戲曲舞臺(tái)講究整體美。整體美包括音樂唱腔、布景燈光、服飾道具與演員表演的融合，而起主導(dǎo)作用的是演員的“臺(tái)風(fēng)”。演員的“臺(tái)風(fēng)”指的是基本功和藝術(shù)素質(zhì)的完美統(tǒng)一。人們常議論，某演員的“臺(tái)風(fēng)好”，就是觀眾對他的表演的綜合的審美評價(jià)。
看了海口市瓊劇團(tuán)演出的九場古裝瓊劇《桃花井》，特別是陳育明先生扮演的岳璇，使我感受到了藝術(shù)的美麗，用得上“臺(tái)風(fēng)好”三個(gè)字。
陳育明先生在海南瓊劇界是以演小生馳名的。在《桃花井》一劇中，演的是官生、知府角色，以其嫻熟的唱、念、做、打表演技巧，恰如其分地塑造出個(gè)性鮮明、剛?cè)嵯酀?jì)、內(nèi)涵豐富、具有認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值的藝術(shù)形象。知府岳璇始被表面現(xiàn)象所惑，錯(cuò)判一宗殺人案，殺人兇手張冠李戴，后經(jīng)賢妻啟發(fā)，親自踏勘現(xiàn)場，跟蹤追尋殺人兇犯，當(dāng)發(fā)現(xiàn)與妻弟有牽連時(shí)，又大義凜然、鐵面無私判斬妻弟。岳璇千回百轉(zhuǎn)的內(nèi)心世界經(jīng)陳育明先生的細(xì)膩表演，撼動(dòng)了人們的心弦，“戲無情不動(dòng)人，戲無理不服人”，陳育明先生的眼神、手勢、步法的運(yùn)用十分注意與人物性格的情感節(jié)奏同步，以形體語言去表現(xiàn)人物心態(tài)，注釋其中之情理，沒有板著面孔說教之弊，從而塑造的舞臺(tái)形象活靈活現(xiàn)，親切感人。
陳育明先生素有“金嗓子”之譽(yù)。清晰的吐字，流暢的行腔，鏗鏘的發(fā)音，是他的“天生麗質(zhì)”，但他并未囿于此，而是力求把優(yōu)美的嗓音與表演渾然合一，以聲傳情，聲情并茂，擺脫為唱而唱的俗套子，在用唱腔塑造人物上下功夫。岳璇一上場的一段唱：“秉公執(zhí)法懸明鏡，為民除害留美名，欽泉題詩自砥礪，造福斯民當(dāng)清官?！标愑飨壬院喚毚蠓降牧料啵湟詺忭崪喰鄣某唬嚷晩Z人。在劇高潮的大段唱中，為揭示岳璇“胸腔好像萬箭穿”的復(fù)雜心境，陳育明先生在唱腔處理上，先以平穩(wěn)較弱音量開始，逐步向高音區(qū)發(fā)展，高低、快慢、強(qiáng)弱、抑揚(yáng)頓挫，層次分明，時(shí)而如泣如訴，抑郁悲愴，時(shí)而疾越激昂，異峰突起，觀眾無不被他陽剛灑脫之中見細(xì)膩柔情的唱腔所感染，對岳璇這個(gè)血肉之軀寄予深深的同情和信服。“梅花香自苦寒來”，這就是陳育明從藝三十多年來孜孜追求，精雕細(xì)琢，獨(dú)具一格的“育明版”的魅力。
（1990年12月23日《海南日報(bào)》刊登）
聯(lián)系客服
