1、墨變與用水的關(guān)系
通常書法家的案頭，除了備有筆墨紙硯外，還必備一盅水，可以說用水是表現(xiàn)豐富墨法的關(guān)鍵。筆墨的濃淡枯濕變化主要在于其筆中含墨量和含水量的多少。黃賓虹認(rèn)為：“古人墨法妙于用水”，書法講究濃淡、干濕、蒼潤(rùn)，使墨色富有變化，這就需要用水去調(diào)墨或以墨調(diào)水所產(chǎn)生。書法用水方法很多，以水調(diào)墨或以墨調(diào)水是最基本的用水方法，也是常用的方法?！懂嬜T》中說：“墨法，在用水，以墨為形，水為氣。氣行，形乃活。”陳繹曾《翰林要訣》中指出“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。水太漬則肉散，太燥則肉枯；墨太濃則肉滯，太淡則肉薄?！闭f到底，書家對(duì)水墨技巧的成功運(yùn)用和把握，實(shí)際上是對(duì)“水”的直接控制。至于說如何用水，用多少水，用什么樣的水等，都是很難用文字語言所能表達(dá)清楚的，需靠書家自己反復(fù)去實(shí)踐、探索，才能有所體會(huì)，根據(jù)作品需要隨機(jī)應(yīng)變，方可得其妙。
2、墨變與筆速節(jié)奏的關(guān)系
墨的燥與潤(rùn)，濃與枯的變化與行筆的速度有著直接關(guān)系，行筆速度相對(duì)慢時(shí)，筆在紙上有瞬間的停滯，墨流多，故點(diǎn)畫能濃，反之則枯。書寫的速度快，墨則宜稍淡，速度慢，墨則宜稍濃。如果墨已調(diào)好，書寫過程中運(yùn)筆速度又變化不定，那么可以通過控制筆毫的含量來掌握墨跡。快書時(shí)多蘸墨，慢書時(shí)少蘸墨。用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨，由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時(shí)，必須要把握準(zhǔn)分寸，否則失控就會(huì)敗墨，失去墨韻，其規(guī)律是：“飽筆滲化快，渴筆滲化慢?！睘槭鼓目刂茰?zhǔn)確而合度，如何把握筆速就是關(guān)鍵環(huán)節(jié)了。其要領(lǐng)是：“飽筆須快，渴筆宜慢。”墨色的變化須任自然，切忌寫一字蘸一次墨，頻頻停筆蘸墨必然擾亂連續(xù)書寫的節(jié)奏，不能產(chǎn)生墨韻變化，通幅作品要注意到上下、左右的關(guān)系。通過對(duì)比表現(xiàn)出墨色的自然變化。
3、墨變與字體的關(guān)系
4、墨變與紙筆的關(guān)系
林散之說：“筆是骨，墨是肉，水是血。”可見筆在書法創(chuàng)作中也很關(guān)鍵。書法用紙主要是宣紙，宣紙有生宣和熟宣兩種，因?yàn)閮煞N宣紙?jiān)阡λ矫嫘阅芨鳟?，所以，它?duì)墨的要求也不一樣。生宣適于寫意，書法中的狂草、草書、行書要用吸水性大的生宣來表現(xiàn)。正書大字一般也要用吸水性適宜的生宣來表現(xiàn)，因?yàn)槟珴舛鞎?，筆滯澀難進(jìn)，強(qiáng)行快寫，則會(huì)出現(xiàn)虛脫；墨淡慢書，大量的墨會(huì)流失在紙上，生宣洇濕很快，就造成字跡模糊，所書之字
嚴(yán)重變形，所以只有運(yùn)筆速度與墨之濃淡適宜，才能在生宣上寫出潤(rùn)味足、墨趣多的書法作品來。
熟宣紙對(duì)墨的要求不那么嚴(yán)格，用墨可稍濃一些，水可稍干一些。一般來說，寫點(diǎn)畫比較清晰規(guī)矩的字，例如小楷、篆隸，筆毫含量宜少，使留在紙上的墨跡不致疊起，墨干后點(diǎn)畫才能清晰。寫行草書則是另一番要求，可以盡量多地讓筆毫含墨，使墨跡在紙上呈現(xiàn)立體狀，這樣墨干后就會(huì)出現(xiàn)一種“奇跡”——字跡有立體感，每個(gè)點(diǎn)畫的周邊墨跡皆重于內(nèi)心，每個(gè)字都像用刀子在木板上刻出來的一樣，呈立體狀，這是在生宣上得不到的效果。清代笪重光《評(píng)書帖》說：“礬紙書小字墨宜濃，濃則彩生；生紙書大字墨稍淡，淡則筆利?！?br>紙和筆的配合既簡(jiǎn)單又微妙，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度去要求又有很深的學(xué)問。虞世南在《筆髓論》“釋真”一章中引述王羲之的話說：“書弱紙強(qiáng)筆，強(qiáng)紙弱筆，強(qiáng)者弱之，弱者強(qiáng)之。”這是紙筆配合的最精彩的論述。寫硬紙用軟筆，寫軟紙用硬筆，剛?cè)嵯酀?jì)，力和勢(shì)勻，這不但是書寫訣竅，而且富有哲學(xué)道理。
5、墨變與筆法的關(guān)系
墨從筆出，用筆對(duì)墨法的影響很大。我們?cè)跁鴮憣?shí)踐中不難體會(huì)到真正使水墨調(diào)和勻適，最終還須通過毛筆的靈活揮運(yùn)，這樣才能使?jié)獾轁裨餄?rùn)的藝術(shù)效果通過點(diǎn)畫用紙呈現(xiàn)在觀眾面前。一般蘸墨不得深浸，深浸不但筆弱無力，而且墨色不易變化，紙上書寫極易臃腫肥拙。蘸墨如蜻蜓點(diǎn)水，一粘即起，以毫濡透，潤(rùn)而不漬為度。清代蔣驥《續(xù)書**》中說：“作書時(shí)，須通開其筆，點(diǎn)入硯池，如蒿之點(diǎn)水，便墨從筆尖入，則筆酣而墨飽，揮灑之下，便墨從筆尖出，則墨溢而筆凝……不善用筆者，濃則易枯，淡則近薄，不數(shù)年間已淹淹無生氣矣，不知用筆，安知用墨，此事難為俗工道也?！敝旌透凇杜R池心解》中也說：“墨不傍出，為書家上乘，然非積數(shù)十年之功，不能至此境。”
墨法的靈活運(yùn)用是在熟練的筆法基礎(chǔ)上去發(fā)揮的。作書，筆鋒到處，水墨已下注入紙。所以運(yùn)筆的輕重緩疾，提按頓挫，使筆毫之內(nèi)的水墨在紙上形成了不同的藝術(shù)效果。這即是墨法源于筆法的意思。一個(gè)書家墨法的成功運(yùn)用是與其扎實(shí)的筆法息息相關(guān)的，筆法精能者，其墨法亦會(huì)靈活揮運(yùn)，隨便使然。
6、墨變與意境的關(guān)系
墨色的變化在書法表現(xiàn)意境方面起到很重要的作用。同繪畫一樣，黑白不分，沒有陰陽(yáng)明暗；干濕不備，沒有蒼翠秀潤(rùn)；濃淡不分，沒有凹凸遠(yuǎn)近。一幅畫中，沒有干濕濃淡的墨色變化，就不能表現(xiàn)物象的立體感、質(zhì)感和空間感。書法的點(diǎn)畫是自然萬象的物化，是抽象的物象，它同樣要具有立體感、質(zhì)感和空間感。因此，一幅書法作品中，墨色的干濕濃淡的運(yùn)用也是同樣重要的，和繪畫一樣，書法不但要求在整篇之中有墨色變化，而且要求一字之中，一畫之內(nèi)也要有墨色變化?！皾?rùn)含春雨”就是寫一種比較輕松、愉快的東西，用墨滋潤(rùn)些，字中線條猶如春雨?！案闪亚镲L(fēng)”寫蒼勁有力量的內(nèi)容，用枯筆如秋風(fēng)一般，如此產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。“潤(rùn)取妍”墨里比較滋潤(rùn)，字比較秀美?！霸锶‰U(xiǎn)”用筆比較干枯，方顯得險(xiǎn)峻。
在現(xiàn)代書法作品中，已有人作了大膽的嘗試，把繪畫中的破墨法、潑墨法和噴礬法等運(yùn)用于書法，創(chuàng)造出具有現(xiàn)代意識(shí)，別有一番意境的作品。
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