許鐵錚先生1932年出生，1954年進(jìn)入浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）山水畫科學(xué)習(xí)。師從潘天壽、顧坤伯先生。1959年與周昌米、葉尚青、孔仲起等一起留校任教，1962年，為加強(qiáng)浙西美術(shù)教育，被派到衢州師范從事美術(shù)教育，不料從此就在浙西扎根，從事中國山水畫研究教學(xué)創(chuàng)作幾十年。在遠(yuǎn)離杭州上海文化集中，藝木繁華的大城市同時，也避開了浮躁與江湖，以至于產(chǎn)生了藝術(shù)造詣極高而知名度極低的現(xiàn)象。許先生性格內(nèi)向，不擅張揚(yáng)，從藝60年，從沒讓人好好寫過介紹與評論文章，我懷著對許先生人品和作品敬仰的心情，試作一簡單的介紹。
（一）筆墨“三隨”
許鐵錚先生是一位真畫家！
真畫家當(dāng)做到，三隨三不隨。
一隨，筆墨當(dāng)隨時代。真正的畫家，應(yīng)該為當(dāng)代的筆墨增色添彩，是時代的記錄者，是時代的鼓動者，是時代的創(chuàng)造者，更是時代的引領(lǐng)者。
二隨，筆墨當(dāng)隨自然。真正的畫家，不是閉門造車，也不是從古畫堆里東鈔西摘為自得，而是從社會大環(huán)境與大自然里去尋覓靈感與題材，方能與時代同節(jié)奏共呼吸，在精神文明上走在時代的前列。
三隨，筆墨當(dāng)隨心象。這是中國畫寫意畫的最基本的要求。藝術(shù)源于生活高于生活，筆墨來自客觀景象而出自主觀意象，才可以達(dá)到意蘊(yùn)生動，超形傳神的境界。畫的意境反映的是畫家的境界，畫家的靈魂，畫家的修養(yǎng)，畫家的心象。
許先生是這“三隨“的完美實踐者。
許鐵錚先生從藝六十年，長年生活在浙江西部從事中國山水畫的研究、創(chuàng)作與教學(xué)，他熱愛的是浙西山水，體悟的是浙西山水；挖掘的是浙西山水；表現(xiàn)的是浙西山水。他與浙西山水的感情是滲透到骨髓里的，是物我相融的。他表現(xiàn)的浙西山水就是當(dāng)代面貌，當(dāng)代氣象。他的山水畫意象全部來自于自然。然后通過他的提煉加工與孵化，以及精準(zhǔn)而傳神的筆墨表現(xiàn)，展示出另一種大美意象，踐行著筆墨當(dāng)隨時代，筆墨當(dāng)隨自然，筆墨當(dāng)隨心象的藝術(shù)家的使命。
關(guān)于 “筆墨當(dāng)隨心象“，這里多說一點(diǎn)。
書者，舒也。
畫者，化也。
法者，筏也。
三者融之，心象自出。
書者，舒也一一書者，舒也。襟懷舒散，時于清幽明爽之處，紙墨精佳，役者便慧，乘興一揮，自有瀟灑出塵之趣?！鳎┵M(fèi)瀛《大書長語·乘興》。舒者，散也。石濤云，“太古無法，太樸不散。太樸一散而法立矣?！霸S鐵錚先生雖不擅書法，但深諳舒散之要。筆墨輕松而灑脫，隨意而精到，可見一斑。
畫者，化也一一作為中國畫家，化自然，化自然之造化，化傳統(tǒng)之既有，化古人之成法，化自我之定勢等。有成就的藝術(shù)家總是離不開一個“化”字。一粒種子從發(fā)芽、生根、開花、結(jié)果，無時無刻不在變化中求結(jié)果。唯化有成，唯化無艮，唯化新生。許鐵錚先生的山水畫。已經(jīng)化出了自我，形成了獨(dú)特的面貌與意象。
法者，筏也。筏是幫你渡河的工具。渡過河之后，就不必要背在身上。現(xiàn)在大部分的畫家，包括學(xué)院派，都是以背著傳統(tǒng)的竹筏自得，到處炫耀。畫畫變成了畫技法，炫繼承，而不會真正意義上的畫畫。許鐵錚先生在掌握了傳統(tǒng)技法之后，棄筏上岸，創(chuàng)造了自己的獨(dú)特筆墨，畫出了自己的心象，走出一片山水畫的新天地。
（二）筆墨“三不隨”
簡單講一下許鐵錚先生的“三不隨“，
一不隨，筆墨不隨官樣，許先生沒有被官方展覽所引導(dǎo)的制作之風(fēng)所迷惑，一直堅持自己的抒情寫意之真性，保持了藝術(shù)的本真狀態(tài)。
二不隨，筆墨不隨時風(fēng)。許鐵錚先生也不被時尚流行的筆墨時風(fēng)所影響，一直堅持自己的畫法畫風(fēng)。保持了藝術(shù)的文化特質(zhì)與筆墨語言的純真。
三不隨，筆墨不隨市場。許鐵錚先生畫自己的畫，不被市場所左右。前幾年書畫市場紅紅火火的時候，他也沒有去迎合市場，操作自己。堅持老老實實地畫畫，不涉市場江湖的種種炒作，也不畫市場流行的題材畫法，沒有追名逐利。他同學(xué)如孔仲起，曾宓，童中燾，李棣生，徐英槐，姜寶林等人，由于長期生活在大都市文化中心，得地利之便，自然而然地成為名家，可以說人人都名滿天下，每畫都是價格不菲。而許先生失卻地利之便，又不擅營銷，遠(yuǎn)離市場，他的畫至今還是自然原始價，使他的畫既保留著藝術(shù)屬性的原真，又保留著社會屬性的原真。
（三）溫潤華滋寫蒼茫 許先生筆墨的最大特點(diǎn)就是溫潤華滋而蒼茫。 溫潤與蒼茫是一對矛盾，在矛盾中找到一個平衡點(diǎn)，就像在刀鋒上跳舞，是非常困難的，然而也是非常精彩的。許先生的筆墨有南方的溫潤華滋，又具遠(yuǎn)古的蒼茫渾樸。這就是許先生的畫，在當(dāng)代畫壇中獨(dú)樹一幟的特色所在。 黃賓虹大師是以枯焦之墨畫出滋潤，許鐵錚先生是以滋潤之筆點(diǎn)出蒼茫，都是在矛盾中表現(xiàn)出極致，都可謂是占據(jù)藝術(shù)巔峰的殊途同歸。 江南的山水，特別是錢塘江以南，植被茂密，山石裸露較少，山體結(jié)構(gòu)非常模糊，很難概括出線條來適應(yīng)中國畫的手法，一般的畫家，在寫生時就無從下手。許先生，以深厚精到的寫生功夫，用自創(chuàng)的淡墨點(diǎn)皴法，把江南濕潤濃郁的山水表現(xiàn)得淋漓盡致，非常不容易。
許先生的同窗好友，孔仲起先生曾評論道：“觀鐵錚作品，撲面而來的一種震撼，是他鐘情于山的情懷，或巍然或挺拔，或流轉(zhuǎn)或奔趨，山與山或相向或相背，或搖曳生姿，或直立橫斜，既有大勢又多變幻，迎面兀立，構(gòu)成畫面主體，望之令人精神亢奮。”許先生對山水畫的構(gòu)圖布局，每每了然于胸，隨手拈來，又不失氣勢磅礴，意趣恢弘。
許先生的畫，章法上法自然，法天地，所以氣勢開闊奇崛又不失天然。一般的山水畫家都會把氣勢做得很大，但是有明顯的人工痕跡，使人看了會有造假的感覺。世界上沒有比天地更大的氣勢了，只有法天法地才能做到最大的氣勢，許先生的畫就是天地人融合的產(chǎn)物。
許鐵錚先生深諳石濤的“一畫法”，是“一畫法”的最佳實踐者。石濤云：“立一畫之法者，蓋以無法生有法，以有法貫眾法也……未能深入其理，曲得其態(tài)，終未得一畫之洪規(guī)也。行遠(yuǎn)登高，悉起膚寸。此一畫收盡鴻蒙之外，即億萬萬筆墨，未有不始于此而終于此，惟聽人之握取之耳?！霸S先生筆墨點(diǎn)皴，看似非常簡單，其實是單純而不單調(diào)。一生二，二生三，三生萬物，是也。千筆墨痕似雷同，萬端變化微妙中。
故看許先生的山水畫之筆墨，初看似平常，復(fù)看不簡單，再看是驚嘆！
許先生在中國美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)及當(dāng)老師期間，打下了非常堅實的素描造型功夫，表現(xiàn)能力極強(qiáng)。清代山水畫家龔賢，就有一些素描意識，用墨點(diǎn)類似素描的畫法，自開新面。許先生的淡墨點(diǎn)皴法，在龔賢的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展，墨點(diǎn)更靈活、更生動、更豐富。
曾有懂行的評論家在私下悄悄地說，許先生應(yīng)該是屬于目前畫壇上畫最得最好的畫家之一。我也非常認(rèn)同，不禁使我想起另外一位山水畫大師黃秋園先生，生前少被人識，平淡一生。而山水畫藝術(shù)卻達(dá)頂峰。許鐵錚先生與之不同的是畢竟還擔(dān)任過衢州市美協(xié)主席，更重要的是，許先生八十七高齡，仍然身體健康，思維清晰，創(chuàng)作激情高漲，實乃畫界之幸！
愿許先生藝術(shù)之河長流，生命之樹常青！
蔣天耕
2017,11--2018,
（附許鐵錚先生畫中的幾個精彩細(xì)節(jié)）
