1、文房四寶

筆：大、中、小狼毫毛筆各一支備用，一定要選硬毫的筆毛。

破筆一支，將筆毛打散成散毛狀，或刮成扁鋒，不要刮成尖頭。

禿筆一支，用中狼毫將筆毛剪去一半長(zhǎng)度，只留一個(gè)禿頭，禿頭要平整。

刀筆一支，用刀片將中狼毫筆毛削成象手術(shù)刀一樣備用。

鈍筆一支，用中狼毫將筆毛尖剪去一點(diǎn)備用。

錐筆一支，將筆毛削成錐狀備用，如商家能制作些異形筆更佳。

墨：墨分五色，是指焦墨、干墨、濃墨、淡墨、濕墨，用這五種濃度不同的墨可代替色彩表現(xiàn)不同的層次感，焦墨濃度相當(dāng)于用墨錠作畫(huà)，干墨相當(dāng)于不加水的墨汁，這二種不常用，山水多用濃、淡、濕墨。在墨汁中加入一至五倍清水為濃墨，五至十倍清水為淡墨，十至二十倍清水為濕墨。

紙：熟宣不浸染，常用于工筆山水畫(huà)，歷史上的山水畫(huà)家大多也用于寫意山水畫(huà)，初學(xué)用熟宣易成。生宣易浸染，常用于寫意畫(huà)，因浸染不易控制掌握初學(xué)難度較大。

此外，不同的紙畫(huà)法亦不同，熟宣通常按勾、皴、點(diǎn)、染的步驟，將染墨染色放在最后，這是因?yàn)?，熟宣作?huà)筆觸顯得生硬毛刺，最后通過(guò)三礬九染，可消除毛刺，使畫(huà)面柔美滋潤(rùn)。

生宣可按勾、染、皴、點(diǎn)的順序，先染后畫(huà)，這是因?yàn)?，生宣易浸，如?huà)好再染，往往墨色會(huì)浸到畫(huà)面外去，這叫跑墨，跑墨會(huì)破壞畫(huà)面的整體美，染后再皴再點(diǎn)，可根據(jù)浸染的程度進(jìn)行修正，才能保證畫(huà)面整潔美觀。

此外，生宣畫(huà)寫意采用枯筆簡(jiǎn)約干畫(huà)法為好，此種畫(huà)法勾、皴、點(diǎn)而少染或不染，遠(yuǎn)山也用勾畫(huà)法或飛白法，少用塗染法。由于塗染法不太好掌控，易使畫(huà)面浸花，所以初學(xué)者少用為宜。即便是使用塗染法，也應(yīng)注意塗染面積不應(yīng)過(guò)大，且應(yīng)快準(zhǔn)，落筆即成，忌諱反復(fù)塗抹，并及時(shí)用電吹風(fēng)將邊緣吹干，現(xiàn)在有一種半生宣畫(huà)山水較理想。

硯：可多備幾個(gè)碟用于配色配墨。畫(huà)山水配色配墨與人物、花鳥(niǎo)畫(huà)有些區(qū)別，人物、花鳥(niǎo)畫(huà)多是干畫(huà)法，很少渲染，而山水畫(huà)因渲染用墨用色量較大，應(yīng)一次多調(diào)些墨色，保證渲染時(shí)整幅畫(huà)的墨色統(tǒng)一。不宜一筆一筆的臨時(shí)調(diào)配。山水畫(huà)洗筆水用量也較多，可用小盆多盛一些水。

2、學(xué)**方法

許多初學(xué)國(guó)畫(huà)的人不懂學(xué)**規(guī)律和方法，開(kāi)口就問(wèn)怎么畫(huà)素描？怎么畫(huà)寫生？往往弄得人哭笑不得。因?yàn)樗孛?、寫生這些主要是西畫(huà)的方法，開(kāi)始就去學(xué)這些，很容易誤入歧途，把國(guó)畫(huà)畫(huà)成西畫(huà)。國(guó)畫(huà)的正確學(xué)**方法是臨摹,應(yīng)從山石、樹(shù)木、云水等基礎(chǔ)景物入手，苦練筆法和墨法。可先臨摹一些較簡(jiǎn)潔的南派山水作品，畫(huà)一些無(wú)染的素畫(huà)法，逐步過(guò)渡到少染的渲染畫(huà)法，北派山水較為復(fù)雜繁褥，要求要高些，應(yīng)逐步過(guò)渡。當(dāng)然，南派山水看似簡(jiǎn)單，但畫(huà)好不易，畫(huà)出詩(shī)意味道更不易，這是綜合功力錘練的結(jié)晶。

學(xué)畫(huà)切不可僅重技巧，任何好畫(huà)絕不是技巧的堆徹，有三點(diǎn)格外重要，一是有正確人生觀而非勢(shì)利之徒，二是有正確審美觀而非搞怪獵奇，三是有深厚傳統(tǒng)文化功底而非不學(xué)無(wú)術(shù)之輩，畫(huà)家須有科學(xué)家之嚴(yán)謹(jǐn)，政治家之深邃，歌唱家之浪漫，小說(shuō)家之想象，詩(shī)人之情懷。必須多讀傳統(tǒng)藝術(shù)理論、文學(xué)、文化、詩(shī)詞等書(shū)刊，多看多析歷代名畫(huà)，多游名山大川獲取靈感，讀萬(wàn)卷書(shū)行萬(wàn)里路是必備的功夫，人的綜合修養(yǎng)提高了才有畫(huà)品的提高。一個(gè)藝人的從藝之路要三步走：

一是臨摹，即仿制前人的作品，摹是指將紙放在原畫(huà)上面比照原畫(huà)進(jìn)行描畫(huà)，但這種臨法易毀壞原畫(huà)，臨是指將原畫(huà)放在旁邊比照原畫(huà)進(jìn)行描畫(huà)，初學(xué)階段多用此法。臨摹的目的是通過(guò)臨摹認(rèn)真揣摹前人的筆法、墨法和構(gòu)圖、造型規(guī)律，領(lǐng)悟其中奧妙，即所謂“師古人”。

臨摹要先選擇自己最鐘愛(ài)的一家之法練**精到，再逐步旁及多家。不要今天摹宋畫(huà)，明天又去摹元人，這樣太雜恐一家也學(xué)不好。歷史上每個(gè)大家都有他的獨(dú)到之處，獨(dú)特技法，一定要把這些特點(diǎn)、規(guī)律、技法看透，俗話說(shuō)內(nèi)行看門道，外行看熱鬧，這就要求多看、多析、多想、多練。

二是寫生，即深入大自然，游歷名山大川“師造化”，去觀察自然特征，搜集天下美景，如石濤所言“搜盡奇峰打草稿”。需要指出的是，寫生是后期的工作，搜集這些東西的目的主要是積累素材，擴(kuò)充視野，開(kāi)啟想象，并非要按實(shí)景作畫(huà)。即便是要畫(huà)寫真山水，也要把景物看透，把景物的主要特征概括提練出來(lái)，并要通過(guò)剪切、修改、組合的再創(chuàng)作才能作為畫(huà)稿。白雪石畫(huà)桂林山水的確精到，是因?yàn)樗压鹆值纳剿卣髡嬲爬ㄌ峋毘鰜?lái)了，所以畫(huà)出來(lái)很形象。

三是創(chuàng)新，即古人講求變，這是成熟畫(huà)家的必經(jīng)之路，畫(huà)家絕不應(yīng)該老是生活在臨摹階段，而是應(yīng)創(chuàng)立自已的風(fēng)格和畫(huà)法，這也是畫(huà)壇興旺發(fā)展的標(biāo)志。創(chuàng)新通常從三個(gè)方面突破，一是對(duì)象之變，有的重點(diǎn)畫(huà)山，有的重點(diǎn)畫(huà)水，有的重點(diǎn)畫(huà)樹(shù)、畫(huà)云、畫(huà)瀑布、畫(huà)大海等等，畫(huà)別人沒(méi)畫(huà)過(guò)的景物。二是筆墨之變，不再拘泥于前人的運(yùn)筆用墨方法，而是探索和創(chuàng)造自已新的筆墨語(yǔ)言，表現(xiàn)方式。三是構(gòu)圖之變，即要熟悉前人的構(gòu)圖造型法則，又要探索自已獨(dú)特的構(gòu)圖造型法則，如史上的“馬一角”“夏半邊”“倪兩岸”等等，因每個(gè)人的畫(huà)法均不同，尤其是筆墨語(yǔ)言表現(xiàn)的不同，從而形成與他人不同的獨(dú)特風(fēng)格。需要強(qiáng)調(diào)的是，個(gè)人風(fēng)格不是刻意創(chuàng)造的，而是在三變基礎(chǔ)上自然形成的。

中國(guó)山水畫(huà)和人物畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)雖有許多共通之處，但亦有許多不同，各有各的特殊規(guī)律和筆墨技法，因此不能千篇一律的照搬照套。山水畫(huà)由山石、樹(shù)木、云霧、瀑水、點(diǎn)景五大部份構(gòu)成，每一部份又分為許多個(gè)小類，如山有石山、土山、有峰、巒、坡、嶺、谷等，樹(shù)分松樹(shù)、雜樹(shù)，有針葉、夾葉、闊葉等，要注意從基礎(chǔ)練起，練好基本功。

需要特別指出的是，傳統(tǒng)山水畫(huà)看似簡(jiǎn)單，實(shí)則是一個(gè)宏大的系統(tǒng)工程，因此，僅掌握一點(diǎn)基本技法是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，必須對(duì)這個(gè)系統(tǒng)工程的方方面面有深入了解才行。為此，筆者總結(jié)古往今來(lái)山水畫(huà)技法、規(guī)律、特點(diǎn)，編著了《中國(guó)山水畫(huà)總論》，此書(shū)共四十二章，**畫(huà)者有必要一讀。

傳統(tǒng)山水畫(huà)的學(xué)**傳承有四種方式四個(gè)層次，一是宗形態(tài)，即依照古人的作品臨摹描繪，這也是初級(jí)水平的傳承。二是宗筆墨，即不完全臨摹原作，而是按史上的某家皴某家法去作畫(huà)，如清四王的作品即如此。三是宗神韻，即不一定按古人的筆墨技法，而是自創(chuàng)新的筆墨技法，但其山水之神韻與傳統(tǒng)風(fēng)格類似。四是宗精神，即不一定按古人意圖作畫(huà)，而要探求提煉新的時(shí)代精神，并用畫(huà)筆去表現(xiàn)這些精神。如宋畫(huà)體現(xiàn)的是厚德載物的道學(xué)精神，元畫(huà)體現(xiàn)的是上善若水的道學(xué)精神。又如齊白石把各種小昆蟲(chóng)都畫(huà)得那么可愛(ài)，乃熱愛(ài)大自然的精神，是作品精神化的體現(xiàn)，是最高層次的傳承。此外，還有一種方式或曰宗材料，除使用了毛筆、墨色、宣紙外，技法上基本是按西方油畫(huà)、水粉、水彩的畫(huà)法去畫(huà)，這種方式嚴(yán)格講并非國(guó)畫(huà)傳承。

三、中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)技法基礎(chǔ)

傳統(tǒng)山水畫(huà)的技法包含三層含義，筆墨技法、繪畫(huà)步驟、章法要求，三者俱重不可偏廢。

1、中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的筆墨技法

筆法基礎(chǔ)：筆法包括運(yùn)筆恣勢(shì)、運(yùn)筆方法、工具方法、繪畫(huà)方法四大部份內(nèi)容。不同的筆法畫(huà)出的效果天差地別，當(dāng)認(rèn)真練**與摸索。

單執(zhí)筆法

雙執(zhí)筆法，分染常用，一支墨筆涂墨，一支清水筆染

運(yùn)筆恣勢(shì)包括

正鋒法：執(zhí)筆成90度，筆尖向下，筆桿垂直，多用于勾線、點(diǎn)苔、線皴之類。

斜鋒法：執(zhí)筆成45度，筆尖向左下，筆桿傾斜，多用于面皴之類。

側(cè)鋒法：執(zhí)筆成15度，筆尖向左，筆桿傾斜，多用于米點(diǎn)皴，飛白皴檫之類。

順?shù)h法：運(yùn)筆由左向右，或由上而下順手而行。

逆鋒法：運(yùn)筆由右向左，或由下而上逆手而行。

運(yùn)筆方法包括

勾肋法：用聚鋒筆式勾畫(huà)，常用于勾線等。

皴擦法：筆上蘸少許墨、色在山石上擦畫(huà)，此法曰皴擦，常用于多種皴。

點(diǎn)簇法：用正鋒或斜鋒筆式點(diǎn)簇，常用于點(diǎn)簇寫意樹(shù)葉、點(diǎn)苔蘚等。

塗抹法：用墨、色涂抹，常用于渲染，或?qū)懸猱?huà)法。

掃刷法：用散鋒或扁鋒筆蘸少許墨、色掃刷，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等。

工具方法包括

聚鋒法：將筆毛刮成尖鋒曰聚鋒，常用于勾線、點(diǎn)簇、線皴之類。

散鋒法：將筆毛散開(kāi)或刮成扁鋒，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等，散鋒也稱破筆。

禿筆法：將筆毛剪去半截，只留禿頭，常用于細(xì)點(diǎn)皴及畫(huà)柏樹(shù)葉極佳。

刀筆法：將筆毛削成手術(shù)刀片狀，常用于點(diǎn)畫(huà)樹(shù)叢或發(fā)絲皴等。

鈍筆法：將筆毛剪去一點(diǎn)，形成鈍鋒，常用于勾畫(huà)粗線條和點(diǎn)簇樹(shù)葉、苔蘚等。

錐筆法：錐筆具有硬筆的特性，用于畫(huà)線頗具骨感，用于點(diǎn)蘚點(diǎn)簇樹(shù)葉亦佳。

用錐筆畫(huà)的樹(shù)格外剛勁有力

繪畫(huà)方法包括

干畫(huà)法：不將紙噴濕，直接在干紙上勾畫(huà)，筆痕清晰。

濕畫(huà)法：將紙噴濕再畫(huà)，筆痕模糊。

濕筆法：筆上蘸墨色較多，常用于染畫(huà)類。

枯筆法：筆上蘸墨色極少，常用于皴擦點(diǎn)畫(huà)。

潑撒法：將墨色直接潑撒在絹紙上作畫(huà)。

以上筆法通常是綜合交錯(cuò)運(yùn)用，并不是一幅畫(huà)只用一種筆法畫(huà)成，那樣就會(huì)顯得呆板沒(méi)有變化，所以以上各種筆法都要熟練掌握。

筆者就筆法總結(jié)為硬、枯、散、變、活五字。

硬：指用筆毛較硬的狼毫，畫(huà)出的線性較有骨力，羊毫兔毫太軟難勝任。

枯：指筆上蘸墨要少，除潑墨法外，大小寫意畫(huà)法尤用枯筆多留白為佳。

散：指用散鋒用筆，山水畫(huà)重點(diǎn)是皴擦，而山石樹(shù)木皴擦均宜散鋒用筆。

變：指用筆要有變化，各種筆法應(yīng)當(dāng)交替運(yùn)用，不應(yīng)只用一種筆法去畫(huà)。

活：指運(yùn)筆要靈活，應(yīng)龍飛鳳舞，姿意灑脫，不要刻意拘謹(jǐn)，嬌柔造作。

墨法基礎(chǔ)：墨法包括調(diào)墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內(nèi)容，不同的墨法其效果亦不同。

調(diào)墨方法包括

焦墨法：用濃度最高的墨作畫(huà)，畫(huà)面凝重。

水墨法：用摻水的墨作畫(huà)，畫(huà)面滋潤(rùn)。

設(shè)色法：設(shè)一定的色彩，畫(huà)面艷麗。

鑲金法：鑲上部份金粉，畫(huà)面堂皇。

用墨方法包括

蘸墨法：將筆洗凈，在筆尖上蘸一點(diǎn)墨或色，使筆尖濃，筆肚淡，筆根是水，用此法作畫(huà)，一筆下去，濃淡分明，過(guò)渡自然。

混墨法：筆上不同部位分別蘸上不同墨或色，用此法作畫(huà)，一筆下去，多色俱備，過(guò)渡自然。

潑墨法：將墨或色直接潑在絹紙上作畫(huà)，大寫意常用。

破墨法：用墨破水或水破墨，破墨法又包括干破濕、濕破干、淡破濃、濃破淡、色破墨、墨破色等。干破濕是先濕紙，再上墨，借助墨遇水會(huì)暈散的特性讓墨散開(kāi)，形成暈化效果。濕破干相反，先上墨再上水。淡破濃，濃破淡，色破墨，墨破色亦同。

宿墨法：宿墨指隔夜墨，此種墨不易暈化，有特種效果，但山水畫(huà)不常用。

留白法：絹紙上并不沾墨，一片空白，以白代景，起此地?zé)o聲勝有聲之效，畫(huà)云霧、湖水多用此法。