來源：香見歡
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在上海越劇院群星薈萃的60后演員群中，陳穎以其堅守做了上越的傅派“守門員”，不論雨雪風霜，她都要守好這一方天地。
迎著2-世紀80年代“戲曲復興”的春風，上世紀60年代出生的那一輩越劇演員啜飲著甘甜的雨露，抽芽生穗，越壇得以花開滿園。在浙江遍地開出了“小百花”，而上海越劇院組建的青年劇團亦是薈萃了當時各地的越劇菁英，不少青年演員都在當時舉辦的幾屆越劇青年演員電視大獎賽中開始嶄露頭角。其中，就有獲得1984年“上錄杯”江浙滬越劇青年演員電視大獎賽三等獎和1990年“霞飛杯”江浙滬閩越劇青年演員電視大獎賽“越劇之星”榮譽稱號的優(yōu)秀傅派演員陳穎。
陳穎《梁山伯與祝英臺》劇照
左與沈于蘭 右與章瑞虹
陳穎于1974年考入上海越劇院學館學戲，成了60后越劇演員中最早與幾位宗師結緣的少數幾名幸運者之一，也成為了陪伴在傅全香老師身邊時間最久的傅派弟子。想要在群星璀璨的上越站穩(wěn)腳跟并且有所建樹，還是相當不容易的，所幸有恩師時刻在身邊鼓舞和支持著她。1985年，她同章瑞虹搭檔，與范、傅兩位老師同景分組拍攝越劇電視劇《梁山伯與祝英臺》，上午可以實地觀摩老師的“示范版”，下午等她們拍攝時老師還會在旁指導，良好的學習機會讓她們在藝術上有了極大的進步。
陳穎與恩師傅全香合影
傅全香老師的學生可以說是遍地開花，她也總是習慣于手提著行李箱奔往各地給學生“開小灶”，不遺余力地到處傳藝。而在大本營——上越，陳穎則成了60后演員群中越劇傅派藝術的主要傳承力量，她身上的壓力也就可想而知了。我們可以看到，《梁山伯與祝英臺》《孔雀東南飛》《李娃傳》這幾個范、傅大戲，都是由她和章瑞虹一起傳承下來了，而且還傳承得相當不錯。在40年的藝術生涯中，她也逐漸形成了自己的表演風格，有了一批屬于自己的代表作，如《真假駙馬》《斷指記》《玉簪記》《末代皇后》《甄嬛》等。她在這些劇中塑造的傅派角色都相當鮮活，“情”字為中，可生可死，幽咽處無聲而能催人淚下，激烈處聲能玉盤珠瀉而讓人感到暢快淋漓，讓觀眾深切感受到傅派藝術的魅力。
陳穎、章瑞虹《孔雀東南飛》劇照
陳穎的唱腔也具有自身的特色。她早期的唱腔于奶聲中透著一絲銳利，感覺有些棱角尚未磨平，包括上面提到的越劇電視劇版《梁山伯與祝英臺》，她那時的唱腔應該還算不上成熟。90年代中后期，她的作品漸漸多起來了，可以聽到聲音中的那種稚嫩感已漸漸褪去，音質的厚度有所增加，其唱腔聽來便能感受到較為明顯的質感了，可以說她迎來了自己的成熟期。也許是因為身體等原因，她后期的唱腔確實是有些抖，能感覺到她的氣息明顯有些不足，聲音在喉頭升降而好似有些梗住的感覺，聽的時候心不免都是為她懸著的。不過說來也奇怪，這種感覺在看視頻的時候會比較明顯，而真在現場看演出時倒沒覺得這么明顯了。
李平、陳穎《情探·行路》劇照
說實話，陳穎老師的現場演出，確實挺能抓住人的。她的做功在越劇界的旦角當中是比較突出的，身段干凈清爽，而且與人物的情緒貼合得相當好，可以說不是為了“做”而“做”，而確實是在表演人物。也正因為此，她的表演感染力相當強，我們能在她的身上看到人物，而且總是會被劇中的人物所打動。而這時候，你會覺得她的聲腔也完全是和人物的情緒相契合的，有一種打動人的力量。
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