劉驥翔 來源：東方早報(bào)藝術(shù)評(píng)論
《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》2014年10月、11月先后發(fā)表了多篇對(duì)黃賓虹繪畫藝術(shù)思考的文章。黃賓虹是中國近現(xiàn)代山水畫史上承前啟后之人。最為美術(shù)界稱道的是，黃賓虹在藝術(shù)生涯的晚期創(chuàng)作中(1948-1955，即85-92歲，尤以1952年失明后更為突出)沒有借用任何西方的觀念、技法或圖式，而是沿用千年以來傳統(tǒng)筆墨，不僅超越了自己，也超越了歷史。以上大概是目前美術(shù)界對(duì)黃賓虹晚期藝術(shù)的認(rèn)識(shí)，但另一方面不時(shí)也會(huì)有學(xué)者認(rèn)為學(xué)界對(duì)其晚期藝術(shù)認(rèn)識(shí)仍然不夠，認(rèn)為黃的社會(huì)影響力也遠(yuǎn)不如其他幾位藝術(shù)家。
筆者認(rèn)為之所以造成如此錯(cuò)位的局面，是因?yàn)楹芏嗳瞬⒉徽J(rèn)為1952年秋(壬辰)“失明”這一客觀身體變故在黃賓虹晚期變法中起了重要作用，進(jìn)而也不愿意或者未能認(rèn)識(shí)到黃賓虹晚期和早中期作品的巨大本質(zhì)差異，只是將這種差異視為一種循序漸進(jìn)的風(fēng)格進(jìn)化。而在這背后，美術(shù)史家的邏輯是黃賓虹的主觀創(chuàng)造和歷史責(zé)任感才是促進(jìn)其繪畫風(fēng)格不斷“發(fā)展”的主要原因。但在筆者看來，正是“失明”導(dǎo)致了這種斷裂式的劇變——從有皴到無皴，從而促使黃賓虹從相對(duì)平庸走向卓越。當(dāng)然這一劇變，也是以黃賓虹深厚全面的筆墨功夫?yàn)榛A(chǔ)的。
藝術(shù)史家無論是出于對(duì)大師的尊重，還是過于篤信大師的主觀創(chuàng)新能力，并不愿意完全承認(rèn)一夜之間兩種風(fēng)格的巨大價(jià)值落差，而是堅(jiān)持認(rèn)為這是一種風(fēng)格逐漸進(jìn)化。而另一方面，拍賣市場殘酷地證明了黃賓虹中早期藝術(shù)的平庸和晚期的卓越。
不得不說，近年來學(xué)界似乎并不認(rèn)可其晚期藝術(shù)與中早期藝術(shù)的水準(zhǔn)和對(duì)中國山水畫史的貢獻(xiàn)有著本質(zhì)的差異。學(xué)界過于將這次“劇變”(1952-1953)歸功于黃賓虹本人主觀作用。在藝術(shù)史家看來，失明只不過是一個(gè)小插曲，至多也就是一種催化劑，無論是否有這個(gè)意外，黃賓虹始終是那個(gè)一以貫之不斷變法突破、最終破繭成蝶的大師。
而實(shí)際的情況是，在近一年(1952-1953)內(nèi)，黃賓虹由于失明，無法描畫以皴法為基礎(chǔ)的“具象”山水，只能依靠幾十年高超的筆墨功夫有意無意間造就出以“點(diǎn)”為基礎(chǔ)的“抽象”山水，其中一批署“壬辰八十九”和“葵巳九十”的作品尤能說明問題。即使恢復(fù)視力之后，早年善用的披麻皴也逐漸消失，自此以“點(diǎn)”打開中國山水畫的新局面。這一年中，黃賓虹已經(jīng)不能完全為自己的創(chuàng)作行為負(fù)責(zé)，這一風(fēng)格的劇變，不是自我主觀的漸變，而是不可抗力的“失明”。但天道酬勤，黃賓虹有如神助，破繭成蝶，而蝶與繭是不可以相提并論的。如果黃賓虹在1952年或者稍早去世，最多也就是數(shù)百位民國“著名畫家”中的一位，而且還是一位既不叫座，也不叫好的畫家，今日學(xué)界也絕不會(huì)給予黃賓虹如此之高的聲譽(yù)。
如果學(xué)界要徹底為黃賓虹晚年藝術(shù)正名，就不宜籠統(tǒng)地繼續(xù)編寫黃賓虹的各種精品集或者全集了，早期的白賓虹或者中期的黑賓虹，不過眾多凡夫俗子中的一位罷了。近年來，學(xué)界已經(jīng)開始意識(shí)到將黃賓虹晚年作品剝離出來展示和研究的必要性和重要性，例如，2005年浙江省博物館舉辦的《黃賓虹九秩變法山水畫展》；中國美術(shù)學(xué)院2005年《歷代名家經(jīng)典作品鑒賞》課程中的黃賓虹作品(該系列作品幾乎均為晚期作品)；2009年，浙江人民美術(shù)出版社的《黃賓虹九十后作山水卷軸粹編》，其中《溪橋煙靄》、《宿雨初收》和《白岳紀(jì)游》等堪稱神品。但目前展覽、出版，市場流通的數(shù)量大部分仍然出自早中期，不足以反映黃賓虹晚期的卓越藝術(shù)成就。晚期作品絕大部分收藏于浙江省博物館以外，多藏于江浙地區(qū)政治、藝術(shù)界人士等。而新港澳粵地區(qū)的藏家則以早中期收藏為主。
因此，學(xué)界需要一種更加嚴(yán)苛的分類方式來看待黃賓虹及其晚年作品。不以尺幅，不以設(shè)色，不以款識(shí)、鈐印，不以流傳是否有序?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)，系統(tǒng)、全面地將晚期精品(尤其是黃賓虹家屬捐贈(zèng)給浙江省博物館的作品)出版和展覽；同時(shí)應(yīng)該根據(jù)具體的情況，分析主客觀復(fù)雜條件對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的影響，除了黃深厚全面的筆墨功夫以外，重視“失明”在新風(fēng)格中所發(fā)揮的作用，如此才能解釋藝術(shù)家在某一時(shí)期的風(fēng)格突變。■
(作者系香港浸會(huì)大學(xué)文學(xué)院博士)
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