非常多的國畫家對筆、墨、色、紙，這四樣非常講究，而這四樣就算對國畫不是很精通的人來說，但凡聊到國畫，也是可以直接說上來的四樣。
這四者都擁有自己獨(dú)特的作用，而調(diào)節(jié)他們之間作用，使之展示出來的，還有一個重要而又不為人所注意的東西——這就是水。
國畫“水墨畫”三字，顧名思義，“水”第一，“墨”第二，在技術(shù)上足見水比墨更重要，對于初學(xué)水墨畫的小伙伴，要先重視水的使用。
今天，藝庫君和大家好好聊聊，到底如何用水，如何正確用水，創(chuàng)作出更好的作品。
藝庫君為大家整理了14種用水方法，詳細(xì)內(nèi)容請往下看：
一、水調(diào)墨
墨分五色，靠水介質(zhì)得以分開。
中國畫是線的藝術(shù)，線條是構(gòu)成中國畫的骨架，未有骨架，畫是立不起來的。所以作畫前，需要先著墨，而墨得靠水調(diào)制方能用。古時用墨須得研磨，研磨離水不行。而現(xiàn)在有成型的墨汁，但作畫時，也需用水調(diào)制，使用起來才方便，否則膠粘過大，行筆困難。正所謂：作畫無水、如舟擱灘、劃不得一槳！
二、水帶墨
筆的含水量達(dá)到適中，然后蘸墨。
水帶墨”的最明顯的特點(diǎn)，就是落筆著紙，紙上會出濃淡自然的效果。行筆于紙上，墨因筆中水的飽潤關(guān)系，形成濃淡、枯潤自然。這種技法，在花鳥畫中運(yùn)用居多，齊白石畫蝦就是采用此法。
三、水破墨
先落墨紙上，然后以飽含水份的筆破之。
運(yùn)用這種方法，往往會使紙上留有墨痕，同時又顯出水暈效果來。若用水及時進(jìn)行破之，會出現(xiàn)水氣淋漓的效果，而且筆痕也可以若隱若現(xiàn)的保留著。即可保持線的擴(kuò)大，也可形成面的感覺。用此法畫大幅水墨荷花圖是較為理想的方法。
四、水破色
亦可以稱為水帶色，也就是飽含水份的筆、蘸色，著紙后可以形成朦朧色感。
水破色與水破墨，有相同的地方，也有不同的效果 。水破色使用得體的話，可以提高畫面層次感。
五、墨破色
用色筆畫出所描繪對象的形體，然后以墨筆進(jìn)行勾。
這樣可以形成動感，而且表現(xiàn)出來的視覺效果，較為豐富，也可以充分展示出筆的力度和動感。此方法關(guān)鍵在于水分的把握，使用時候，根據(jù)所繪對象處于的環(huán)境而進(jìn)行。如夜間的虎，描繪花紋時，色稿要濕，墨破要及時，使其在水色墨相互滲透中，形成朦朧毛絨感。掌握好此方法，可以產(chǎn)生出變化無窮的效果。
六、色破墨
先著墨，在其未干時，用色破。
所謂色破墨，就是用顏色將墨跡破開。此法最好用厚色、或礦物色。
七、色破水
指的是用明亮的色筆，在濕過水的紙面進(jìn)行描畫，以求渾然朦朧之感。
八、漬水
漬水：有清水漬、墨水漬、礬水漬、粉水漬、醋水漬，此外還有豆?jié){水漬，助劑水漬等等。
如畫樹林、荷池、雨中花，為了畫出它的霧氣、水氣，增強(qiáng)其潤濕感，不妨潑水。水滲透墨色中，墨色隨之化開，霧氣立即得到表現(xiàn)?；蛘哂么筇峁P飽含水份進(jìn)行點(diǎn)滴，使畫面表現(xiàn)的物象，斑斑剝剝的化開，造成水墨淋漓的效果。另外，歷史上善于用潑墨、潑色的畫家，無不善用潑水。潑水可以有效的彌補(bǔ)潑墨潑色的不足。
十、鋪水法
就是在一幅將要完成的作品上，鋪上一層水，目的在于使一幅得到更加調(diào)和的效果。
此方法多用于山水畫創(chuàng)作中，在進(jìn)行大幅面畫創(chuàng)作中偶爾使用，可以起到統(tǒng)一畫面的整體感。馮今松先生的《幽香圖》，從作品中就可以看出，使用了此法。
十一、沖水法
用于畫面的主題點(diǎn)化，使所描繪對象墨色豐富。此方法在宿墨宿色表現(xiàn)對象上使用，效果較好。
十二、點(diǎn)水法
應(yīng)用于作畫前，在紙上灑上疏密不等的水滴，然后進(jìn)行創(chuàng)作，使畫面出現(xiàn)水珠。
應(yīng)用時要注意水滴不要灑得太多，也不能太少，如果水灑的多了，容易出現(xiàn)濫的毛病，留不住筆觸。如果水灑的少了，容易蒸發(fā)，墨色上去后，達(dá)不到預(yù)想的效果。所以控制好水分是關(guān)鍵，掌握上墨色的時間火候。
十三、水拓法
用容器裝滿水，然后在水上點(diǎn)滴墨或色，使其在水中自然流動，形成花紋。
作者：劉國松 《天池》
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