袁武，1959年9月生于吉林省吉林市。1984年畢業(yè)于東北師范大學(xué)藝術(shù)系，1995年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系獲碩士學(xué)位。歷任解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系副主任、教授，北京畫院常務(wù)副院長、北京畫院執(zhí)行院長，2017年3月辭去北京畫院執(zhí)行院長之職?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫藝術(shù)委員會副主任，北京畫院專業(yè)畫家，國家畫院研究員，享受國務(wù)院政府特殊津貼。
鐘馗小像/63.2cm×79.4cm/紙本水墨設(shè)色
1、我不希望學(xué)生直接學(xué)我的筆墨方法，屋子里建房子，能蓋多大？我們離得太近，學(xué)得太像就是“近親結(jié)婚”。我有學(xué)畫的源頭，不要模仿畫家特有的表現(xiàn)效果，這些效果基本都是原創(chuàng)，你掌握的再熟練，也是別人的東西。影響你的藝術(shù)表現(xiàn)和發(fā)展。
2、藝術(shù)創(chuàng)作是一件痛苦的事，但這痛苦要來自于心靈和頭腦，而不是軀體勞作的痛苦?，F(xiàn)在許多畫家的苦卻是來自于制作的艱辛和巨大創(chuàng)作的勞作之累，將繪畫引向了復(fù)雜、巨大、精細(xì)的工藝制作和材料運(yùn)用的PK之途。
3、意象造型不能簡單的理解為是具象和抽象之間的一種形式，意象有時有具象的元素，有時有抽象的元素，意象造型更多的含有詩情和性情。
閑居圖/ 68.6cm×68.6cm/紙本水墨設(shè)色/2001年
4、好的作品需要你的技術(shù)、你的才能、你的經(jīng)驗(yàn)，更需要你的靈光一現(xiàn)和當(dāng)時的情緒。
5、表現(xiàn)語言沒有對錯，只有搞下。藝術(shù)表現(xiàn)一定符合畫家的審美，有人喜歡簡單，有人喜歡復(fù)雜，這與表現(xiàn)對象無關(guān)，與畫家性格和師承有關(guān)。
6、看好的畫家寫生，你會發(fā)現(xiàn)一個問題，他比你用的時間長，他能簡、也能繁，他能畫出許多你看不見的東西。
沒有對手的寂寞/45cm×136cm/紙本水墨設(shè)色/2014年
7、藝術(shù)不是科學(xué)，藝術(shù)不講道理。
8、寫生時，要把形象特征抽出來放大，強(qiáng)化，把常規(guī)形象忽略，即主觀，編導(dǎo)致概念，抄導(dǎo)致匠氣。
9、越花俏，藝術(shù)含金量越低，樸素是一個好藝術(shù)品的重要元素。
徐渭小像/70cm×34cm/紙本水墨設(shè)色/2017年
10、盡量不要靠比例確定造型，要靠感覺。
11、繪畫作品一定要熟后生，才會非同凡響，熟后熟一定油滑、匠氣。
12、倪瓚、漸江的藝術(shù)，不僅有筆墨、有文化，最重要的還要有心態(tài)。
白石小像/70cm×34cm/紙本水墨設(shè)色/2017年
13、繪畫中國的構(gòu)圖是作品的一個重要環(huán)節(jié)，在美術(shù)館看展覽，最先吸引你的不是技法有多好，形象有多精彩，是不是大名家，而是構(gòu)圖，特別是外輪廓線的把握和設(shè)定。
14、把畫面畫松了很難，把畫面畫整體了也很難，畫畫最常犯的毛病是緊了，碎了。
15、一幅好的中國畫作品應(yīng)該有三遠(yuǎn)：離別人繪畫方法遠(yuǎn)；離真實(shí)生活遠(yuǎn)；離科學(xué)道理遠(yuǎn)。
瑞雪兆豐年/45cm×136cm/紙本水墨設(shè)色/2014年
16、形象是有兩種區(qū)分的，生活中的生理造型；繪畫中的藝術(shù)造型；兩種造型都要有距離和分界。
17、藝術(shù)不能較勁，不是畫的時間越長就越好，不能量比。
18、西方素描給中國畫最大的啟示，不是光影、明暗、立體，而是整體的把握。
寒江獨(dú)釣/68.4cm×68.6cm/紙本水墨設(shè)色
19、人物寫生要把握三層關(guān)系；一、整體與局部的關(guān)系；二、主觀與客觀的關(guān)系；三、筆墨與造型的關(guān)系。
20、一個普通的藝術(shù)家，一輩子靠技術(shù)吃飯，一個優(yōu)秀的藝術(shù)家，一輩子靠感覺吃飯，一個藝術(shù)大師，一輩子靠個性吃。
21、當(dāng)一個畫家發(fā)展到一個高度后，就不能什么題材都畫，否則你是沒有藝術(shù)方向的，不能什么技法都用，否則你的藝術(shù)是不成熟的，不能什么展覽都參加，否則你是沒有思想的。
一醉萬事休/45cm×136cm/紙本水墨設(shè)色/2014年
22、一件作品不必太完美，沒有毛病，就沒有個性，完美往往就接近通俗，通俗不是錯誤，但卻是沒有藝術(shù)高度的。
23、現(xiàn)在畫寫意人物，畫臉全力抄照片，服裝、身體卻又大筆耍筆墨，其實(shí)這是比較低的表現(xiàn)手法，因?yàn)樗噶艘粋€藝術(shù)表現(xiàn)的大忌！不協(xié)調(diào)，格調(diào)也不高。
24、繪畫高手與低手的區(qū)別往往是畫得越好，整體感覺越強(qiáng)，畫的越不好、越繁瑣，主觀的東西少、概括能力差，面面俱到，從頭畫到尾，是平庸畫家的通病。
缶翁小像/70cm×34cm/紙本水墨設(shè)色/2017年
25、線描是什么？是簡化到只用線的藝術(shù)語言來表達(dá)的一種藝術(shù)形式。不能白衣服就用淡線，黑衣服就用重線，這樣用線就失去了線描單純的意義。
26、練習(xí)速寫的時候要練寬、練深、練活。寬是什么？表現(xiàn)力。不能說只會畫老人，只會畫破屋子，臉上沒褶的年輕人就躲著不畫，挺直平整的房子就繞開不畫，所謂的練深，就是對物象的理解，要復(fù)雜的東西簡單畫，簡單的東西復(fù)雜畫，要概括和強(qiáng)化并用，藝術(shù)表現(xiàn)不能單靠技法解決，藝術(shù)需要一些主觀感覺，只有這樣，你才會發(fā)現(xiàn)幾個畫家畫同一個模特，都會畫出不同的藝術(shù)形象。練活，就是繪畫表現(xiàn)的應(yīng)變能力。
27、造型，不只是比例、特征、形象，還有感覺和習(xí)慣。
米芾拜石/45cm×136cm/紙本水墨設(shè)色/2014年
28、現(xiàn)今中國人物畫狀態(tài)：一抄照片，又細(xì)又膩又俗，二軟，線軟、形軟，沒有用筆。三乏味，沒有筆墨味，沒有繪畫味，沒有趣味。
29、藝術(shù)的感覺，有時是靈光一現(xiàn)，不是隨時都有的。
30、我們的畫里面看不見自己的情緒，性格，大家都在運(yùn)用一種公共模式創(chuàng)作，是相同的表達(dá)方式，是大家都認(rèn)可的，大家都能駕馭的方法。所以現(xiàn)在的作品多是平庸的。
八大小像/70cm×34cm/紙本水墨設(shè)色/2017年
31、寫實(shí)繪畫是要控制一個度的，要么接近寫實(shí)，要么超寫實(shí)，就是不能真寫實(shí)，那種把寫實(shí)當(dāng)寫真的繪畫是糟蹋藝術(shù)的表現(xiàn)，是比較無能的表現(xiàn)。
32、有人說，等把錢掙夠了再來搞藝術(shù)，那是扯淡！在掙錢的過程中，在有了錢的過程中，你的內(nèi)存已經(jīng)換了。
33、畫家如果能把自己的經(jīng)歷和感悟與自己的作品打通脈絡(luò)，那么作品的風(fēng)格就會有個人的語言，因?yàn)槊總€人的生活和對生活的理解是不同的。如：朱耷的鳥和石頭，虛谷的梅花和松樹，林風(fēng)眠和鷺鷥和蘆葦。只可惜現(xiàn)在的畫家，大多數(shù)都是將自己的生活感受和自己的作品分離。
江河圖/45cm×136cm/ 紙本水墨設(shè)色/2014年
醉酒圖/45cm×120cm/紙本水墨設(shè)色/2015年
懷素書蕉圖/45cm×136cm/紙本水墨設(shè)色/2014年
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