畫前需定形, 先從樹(shù)起跟!
勾出樹(shù)枝干, 稍點(diǎn)樹(shù)梢墨!
顏色要細(xì)調(diào), 紅綠要純清!
染在樹(shù)梢頂, 樹(shù)頭濃墨分!
松要擺大氣, 枝干壯山魂!
近松葉要明, 遠(yuǎn)松稍點(diǎn)清!
葉用深綠染, 干要株黃清!
雜樹(shù)枝要細(xì), 點(diǎn)葉要分明!
不可太濃厚, 不要太稀勻!
山澗多樹(shù)長(zhǎng), 層次要分明!
大小照遠(yuǎn)近, 濃淡要看形!
山石雖大氣. 莫忘暗與明!
有光一方照, 此方須淡澄!
無(wú)光一方照, 明暗下筆沉!
畫好一磅石, 遠(yuǎn)近多關(guān)心!
與樹(shù)相連處, 層次要高明!
無(wú)光山頂樹(shù), 樹(shù)下一片黑!
有光山頂樹(shù), 用色要沉穩(wěn)!
落山腳處時(shí), 染色幾次分!
山腳可點(diǎn)樹(shù), 但要霧和云!
山腳不作樹(shù), 需要染純清!
遠(yuǎn)山寫云海墨色相染成!
近山有霧氣, 只在山腳形!
高低多層次, 寫云幾次成!
濃墨下腳處, 濃淡要細(xì)明!
檫點(diǎn)明暗處, 用筆要細(xì)穩(wěn)!
檫點(diǎn)一山成, 遠(yuǎn)近常關(guān)心!
山澗緊相連, 濃淡要辯清!
畫半要細(xì)看, 似乎可以成!
若是不合意, 尋找順勢(shì)形!
該改側(cè)大膽, 不改須細(xì)心!
畫前須靜想, 畫時(shí)耐心穩(wěn)!
多在墻面畫, 才好看得正!
畫好需回味, 多看否改進(jìn)!
細(xì)看多難處, 記得下次穩(wěn),
此為畫中意, 意境難悟成!
悟到深思處, 好畫自然成!
1．紅靠黃，亮晃晃。
2．要想精，加點(diǎn)青。
3．青間紫，不如死。
4．紅要紅得鮮，綠要綠得嬌，白要白得凈。
5．青紫不并列，黃白不隨肩。
6．紅搭綠，一塊玉。
7．紅間黃，喜煞娘。
8．紫是骨頭綠是筋，配上紅黃色更新。
9．黃馬紫鞍配，紅馬綠鞍配。
10．黃身紫花，綠眉紅嘴，顯得鮮明。
11．紅離了綠不顯，紫離了黃不顯。
12．光有大紅大綠不算好，黃能托色少不了。
13．艷不俗，淡相宜。
14．色多不繁，色少不散。
15．草綠披粉而和，藤黃加赭而老。
16．一幅畫面好比造一間屋子，總要開(kāi)幾扇天窗，否則就感覺(jué)發(fā)悶。
17．紫多發(fā)惡紅主新，黃色多了多主淡，綠色多了也不新，上樣三色均可用，唯有紫少畫真新。
18．?dāng)鄧?guó)孝，三藍(lán)墨。
19．紅紅綠綠，圖個(gè)吉利。
20．文相軟，武相硬。
21．女紅、婦黃、寡青、老褐。
22．頭色不過(guò)四，身色勿過(guò)三。
山水皴法
書畫用紙及畫法的講究
書畫用紙及畫法很有講究
這兩種紙各有優(yōu)勢(shì)，生宣因浸而使畫面更顯茲潤(rùn)，但很難控制浸染程度，尤其初學(xué)者很容易將畫面弄花弄廢。熟宣不會(huì)浸染比較容易控制畫面，適合初學(xué)者使用，但畫面往往顯得生硬呆板且有毛刺感。
以下是熟宣大寫意山水范例
以下是生宣大寫意范例
國(guó)畫的肌理方法
一．揉紙法
將紙揉皺后，一般可在正面刷墨色，背后襯濃墨或濃色；也可根據(jù)需要襯淡墨色。
1．全紙揉皺
2．局部揉
熟宣紙常用。主要形象完成后，根據(jù)需要，揉局部成規(guī)則或不規(guī)則紋路，展平后處理。
3．先畫后揉
畫時(shí)不必過(guò)于具體。正面畫反面畫均可，二者可得不同肌理效果。
4．折紙
折成細(xì)密的或橫或豎的紋路。
5．扎紙
將紙中間提起，握緊其他部分，再展平，刷墨色后，可呈放射狀。
6．壓紙
將畫紙折成或橫或豎，噴濕后，滾壓，再展平著墨色，可呈更細(xì)碎紋理。
二．扎染法
1．畫前扎染
扎后浸墨色，或者用筆涂墨色。
2．畫后扎染
3．干后展開(kāi)
4．趁濕展開(kāi)
三．拼貼挖補(bǔ)法
生宣紙：用干凈水將不要的部分圈出，趁濕撕去，理順毛邊后，用另筆蘸白凈的漿糊刷上邊口，再將同樣型號(hào)的宣紙粘貼，水洇，撕去多余部分即可。
熟宣紙：剪去多余部分后，洇濕邊口，輕撕薄邊，粘紙。
也可在補(bǔ)貼后，邊緣處略加幾點(diǎn)漿糊，使之大體固定，而后補(bǔ)筆或渲染進(jìn)行調(diào)整，使之神完氣足，完成后裝裱即可。
1．把一幅畫切割、分解，然后換位或原位（如將一個(gè)圓變換角度或反過(guò)來(lái)貼上）重新組合。
2．或把別的畫面某一部分拼在此畫面上，構(gòu)成新的關(guān)系。如用金箔直接貼在畫面等。
3．穿插拼貼法（如畫蘆葦和蘆葦后的漁舟）。
四．紙板遮擋法
1．紙筋法
在畫紙上加上紙筋，用水粘貼，畫后撕掉，可表現(xiàn)山石的紋理與質(zhì)感。也可在拓印材料上加上紙筋。
2．刻版遮擋法
刻出大雁、白鷺等形象，再拓印。其它雜物：麻批子、松針等。
3．紙版漏印
此法與遮擋法相反，先在較硬的紙上剪刻出空洞形象，用它來(lái)刷印或拓印。
五．反襯法
1．在背面勾皴
2．正面勾皴，背后著色
3．正面作畫主體，托紙上畫背景
六．拓印法
可作拓印的材料有：玻璃、木板、膠合板、塑料板、布料、紙張、石板、鐵板等。在玻璃上拓印，可在下面襯一張白紙，以顯示墨色之形跡與深淺變化。
．硬板拓印
1．單墨色直接拓印
2．多墨色直接拓印
3．局部拓印
4．反復(fù)拓印
5．連續(xù)拓印
在已經(jīng)拓印過(guò)的材料上，尚留少許墨色，可趁其未干時(shí)繼續(xù)拓印，可得干裂秋風(fēng)而又迷離朦朧之趣。
6．干畫紙拓印
7．濕畫紙拓印
8．加油拓印
9．刷水點(diǎn)墨拓?。逋胤ǎ?nbsp;
．水拓印
10．一次拓印而成
11．多次拓印而成
12．水中花紋處理后拓印，拓印后也可以提起較長(zhǎng)時(shí)間，或在局部加點(diǎn)水墨，任其自然流淌。
13．先膠礬再水拓
14．水中加油拓
要用揮發(fā)油：松節(jié)油、汽油等。
16．在已有墨色的水面淋油后拓印
17．再水中淋油后拓印，再著墨色。
．實(shí)物拓印
18巧借實(shí)物紋理，拓后再渲染。可選擇的實(shí)物有：樹(shù)葉、繩子、麻批子、松針、席子、蠅拍、木板花紋等
19．對(duì)印
20．反面拓印
在畫紙的反面拓印，再?zèng)_墨處理。
21．拓團(tuán)蘸色印
將紙團(tuán)、蔗滓、麻繩、麻袋布、粗紋布料、木板紋、絲瓜瓤等肌理材料做成拓團(tuán)，蘸了墨色直接拓印到畫紙上。
七．滾印法
1．軟墊滾印法
2．硬墊滾印法
3．加繩滾印法
4．滾版拓印法
5．皺紙滾印法
6．生宣噴水滾印法
7．熟宣散扔細(xì)線下襯硬板滾印法
8．滾子上不均勻涂墨色滾印法
9．多種手法重復(fù)多遍滾印法
10．在無(wú)墨色的拓印材料上用有墨滾滾印法
11．在有墨色的拓印材料上用無(wú)墨滾滾印法
八．滲透法
1．兩張紙疊在一起作畫，下面一張成自然紋理。
2．一張紙折疊后在一面作畫，原理同上，展開(kāi)后作為同一張畫再作處理。
3．在不透水的板面上作畫，下面一張會(huì)漬出奇異紋理。
九．平涂法
1．淡墨色平涂
2．淡墨色平涂疊加筆觸
十．積墨法
1．干積墨法
2．濕積墨法
3．干濕積墨法
4．積墨加皴擦法
十一．破墨法
1．濃破淡
2．淡破濃
3．墨破色
4．色破墨
十二．沖墨法
熟宣常用，生宣也可。生宣沖墨需要用大筆戳洗、吸干。墊不吸水的墊子叫“流墨沖”，墊吸水的墊子叫“吸墨沖”。沖墨之前，要準(zhǔn)備熱風(fēng)機(jī)。此法可與撒鹽法、皺紙法、局部變性等方法合用。
1．水沖墨
墨水中加樹(shù)膠水，畫出大意后，趁未干時(shí)放地下用大量清水沖墨，使原墨盡量滲化，效果理想時(shí)，用熱風(fēng)機(jī)固定。如果需要沖洗的部位較多，可以分作多次沖洗。比如，先沖洗枝干，再?zèng)_洗樹(shù)葉等等。
2．墨沖水
先用水畫或噴淋，再用濃淡墨淋或沖之。此法類似“破墨法”，參見(jiàn)該條。
3．待機(jī)沖墨
待墨色稍干時(shí)沖之，墨的邊緣先干，有朦朧之效。
4．紙上先刷一遍肥皂水，再作處理。
5．沖墨后，將畫掛起，用噴壺噴水，令墨塊流動(dòng)，用熱風(fēng)機(jī)固定。
6．含膠墨點(diǎn)，趁濕在墨點(diǎn)中心滴入清水
十三．撞水法
又稱點(diǎn)水法、注水法，多用于熟宣或礬絹。所撞材料可有：清水、粉水、淡墨水等?？梢缘却匀桓?，也可以用棉紙等材料將多余水分吸干。
1．撞墨
2．撞色
十四．讓水法
1．用水畫物象，再用較干墨色平涂或渲染，有水處吸墨，并自然滲化，再加點(diǎn)畫。
2．墨讓水，用水畫物象，用較濕墨色平涂或渲染，有水部分墨讓開(kāi)，無(wú)水部分墨暈化，烘托月亮常用此法。
十五．彈色法
淋色法與此相類。
1．用筆管蘸墨色，彈至畫紙上。
2．用牙刷蘸墨色，彈至畫紙上。
十六．噴染法
可以局部遮擋，再噴染。
1．噴墨色
2．噴水
3．噴繪
局部遮擋，用來(lái)畫月亮常用此法。有人用來(lái)畫墻壁，表現(xiàn)水泥紋路，輔之以實(shí)物拓印法（如牽?；ㄈ~等），可得真實(shí)立體層次效果。
