揚無咎（1097—1169） 字補之，自名村梅，又號逃禪老人或清夷長者。大橋街道南上人，自稱為漢揚雄后裔，故其書姓不從“木”。清江（今屬江西）人，寓豫章（今江西南昌），兩宋之際著名畫家，尤擅畫梅，開墨梅之派先河。
無咎平生耿介，不慕榮利，秦檜當權(quán)時，恥于附勢，屢征不起。其文學造詣也很高，著有《逃禪祠》一卷，頗有盛名，但被其畫家名氣所掩蓋。游騁瀚墨，堪稱一絕。
無咎所畫墨梅，為世所重。宋范成大在《梅譜》中書道：“近世始畫墨梅，江南楊補之尤有名，其徙效之者實繁。”明解縉在《跋五侍郎所藏楊補之梅》一文中有如下記述：“予鄉(xiāng)先輩楊君補之，世家清江。所居蕭州有梅樹大如數(shù)間屋，蒼皮蘚斑，繁花如簇，補之日臨畫之，大得其趣，間以進之徽廟，徽廟曰‘村梅’，因自署‘奉敕村梅’。更作疏蹤枝冷葉，清意逼人?！?/p>
無咎畫梅，以墨線圈花，以重墨點蕾，以潑墨畫梢，老干一筆抹，墨間留出飛白，虛實相間，縱橫如意，把蒼皮斑駁的老干表現(xiàn)得真實而生動，畫出的梅花樸素而有雅韻。其畫與詩詞書法相配合，畫面神形兼?zhèn)?，情景交融，風味淡泊，荒寒清絕，故享有“冷蕊綴疏枝，元氣自融結(jié)”的贊譽。南宋趙希鵠《洞天清錄》謂楊無咎所畫之梅：“一幅價值，不下數(shù)千金?！睋?jù)道光《清江縣志》記載宋室南渡后，宮中以無咎的梅花圖張掛壁間，常招來蜂蝶集其上，大使朝廷驚怪，求補之，而已物故，不可得矣?？梢姛o咎的畫梅造詣之深。
無咎的畫，其真跡多已不復(fù)存，僅有《四梅花》和《雪梅圖》傳于世。收藏于故宮博物院的紙本墨筆《四梅花》圖，是其六十八歲時的杰作。《四梅花圖》畫面分四段畫梅，自題跋語中說：“范瑞伯要予畫梅四枝，一未開，一欲開，一盛開，一將殘。”四梅純以水墨繪成，花朵作白描圈線，不加暈染，即為“圈花法”，用筆輕快洗練，毫不拘板。新枝用勁直線條一筆寫成，極為挺秀。粗干則用“飛白法”，顯筆復(fù)加乾皴，虛實相間，墨色變化豐富。全幅呈現(xiàn)出勻協(xié)恬靜、清淡閑野的氣氛，誠如時人所謂的“村梅”格調(diào)。作品有借梅言情、遲暮感傷之意。同治《臨江府志》稱：“賞鑒家至今寶貴”。楊無咎《四梅花》圖，筆法對中國繪畫的發(fā)展影響深遠，直接影響到元、明、清的許多畫家，即使現(xiàn)代畫家畫的梅花，也常能見其筆法的痕跡。
無咎所畫之梅，歷代均有文人作詩詠贊。如劉洗《題楊補之梅》云：“補之之梅不易作，況乃藏自澹翁閣，澹翁千載忠，補之一世雄。元氣擘裂乾坤冬，開卷灑然見二公。孤山之月羅浮風，淡云萬古吹不融。黑埃黯淡翠羽失，小窗滉漾重湖東。塵心蕭蕭淡若水，臥看青天露如洗?！庇秩鐓浅巍额}逃禪翁畫梅詞后二首》云：“小圃梅花能幾時，只余豆粒綴青枝。禪翁壽得花如許，二百年來雪月姿?！薄疤炫c才情個樣清，前身端是老梅精。妙詞難作人間唱，夢斷羅浮翠羽聲?！彼位兆谠u之：實為后世宗師，并在御書“‘楊’字為‘揚’字”。因宋徽宗賜姓，其禮堂匾額為《楊氏宗祠》，其族譜記載：禮堂楹聯(lián)“翰墨提香種九重春色，御筆賜姓甫蔭百代恩光”。
無咎除墨梅外，還善水墨人物，木、石、松、竹、水仙等，都為當世一絕?！懂嬂^》、《畫素》、《畫史會要》等書畫典籍中均有記載。
無咎鄉(xiāng)里親宗懼寫墨梅。子楊季衡，畫墨梅得家法，也能作水墨翎毛。甥湯正仲，字叔雅，喜畫梅竹、松石、亦工墨梅。
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