(kāi)的創(chuàng)作母題，一直貫穿在他幾十年的創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中，一方面為我們營(yíng)造了藝術(shù)美的幻象，另一方面，也讓我們從中窺探田黎明的內(nèi)心世界與藝術(shù)理想。在田黎明看來(lái)，陽(yáng)光、空氣、水代表了生命存在的三要素，更是和諧、純凈、飄逸、美好的代名詞。因而在他的筆下，所有這些美好的象征，都幻化為質(zhì)樸美麗的鄉(xiāng)村少女，或是童年記憶中的少年伙伴，或是美麗優(yōu)雅的都市青年，抑或是躬耕山林的隱士高人。他們?cè)谧匀恢猩L(zhǎng)，在陽(yáng)光下呼吸，在流水中暢游，那種自由自在、自足自樂(lè)，悠游于山水自然之中的中國(guó)人的生活方式，構(gòu)成了田黎明心目中的理想世界，也為今天處于喧囂中的都市人提供了心靈的休憩之所。繪畫(huà)，借此實(shí)現(xiàn)了自身的價(jià)值與意義。