袁武語(yǔ)錄
袁武
1959年9月生于吉林省吉林市，1984年畢業(yè)于東北師范大學(xué)藝術(shù)系，獲學(xué)士學(xué)位，1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系，獲碩士學(xué)位。歷任解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系副主任、教授；北京畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、北京畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)，2017年3月辭去北京畫(huà)院執(zhí)行院長(zhǎng)之職?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任；北京畫(huà)院專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼。
1、我不希望學(xué)生直接學(xué)我的筆墨方法，屋子里建房子，能蓋多大？我們離得太近，學(xué)得太像就是“近親結(jié)婚”。我有學(xué)畫(huà)的源頭，不要模仿畫(huà)家特有的表現(xiàn)效果，這些效果基本都是原創(chuàng)，你掌握的再熟練，也是別人的東西。影響你的藝術(shù)表現(xiàn)和發(fā)展。
2、藝術(shù)創(chuàng)作是一件痛苦的事，但這痛苦要來(lái)自于心靈和頭腦，而不是軀體勞作的痛苦。現(xiàn)在許多畫(huà)家的苦卻是來(lái)自于制作的艱辛和巨大創(chuàng)作的勞作之累，將繪畫(huà)引向了復(fù)雜、巨大、精細(xì)的工藝制作和材料運(yùn)用的PK之途。
3、意象造型不能簡(jiǎn)單的理解為是具象和抽象之間的一種形式，意象有時(shí)有具象的元素，有時(shí)有抽象的元素，意象造型更多的含有詩(shī)情和性情。
4、好的作品需要你的技術(shù)、你的才能、你的經(jīng)驗(yàn)，更需要你的靈光一現(xiàn)和當(dāng)時(shí)的情緒。
5、表現(xiàn)語(yǔ)言沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有高下。藝術(shù)表現(xiàn)一定符合畫(huà)家的審美，有人喜歡簡(jiǎn)單，有人喜歡復(fù)雜，這與表現(xiàn)對(duì)象無(wú)關(guān)，與畫(huà)家性格和師承有關(guān)。
6、看好的畫(huà)家寫(xiě)生，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，他比你用的時(shí)間長(zhǎng)，他能簡(jiǎn)、也能繁，他能畫(huà)出許多你看不見(jiàn)的東西。
7、藝術(shù)不是科學(xué)，藝術(shù)不講道理。
8、寫(xiě)生時(shí)，要把形象特征抽出來(lái)放大，強(qiáng)化，把常規(guī)形象忽略，即主觀，編導(dǎo)致概念，抄導(dǎo)致匠氣。
9、越花俏，藝術(shù)含金量越低，樸素是一個(gè)好藝術(shù)品的重要元素。
10、盡量不要靠比例確定造型，要靠感覺(jué)。
11、繪畫(huà)作品一定要熟后生，才會(huì)非同凡響，熟后熟一定油滑、匠氣。
12、倪瓚、漸江的藝術(shù)，不僅有筆墨、有文化，最重要的還要有心態(tài)。
《沒(méi)有對(duì)手的寂寞》
13、繪畫(huà)中國(guó)的構(gòu)圖是作品的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，在美術(shù)館看展覽，最先吸引你的不是技法有多好，形象有多精彩，是不是大名家，而是構(gòu)圖，特別是外輪廓線的把握和設(shè)定。
14、把畫(huà)面畫(huà)松了很難，把畫(huà)面畫(huà)整體了也很難，畫(huà)畫(huà)最常犯的毛病是緊了，碎了。
15、一幅好的中國(guó)畫(huà)作品應(yīng)該有三遠(yuǎn)：離別人繪畫(huà)方法遠(yuǎn)；離真實(shí)生活遠(yuǎn)；離科學(xué)道理遠(yuǎn)。
16、形象是有兩種區(qū)分的，生活中的生理造型；繪畫(huà)中的藝術(shù)造型；兩種造型都要有距離和分界。
17、藝術(shù)不能較勁，不是畫(huà)的時(shí)間越長(zhǎng)就越好，不能量比。
18、西方素描給中國(guó)畫(huà)最大的啟示，不是光影、明暗、立體，而是整體的把握。
19、人物寫(xiě)生要把握三層關(guān)系：一是整體與局部的關(guān)系、二是主觀與客觀的關(guān)系、三是筆墨與造型的關(guān)系。
20、一個(gè)普通的藝術(shù)家，一輩子靠技術(shù)吃飯；一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，一輩子靠感覺(jué)吃飯；一個(gè)藝術(shù)大師，一輩子靠個(gè)性吃飯。
21、當(dāng)一個(gè)畫(huà)家發(fā)展到一個(gè)高度后，就不能什么題材都畫(huà)，否則你是沒(méi)有藝術(shù)方向的；不能什么技法都用，否則你的藝術(shù)是不成熟的；不能什么展覽都參加，否則你是沒(méi)有思想的。
瑞雪兆豐年/45cm×136cm/紙本水墨設(shè)色/2014年
22、一件作品不必太完美，沒(méi)有毛病，就沒(méi)有個(gè)性，完美往往就接近通俗，通俗不是錯(cuò)誤，但卻是沒(méi)有藝術(shù)高度的。
23、現(xiàn)在畫(huà)寫(xiě)意人物，畫(huà)臉全力抄照片，服裝、身體卻又大筆耍筆墨，其實(shí)這是比較低的表現(xiàn)手法，因?yàn)樗噶艘粋€(gè)藝術(shù)表現(xiàn)的大忌！不協(xié)調(diào)，格調(diào)也不高。
24、繪畫(huà)高手與低手的區(qū)別往往是畫(huà)得越好，整體感覺(jué)越強(qiáng)，畫(huà)的越不好、越繁瑣，主觀的東西少、概括能力差，面面俱到，從頭畫(huà)到尾，是平庸畫(huà)家的通病。
25、線描是什么？是簡(jiǎn)化到只用線的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的一種藝術(shù)形式。不能白衣服就用淡線，黑衣服就用重線，這樣用線就失去了線描單純的意義。
26、練習(xí)速寫(xiě)的時(shí)候要練寬、練深、練活。寬是什么？表現(xiàn)力。不能說(shuō)只會(huì)畫(huà)老人，只會(huì)畫(huà)破屋子，臉上沒(méi)褶的年輕人就躲著不畫(huà)，挺直平整的房子就繞開(kāi)不畫(huà)，所謂的練深，就是對(duì)物象的理解，要復(fù)雜的東西簡(jiǎn)單畫(huà)，簡(jiǎn)單的東西復(fù)雜畫(huà)，要概括和強(qiáng)化并用，藝術(shù)表現(xiàn)不能單靠技法解決，藝術(shù)需要一些主觀感覺(jué)，只有這樣，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)幾個(gè)畫(huà)家畫(huà)同一個(gè)模特，都會(huì)畫(huà)出不同的藝術(shù)形象。練活，就是繪畫(huà)表現(xiàn)的應(yīng)變能力。
27、造型，不只是比例、特征、形象，還有感覺(jué)和習(xí)慣。
28、現(xiàn)今中國(guó)人物畫(huà)狀態(tài)：一抄照片，又細(xì)又膩又俗，二軟，線軟、形軟，沒(méi)有用筆。三乏味，沒(méi)有筆墨味，沒(méi)有繪畫(huà)味，沒(méi)有趣味。
29、藝術(shù)的感覺(jué)，有時(shí)是靈光一現(xiàn)，不是隨時(shí)都有的。
30、我們的畫(huà)里面看不見(jiàn)自己的情緒，性格，大家都在運(yùn)用一種公共模式創(chuàng)作，是相同的表達(dá)方式，是大家都認(rèn)可的，大家都能駕馭的方法。所以現(xiàn)在的作品多是平庸的。
31、寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)是要控制一個(gè)度的，要么接近寫(xiě)實(shí)，要么超寫(xiě)實(shí)，就是不能真寫(xiě)實(shí)，那種把寫(xiě)實(shí)當(dāng)寫(xiě)真的繪畫(huà)是糟蹋藝術(shù)的表現(xiàn)，是比較無(wú)能的表現(xiàn)。
32、有人說(shuō)，等把錢(qián)掙夠了再來(lái)搞藝術(shù)，那是扯淡！在掙錢(qián)的過(guò)程中，在有了錢(qián)的過(guò)程中，你的內(nèi)存已經(jīng)換了。
33、畫(huà)家如果能把自己的經(jīng)歷和感悟與自己的作品打通脈絡(luò)，那么作品的風(fēng)格就會(huì)有個(gè)人的語(yǔ)言，因?yàn)槊總€(gè)人的生活和對(duì)生活的理解是不同的。如：朱耷的鳥(niǎo)和石頭，虛谷的梅花和松樹(shù)，林風(fēng)眠和鷺鷥和蘆葦。只可惜現(xiàn)在的畫(huà)家，大多數(shù)都是將自己的生活感受和自己的作品分離。
袁武作品欣賞
《醉酒圖》
45cm×120cm 2015年
《垛草》
357x144cm 2006年
《凈地》
368x144cm 2006年
《沒(méi)有風(fēng)的春天》
211x177cm 1995年
《又是一年春草綠》
136x196.5cm 1988年
編輯：李金銘
審核：王慧聰
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