家櫪(藝術(shù)家 考古研究者 )
---原創(chuàng)作品
虞美人 贊天目水銀釉盞
盞唯天目水銀漪。千載未知奇。
莫談敖干制瓷畸。更因汞水劇偏砒。古來稀。
鐵胎纖密硬如錘。供御刻之徽。
賞柔光耀眼霞輝。釉平鏡面酷如盔。顯神威。
浙江省臨安有座山曰“浮玉”，山上有兩個湖，人稱“天眼”，分左右目，有“龍源”之稱，“天目”由此得名。天目山上有兩座古老寺廟，一座“天目寺”、一座“禪源寺”。《太平寰宇記》云∶「天目山高三千九百丈，廣五百五十里?！固炷可椒鸾涕_山最初為晉代竺法曠法師，唐代名僧慧琳法師入天目二十馀年，講訓(xùn)僧徒，著名詩人白居易「至院稽問佛法宗意」。洪禪師在經(jīng)歷了唐朝會昌法難之后，于大中初年「復(fù)僧服，乃還天目」。吳越王錢镠在年輕「應(yīng)募為軍」時，洪曾對他說∶「好自愛，他日貴極，當(dāng)以佛法為主。」這和吳越建國后崇奉佛教大有關(guān)系，宋朝有無門慧開禪師曾經(jīng)駐天目蓮花峰下。
‘水銀釉’顧名思義就是釉面如同水銀一樣，歷朝歷代都不曾有人提到過，更沒有人知道這種釉的存在，世間無奇不有，沒有歷史記載的東西，并不能說明世間無此物，中國的歷史源遠(yuǎn)流長，那能夠八千年的歷史、瑣事全部記錄在冊？那將是一部多么浩瀚的巨著啊，就連各個朝代的歷史名人、宮廷逸事等重要的都無法記錄齊全，更不用說民間的窯業(yè)了。
天目窯在南宋曾經(jīng)給宮廷燒造過貢品，這是不爭的事實(shí)，我們發(fā)現(xiàn)多件天目窯的盞底部在燒造之前刻上‘供御’、 ‘進(jìn)盞’等款識，就天目窯的產(chǎn)品來看，確實(shí)有些高端的作品，諸如 ‘天目影青’、'天目官窯'‘天目油滴’、‘天目吉州’，更有更為稀罕的‘天目水銀’釉，這類作品不見史書記載，也基本上沒有人知道，偶然的機(jī)會看到這七彩斑斕的‘天目水銀’盞絕對不敢相信，也沒太注意，隨便拍了幾張照片，等回來后想起來再看看照片，卻有幾分老氣，并沒有找到現(xiàn)代工藝的痕跡，經(jīng)過了一段時間，再和其它的對比研究后才恍然大悟，加上出土的殘片對比，慢慢從胎骨、修足工藝等細(xì)小處不斷研究發(fā)現(xiàn)，這是一種獨(dú)具特色的含鐵量極高，并帶有大小不等細(xì)小石英顆粒的胎土，實(shí)物上手有明顯的壓手感覺。
我稱之為‘天目水銀’盞，是因為這種釉面呈現(xiàn)的像水銀鏡子一樣的強(qiáng)烈反光，有些釉面光滑，有些釉面帶凹凸感，而器物的整體都施有這種水銀一樣的釉，猶如老式暖水瓶的膽，我們知道舊的暖水瓶使用多年后壞掉了，在陽光下反射出七彩的光芒，每個角度都會有不同的變化，千變?nèi)f化，光彩奪目。
圖1：南宋天目窯水銀釉“供御”款盞
這是一種難以想象的絢麗奪目、五彩斑斕的釉，雖光芒四射，但強(qiáng)而不晃，雖光彩照人卻艷麗柔美，沒有火氣，有一種發(fā)自內(nèi)斂的彩光，讓人愛不釋手。多數(shù)釉面會有不同程度的大小凹凸，也正是有了這些凹凸不平的釉面才能反射出奇異的光芒，如果釉面平如鏡面，那七彩斑斕的光芒將會被削弱至極，就像鏡子一樣平面反射，不會有彩虹般的色彩，最多也就在邊邊角角的地方有隱約的虹光。
這種器物不僅有素面的‘水銀釉’，還有在有凹凸內(nèi)添加猶如火龍果一般的帶黑星點(diǎn)的白點(diǎn)，十分奇特，宛如孔雀開屏一般展現(xiàn)出七彩光芒，并帶有‘靈眼’，簡直不可思議。
圖2：南宋天目窯水銀釉“供御”款盞
上面兩種'供御'款盞都是非常典型的宋代盞式造型，我們來對比一下收藏于日本的兩件建陽窯油滴、兔毫盞（參見1974年日本出版的《陶瓷大系》第三十八卷《天目》-小山富士夫）的造型，與上面兩件天目窯‘水銀釉’盞做個直接的造型對比，也許會有人說，這種造型現(xiàn)代人也能做出來，的確不排除，但是目前確實(shí)沒有幾位能夠做到如此準(zhǔn)確的造型，這是時代審美所至。且與建盞造型略有一點(diǎn)細(xì)微之差別。
圖3：日本藏建盞與天目窯盞造型對比
我們再看看另一件天目窯‘水銀釉’ “進(jìn)盞”款笠式盞，這件笠式盞也與傳統(tǒng)建盞造型一致，時代氣息也十分明顯，與弗利爾美術(shù)館（Freer Gallery of Art）從林銑十郎處購買的建窯油滴造型一致，充分說明了這幾件天目‘水銀釉’盞與時代審美是一致的，恰恰說明了它們的時代性很強(qiáng)。
這類碗施釉不及底邊，在碗下腹為了阻止釉水下流，旋削了一個折角，釉水流到此處就被折角攔住，為了保證不與匣缽粘連，折角以下全為露胎，鐵黑色的胎骨一覽無余，較淺而略寬的圈足，足底中心刻有“供御”、“進(jìn)盞”二字，應(yīng)該是僅供宮廷使用的貢瓷。
圖4：天目‘水銀釉’盞與建盞對比
也與美國大都會博物館1929年入藏的這件兔毫盞造型基本一致，它們的時代感十分明顯。
圖5：美國大都會博物館1929年入藏的這件兔毫盞式
天目窯的胎骨也十分豐富，但是這類‘水銀釉’盞基本上都是比較深顏色的鐵胎，有些黑如焦炭，有些黑中泛點(diǎn)灰，但是胎骨的密度、明顯的石英顆粒以及斷面的脆硬感是現(xiàn)代燒造工藝不可企及的，它與建陽窯鐵胎大體相似，但是建陽窯的黑胎骨更細(xì)一些（這里僅指深色鐵胎，不涉及灰胎，建盞灰胎顆粒略大），石英顆粒也更小，不太起眼，如果打個比喻，天目窯鐵胎斷面似掰開的饅頭，有纖維狀，那建陽窯鐵胎就像山東搋面饅頭，不掉渣，斷面比較整齊，沒有似纖維狀。這種天目窯‘水銀釉’的釉表面硬度極強(qiáng)，一般情況下很難對它產(chǎn)生腐蝕，但一旦損傷就可以看到胎骨，因為釉層很薄。
圖6：天目山鐵胎與建陽鐵胎對比
當(dāng)然，一件完整的器物如何判斷它的新老、是否是天目窯的產(chǎn)品？這就要細(xì)致地觀察圈足露胎處的情況而定，首先查看露胎處的胎骨有沒有大小不等的氣孔，因為天目窯的胎骨里常常有大小不等的氣孔，并夾雜著大小不等的白色石英顆粒，這是天目窯與其他窯不同之處。
圖7：天目窯‘水銀釉’盞底
釉面光潔的‘水銀釉’露胎處依然可以看到石英顆粒，盡管被土遮擋住，而釉面光滑的就只能看到如同暖水瓶膽一樣，銀光發(fā)亮，但看不到什么七彩的虹光，釉表能看到的就只有斑斑點(diǎn)點(diǎn)的小棕眼，那是燒造期間的氣泡破裂，預(yù)冷后形成的細(xì)小棕眼，這種殘片我們在修路施工的工地旁拾到過一小塊一樣的水銀釉，雖然這種水銀釉極為罕見，但是聽說還有其他人也在不同的地方拾到過這種水銀釉殘片，這就明顯地告訴我們，當(dāng)?shù)厥窃?jīng)出產(chǎn)過這個稀有品種毋庸置疑。
圖8：淤潛出土天目窯水銀釉殘盞
有些水銀釉表面呈現(xiàn)小棕眼，有些卻呈現(xiàn)小鼓包，雖然很小，但是就如同臉面上長了粉刺一樣，但是很小，用手摸不出來的。我們也收集、拾到了幾片殘片，以此來驗證它的可靠性和本土性。這種七彩斑斕的虹光是任何地方都沒有見到過的，尤其在陽光下那變幻莫測的彩虹般顏色是其它任何釉不可能出現(xiàn)的。
圖9：淤潛出土天目窯水銀釉殘盞
如果天目窯的水銀釉面有小的不規(guī)則的凹凸不平，那么他的釉色會是不規(guī)則、不同顏色、不同紋理的變化釉，有的似青山綠水、有的如紫云繚繞，就像太空拍攝地球的圖片。它是一種極為罕見卻被遺忘了千年的‘怪物’，這種‘怪物’把我們引領(lǐng)到了一個嶄新的陶瓷世界‘天目水銀釉’，這種獨(dú)一無二的‘怪物’，再一次改寫了中國陶瓷史，讓我們的歷史更加輝煌燦爛。
圖10：天目窯‘水銀釉’ “進(jìn)盞”款笠式盞
這類‘天目水銀釉’制作的碗壁表面不太平整，或許是燒造時候起了變化？還是人為故意做出這樣，以便釉面的不同光線的反射？使得碗壁釉面部分凹凸不平，因為水銀釉反光明顯，有一點(diǎn)點(diǎn)的不平都能反射不同的光芒，整體大面積反光折射的光線不同，形成五彩繽紛的不同顏色，十分神奇。
這種從來沒有人見過的，也沒有人聽說過的水銀釉，卻在淤潛發(fā)現(xiàn)了殘片、殘器，并且也在市場上找到了相應(yīng)的完整器，經(jīng)過數(shù)次的對比、研究，才發(fā)現(xiàn)它們就是當(dāng)?shù)厮未摹?strong>天目窯”水銀釉，這一發(fā)現(xiàn)將改寫中國陶瓷史，填補(bǔ)了宋代臨安天目窯水銀釉的歷史這一空白，為我們今后研究“天目窯”提供了實(shí)物資料。
剔銀燈 詠天目水銀盞
光若彩虹艷美，似皎月，水銀涂吹。
奇異斑斕，勾魂奪眼，絢麗柔和驚煒。
觀同碧璽。面細(xì)膩，釉如紈綺。
孔洞稀疏胎里。焦炭石英足底。
訂燒熬干，足鐫供御，進(jìn)盞宮廷徽徵。
賞之沉醉。仰天目，世間稀璀。
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