寓古開今—“礬墨”繪畫
張軍
要求：以畫派為單位，各畫派推薦提交3-5篇較高水平的學(xué)術(shù)論文（3000-5000字），
中國繪畫的每一次變革，都是秉承儒道哲學(xué)思想的深層內(nèi)涵，而延展民族文化的根脈。中國繪畫體現(xiàn)了中國人的自然觀與社會審美意識，社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技的影響直接反應(yīng)在了畫家藝術(shù)創(chuàng)作的意識形態(tài)當(dāng)中。畫家在繪畫創(chuàng)作中借物抒情，以物達(dá)意借用的任何事物，追尋每一個歷史時期，中國繪畫都是以創(chuàng)新實踐的精神，使其走向文化與藝術(shù)交融的大完美。
中國繪畫發(fā)展到今天有著眾多的歷史軌跡，而能夠以礬水作為調(diào)劑進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，那就是“礬墨”繪畫藝術(shù)。礬墨的應(yīng)用開創(chuàng)了中國繪畫新的藝術(shù)表現(xiàn)語境，突破了藝術(shù)與表達(dá)形式語言的邊界，有著東方藝術(shù)表現(xiàn)的神韻。礬墨繪畫的形成源于對冰雪山水畫的創(chuàng)作，其內(nèi)在的成因就是雪景是歷代畫家都喜歡描繪的題材，晶瑩、高雅，寄情于景，賦予了雪無限美好的想象，人們喜歡雪景山水畫是由于雪的潔白，含有高潔、凈化心靈的寓意，冰雪代表了人類純潔、崇高的品質(zhì)和聰慧、靈透的特質(zhì)而賦予其深刻的人文內(nèi)涵。古人的雪景山水畫雖沒有突出對于冰的刻畫，雖沒有完美的繪制出大自然所賜予我們幻化無窮的冰雪，但是卻給我們后來者留下了寶貴的冰雪文化。古代雪景繪畫是古代畫家自東晉時期出現(xiàn)到唐宋時期的興盛,再到明清時期的繼承發(fā)展,從早期傾向于寫實的淡彩雪景畫到注重表現(xiàn)意境的水墨雪景畫。唐代以后，雪景畫得到了迅速發(fā)展，是與畫家強(qiáng)調(diào)“意境”和逃遁的人生態(tài)度有關(guān)。冬季中那種“明月照積雪，朔風(fēng)勁且衰”的萬物凋零、大地寂寥的景象，正可以反映畫家自然淡泊的心境。無論在繪畫技法還是在表現(xiàn)風(fēng)格等方面都有了極大的發(fā)展,有著獨特的文化韻味和藝術(shù)魅力。古代和近代的雪景畫所表現(xiàn)出的孤獨、寧靜、清凈、等意境,不僅體現(xiàn)著畫家對四季中冬景尤其是冬雪這種景物獨特的喜愛之情,更表現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作心境“象外之象”以及所向往的人格精神世界。東晉顧凱之是最早表現(xiàn)雪景的畫家，從唐代《貞觀公私畫史》和《名畫記》中的圖錄，可知他曾畫一幅《雪霽望五老峰圖》。這是中國傳統(tǒng)繪畫史上著錄的第一幅表現(xiàn)雪景的繪畫名稱，遺憾的是作品早已失傳，后人無法得知當(dāng)時雪景畫的概貌。趙佶《雪江歸掉圖卷》平遠(yuǎn)山峰以青墨烘托暈染天空，襯出有群山凍合慘凜氣象并以輕粉作雪。宋畫《雪霽圖》用鉛粉層層積染峰巒、村屋，在絹本底色的襯托下呈現(xiàn)銀裝素裹的景象。趙干在《江行初雪圖》中，生動描繪了江南兩岸寒風(fēng)襲襲的冬日景象，并首次使用了“彈雪法”。 王維追慕恬靜和禪理生活，喜作雪景。他的雪景畫以豐富的聯(lián)想和嫻熟的中國畫筆墨技巧，把山石的皴擦減弱，并用大面積渲染的“借地為雪”的留白方法，造成畫面積雪的清新細(xì)膩、暄軟蓬松的質(zhì)感，使傳統(tǒng)雪景畫上升到了一個新的高度和境界。傅抱石老先生的雪景山水呈現(xiàn)出萬木凋零，白雪皚皚。淡淡的墨色染出陰沉的天空，襯托出清寒的氣氛，更好地襯托出群山雪后初霽的空寂。
傳統(tǒng)的雪景山水畫家隨地域山水景物，表現(xiàn)出了各自的風(fēng)格面貌，究其歷史都推出了不同時期的代表性畫家不乏其人。不同的繪畫風(fēng)格和思想境界離不開對于寒山積雪的描繪，古人的傳統(tǒng)雪景繪畫，或留白法或敷粉法，無不在追求一種繪畫技能來表現(xiàn)大自然冰雪的面貌?？v觀古今之所以稱之為古人所描繪的雪山景物為雪景山水畫，那是因為古人并沒有在寒山積雪的繪畫中，表現(xiàn)出霧凇、雪掛、冰川、冰河等自然現(xiàn)象，大多描繪的是能居能游的雪山景觀。
進(jìn)入20世紀(jì)以來冰雪畫家于志學(xué)先生，專注研究古今冰雪繪畫幾十年，為解決冰雪山水畫畫冰的問題，趟冰臥雪以自然為師在不斷地創(chuàng)新實踐中，成功的使用了礬水表現(xiàn)出了冰的質(zhì)感雪的潔白等自然物象。這對于填補(bǔ)古人雪景繪畫的不足起到了承前啟后的作用，礬墨的運(yùn)用在中國雪景繪畫里，改變了傳統(tǒng)雪景山水畫不能直接畫雪、畫冰的缺憾。當(dāng)代冰雪山水畫在創(chuàng)作過程中特殊的用筆用墨方法，激發(fā)了“礬墨”繪畫的新語境，開創(chuàng)了當(dāng)代冰雪山水畫的新面貌。礬墨的應(yīng)用給古老的中國文化融進(jìn)了“冷逸”之美的冷文化元素，完善了幾千年來由“雪景山水畫”到“冰雪山水畫”的善變，為此“礬墨冰雪山水畫”“礬墨冰雪花鳥畫”“礬墨冰雪風(fēng)景畫”“礬墨抽象繪畫”等格局層出不窮，由礬水繪畫的開創(chuàng)到“礬墨”繪畫藝術(shù)的形成，歷經(jīng)了眾多畫家的努力與痛苦的嘗試。這種前無古人完全靠不斷探索的繪畫藝術(shù)，引起了國內(nèi)外藝術(shù)家們的高度重視與關(guān)注。
北宋郭若虛在《圖畫見聞志》中闡釋的那樣：“畫山石者多做礬頭，亦為凌面。落筆便見堅重之性，皴淡則生窳凸之形。每留素以成云，或借地而為雪。其破墨之功，尤為難也”，點出雪景畫的創(chuàng)作方法。用礬水作畫在中國畫的發(fā)展軌跡中有著“三礬九染”的體現(xiàn)，目的是通過礬水在宣紙和素絹的纖維中改變色墨染料的滲透性和濾過作用，起到固定色墨的效果，達(dá)到繪畫表現(xiàn)形式的某種意義。但是這沒有啟發(fā)到古人運(yùn)用礬墨繪畫這一技能來表現(xiàn)冰雪，因而冰雪山水畫歷經(jīng)了幾千年的沉積，最終在礬墨繪畫體系的框架下，冰雪元素到了再現(xiàn)，這一突破來自于冰雪山水畫開創(chuàng)人于志學(xué)先生，以表達(dá)深沉的哲學(xué)思想與人文精神為主要目標(biāo)的追求。從礬墨繪畫材料、繪畫技能直到審美觀念的變革，打破了千余年來中國畫只用水做調(diào)劑的單一趨向，一定飽和濃度的礬水作為調(diào)劑調(diào)和色墨進(jìn)行繪畫；其表達(dá)的審美意蘊(yùn)，是深埋于“礬墨”運(yùn)用幻化于筆墨之間的靈性顯現(xiàn)，表達(dá)著儒家與道家隱逸思想的深刻含義?！暗\墨”繪畫藝術(shù)語言遵循著“道法自然”的規(guī)律，他從“致虛守靜”的冰雪山水畫理念中，道出了冷逸、靜謐的審美理念。礬墨繪畫的語素，把中國繪畫引入了在紙張纖維深處表現(xiàn)物象的特殊技能，用“筆”中它除了采用傳統(tǒng)的筆法外，還運(yùn)用倒鋒、逆鋒、旋轉(zhuǎn)用鋒等用筆方法?！爸丿B法”“滴白法”“雪皺法”“排筆法”等，在用“墨”上由亮白到黑白表現(xiàn)了冰雪物象不同層次、明暗關(guān)系和韻味，以色帶光在極寒的冰窟中使用藍(lán)綠色描繪了冰的冷光。在紙張的應(yīng)用上選擇了雙層夾宣，要求紙張所含膠礬濃度比較嚴(yán)格，膠礬濃度的不同會出現(xiàn)不同的繪畫效果。在繪畫方式上不同于一般繪畫程式，“礬墨”繪畫是由紙張的粗燥面（背面）敷礬作畫有著先礬后墨，先墨后礬，以礬罩墨，以墨罩礬，先近后遠(yuǎn)，先白后黑等一系列充滿辯證哲理的特殊畫法，其用筆要留要藏，徐疾得益，層層疊加，渾厚華滋不至結(jié)板，礬墨繪畫以其筆墨技法的精湛屏除了用膠的弊端。礬墨繪畫的核心是怎樣用礬，礬即白礬是礦物質(zhì)結(jié)晶體，與國畫礦物質(zhì)染料有著共同的特性，不至于造成畫面泛黃與儲存的問題。以礬融墨對于表現(xiàn)蒼茫冰雪山水有著靈動而鮮活的筆墨意義。這種依自然而幻化于胸中逸氣的繪畫態(tài)勢，有著在筆法掌握與紙張的應(yīng)用等關(guān)系的難度，要求畫家對于傳統(tǒng)繪畫的功力要深，才能游弋于礬墨繪畫性靈相通的境界。正是由于礬墨繪畫的特殊性，在繪畫藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域把“礬墨”繪畫藝術(shù)引向了包容萬象的廣闊世界，從而建立起了以冰雪山水畫為代表的礬墨繪畫體系。
“礬墨”繪畫藝術(shù)及大地豐富了中國繪畫的表現(xiàn)領(lǐng)域、這是一種全新的藝術(shù)語境，又是冰雪畫派歷經(jīng)30余年以大自然冰雪為師，體悟冰雪冷逸文化的內(nèi)涵，三山五岳，冰川江河，關(guān)東大地凍土雪原，歷經(jīng)艱苦的寫生與痛苦的探索實踐，為自己的繪畫獨樹性確立的科學(xué)而準(zhǔn)確的語言符號。礬墨繪畫所蘊(yùn)含的能動性，對自然物象的塑造起到了前無古人的嶄新境地?！暗\墨”繪畫藝術(shù)的特點就是融貫中西，但它仍立足于中國畫這個根，風(fēng)格情調(diào)上與傳統(tǒng)還保持著一定的聯(lián)系，為畫家的個性表現(xiàn)與自由創(chuàng)造提供了廣闊的空間，為中國畫題材、主題和技能發(fā)展開拓了更廣泛的領(lǐng)域；但在“礬墨冰雪風(fēng)景繪畫”“礬墨抽象繪畫”中也使中國畫的邊界變得愈加模糊，在相當(dāng)程度上消解了中國傳統(tǒng)畫的特性，它們保留或部分保留中國畫的傳統(tǒng)工具，但作畫觀念、技巧規(guī)則和風(fēng)格取獵于域外繪畫，礬墨繪畫具有“前衛(wèi)性”。它最接近現(xiàn)代藝術(shù)，因為它是這個時代的產(chǎn)物，它們都屬于中國畫的當(dāng)代形態(tài)，都具有現(xiàn)代性。“礬墨”繪畫藝術(shù)以其獨特的藝術(shù)表現(xiàn)語言正在被廣泛的研究、實踐和完善，不久的將來“礬墨”繪畫藝術(shù)終將成為融合表現(xiàn)主義形式美學(xué)，并具有獨立審美形式和內(nèi)涵的繪畫態(tài)勢。
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