■袁秋利
我國的戲曲藝術(shù)在唱、念、做、打諸多表演藝術(shù)形式上構(gòu)成了一個(gè)綜合的整體。而樂隊(duì)文武場的伴奏音樂，作為一條貫穿于其中的紐帶，發(fā)揮著不可估量的作用。在戲曲藝術(shù)表演當(dāng)中，為渲染舞臺氣氛，刻畫人物性格，表現(xiàn)故事情節(jié)，更好地烘托演唱效果，戲曲鑼戲曲又在發(fā)揮著重要的奠基作用。
戲曲打擊樂有著久遠(yuǎn)的歷史，在其不斷發(fā)展中達(dá)到了較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，形成了一定的程式化套路。特別是在京劇傳統(tǒng)戲中形成的固定模式套路更顯突出。雖說武場已經(jīng)套路程式化，但更重要的是要看鼓師的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)修養(yǎng)，在唱腔伴奏上對唱腔內(nèi)容的理解程度，以及對演員演唱風(fēng)格、特點(diǎn)的掌握。不同流派、不同行當(dāng)、不同人物身份都有著明顯的鑼鼓經(jīng)使用不同的重要特點(diǎn)。
戲曲鑼鼓音樂所表現(xiàn)出的抑、頓、輕、重、緩、疾等節(jié)奏和各種音響變化，只能用耳來分辨。結(jié)合劇情、演員、人物的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，達(dá)到聽覺與視覺的統(tǒng)一完美。當(dāng)聽到鑼鼓演奏出節(jié)奏緩慢，平穩(wěn)的小鑼“拳頭”（開唱鑼鼓）后，是青衣旦角隨樂隊(duì)文場奏出的過門上唱“二黃慢板”或“西皮慢板”，觀眾就已從鑼鼓節(jié)奏中感受到劇中人物溫文爾雅、落落大方的感覺來。如聽到鑼鼓演奏出的節(jié)奏時(shí)緩時(shí)急，音響較低交錯的大鑼”亂錘”后，就會馬上聯(lián)想到被對方追殺得驚惶失措、丟盔卸甲、落荒而逃的狼狽場面。而聽到鑼鼓演奏出速度極快、音響強(qiáng)烈、節(jié)奏鮮明、氣氛緊張的“急急風(fēng)”“四擊頭”時(shí)，就會很自然地聯(lián)想到緊張激烈的武打場面。這就是鑼鼓音樂與演員的表演嚴(yán)密配合的嚴(yán)緊統(tǒng)一的一體化表演程式。戲曲鑼鼓通過與演員的唱、念、做、打、舞等各種藝術(shù)手段的緊密配合，塑造出一個(gè)個(gè)完美的藝術(shù)形象。無論是慷慨激昂、委婉動聽的唱腔，還是渾厚有力、竊竊私語的念白，或高潮迭起、緊張激烈的武打場面，都在舞臺上轉(zhuǎn)瞬即逝，這就要求鑼鼓的伴奏要準(zhǔn)確地在時(shí)間上把握準(zhǔn)確，配合嚴(yán)緊，不能有任何一點(diǎn)的拖拉，使鑼鼓伴奏與演員表演情感、速度緊密配合，形成有機(jī)的整體。在京劇《三岔口》當(dāng)中，演員在舞臺上表演的時(shí)思時(shí)聽、時(shí)摸時(shí)停、時(shí)尋時(shí)打、意外相碰又急速躲閃，利用各種表演技巧突出人物在伸手不見五指的夜間激烈搏斗的場面，這時(shí)的鑼鼓音樂，在鼓師的指揮下，以“九錘半”轉(zhuǎn)“阿鑼”襯托了人物“思、摸、聽、找”的表演，用“馬腿”的輕重疾徐的多變節(jié)奏、音響，來配合二人“聽、摸、?！焙蜁憾痰拇蚨罚谩凹奔憋L(fēng)”轉(zhuǎn)”四擊頭”的急速節(jié)奏和強(qiáng)烈的音響，強(qiáng)化了二人緊張激烈的武打場面，既加強(qiáng)了劇情氣氛的渲染，又表現(xiàn)了人物的心理變化，這里所演奏的鑼鼓如果沒有鼓師對角色特定的環(huán)境、內(nèi)心意境的掌握揣摩。就不可能把人物在“黑暗中”精干機(jī)智，干凈利落用鑼鼓音樂準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，只有全面掌握程式化演奏與不同劇情、不同人物、不同地點(diǎn)空間的不同區(qū)別，才能充分準(zhǔn)確地表現(xiàn)出鑼鼓在不同劇目中的重要作用。
在戲曲舞臺上，多年來傳統(tǒng)劇目較多地頻繁演出為我們學(xué)習(xí)繼承藝術(shù)提供了前題。但在戲曲的發(fā)展創(chuàng)新方面又要求我們在當(dāng)今社會發(fā)展需求上，進(jìn)行適度的“微調(diào)”。使之不同于傳統(tǒng)戲打擊樂的風(fēng)格樣式和藝術(shù)表現(xiàn)力。從而進(jìn)一步滿足當(dāng)代觀眾的欣賞需求。特別是在新編歷史劇目和現(xiàn)代戲當(dāng)中，就要求我們要認(rèn)真繼承傳統(tǒng)、又要加以創(chuàng)新，使之符合劇情、烘托人物，既顧及了演員又抓住了鑼鼓點(diǎn)。使表演與鑼鼓環(huán)環(huán)相扣、連貫不脫節(jié)，使整出戲平穩(wěn)緊湊。自然流暢。在新編歷史京劇《趙王與無容》中有一場重頭武打戲“較場比武”表現(xiàn)趙國元帥“公子成”與“無容”打賭比武的重要場面、舞臺氣氛宏偉壯觀十分緊張，是一場“開打”戲。表現(xiàn)單人獨(dú)騎與千萬“戰(zhàn)車”較量的場面，也是一出戲的高潮，其中包括“把子”、“蕩子”、“挑車”、“翻打”等多種形式的新編表演動作?！伴_打”主要以打擊樂伴奏配合，以鑼鼓給予氣氛上的渲染和情緒上的烘托，以其富有強(qiáng)烈節(jié)奏感的音響效果和變化多樣的鑼鼓點(diǎn)把“開打”表演烘托得既舒展流暢，又灑脫大方。為了渲染武打氣氛。還要加入“堂鼓”、“盆鼓”類的輔助樂器、鑼鼓配合開打時(shí)，除常用來伴奏“開打”的【急急風(fēng)】、【節(jié)節(jié)高】、【劈桿】、【四擊頭】等鑼鼓點(diǎn)之外，還有配合“發(fā)兵”的【開當(dāng)】、配合“翻打”的【連環(huán)點(diǎn)【、配合“騎馬車戰(zhàn)”的【走馬鑼鼓】和【馬腿】等等，既利用傳統(tǒng)的鑼鼓經(jīng)，又有所創(chuàng)新的技巧改變運(yùn)用，很好地表現(xiàn)了人物的英勇擅戰(zhàn)，足智多謀。使演出達(dá)到了高潮。時(shí)代在發(fā)展，社會在進(jìn)步，戲曲必須順應(yīng)時(shí)代需要而發(fā)展、前進(jìn)，才會再造輝煌，永遠(yuǎn)地傳承下去。
責(zé)任編輯王慶斌
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