在古人表現(xiàn)雪景時(shí)常用的留白、敷粉的技法基礎(chǔ)上，我做了更多層次的嘗試，探索出西方美術(shù)觀念、繪畫技法與中國畫筆墨語言相融合的方法。西方繪畫吸收了西方的科學(xué)技術(shù)成果，運(yùn)用了光學(xué)，透視學(xué)知識。
因此，我試圖利用這些知識對傳統(tǒng)雪景山水畫進(jìn)行改造與創(chuàng)新。前輩畫家們已將透視學(xué)引入雪景山水畫的創(chuàng)作之中，這在很大程度上打破了固有的點(diǎn)，線運(yùn)用系統(tǒng)，加入了對團(tuán)塊和光影的研究。如山水畫家李可染、傅抱石等人的寫生雪景山水在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，吸收了西方的寫實(shí)造型與焦點(diǎn)透視學(xué)知識，以寫實(shí)主義模式取代傳統(tǒng)雪景山水創(chuàng)作的概括性，充分發(fā)揮了筆墨的特性。在構(gòu)圖上注重構(gòu)成和透視，注重繪畫對象的成像原理。為了更真實(shí)地表現(xiàn)雪景的光感，我借用了光學(xué)原理，在具體的創(chuàng)作中，根據(jù)光影的不同角度，創(chuàng)作順光雪景山水、逆光雪景山水、頂光雪景山水、斜光與背光結(jié)合的雪景山水，如《銀光穿撒》系列作品。
當(dāng)代新型構(gòu)圖方式也常常啟發(fā)著我。在我的雪景作品中，以中國畫特用的表現(xiàn)語言為基礎(chǔ)，根據(jù)表現(xiàn)畫面的內(nèi)容效果需要，分別采取了版畫的構(gòu)圖、水彩的技法，如《雪景白樺林》。中國水墨常講墨分五色：焦墨、濃墨、次濃墨、灰墨、淡墨。為此，我依據(jù)古人“隨類賦彩”的觀念，根據(jù)景物表現(xiàn)和繪畫心境的需要而控制墨色，使被表現(xiàn)之物更具真實(shí)性和鮮活感，如《雪鄉(xiāng)山林》、《雪山日出》。傳統(tǒng)雪景畫在表現(xiàn)遠(yuǎn)景、空雪、天際處一般采用留白和正面渲染，通過正面反襯來表現(xiàn)出開際遠(yuǎn)雪。為不留明顯筆痕，我大膽嘗試在畫面背面反襯墨和色。這一方式更能突顯遠(yuǎn)天雪際中的冷曠之感，達(dá)到和整個(gè)畫面竟境和諧的效果，如《故鄉(xiāng)霧凇》系列
作為一名當(dāng)代山水畫創(chuàng)作者，在繪畫創(chuàng)作過程中，我深刻領(lǐng)會到中國山水畫藝術(shù)中人與自然的和諧、人與社會的和諧、人與自我的和諧、人與自由表達(dá)的和諧等精神。我覺得雪景山水畫作為中國山水畫中的一個(gè)門類，它在技法、思想方面還有比較大的發(fā)展空間。要想創(chuàng)作出具有當(dāng)代面貌的冰雪山水畫，除了向傳統(tǒng)繪畫學(xué)習(xí)和向西方繪畫借鑒外，我認(rèn)為最重要的還要要在自己所處的地域文化里去借鑒，去挖掘。國為地域文化中所蘊(yùn)含的“泥土氣”具有雪景山水畫所要表現(xiàn)的原始生態(tài)性。我們只有在自己所熟悉的山山水水中去尋找、去感受、去探索，才能比別人更容易掌握這里冰雪山水的自然規(guī)律，才能更深地品味濃濃的鄉(xiāng)情和所處地域的關(guān)東文化氣息，并挖掘出新的表現(xiàn)雪景的方法
從雪景山水畫的整體發(fā)展來說，它既然是一個(gè)歷史的生態(tài)體，就必然是一個(gè)多種生態(tài)因素的復(fù)合體。因此，在接下來的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作過程中，我會對當(dāng)代雪景山水畫藝術(shù)更一步地進(jìn)行試驗(yàn)和探索，期盼自己創(chuàng)出更多更好的當(dāng)代雪景畫。
摘選2014年第三期《美術(shù)觀察》李昱春發(fā)表的論著
《月色朦朧空念遠(yuǎn)》這幅畫是表現(xiàn)江南的雪景，意境渲染得很好，把江南的雪、月、夜景色表現(xiàn)得恰到好處，特別是對雪景的刻畫，虛實(shí)相映、惟妙惟肖、栩栩如生。
—— 楊曉陽（中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席）
李昱春是多年從事教育工作的美術(shù)教師。我們之間并不陌生，三十多年前，我們曾一起學(xué)過繪畫，后來我們又成為哈爾濱師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院的同學(xué)。他謙虛嚴(yán)謹(jǐn)、勤奮好學(xué)，正基于此，才使他能在教學(xué)之余進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作，并且收獲頗豐。創(chuàng)作出象國家釣魚臺國賓館收藏的水印版畫《盼》、獲中國美術(shù)家協(xié)會主辦慶祝澳門回歸祖國全國中國畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)的《祭》之類撼人心靈的優(yōu)秀作品。也正因?yàn)樗男燎诟?，才能?chuàng)作出包括中國畫、版畫、水彩畫、宣傳畫、年畫等種類繁多的繪畫作品，成為一位畫壇多面手，在美術(shù)講壇上馳騁。無論是他的教學(xué)范畫，還是其他的作品，都廣采他人繪畫技法，結(jié)合自己的特長，努力去專研新的技法并變換運(yùn)用于創(chuàng)作實(shí)踐中。特別是他的冰雪畫作品更有自己的獨(dú)到之處，每幅作品都散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，使作品產(chǎn)生良好的藝術(shù)效果，從而表達(dá)出對故鄉(xiāng)的眷戀之情。
—— 盧禹舜（著名中國畫家、中國國家畫院常務(wù)副院長）
中國山水畫“四季”景物，我認(rèn)為最難畫的是冬季，特別是雪景?！把┚啊奔纫憩F(xiàn)山石、樹木、流水、屋宇、船只、橋梁的形廓特征，雪中景物又不是正常凸顯，雪層的堆積，使其出現(xiàn)似是而非的奇特美。
最近，讀中年畫家李昱春先生的一批“冰雪山水畫”作品，覺得很有品位和情趣。畫作或凝重或清逸，或清晰或朦朧，或積雪或殘雪，或晴雪或飛雪，均展示了大自然隆冬之美，營造出婀娜多姿的銀色世界，又不失鄉(xiāng)野景物的空間特征。我欣賞《樹林曉雪》、《夜雪圖》、冬日白樺林》、《山林雪月》、《城南舊事》、《雪晨》、《雪林泊舟》等雪作。畫家李昱春出生在相信他會在江南有新的畫作、新的探求。
——朱葵（江蘇省美術(shù)家協(xié)會副主席、中國美協(xié)江蘇創(chuàng)作中心主任）
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