極品中國(guó)字畫
修竹仕女圖軸 仇英 與沈周、文征明、 唐寅合稱"明四家"。 絹本。設(shè)色。圖繪一芳顏仕女傍石伴竹，有瀟然出塵之致。畫法工麗，以鐵線描兼蘭葉勾勒衣摺。畫竹筆法堅(jiān)硬剛直，竹葉用雙勾法。畫坡石則以細(xì)致的暈染顯示出石質(zhì)的冷凝堅(jiān)滑。
秋風(fēng)紈扇圖 唐寅，即民間傳說(shuō)中的風(fēng)流才子唐伯虎，人稱"吳中四才子"，在畫壇上，與沈周、文征明、仇英合稱"明四家"。這幅畫準(zhǔn)確生動(dòng)地描繪了一個(gè)蕭瑟秋風(fēng)中手拿團(tuán)扇心情惆悵的女子的情態(tài)，并通過(guò)題詩(shī)，隱喻式地抒發(fā)了他對(duì)懷才不遇，世態(tài)炎涼的感慨。
歲寒三友圖 絹本墨筆 縱24.3厘米、橫23.3厘米 趙孟堅(jiān)系南宋末年的著名畫家，著有《梅譜》。此圖截取松、竹、梅枝干的局部，從畫幅的左下角斜插進(jìn)入畫面。全圖清而不俗、秀而淡雅，表現(xiàn)了作者的清高與超脫。松針用淡墨撇出，梅枝用筆挺勁、簡(jiǎn)潔，寥寥幾片竹葉卻濃墨闊筆。表現(xiàn)出了傳統(tǒng)文人畫的審美意趣。
韓滉 五牛圖卷 唐 紙本設(shè)色 縱二〇.八、橫一三九.八厘米 故宮博物院藏 ? 韓滉（公元七二三——七八七年），字太沖，長(zhǎng)安（今陜西西安）人。官兩江節(jié)度使，左仆射同平章事，封晉國(guó)公，曾參與平定藩鎮(zhèn)叛亂的斗爭(zhēng)。工書畫，書學(xué)張旭，畫學(xué)陸探微。擅畫田家風(fēng)俗，尤以畫牛馬最佳。 此圖五?；蚋┦壮圆荩虬菏浊靶?，或回顧舐舌，神態(tài)各異，造型準(zhǔn)確，形象生動(dòng)。粗筆凝重，畫風(fēng)古樸，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了牛的筋骨和皮毛的質(zhì)感。
本墨筆 縱24.7厘米、橫212.2厘米 作者為南宋名將，愛(ài)詩(shī)文、擅繪畫，但傳世作品極少。本圖以杜甫詩(shī)句"竹深留客處，荷凈納涼時(shí)"為意境，描繪江南一帶的竹林景色。畫面深遠(yuǎn)恬靜。用墨的濃淡干濕表現(xiàn)竹的遠(yuǎn)近、老嫩和枯潤(rùn)，更顯出深厚的功力。
梅竹寒禽圖頁(yè) 林椿 絹本設(shè)色 縱24.8厘米，橫26.9厘米此圖在不滿方尺的畫面上截取梅竹支干的局部，表現(xiàn)了梅樹的老硬和竹簧叢生的氣勢(shì)。畫中有一寒鶯棲立梅梢，處于此畫的顯著地位，禽鳥的刻劃柔和。在技法上梅枝用筆蒼勁，竹枝葉勾撇筆力堅(jiān)挺，從而使整體畫法顯得剛?cè)嵯酀?jì)。畫上有楷書"林椿"題款，是為難得的宋代有款之跡。
柳鴉蘆雁圖卷 紙本淡設(shè)色，縱34厘米、橫223。2厘米 宋徽宗趙佶的花鳥畫風(fēng)格以工細(xì)彩墨為主，并能寓巧于拙，本畫是其拙樸風(fēng)格的代表作之一。 一株柳樹與數(shù)只白頭鴉。柳樹干用粗筆濃墨，柳條直線下垂，流利暢達(dá)。停在枝頭的白頭鴉或喃喃相語(yǔ)、或俯仰相視。鳥身用濃墨，羽毛用墨留出白線，鳥嘴舌用淡紅色點(diǎn)染，頭腹施以白粉。全圖筆墨醇和安謚。 書鈐趙佶“宣和中秘”朱文長(zhǎng)方印，明內(nèi)府“紀(jì)察司印”半印?！陡愉N夏記》等書有著錄。
李迪 雪樹寒禽圖軸 圖作雪中伯勞棲息于枝頭，神態(tài)安謐而機(jī)警；坡上叢竹紛披，筆力堅(jiān)勁；枝葉用“留白”作積雪，空間用輕粉點(diǎn)灑作飛雪，描寫精確，形象生動(dòng)。
北宋第一畫：溪山行旅圖 溪山行旅圖》是北宋中期繪畫大家范寬山水畫的代表作品，絹本，墨筆畫，長(zhǎng)206.3厘米，寬103.3厘米?，F(xiàn)藏于臺(tái)北“故宮博物院”，并被其視為目前館藏北宋山水畫珍品中的“無(wú)上神品”。《溪山行旅圖》與郭熙的《早春圖》、李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》并稱為“三寶”。范寬和他的《溪山行旅圖》對(duì)中國(guó)山水畫的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)，尤其《溪山行旅圖》將其自成一家的筆法發(fā)揮得淋漓盡致，備受歷代藝術(shù)愛(ài)好者的尊崇。 中國(guó)山水畫始于五代時(shí)期，而真正崛起卻是在北宋。身為北宋畫家的范寬，先后拜師五代時(shí)期具有影響的大畫家李成、荊浩。范寬的畫留傳至今的只有極少一部分，如《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》、《雪山樓觀圖》、《臨流獨(dú)坐圖》等。
竹石集禽圖軸 紙本 水墨 縱137.7厘米 橫59.6厘米 上海博物館藏 王淵（活動(dòng)于14世紀(jì)），字若水，號(hào)澹軒等，錢塘（今浙江杭州）人。是活動(dòng)于元代后期的職業(yè)畫家，得趙孟頫指授，善畫水墨畫鳥、竹石、山水。 圖上隸書題署："至正甲申夏六月望，錢塘王若水為思齋良友作于西湖寓舍。"鈐有"王若水印"、"墨妙筆精"白文長(zhǎng)方印記。至正甲申為1344年。
墨梅圖卷 紙本墨筆 縱30.8厘米、橫92.2厘米 王冕為元代著名畫家，尤以畫梅冠絕一時(shí)。此圖梅枝橫斜而出，枝條簡(jiǎn)疏。枝節(jié)交叉處梅花競(jìng)相吐蕊開(kāi)放。表現(xiàn)了山間野梅荒寒清絕的韻致。筆墨精練。主干以淡墨揮灑，濃墨點(diǎn)苔，古蒼老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅(jiān)韌。梅花以圈花法，頗得揚(yáng)無(wú)咎筆意。
雪樹寒禽圖(宋) 李迪，河陽(yáng)(今河南孟縣)人，南宋宮廷花鳥畫家，亦能作山水小景及畜獸，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝，頗為皇帝看重，賜金帶?，F(xiàn)存李迪作品甚多，部分作品中有寧宗時(shí)年款，花鳥形象精妙入微，可見(jiàn)其高超出眾之藝術(shù)造詣。他的作品大都取材于村野生活，無(wú)論飛禽走獸，都刻畫得細(xì)致生動(dòng)，形神畢具。 本圖幅表現(xiàn)的是風(fēng)雨將作時(shí)，兩個(gè)牧童驅(qū)?；丶視r(shí)的場(chǎng)面。從取材到畫面結(jié)構(gòu)而言，沒(méi)有什么驚人之處，但一經(jīng)仔細(xì)琢磨，頓覺(jué)自有諸多意趣，令人叫絕。
王冕 墨梅圖軸 紙本筆墨 縱90.3厘米、橫27.6厘米 此幅墨梅老干新枝，昂揚(yáng)向上，具有獨(dú)立不羈的風(fēng)格。枝條用筆挺勁有力，長(zhǎng)枝如彎弓，短枝似箭戟。梅花的分布疏密得宜，花朵清新飽滿。較之揚(yáng)無(wú)咎的畫法有所發(fā)展。自明清以后，海內(nèi)外名家畫梅大都以其其為楷模。
秋水鳧鷖圖軸 任仁發(fā) 紙本設(shè)色 縱30.6厘米、橫49.7厘米此圖作湖邊雙鴨戲水之景。一株疏枝海棠斜出湖上，其下石畔叢竹野菊蘆草茁壯，湖水漣漪，一鴨在水中嬉戲游弋，一鴨屹立岸上疏羽。整圖線條勾勒精微凝練，設(shè)色妍麗，與南宋的畫風(fēng)相近，是少見(jiàn)的任氏花鳥畫作品。
宋 《菊叢飛蝶圖》頁(yè) 朱紹宗繪，紈扇頁(yè)，絹本，設(shè)色。 縱23.7cm，橫24.4cm。 本幅款識(shí)：“朱”。鈐鑒藏印2方，印文模糊，唯可辨一“璘”字。裱邊題簽：“朱紹宗菊叢飛蝶”。 圖繪叢菊盛開(kāi)。花分黃、白、藍(lán)、紫四色，構(gòu)圖繁復(fù)，燦若文錦。雖是籬邊野景，卻饒富貴典雅氣象。蜜蜂逐花而至，蛺蝶上下翻飛，為畫面增添了動(dòng)感。花瓣、葉片的勾染皆極為精工，花心用白粉點(diǎn)染，立體感很強(qiáng)，望似凸出于絹素之上。畫史稱作者“描染精邃，遠(yuǎn)過(guò)流輩”，信是不虛。 對(duì)幅有清乾隆御題詩(shī)：“趨炎殊眾卉，放英獨(dú)于秋。舞去風(fēng)全香，承來(lái)露半流。繪者具神解，淵明晤莊周?！扁j“八征耄念之寶”朱文印、“自強(qiáng)不息”白文印。 存《四朝選藻》冊(cè)中?！妒汅爬m(xù)編》著錄。
趙孟頫 洞庭東山圖軸 絹本設(shè)色 縱60.8厘米、橫26.6厘米圖繪江蘇吳縣太湖邊洞庭東山的秀美之景。圖中的東山圓渾清幽、湖面微波粼粼，輕舟蕩漾，遠(yuǎn)景峰巒迷朦。所用筆墨技法從董源的規(guī)范中變化而來(lái)。柔和的披麻皴和充滿節(jié)奏的點(diǎn)苔，表現(xiàn)出江南草木的滋潤(rùn)秀美，湖水則以細(xì)勁與含蓄的線條寫成。設(shè)色采用明潔清雅的淺絳法。
趙孟頫 蘭石圖軸 絹本。墨筆。山石嶙峋，相互偎依，以枯筆勾皴，寥寥數(shù)筆，形成飛白之跡，突出了山石的剛硬質(zhì)地。石縫中長(zhǎng)出的蘭蕙與青篁用潤(rùn)筆寫成，給畫面增添了一番清馨。
六君子圖 倪瓚是元末著名的文人畫家，晚年時(shí)正逢社會(huì)動(dòng)蕩，他離開(kāi)家鄉(xiāng)無(wú)錫，過(guò)著浪跡江湖的生活。他的山水畫境界空曠蕭瑟，流露出消極避世的情緒。這幅圖描繪土坡上六棵樹木，在寒風(fēng)中挺立，使人感到既頑強(qiáng)又凄涼，具有象征孤傲人格的意義。
《青卞隱居圖》是元末著名山水畫家王蒙的代表作。畫面描繪卞山高峻巍峨的氣勢(shì)，并渲染山深林密的幽寂氣氛。此圖技法豐富多樣，集中體現(xiàn)了王蒙的藝術(shù)風(fēng)格，明董其昌推祟為"天下第一王叔明"。
浮玉山居圖卷 錢選,字舜舉，工詩(shī)善畫。此圖描繪作者隱居地吳興浮玉山圖景。圖中山巒分三組，山勢(shì)峻峭，湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，還有用簡(jiǎn)筆點(diǎn)綴的茅舍、小橋、老翁、渡舟，一派江南水鄉(xiāng)清潤(rùn)秀妍景色.
竹禽圖軸 絹本水墨 縱154.1厘米 橫76.5厘米 林良（1416-1480），明代畫家，字以善，廣東南海人。擅畫花果、翎毛。與呂紀(jì)并稱為明代宮廷兩大花鳥畫家，也是明代水墨寫意畫派的先驅(qū)人物。此畫為一花鳥畫，其用筆粗勁、瀟灑，極具林氏特色。
仇英《桃源仙境圖》(明) 現(xiàn)藏于天津藝術(shù)博物館的《桃源仙境圖》是明代大畫家仇英的代表作，絹本，設(shè)色，縱175厘米，橫66.7厘米?！短以聪删硤D》是典型的山水畫傳統(tǒng)題材，與《玉洞仙源圖》被合稱為“雙美圖”。 《桃源仙境圖》取材于東晉隱士陶淵明所作《桃花源記》，描寫了日出而作，日落而息，如同仙境般的世界。此圖為重彩大青綠山水，深受南宋趙伯駒兄弟畫風(fēng)的影響，又兼取劉松年精巧明麗的用筆、用色。圖中山石矗立，虬松盤繞。三位高士臨流而坐，一人乘興撫琴，一曲《高山流水》回蕩在樹間。橋下溪水清澈，坡上的桃樹林掩映于山石、樹木之間。白色的文士衣著在陽(yáng)光中山石林木映襯下，格外鮮明。圖中的山峰畫法以石青為主，石綠輔之，設(shè)色濃麗明雅，艷而不甜，勾勒、皴染細(xì)密。山間厚云排疊，造成了云氣迷蒙的幽遠(yuǎn)空間，展現(xiàn)出遠(yuǎn)離世俗、虛幻縹緲的人間仙境，構(gòu)圖取北宋全景式大山大水的布局特征，視野開(kāi)闊清曠，境界宏大，疏密對(duì)比強(qiáng)烈。此作品在構(gòu)圖上采用近景、中景、遠(yuǎn)景的三段全景式，這是中國(guó)山水畫史中從五代北方山水畫派到北宋流行的構(gòu)圖模式。 同時(shí)，仇英把他擅長(zhǎng)的界畫技能也在此作品中體現(xiàn)，巍峨的宮殿樓臺(tái)在云霧縹緲中若隱若現(xiàn)，與山水相得益彰。 仇英(約1498年-1552年)，字實(shí)父(實(shí)夫)，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人，寓居蘇州，主要活動(dòng)于明代嘉靖年間。他初為漆匠，后拜蘇州名家周臣學(xué)畫。天資不凡、深得畫法的他所繪人物、山水、走獸、界畫，無(wú)所不精，是明代有代表性的畫家之一，與沈周、文徵明、唐寅被后世并稱為“明四家”，亦稱“天門四杰”。
秋興八景圖 董其昌,字玄宰，號(hào)思白。他富收藏,精鑒賞;山水畫學(xué)董源、巨然，并加強(qiáng)書法筆意的運(yùn)用,形成自己的獨(dú)特面貌，成為明代晚期松江畫派的代表人物。這部圖冊(cè)描繪了八幅秋景,各有不同的詩(shī)一般的意境,表現(xiàn)技法多樣,集中體現(xiàn)了董其昌的卓越藝術(shù)才能。
京口送別圖 沈周是明代中后期吳門畫派的創(chuàng)始人。他開(kāi)創(chuàng)了粗筆水墨山水畫的新風(fēng)格,擅于用簡(jiǎn)練灑脫，沉著酣肆的筆墨，把山水畫得秀潤(rùn)清新。這幅畫記載了他在京口送別好友吳寬的情景。
漁父圖軸 吳偉 明代 絹本設(shè)色 縱177厘米 橫97.6厘米 吳偉（1459-1508），字次翁，號(hào)小仙，江夏（今湖北武昌）人，明代宮廷畫家， "江夏派"創(chuàng)始人。擅畫人物、山水，白描尤佳。成化（1465-1487）時(shí)入宮作畫。弘治（1488-1505）時(shí)，得皇帝御賜印章，稱其為"畫狀元"。畫風(fēng)承襲南宋院體，人物畫分為粗筆寫意和工筆白描兩種。早年畫風(fēng)較工致，中年后縱恣豪放，水墨淋漓。代表作《灞橋風(fēng)雪圖》。此圖人物面部、手足以淡墨勾勒，略施淡彩，構(gòu)圖取南宋"半邊一角"構(gòu)圖法，筆法則變南宋人的沉著凝重為清勁飛動(dòng)。左上署款"小仙畫"，下有"江夏吳偉"朱文印。
桐蔭濯足圖軸 沈周 明代 絹本設(shè)色 縱199 厘米 橫97.5厘米 沈周（1427-1509），字啟南，號(hào)石田，自稱白石翁，長(zhǎng)洲（江蘇蘇州）人，明代吳門畫派創(chuàng)始人，"明四家" （指沈周、文徵明、唐寅、仇英）之一。畫作有粗筆、細(xì)筆兩種，畫風(fēng)沉雄俊逸，多書卷氣，是明代文人畫的代表。此圖畫幽谷深潭，意境清幽。圖中山石以勾勒敷彩為主，色用石青、石綠，艷而不俗。粗筆寫枝干，筆意雄健。勾葉染草綠，色彩沉著。右上自題詩(shī)一首。
黃鶴樓圖軸 安正文 絹本設(shè)色 縱162.5厘米、橫105.5厘米 此圖描繪大雪后的黃鶴樓，銀裝素裹，氣勢(shì)雄偉。主樓內(nèi)數(shù)雅士正展開(kāi)畫軸賞鑒品評(píng)，回廊上游人和山門前紛至沓來(lái)的旅客皆仰首拱手目送仙人乘黃鶴而去，氣氛極為肅穆莊嚴(yán)。構(gòu)圖仿南宋[院體]山水界畫的布局法，建筑物描繪細(xì)致工整，坡石、野草、松柏以濃重、粗獷、寫意的筆法畫山，是顯著的明代山水界畫的格法。
花竹聚禽圖軸 邊景昭 絹本設(shè)色 縱137.7厘米、橫65.5厘米 此圖亦名《春禽花木圖》。寫野外山林一隅，李花、杏花綻放，巖石間竹葉叢生，嫩筍破土而出；口鳥和喜鵲棲止在樹枝和坡石間，或回首理羽、或低頭覓事，禽鳥情態(tài)生動(dòng)，色彩妍麗明潔，表現(xiàn)出一派生機(jī)勃勃的春景。其畫法繼承了北宋院體風(fēng)格，禽鳥勾勒精細(xì)，筆致柔和；用簡(jiǎn)放粗重的筆墨勾染巖石，吸收了馬遠(yuǎn)剛健的筆意。此圖工寫結(jié)合，剛?cè)嵯嚅g，在花鳥畫技法上有所創(chuàng)新。
唐寅 春山伴侶圖軸 紙本。設(shè)色。此圖繪春山吐翠、流泉飛濺的山谷內(nèi)，兩位文士盤坐于臨溪的磯石上尋幽晤談的情景。圖中高嶺回聳，枯樹新枝，綻發(fā)嫩芽，透露出春的消息。谷口懸泉如練，匯入溪流，跳珠濺出，冷冷有聲。環(huán)境清雅出塵。兩位士人的侃侃而談，平添了些許詩(shī)情畫意。
董其昌 棲霞寺詩(shī)意圖軸 紙本。設(shè)色。畫的是南京郊外棲霞山上的古寺。山巒畫法近巨然，披麻皴中間以解索皴法，用筆剛?cè)嵯酀?jì)。近處坡石用折帶皴，可見(jiàn)用筆之妙。遠(yuǎn)處樹法用筆簡(jiǎn)練而頗見(jiàn)深厚，與近坡的雜樹畫法各臻其妙。
文征明 石湖清勝圖卷 紙本。設(shè)色。此圖繪江蘇吳縣盤門西南石湖的景色。石湖相傳為范蠡入五湖之口，諸峰顧盼有姿，風(fēng)景絕勝。筆墨清淡而流麗，筆致細(xì)密虛靈。色彩敷染分外簡(jiǎn)潔淡雅，色感鮮明醒目。是文氏繪畫中別具一格之風(fēng)貌，也是其少見(jiàn)之佳作。
山水清音圖 石濤，釋名原濟(jì)，是明朝皇室后裔，清代初期四畫僧之一。他才華橫溢，山水、花鳥、人物無(wú)所不精，細(xì)筆粗筆，渴筆潑墨無(wú)所不能。這幅"山水清音圖"，構(gòu)思新穎，意境清朗，是他中年時(shí)期的佳作。
湖石雙鳥圖軸 朱耷，明朝皇室后裔，字個(gè)山，晚年以八大山人名號(hào)為著，是清代初期“四畫僧”之一。紙本墨筆 縱136、橫48.7厘米 一快圓渾的湖石，有不穩(wěn)定的動(dòng)勢(shì)。石尖和石旁坡地上各蹲立一小鳥，給畫面平添一股生氣。作者用飽滿的軟毫，中鋒運(yùn)轉(zhuǎn)，筆筆藏鋒，圓渾含蓄。湖石的勾廓極其簡(jiǎn)括，寥寥幾筆圓轉(zhuǎn)的皺法，顯出湖石的靈動(dòng)。小鳥縮頭弓背的形態(tài)，流溢出一種嘲諷的神氣，頗耐人尋味。全圖形體簡(jiǎn)約而寓意深晦，并有很強(qiáng)的形式感。
周臣 長(zhǎng)夏山村圖軸 紙本。設(shè)色。圖繪峰巒高聳、長(zhǎng)松挺立、煙嵐浮動(dòng)、水闊清幽之景。一士人憑欄賞景。全圖布局平穩(wěn)，筆墨技法謹(jǐn)嚴(yán)。皴法兼用披麻、釘頭、斧劈，用筆松爽勁健。畫面處處顯示出周臣作為職業(yè)畫家所具備的精湛筆墨造型技能，從中也可看出唐寅、仇英畫風(fēng)的來(lái)歷。
沈周 西山紀(jì)游圖卷（局部） 藏金箋。墨筆。此卷為沈周記游西山屐蹤之作，畫林木巒塢、碧波棹舟，寫盡吳中山明水秀之佳景。用筆暢健雄放，筆鋒灑脫，多法李成；破筆焦墨點(diǎn)苔，則從董、巨而來(lái)。
清 吳昌碩 四季花卉四屏（之四） 紙本設(shè)色 縱130.5厘米 橫65.7厘米
梅花圖軸 羅聘 清代 直徑55厘米 羅聘（1733-1799），字遯夫，號(hào)兩峰、花之寺僧、衣云和尚，安徽歙縣人，"揚(yáng)州八怪"之一，金農(nóng)（"揚(yáng)州八怪"之一）弟子。擅畫人物、佛像、花果、墨梅、蘭竹、山水等，尤擅畫鬼。其畫古趣盎然，思致淵雅。代表作《醉鐘馗圖》。此畫構(gòu)圖飽滿，梅干用墨筆寫，枝干虬曲盤折，花瓣勾圈略點(diǎn)粉，花朵茂密，千枝萬(wàn)蕊。
清 錢杜 梅花圖軸 絹本設(shè)色 縱204.4厘米 橫97.3厘米
清 余省 桃花雙綬圖軸 絹本設(shè)色 縱132厘米 橫50厘米
清 李因 蘆雁圖軸 綾本水墨 縱149.5厘米 橫50厘米
吳昌碩 薔薇蘆橘圖軸 紙本。設(shè)色。吳昌碩的繪畫主要得益于其深厚的書法篆刻功力，他能以金石書法意融入大寫意畫之中，因而法度貫通，別有韻味。此圖以山石作襯，描繪出薔薇紅、蘆桔黃的味韻，纏之以蒼勁的藤蔓，足見(jiàn)其金石之功力。
惲壽平 花卉冊(cè) 絹本。設(shè)色。共計(jì)八開(kāi)。多為沒(méi)骨畫法，也有雙勾法畫。莊重雍容的牡丹花貌，果實(shí)累累的櫻桃、花枝錯(cuò)落的秋海棠、霜后傲然挺立的叢菊等，都能形神兼?zhèn)?，設(shè)色明麗高雅，不同凡響。每葉均自題五、七絕一首，并有清張英題詩(shī)和跋。
高邕之肖像軸 任頤為“海上畫派”代表畫家。此畫寫高邕之端坐于蒼勁松柏之下，若有所思狀。刻畫入微，衣紋細(xì)勁流暢，為任頤肖像畫優(yōu)秀之作。
山水圖軸 王時(shí)敏，字遜之，號(hào)煙客、西廬老人，為清初畫壇著名的四王之一。此圖淺綠設(shè)色，構(gòu)圖為王時(shí)敏所作之常見(jiàn)格局，脫胎於黃公望。峰巒間云霧浩渺，實(shí)中有虛，筆墨技巧老練，渾厚
花卉四屏局部 慈禧(1835-1908) 花卉四屏局部 設(shè)色絹本立軸 創(chuàng)作年代：1905年作 款識(shí)：金蕊霞英。光緒乙巳新正上元日御筆。 品冠死力瓊林富貴春。光緒乙巳桃月上浣御筆。 獨(dú)占人間第一香。光緒乙巳桃月上浣御筆。 瑤階香艷冠瓊林。光緒乙巳吉月上浣御筆。 鈐?。捍褥侍笾畬?朱文)、大雅齋(朱文)、萬(wàn)物光輝(朱文)、昭云漢章(白文)、天地同和(白文)、昭明有融(朱文)、和履中(白文)、芝(白文)、田(白文) 125﹡62.5cm﹡4 每幅約7.2平尺
竹石圖軸 鄭燮，即著名的鄭板橋。此圖以白描的筆意繪庭院中的竹石，用筆于平穩(wěn)中極盡變化，瘦石磷峭，竹枝勁拔挺秀，風(fēng)格簡(jiǎn)潔，為畫家六十二歲時(shí)的作品。
指畫松鹿圖軸 高其佩 清代 縱138.5厘米, 橫97厘米 高其佩（1660-1734），字韋之，號(hào)且園，又號(hào)南村，遼寧鐵嶺人，清代宮廷畫家。擅指畫，為指畫創(chuàng)始人。年輕時(shí)學(xué)習(xí)繪畫，中年以后，開(kāi)始用指頭作畫，以指代筆而盡得筆法之趣，所繪花木、鳥獸、魚、龍和人物，無(wú)不簡(jiǎn)括生動(dòng)，意趣盎然。代表作《雜畫冊(cè)》。
荷花翠鳥圖 朱耷，明朝皇室后裔，字個(gè)山，晚年以八大山人名號(hào)為著，是清代初期“四畫僧”之一。他的山水花鳥筆情縱逸，為清初寫意畫風(fēng)中最有代表性的人物。這幅畫構(gòu)圖險(xiǎn)怪，背景壓抑，傳遞了一種復(fù)雜的情緒，耐人尋味。
春拍第一波行情揭曉:"傳統(tǒng)"吃香"當(dāng)代"遇冷 隨著中國(guó)嘉德、北京保利等內(nèi)陸大拍賣公司春拍在5月底相繼結(jié)束，今年內(nèi)陸春拍第一波行情基本揭曉，答案也很明確：由西方人把握話語(yǔ)權(quán)、定價(jià)權(quán)的藝術(shù)品持續(xù)被市場(chǎng)冷落，而體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、中國(guó)人自己擁有話語(yǔ)權(quán)的書畫、文玩類拍品抵御住了金融危機(jī)的影響，成交比率同兩三年前藝術(shù)品市場(chǎng)最瘋狂時(shí)保持基本一致，價(jià)格也沒(méi)有明顯回落。 春拍第一波行情揭曉 5月29日，本年度春拍最引人注目的比利時(shí)著名收藏家尤倫斯夫婦的18件重要藏品在北京保利公開(kāi)拍賣，最后不但全部成交，宋徽宗的《寫生珍禽圖》在歷經(jīng)了45分鐘、150余回合的叫價(jià)后，還創(chuàng)下了6171.2萬(wàn)元(含傭金，下同)的高價(jià)，拍得者為一名國(guó)內(nèi)藏家。陳逸飛的成名作《踱步》以1000萬(wàn)元起價(jià)，經(jīng)過(guò)60多個(gè)回合爭(zhēng)奪，終以4043.2萬(wàn)元落槌，這個(gè)價(jià)格剛巧比兩年前中國(guó)嘉德春拍時(shí)陳逸飛的另一巨作《黃河頌》成交價(jià)格多了11萬(wàn)元，這樣，《踱步》便一舉刷新了陳逸飛作品拍賣紀(jì)錄。 一些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界叱咤風(fēng)云的千萬(wàn)元級(jí)人物的作品在本輪春拍紛紛流拍的同時(shí)，上世紀(jì)70年代著名畫家沈嘉蔚的成名作《為我們偉大祖國(guó)站崗》，在經(jīng)過(guò)近20輪的叫價(jià)后，以795.2萬(wàn)元高價(jià)被買走。 此幾場(chǎng)重要拍賣云集5月底的北京，給人突出的印象是中國(guó)本土買家實(shí)力顯現(xiàn)。相對(duì)應(yīng)的是，彰顯中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓的中國(guó)各年代來(lái)歷明確的書畫作品和文房雅玩均有良好成交，歌德、保利、嘉德、誠(chéng)軒的幾場(chǎng)書畫專場(chǎng)都達(dá)到八成以上甚至九成多的成交比率，而西方資金和學(xué)術(shù)引導(dǎo)下的油畫、雕塑以及當(dāng)代藝術(shù)品成交慘淡，有些當(dāng)代藝術(shù)品經(jīng)一再調(diào)低價(jià)格之后，專場(chǎng)成交率仍在五成以下。而同樣是油畫雕塑，由中國(guó)人資金力捧的老一代油畫家，以及陳逸飛等為代表的新時(shí)代東方審美為主導(dǎo)的油畫作品成交情況則十分良好。 高成交背后有隱憂 成交量雖然喜人，但也有人對(duì)部分畫作的高成交價(jià)提出質(zhì)疑，認(rèn)為存在“人造”跡象。除《寫生珍禽圖》外，5月30日晚，在內(nèi)陸另一大拍賣行中國(guó)嘉德的“中國(guó)古代書畫專場(chǎng)”，買家?guī)缀跻酝瑯拥臒崆閯?chuàng)造了又一波高價(jià)奇跡：宋人《瑞應(yīng)圖》經(jīng)過(guò)32次叫價(jià)，以5824萬(wàn)元人民幣高價(jià)成交；同場(chǎng)的近17米長(zhǎng)的明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷經(jīng)過(guò)35輪激烈爭(zhēng)奪后，拍出4480萬(wàn)元人民幣；其后董邦達(dá)的《雪后悅心殿詩(shī)意圖》也以795.2萬(wàn)元人民幣成交。 “《寫生珍禽圖》我看根本不是宋徽宗的真跡，而是明清的老仿，拍到800萬(wàn)到1000萬(wàn)元之間就差不多了?！辫b定家、藝術(shù)市場(chǎng)評(píng)論人牟建平說(shuō)，“吳彬的《臨李公麟畫羅漢》能拍出4480萬(wàn)元，價(jià)格簡(jiǎn)直是超高。真跡的畫冊(cè)我有兩本，所以一看就知道這件是半臨半造的，用線太飄了。另一幅長(zhǎng)卷《瑞應(yīng)圖》也不經(jīng)看，我看過(guò)仇英畫的《仿宋蕭照瑞應(yīng)圖》，上面有董其昌的前題后跋，跟這本差太遠(yuǎn)啦。” 內(nèi)行一眼就能看出蹊蹺的作品，竟能拍出如此離譜的價(jià)格，其中的文章，業(yè)界早已心照不宣。按照牟建平的說(shuō)法，“今年嘉德拍了5.4億元，保利拍了5.9億元。雖說(shuō)成交金額比去年秋拍好，但都只比去年秋拍提高了一個(gè)多億，這一個(gè)多億拍兩張大件作品就有了，都是人為能做出來(lái)的。如果就憑這些數(shù)字說(shuō)市場(chǎng)轉(zhuǎn)暖，還不能讓人心服口服?！?從今春已經(jīng)結(jié)束的幾場(chǎng)大型拍賣來(lái)看，無(wú)論是市場(chǎng)人氣，還是買家的購(gòu)買力都好于預(yù)期。但藝術(shù)市場(chǎng)不同于股市，決定市場(chǎng)活力的關(guān)鍵還是在于拍品質(zhì)量。而這也正是隱藏在成交數(shù)字、拍賣紀(jì)錄和激烈競(jìng)投背后，最令業(yè)界憂心的硬傷。 投機(jī)者目標(biāo)轉(zhuǎn)移 “金融危機(jī)來(lái)了，大家都擔(dān)心好的作品賣不出好的價(jià)格，所以征集好作品比較難，而拍賣行也不敢征集太好的作品。”牟建平說(shuō)。這點(diǎn)在受金融危機(jī)沖擊最為嚴(yán)重的油畫板塊尤其明顯。 去年春拍匡時(shí)國(guó)際曾經(jīng)拍賣過(guò)一幅王廣義1992年的作品《大批判·萬(wàn)寶路》。原本拍賣行對(duì)這件作品期望甚高，估價(jià)在900萬(wàn)元到1500萬(wàn)元人民幣之間。匡時(shí)油雕部經(jīng)理尤永對(duì)它的個(gè)人預(yù)期更高，但最終這件作品僅以980萬(wàn)元人民幣成交。 從香港蘇富比、佳士得，到內(nèi)陸的保利、嘉德，今春價(jià)格過(guò)千萬(wàn)元的當(dāng)代油畫作品僅張曉剛一幅。其余如曾梵志、劉野、王廣義、蔡國(guó)強(qiáng)之類的當(dāng)代藝術(shù)“主力軍”價(jià)格均跌到了百萬(wàn)元級(jí)別。而其下原本徘徊于百萬(wàn)元左右的新興藝術(shù)家們也連帶失去了市場(chǎng)。 從今春的拍賣來(lái)看，金融危機(jī)帶來(lái)的盤整作用已經(jīng)起效。在5月24日晚舉行的香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)”夜場(chǎng)拍賣中，成交前4名的拍品均為中國(guó)第一代油畫大師的作品。其中常玉的《貓與雀》更是以4210萬(wàn)港元(3705萬(wàn)元人民幣)的高價(jià)成交，遠(yuǎn)高于該藝術(shù)家的作品在2006年的香港佳士得拍賣中創(chuàng)下的拍賣紀(jì)錄。此外，趙無(wú)極的《我們倆》(NousDeux)也以3538萬(wàn)港元(3114萬(wàn)元人民幣)的價(jià)格創(chuàng)造了該藝術(shù)家的拍賣第二高價(jià)。 由此看出，從中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)到中國(guó)書畫，投資者的目標(biāo)已經(jīng)發(fā)生了轉(zhuǎn)移。而評(píng)論家亦指出，在國(guó)際金融危機(jī)下，西方資金已無(wú)力關(guān)照此前狂炒的當(dāng)代藝術(shù)品，并有撤退的跡象，這個(gè)時(shí)候，迎合西方買家口味的當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)跌量縮在預(yù)料之中。業(yè)內(nèi)開(kāi)始反思中國(guó)人自己的審美話語(yǔ)權(quán)在哪里，收藏到底應(yīng)該跟著什么走的重大命題。思考的結(jié)論已經(jīng)初步顯現(xiàn)在今年春拍中，本土資本對(duì)于來(lái)自本土、看得懂的優(yōu)秀藝術(shù)品繼續(xù)保持高昂興趣，相信對(duì)本土的藝術(shù)創(chuàng)作也會(huì)起到警醒和引導(dǎo)作用。而市場(chǎng)究竟是否回暖，要等到今年秋天才能見(jiàn)分曉。
古代珍品頻創(chuàng)高價(jià) 本年度春拍最引人注目的比利時(shí)著名收藏家尤倫斯夫婦18件重要藏品日前在北京保利公開(kāi)拍賣，最后不但全部成交，宋徽宗《寫生珍禽圖》還以6171萬(wàn)元成交，拍得者為一名國(guó)內(nèi)藏家。該畫是尤倫斯夫婦7年前在內(nèi)陸拍場(chǎng)以2530萬(wàn)元拿下，當(dāng)時(shí)創(chuàng)造了中國(guó)繪畫的世界拍賣紀(jì)錄,此件作品在幾年前就飽受爭(zhēng)議，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為此件作品是“明代仿品”，但是最終的成交價(jià)格表明了收藏家經(jīng)過(guò)認(rèn)真審定后的態(tài)度。而尤倫斯夫婦據(jù)說(shuō)此次出讓這些藝術(shù)珍品，是為了回籠資金，堅(jiān)持住中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏。5月30日晚，在嘉德的“中國(guó)古代書畫專場(chǎng)”，買家?guī)缀跻酝瑯拥臒崆閯?chuàng)造了又一波高價(jià)奇跡：宋人《瑞應(yīng)圖》經(jīng)過(guò)32次叫價(jià)，以5824萬(wàn)元人民幣高價(jià)成交；同場(chǎng)的近17米長(zhǎng)的明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷經(jīng)過(guò)35輪激烈爭(zhēng)奪后，拍出4480萬(wàn)元人民幣；其后董邦達(dá)的《雪后悅心殿詩(shī)意圖》也以795.2萬(wàn)元人民幣成交。此三件“清宮舊藏書畫”以1.11億元人民幣的高價(jià)成交，同樣被迅速定格為今年春拍最輝煌的時(shí)刻之一。這些成交價(jià)格說(shuō)明了中國(guó)古代書畫對(duì)收藏家們的強(qiáng)烈吸引力。中國(guó)古代書畫的歷史感與稀缺性，決定了最終價(jià)值。
西園雅集圖(宋) 宋朝的王詵(1037——約1093)，字晉卿，太原人。幼好讀書，長(zhǎng)有才譽(yù)，被神宗選中，將英宗的女兒嫁給他，官駙馬都尉。王詵好書畫，家有寶繪樓，收藏法書名畫，蘇軾稱他“山水近規(guī)李成，遠(yuǎn)紹王維”，“得破墨三昧”，“金碧緋映，風(fēng)韻動(dòng)人”。傳世作品有《漁村小雪圖》、《煙江迭嶂圖》等。 王詵請(qǐng)善畫人物的李公麟(1049——1106，字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士)，把自己和友人蘇軾、蘇轍、黃魯直、秦觀、李公麟、米芾、蔡肇、李之儀、鄭靖老、張耒、王欽臣、劉涇、晃補(bǔ)之以及僧圓通、道士陳碧虛畫在一起，取名《西園雅集圖》。主友16人，加上侍姬、書僮，共22人。松檜梧竹，小橋流水，極園林之勝。賓主風(fēng)雅，或?qū)懺?shī)、或作畫、或題石、或撥阮、或看書、或說(shuō)經(jīng)，極宴游之樂(lè)。李公麟以他首創(chuàng)的白描手法，用寫實(shí)的方式，描繪當(dāng)時(shí)16位社會(huì)名流，在駙馬都尉王詵府邸做客聚會(huì)的情景。畫中，這些文人雅士風(fēng)云際會(huì)，揮毫用墨，吟詩(shī)賦詞，撫琴唱和，打坐問(wèn)禪，衣著得體，動(dòng)靜自然，書童侍女，舉止斯文，落落大方。不僅表現(xiàn)出不同階層人物的共同特點(diǎn)，還畫出了尊卑貴賤不同人物的個(gè)性和情態(tài)。米芾為此圖作記，即《西園雅集圖記》。有云：“水石潺湲，風(fēng)竹相吞，爐煙方裊，草木自馨。人間清曠之樂(lè)，不過(guò)如此。嗟呼！洶涌于名利之域而不知退者，豈易得此哉? 此扇面凈高18厘米，最寬處53厘米、最狹處僅21厘米。這么小的紙面，畫了20個(gè)人物、2株大樹、3張案桌，以及山石土丘、梧桐竹林、小橋流水、琴書古玩、文房四寶等等，而布局得宜，疏密有致，行筆流暢，一絲不茍，實(shí)屬難能可貴。人物頭部?jī)H1厘米，而眉間顧盼之情，俯仰蕭傲之態(tài)，莫不初寫黃庭，恰到好外。以人物論，較之宋人摹本，實(shí)過(guò)之無(wú)不及。 1912年2月12日，清廷被迫宣布溥儀退位，退位后仍然居住在故宮內(nèi)。在故宮居住期間，溥儀曾把故宮收藏的大量珍貴書畫通過(guò)各種渠道偷盜出宮，換取銀錢。1922年，為了夢(mèng)想中的出國(guó)留學(xué)和以后的生活費(fèi)用，溥儀利用他兩個(gè)弟弟溥杰、溥佳每天上午“進(jìn)宮”陪讀的機(jī)會(huì)，將故宮中出類拔萃、精中取精的歷代書畫珍品包裹在包袱里，由他的弟弟們每天運(yùn)出紫禁城。盜運(yùn)大約進(jìn)行了半年多，偷盜書畫1200多件，裝在七八十口大木箱中，并運(yùn)到天津英租界13號(hào)路的166號(hào)樓里存放，其中就包括這幅宋代李公麟名畫《西園雅集圖》。 后來(lái)，溥儀在東北演出了一場(chǎng)傀儡皇帝的鬧劇，不少偷盜出來(lái)的書畫也散落民間，《西園雅集圖》被老北京著名畫店、琉璃廠的倫池齋買到，并通過(guò)倫池齋賣到了香港，自此漂泊境外。后中貿(mào)圣佳公司的文物征集人員在海外見(jiàn)到了這幅《西園雅集圖》，經(jīng)國(guó)內(nèi)權(quán)威專家鑒定為真跡。估價(jià)已經(jīng)達(dá)到1200萬(wàn)至1600萬(wàn)元。
翰海春拍3.5億收官 沈周名作:1573萬(wàn)拔書畫頭籌 沈周《雨中山圖》1573萬(wàn)元拔得書畫頭籌 突出顯示著錄價(jià)值 春拍首日，古代書畫專場(chǎng)，沈周《雨中山圖》260萬(wàn)元起拍，在場(chǎng)內(nèi)外買家歷時(shí)半小時(shí)的數(shù)十回合叫價(jià)后，以1573.6萬(wàn)元成交，首創(chuàng)佳績(jī)。 沈周《雨中山圖》，著錄于《中國(guó)古代書畫圖目》。是幅寫山巒重疊，溪水迴環(huán)，樹木錯(cuò)落，溪水兩岸可見(jiàn)茅亭屋舍。山石用淡皴帶染，用筆蒼渾，加以濃墨點(diǎn)苔，畫法從黃公望脫化而來(lái)，畫格清蒼。畫上自題：“秋來(lái)好在溪樓上，筆墨勞勞意自閑。老眼看書全似霧，模糊只寫雨中山?！辈⒂型瑫r(shí)代名士曹時(shí)中題七絕一首。作品裱邊有董其昌、王原祁、吳湖帆題跋，畫面下部鈐有多方鑒藏印，曾為著名收藏家錢鏡塘舊藏，后為朱屺瞻所得。本件畫作的高價(jià)成交，表明流傳有序、著錄清晰的作品依然是藏家角逐焦點(diǎn)。
