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　還尋舊山水（三）

宋馬遠(yuǎn) 《山徑春行圖》 --- 圖中畫高士攜一抱琴童子行山徑中，山徑的石頭用大筆按石的面?zhèn)人?，左上角露出重疊的山峰，筆簡(jiǎn)意繁。絹本，淡設(shè)色，臺(tái)北故宮博物院藏。

陶一清甲子（1984年）作《江峽行船》--- 題識(shí)：峽長(zhǎng)遮天日，江闊行船急。陶一清山水注重繼承傳統(tǒng)技法，努力吸取各家之長(zhǎng)，作品筆墨精到，氣勢(shì)雄渾，形神兼?zhèn)洹?br>

宋趙令穰《陶潛賞菊?qǐng)D》 --- 趙大年的畫多描繪湖邊水濱景色﹐運(yùn)思精妙﹐清麗雅致，富有詩(shī)意﹐在宋代山水畫中別具一格。絹本設(shè)色，臺(tái)北故宮博物院藏。

李可染《九華煙云圖》--- 此作構(gòu)圖飽滿，墨色沉冥變幻，用筆中側(cè)并施?？丈侥祁j不流，蒼茫厚重，靜穆博大的巍巍群山，無(wú)疑是畫家崇高人格與精神的表征。畫作讓我們體會(huì)到了北宋山水畫中的風(fēng)骨與靈魂，從這個(gè)意義上說(shuō)，李可染不失為一個(gè)真正的傳統(tǒng)主義者。

黃賓虹作品《蜀中山水圖》--- 黃賓虹入蜀前后，筆墨變化非常明顯，入蜀后筆墨益加蒙茸沉厚，靈動(dòng)放松，恣肆縱意，氣象更加渾樸。題識(shí)：夜半溪閣響，不知風(fēng)雨歇。起視晻靄間，悠然見微月。李長(zhǎng)蘅句，以蜀中山水寫之，賓虹。銘文七言聯(lián)：寶繪云煙稱逸老，清樽歲月許藏名。

李可染 1972年作《陽(yáng)朔碧蓮峰》--- 全圖為漓江與碧蓮峰截景，構(gòu)圖取勢(shì)匠心獨(dú)具。畫幅中左半邊為表現(xiàn)漓江而作大量留白，與右半邊碧蓮峰的濃重墨色形成強(qiáng)烈對(duì)比。山峰的描繪是李可染最為典型的積墨之法，山色厚重而不失秀潤(rùn)，同時(shí)又造就深邃之感。

宋劉松年《秋窗讀易圖》--- 山石的畫法明顯是學(xué)自李唐，先用健朗的線勾輪廓，然后施以斧劈皴，精巧、有力，青綠設(shè)色，雜樹用夾葉法，這些都是典型的南宋畫法。絹本，設(shè)色，遼寧省博物館藏品。

溥儒《秋樹茅亭》---“漫研竹露臨唐碣，細(xì)嚼梅花讀漢書?！变咝漠屪钣刑厣纳剿墙橛谇嗑G、淺絳和界畫間的創(chuàng)作，或工或?qū)懀扔喝萦值矗热A貴又幽雅。此幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，碧山紅葉，既有馬夏“斧劈皴”的瀟灑雄渾，也有米芾父子點(diǎn)染，更有王蒙“披麻皴”的蒼郁勁健，還有倪云林“折帶皴”的簡(jiǎn)括淡逸。

明丁玉川《宋人漁樂圖》--- 丁玉川這幅畫采用元代典型的“一河兩岸”橫圖，空闊的河面將畫面切割成上下兩段，前景是長(zhǎng)滿蘆葦?shù)钠掳?，遠(yuǎn)景則為彌漫云霧的低矮山巒。作品運(yùn)用了“斧劈皴”的筆法來(lái)描繪山石，及藉助大量的水墨烘染云霧，這些技法是延續(xù)南宋院體的風(fēng)格。

董壽平《雨后黃山》--- 1954年，董壽平赴黃山、富春江寫生，黃山給他以深刻的啟迪，此后山水畫多以黃山為師，《雨后黃山》即是其一。畫面以一溪清流為脈，使兩岸山崖開合有致；數(shù)段云霞飄動(dòng)在山間，使畫面有虛實(shí)相生之趣；墨綠基調(diào)中的幾處淺絳色，若有雨后初晴陽(yáng)光熹微之感。

啟功《秋山》--- 畫中遠(yuǎn)山微云掩映，樓閣隱現(xiàn)，恍若不可企及的仙境，與這仙境相對(duì)應(yīng)的是建在水邊的荒野村居、自橫的小舟。披麻皴和淡墨的點(diǎn)染，使畫中自有一種清靜的意韻。而溫潤(rùn)的設(shè)色，又使這清靜中多了種關(guān)懷人世的態(tài)度，從而使畫家曠達(dá)、自然的胸懷盡寓其中。

吳慶云《遠(yuǎn)寺夕照?qǐng)D》--- 此幅遠(yuǎn)處古寺塔影在斜陽(yáng)的映襯下靜中寓有陣陣鐘聲；中景高山雄渾聳立，樹木茂密蔥郁，鷗鷺群飛；近處則是秋高氣爽，文人坐于亭中品茗賞秋，高士帶書童攜琴晚歸，雅士乘扁舟臨溪垂釣的一派閑淡景致。人物描摹精細(xì)，設(shè)色妍麗。眾多景致和諧于畫面，具有淋漓潤(rùn)澤的藝術(shù)效果。

陳少梅《秋江雨渡》--- 陳少梅畫山水筆法健勁，注重刻畫景物自然形態(tài)，表現(xiàn)空靈渺遠(yuǎn)的境界。此幅生動(dòng)地表現(xiàn)了風(fēng)吹葉落、細(xì)雨斜風(fēng)的秋江雨渡主題，作者在題記中亦言：“覺江風(fēng)海雨瑟瑟生指腕間也?！鼻熬皫r石采用明確的斧劈皴，準(zhǔn)確地表達(dá)了雨水淋漓的巖石質(zhì)感。

董壽平作品《黃山云峰》--- 畫中虛實(shí)相生，用濃墨勾勒出中間主體山峰的輪廓線，再輔以淡墨渲染。奇松為較濃的干墨輕掃而成，只是草草幾筆則神與態(tài)俱佳。遠(yuǎn)山的虛渺之神采是在紙上施清水以后用淡墨暈染而成的，水與墨參差相雜，濃淡的變化極富有層次，遠(yuǎn)觀則有云霧流動(dòng)，諸峰隱現(xiàn)之感。

《盤車圖》南宋朱銳波士頓美術(shù)館藏縱104.2 橫 51.4 cm 絹本淡色。朱銳，河北人。生卒年不詳，南宋畫家，曾為宣和畫院待詔，紹興間復(fù)人畫院，擅畫山水、人物，尤工騾綱、盤車，師承“李郭”畫派。

黃幻吾作品《秋江雨后圖》

傅抱石作品《觀瀑圖》 --- “疑是銀河落九天”。畫面一派傅氏氣概，瀑布飛瀉，流水潺潺，中有二位高士仿佛置身于世外仙境。

黃君璧山水《云山浩蕩》--- 臺(tái)灣畫壇把溥心畬、張大千、黃君璧稱為“渡海三家”。他的山水畫以行云流水最為出名。所畫的云，飄飄然如裊如動(dòng)，有離聚散浮沉的動(dòng)感美。云在山腰，云涌山動(dòng)，有山岳搖撼欲崩潰之勢(shì)。1967年作。

吳湖帆《廬山東南五老峰》--- 吳湖帆的繪畫由古法入手，先“四王”而后融合南北宗法，造型工謹(jǐn)，筆墨精妙，色彩奇巧，自成一格。創(chuàng)作上于山水、花鳥、人物均有所涉獵，并精于書法、詞章。其山水主要是改造古法為己所用，亦深得清新俊雅之意境。此幅為水墨青綠結(jié)合的山水畫，為理想與現(xiàn)實(shí)結(jié)合之佳作。

清黃鼎《萬(wàn)木奇峰圖》--- 黃鼎（１６５０～１７３０），江蘇常熟人，擅畫山水，王原祁的弟子，畫法宗王蒙，筆墨蒼勁秀逸。此作用筆蒼勁，墨色古淡，神完氣足，重巒峭壁，下筆雄偉。

唐王維《江干雪霽圖卷》--- 王維，盛唐時(shí)著名詩(shī)人，官至尚書右丞，其詩(shī)、畫成就都很高，蘇東坡贊他“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，按明朝董其昌的文人畫理論，把文人畫內(nèi)涵，全部具體化于王維，稱王維是南宗畫之祖。

明唐寅《步溪圖》 --- 此作圖中巨峰突兀，雜樹成林，枝隨風(fēng)擺，溪水微波，高士于溪畔橋邊仰首而望，若有所思，畫面清秀中有濃重，柔潤(rùn)中見雄健。立軸，絹本，設(shè)色。北京故宮博物院藏。

明藍(lán)瑛《仿梅花道人山水圖》--- 此圖筆法方折挺利，構(gòu)圖造境，獨(dú)抒胸臆，雖為仿梅花道人之作，實(shí)則借古開今，自成一格。圖中近景居中，雜樹高大，聚點(diǎn)為葉，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山疊嶺，石骨嵯峨崢嶸，間以雜樹殿字，饒有無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰之逸趣。

關(guān)山月《迎春圖》鏡心 --- 關(guān)山月善畫山水花鳥，尤以寫梅見長(zhǎng)，終生推崇“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的觀點(diǎn)，一生愛梅，種梅、畫梅、寫梅，他的梅花被稱為“關(guān)梅”。

宋李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》--- 李唐與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭并稱“南宋四大家”，《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是李唐晚年的精心杰作。此圖以濃談色畫高崖深塑，苞松疊翠。山石多用小斧劈皴，峭利如削如砍，并用擦、點(diǎn)、染等技法，積墨深厚、堅(jiān)實(shí)、厚重

傅抱石作品《松山論道圖》--- 此作畫面線條縱逸挺秀，水、墨、色達(dá)到了巧妙的融合，畫家利用典型的破筆散鋒的“抱石皴”法將崇山峻嶺的巍峨形態(tài)描繪的淋漓盡致，運(yùn)筆簡(jiǎn)練奔放，構(gòu)圖疏密得當(dāng)，達(dá)到了揮灑入神的效果。1959年作。

宋趙令穰《陶潛賞菊?qǐng)D》--- 趙大年的畫多描繪湖邊水濱景色﹐運(yùn)思精妙﹐清麗雅致，富有詩(shī)意﹐在宋代山水畫中別具一格。絹本設(shè)色，臺(tái)北故宮博物院藏。

宋馬遠(yuǎn)《踏歌圖》--- 《踏歌圖》是宋代著名畫家馬遠(yuǎn)的傳世名作。在畫法上，此圖用筆蒼勁而簡(jiǎn)略，大斧劈皴極其干凈利索，正是院體的典型特色。

明文徵明《積雨連村圖》--- 此圖筆墨疏簡(jiǎn)，遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤(rùn)，隨意勾出山體輪廓，略施渲染，以濃墨點(diǎn)苔。近樹和中景樹木用墨點(diǎn)成，或濃或淡，疏密不顯，呈平面感。美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏。

董壽平作品《黃山》 --- 董壽平筆下的黃山境界優(yōu)美奇峻，皴法豐富嚴(yán)謹(jǐn)，墨色渾然一體，疏密明暗隱現(xiàn)自然，其溝壑、章法，筆墨，氣脈貫通，意境精到，在畫界享有“黃山巨擘”的雅譽(yù)。

陶一清壬戌（1982）年作《蒼望東江流》

陶冷月作品《月落清江》--- 陶冷月是中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展中探索“中西融合”的先驅(qū)人物，在創(chuàng)作過程中把傳統(tǒng)繪畫講究詩(shī)意的韻味和意境與西方油畫講究透視結(jié)構(gòu)和光影的寫實(shí)技巧結(jié)合起來(lái)。他筆下的‘月亮’所反映的是心靈空靜與空間明凈的審美趣味，畫面靜謐幽遠(yuǎn)，極具中國(guó)意藴。

清吳石仙《秋山夕照?qǐng)D》--- 此圖寫夕陽(yáng)斜曛，老漢騎驢過橋而歸，童子挑擔(dān)相隨；橋下溪旁，漁翁戴笠側(cè)身于船上，作扭首閑眺狀。柴籬村舍錯(cuò)落于遠(yuǎn)近山坳，無(wú)處寺廊塔影隱隱可見。山頂梵宮屋宇巍峨。秋山夕照，歸鴉點(diǎn)點(diǎn)，詩(shī)意盡在畫中。氣勢(shì)雄厚，丘壑幽奇，水墨暈染，煙云生動(dòng)，具晚清上海畫派的風(fēng)格。

陶冷月《月夜寒江》---“夜蕭森秋氣清，愁聽巫峽水流聲。襄王神女今安在，十二峰頭月自明?！?陶冷月的作品情致幽淡閑放，意境空靈超逸，既有傳統(tǒng)筆墨，又有現(xiàn)代風(fēng)貌，融中西繪畫與一爐，在美術(shù)史上有一席地位。

五代李成《晴巒蕭寺圖》--- 此圖高峰聳立于畫面中心，下藏深溝巨壑，山間瀑布飛流直下，蕭寺亭臺(tái)隱現(xiàn)于山間倔曲如爪的寒林之中。構(gòu)圖氣勢(shì)雄偉，用筆蒼勁嫻熟，皴法居多，渲染較少。亭臺(tái)樓閣利用界尺畫成，工整嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)致穩(wěn)健。(大圖)

吳慶云《夏山煙雨》---近代以來(lái)西洋畫影響東方繪畫益深，日本近代出現(xiàn)受西畫影響重視空氣透視和光線、形體表現(xiàn)的新體，又間接地影響了中國(guó)畫。吳慶云曾負(fù)笈東瀛，受此風(fēng)熏陶，將米點(diǎn)山水筆法與重明暗和氣氛渲染的日本新派畫風(fēng)相化合，作江南煙雨景致，墨氣滃然，頗具整體感，于清末民初畫壇獨(dú)具一格。

胡佩衡《深山小徑》--- 此幅為畫家早期作品，筆法上變化王蒙皴意，在南宗筆法中又糅入北宗之力，兼以干擦濕染，淺絳復(fù)施青綠，得山重水復(fù)、林木郁茂之致，足見畫家深厚的傳統(tǒng)功底。整幅畫結(jié)體雖然復(fù)雜，但氣韻周流、疏朗清幽，也許這正是他在題跋中所謂“寓縹緲于沉著之中”的旨趣。

唐王維《江干雪霽圖卷》--- 王維，盛唐時(shí)著名詩(shī)人，官至尚書右丞。其詩(shī)、畫成就都很高，蘇東坡贊他“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”，尤以山水詩(shī)成就為最，與孟浩然合稱“王孟”，晚年無(wú)心仕途專誠(chéng)奉佛，故后世人稱其為“詩(shī)佛”。明董其昌的文人畫理論，把文人畫內(nèi)涵，全部具體化于王維，稱王維是南宗畫之祖。

李可染《觀瀑圖》--- 李可染的水墨畫一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習(xí)，以悲沉的黑色基調(diào)深深地捉住人們的感覺，畫中即使偶有淡淡的幽雅，也會(huì)被“黑色世界”造成凄迷的基調(diào)。其獨(dú)特的風(fēng)格可以“黑”、“滿”、“崛”、“澀”來(lái)概括，畫面結(jié)構(gòu)，更讓人感受到一種屹立千年的中國(guó)山水。

宋馬遠(yuǎn) 《松壽圖》軸 --- 馬遠(yuǎn)在我國(guó)繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹一幟，與夏圭齊名，時(shí)稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家。

陸小曼《翠峰冥色圖》--- “云蒸山欲冥，峰翠黛疑煙，門徑入溪色，何當(dāng)聽響泉。”陸小曼是20世紀(jì)二十年代眾說(shuō)紛紜的精彩人物。她嬌艷美麗，多才多藝。胡適說(shuō)：“陸小曼是北京城一道不可不看的景”。劉海粟說(shuō)：“陸小曼的舊詩(shī)清新俏麗，文章蘊(yùn)藉婉約，繪畫頗見宋人院本的常規(guī)，是一代才女，曠世佳人?！?br>

元朱德潤(rùn)《松溪釣艇圖》--- 圖繪坡石間一株古松傍岸，老干盤屈勢(shì)若虬龍。松旁雜樹、小草相襯。松前湖面空曠浩渺，遠(yuǎn)山一抹，遙接天際。一葉輕舟載三人緩行于湖中，打破了畫面的沉寂。畫風(fēng)學(xué)李成和郭熙又有己意。自題詩(shī)：“丑石坐蹲山下虎，長(zhǎng)松倒臥水中龍，試君眼力知多少，數(shù)到云峰第幾重。朱澤民”

北宋范寬《雪景寒林圖》---- 此作原屬圓明園收藏，現(xiàn)藏于天津市博物館。此作畫面氣勢(shì)磅礴，境界深遠(yuǎn)，動(dòng)人心魄，生動(dòng)地描繪出秦地雪后山川、林塑如詩(shī)景象，筆墨濃重潤(rùn)澤，層次分明，皴擦、渲染并用，為北宋范寬代表作之一。

清高岑《臥游圖》--- 圖繪茂柳婀娜，掩映水榭，漣漪如帶，小舟輕泛，遠(yuǎn)山崇峻，引帶春江浩渺，一派暮春景象。置景平實(shí)之中見巧構(gòu)，注重景物的遠(yuǎn)近關(guān)系，使畫面具有縱深的空間感。設(shè)色清雋，用筆秀勁，彩墨相得，別具一種雅潔明媚而絕無(wú)甜俗。

傅抱石作品《虹飛千尺走雷霆》--- 傅抱石對(duì)雄奇蒼秀的巴山蜀水的體驗(yàn)和感悟，直接導(dǎo)致了他山水中莽莽蒼蒼、筆墨渾化風(fēng)格的形成。畫中點(diǎn)景人物，重意不重形，其飛揚(yáng)的精神魄力和酣暢的墨韻，達(dá)到“元?dú)饬芾煺溪q濕，真宰上訴天應(yīng)泣” 的境界。

清華嵒《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》 --- 此圖淡色繪林海松濤，遠(yuǎn)山風(fēng)嵐煙云繚繞，溝壑間一片蒼松茂密，虬曲盤折。松干鱗結(jié)，松根深扎巖隙，老干新枝，挺秀俊拔。松針繁茂，其針如芒，密而不亂。濃淡遠(yuǎn)近，層次鮮明，睹其松似聞風(fēng)聲，其勢(shì)雄壯。

陶冷月《松崖賞月》--- 此作描寫一隱士坐于崖前松下，與月對(duì)望。畫家精細(xì)刻畫浩瀚的夜空與淡淡的圓月，在傳統(tǒng)畫法中融合西法的造型和光影。陶冷月以文士的形象、蒼翠的山松以及夜深人靜時(shí)的悠遠(yuǎn)寧?kù)o，營(yíng)造出東方式的詩(shī)意和超脫中西之別的純美境界，體現(xiàn)出畫家的高遠(yuǎn)旨趣。

陸儼少《花滿蹊》---“黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低，留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼?！贝朔顷憙吧偻砟甑木闹鳎珰饬芾?，渾厚蒼茫，顯示了畫家深厚的傳統(tǒng)功力和絕特的創(chuàng)新精神，真可謂人書俱老。

李可染山水《雨后斜陽(yáng)圖》 --- 作品畫面小中見大，遠(yuǎn)近遙相呼應(yīng)，用墨著色準(zhǔn)確，煙云縹緲之勢(shì)有如幻境，蒼勁的山體撲面而來(lái)。近景的人變的渺小卻更映襯了遠(yuǎn)山的蒼渾與雄偉。

高劍父作品《瀑布小鳥》 --- 高劍父一生不遺余力地提倡革新中國(guó)畫，強(qiáng)調(diào)中西繪畫兼容并蓄，取長(zhǎng)補(bǔ)短，存菁去蕪。在創(chuàng)作上，他對(duì)人物、山水、花鳥均有很高造詣，其畫筆墨蒼勁奔放、充滿激情。

元黃公望《富春大嶺圖》--- 此作中山石畫法簡(jiǎn)潔，枯筆淡墨，皴染有度。畫面構(gòu)景緊湊，疏密虛實(shí)，對(duì)比鮮明。山石雖突兀奇崛，但其意境平淡，此奇中有平，乃畫法最高境界

傅抱石作品《鏡泊飛瀑》--- 此幅氣魄逼人，瀑布猶如天上而來(lái)，鋪天蓋地，飛流入濺，生如驚雷，是“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”得以最好的詮釋。傅抱石用粗枝禿筆隨意橫掃，懸崖壁立之勢(shì)力顯眼前，這就是有名的“抱石皴”。

陸小曼山水畫欣賞 --- 陸小曼嫻熟兩門外語(yǔ)，寫得一手剛勁秀麗的毛筆字，精于繪畫，還擅長(zhǎng)音樂、舞蹈，又習(xí)京劇、昆曲。正如胡適先生所說(shuō)：“陸小曼是北京城一道不可不看的風(fēng)景”。

宋夏圭《雪堂客話圖》--- 此圖畫的是江南雪景。構(gòu)圖采用“一角”的形式，筆法蒼勁渾厚，畫山石用短線條禿筆直皴，從而使畫面有方硬奇峭、水墨蒼潤(rùn)的效果。

明陸治《花溪漁隱圖》--- 此圖為陸治的傳世佳作，畫江水一泓，三面山巒環(huán)抱，山村汀渚，花樹繽紛。山下屋舍亭臺(tái)，小橋橫臥。一葉輕舟，劃?rùn)┣靶?，靜中有動(dòng)。圖中山石用禿筆勾輪廓，干筆皴擦，濃墨點(diǎn)苔。樹木用細(xì)筆勾皴，濃淡相間，錯(cuò)落有致。全畫用筆勁峭，設(shè)色雅淡。

陶冷月《霜月寒梅》欣賞 --- 題識(shí)：萬(wàn)瓦清霜夜漏殘，小舟斜月過闌干。老來(lái)一事偏堪恨，好看梅時(shí)卻怕寒。1931年作。陶冷月能與時(shí)俱進(jìn)，善于吸收西方繪畫的透視光影之學(xué)，這也是海派畫家得風(fēng)氣之先的時(shí)代特征。蔡元培曾贊其畫“結(jié)構(gòu)神韻，悉守國(guó)粹，傳光透視，特采歐風(fēng)”。

陶冷月《清月探梅圖》欣賞 --- 中西合璧之月夜景色為陶冷月的獨(dú)特風(fēng)格，他筆下的月色多取冷色調(diào)，視覺上雖不如青綠山水那般悅目媚俗，卻是意境幽遠(yuǎn)深邃，為世人珍重。日本當(dāng)代著名美術(shù)評(píng)論家鶴田武良則稱陶冷月是中西結(jié)合第一個(gè)成功者。

宋美齡《寒江獨(dú)釣》--- 宋美齡一生豐富多彩，除政治以外，所涉領(lǐng)域頗多。其中繪畫是她終身所好，也是她長(zhǎng)壽之道。然而，由于海峽兩岸長(zhǎng)期阻隔，大陸人民對(duì)其畫事了解甚少，甚至在很長(zhǎng)一段時(shí)間里沒人知道曾經(jīng)的“第一夫人”還是位畫家。

焦鵬建國(guó)畫

董其昌《青弁圖》--- 此圖師董源畫法，部分采用傳統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)，但此畫面平面感強(qiáng)，山石屈曲的結(jié)構(gòu)和筆致墨法本身所形成的節(jié)奏韻律，給人一種新奇感。作為作者胸臆外化形式的筆墨，具有了更獨(dú)立的審美價(jià)值。屬董氏傳世名作。

宋馬遠(yuǎn) 《柳岸遠(yuǎn)山圖頁(yè)》 --- 馬遠(yuǎn)在我國(guó)繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐、劉松年、夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹一幟，與夏圭齊名，時(shí)稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家，尤善于在章法上大膽取舍剪裁，描繪山之一角水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀，人稱“馬一角”。此畫畫中景物著色不多，但境界清遠(yuǎn)幽曠，詩(shī)意無(wú)限。美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏畫。

李可染《家住崇山茂林煙霞中》--- 此作的畫面結(jié)構(gòu)讓人感受到一種屹立千年的中國(guó)山水，范寬式的飽滿構(gòu)圖，山勢(shì)迎面而來(lái)?！昂凇M、奇、崛”的李氏山水風(fēng)格在此件作品里得到充分的展現(xiàn)，崇山與茂林渾然一體，民居靜靜佇立于山間，煙霞環(huán)繞中升騰著氤氳之氣。

清梅清《高山流水圖》--- 此幅險(xiǎn)峰兀立，山壁陡峭，氣勢(shì)雄偉。山下蒼松掩映，一人席地而坐，觀賞奔流不息的瀑布，情景交融，意境高古空曠。工中帶寫，老筆紛披，墨韻樂然。山巒用淡墨皴染，濃墨點(diǎn)苔，山石清麗富有凹凸立體感。梅清畫松有奇氣，近處古松蟠曲多姿，枝葉繁茂，遠(yuǎn)松亭立，蕭然有致。

清虛谷《小橋流水圖》--- 本畫景色似從畫家家鄉(xiāng)徽州黃山一帶自然中寫生或觀察得來(lái)，構(gòu)圖有西洋畫透視法影響，與傳統(tǒng)山水畫式有別。而線條之虛澀與設(shè)色之清雅，表現(xiàn)景色靈秀幽靜之意趣，恰到好處，獨(dú)具特色。

黃賓虹作品《臨流結(jié)茆圖》--- 此幅是黃賓虹84歲時(shí)所作六尺山水，從大處看，崇山峻嶺，云纏水繞，氣韻生動(dòng)；從小處看，水口的位置，留白處理乃至色墨點(diǎn)線在溪橋、茅屋、樹石等不同對(duì)象上的不同筆法表現(xiàn)，都呈現(xiàn)了黃賓虹繪畫技法的多樣性與豐富性，展現(xiàn)了他的美學(xué)理念。

明藍(lán)瑛《白云紅樹圖》 --- 此圖是明代畫家藍(lán)瑛山水畫的代表作之一，以沒骨法加青綠重色作紅樹青山，白云繚繞，山下瀑布溪橋，景物幽勝。畫法工整，樹石皴點(diǎn)細(xì)密。運(yùn)用石青石綠、朱砂、赭石、鉛粉各種顏色暈染勾描，色彩鮮艷。幅上自題：“白云紅樹”隸書四大字。

北宋范寬《溪山行旅圖》真跡 --- 臺(tái)北故宮博物院鎮(zhèn)館之寶。歷代評(píng)論家對(duì)此畫稱贊備至。徐悲鴻曾高度評(píng)價(jià)此畫：“中國(guó)所有之寶，故宮有其二。吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》，大氣磅礴，沉雄高古，誠(chéng)辟易萬(wàn)人之作。此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌!”

宋馬遠(yuǎn) 《對(duì)月圖》--- 此圖是南宋象征主義作品的代表。筆線粗重而帶顫動(dòng)，樹石皴法采用側(cè)筆直刷濃淡一筆而成的畫法，樹干瘦硬如屈鐵，樹枝斜拖而長(zhǎng)，水作勾勒回紋，構(gòu)圖布局尤喜作半邊一角之景，遂有“馬一角”綽號(hào)。用烘染手法來(lái)制造出月夜朦朧的景色，給人一種境界高簡(jiǎn)、意象幽邃的趣味。

李可染巨幅山水《漓江天下景》--- 此作充盈著李可染的創(chuàng)作風(fēng)范，而在該作品的創(chuàng)作中，李行簡(jiǎn)、李小可與李可染大師的筆墨接近，渾為一體。這件作品在李可染一生中，可算是極其難得的一件巨幅山水畫作。

明鐘欽禮《高士觀瀑圖》--- 鐘欽禮，成化、弘治年間內(nèi)廷畫師中頂尖高手。圖中危崖聳立，瀑布垂掛直落谷底，水霧彌漫。雅士憑欄觀飛泉，神態(tài)怡然陶醉，超然清逸。山石全以斧劈皴出之，描繪樹木勾點(diǎn)并用，整幅圖有峻峭秀逸之氣。美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏。

傅抱石作品《泛舟圖》 --- 上部以迅筆作老桿遒枝，勃勃有生機(jī)；下端寫湖上輕舟，老者凝神端坐，前置其所愛的酒，后立船夫，舉臂作撐篙狀。這一題材是抱石先生常寫的，大都取石濤“西風(fēng)吹下紅雨來(lái)”詩(shī)意，那是秋的灑落和寥廓。而枝頭，卻以胭脂點(diǎn)了春花，讓閱者如沐透著花香的溫潤(rùn)的春風(fēng)。

明陳繼儒《云山幽趣圖》--- 陳繼儒在當(dāng)時(shí)和董其昌齊名，是一位積極提倡文人畫的著名畫家。這幅《云山幽趣圖》，水墨云山，濕潤(rùn)松秀，追求筆情墨趣，文人墨氣十足。

清石濤《古木垂蔭圖》軸 --- 該作全幅氣脈相通，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，曠遠(yuǎn)幽深，令人神怡，是畫家的精心之作。

黎雄才山水作品 --- 黎雄才擅山水，尤以巨幅見長(zhǎng)，所作氣勢(shì)恢廓，雄健秀茂，自具風(fēng)貌，為當(dāng)代“嶺南畫派”代表畫家之一。1979年作。

明文徵明《千林曳杖圖》--- 此圖畫山巒層疊間房屋村舍，樹木或枝繁葉茂，或蕭疏禿干，有人撐舟而歸，有人荷杖小橋。用筆細(xì)謹(jǐn)，濃淡、粗細(xì)、疏密，互相交織，有條不紊，給人溫雅沉靜之感。臺(tái)北故宮博物院藏。

陸小曼作品《梅屋圖》--- 陸小曼是民國(guó)時(shí)期社交場(chǎng)上的明星，詩(shī)人徐志摩的妻子，也是我國(guó)著名的海派美女畫家。她富有傳奇色彩的人生以及糾結(jié)復(fù)雜的情感生活另后世廣泛關(guān)注。其多才多藝，聰穎美麗，被稱為“一代佳人”。曾師從劉海粟、陳半丁、賀天健等海派名家，工于水彩畫，尤其擅長(zhǎng)長(zhǎng)幅山水畫。

何百里山水《泉音鳥語(yǔ)》

元倪瓚《容膝齋圖》--- 作品畫法格調(diào)天真幽淡，構(gòu)圖平遠(yuǎn)，分近、中、遠(yuǎn)三景。用筆變中鋒為側(cè)鋒，折帶皴畫山石，枯筆干墨，意境荒寒空寂，風(fēng)格蕭散超逸。倪云林的繪畫實(shí)踐和理論觀點(diǎn)，享譽(yù)極高，畫史將他與黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙并稱元四家。

明仇英《楓溪垂釣圖》--- 此幅繪深秋遼闊的山川郊野的壯麗景色，樓閣隱現(xiàn)于山間的叢林和流動(dòng)的云霧中，層巒疊嶂，紅楓映掩的溪江上，著素色朝服的士大夫在輕舟上靜坐垂釣。畫面高嶂巨壁，丘壑深遠(yuǎn)，筆墨健勁純熟，設(shè)色古樸，采取傳統(tǒng)皴、擦、點(diǎn)、染相結(jié)合，氣勢(shì)雄闊，景致迷人，予人以心曠神怡之感。

明唐寅《高山奇樹圖》--- 唐伯虎是一位放蕩不羈的曠代才子，在琴棋書畫方面均有很深的造詣，尤其在山水畫方面，他才思敏捷與自由飄逸的思維方式，造就了他瀟灑的筆法墨法。《高山奇樹圖》前景是巨大的山巖，湍急的溪流從山間流出，幾株古木從山間斜傾而出，構(gòu)圖雄偉，構(gòu)思巧妙

南宋范寬《雪景寒林圖》--- 此畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨濃重潤(rùn)澤。皴染并用，層次分明，細(xì)密的雨點(diǎn)皴與蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出嶙峋山石和枯木銳技的質(zhì)感，生動(dòng)地表現(xiàn)出秦隴山川雪后的磅礴氣勢(shì)，頗具寒氣逼人之氛圍。清代大收藏家安歧稱其為稀世珍品墨寶。 ---- 摘自中國(guó)書畫藝術(shù)新浪微博

明戴進(jìn) 《春游晚歸圖》軸---- 這件作品為戴進(jìn)基于馬遠(yuǎn)、夏圭風(fēng)格的基礎(chǔ)上，大膽強(qiáng)調(diào)豐富筆墨效果的杰作。繪畫技法功力深厚，筆墨靈活而變化多端，奔放中不失法度，嚴(yán)謹(jǐn)中又富有瀟灑俊逸的格調(diào)，是代表戴進(jìn)風(fēng)格的典型作品之一。臺(tái)北故宮博物院藏。

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