梅蘭竹菊被人稱為“花中四君子”、“四君子”。品質(zhì)分別是：傲、幽、堅(jiān)、淡。梅、蘭、竹、菊既是中國(guó)人感物喻志的象征，也是中國(guó)畫中最常見的題材，畫家用“四君子”來標(biāo)榜君子的清高品德：梅，剪雪裁冰，一身傲骨；蘭，空谷幽香，孤芳自賞；竹，篩風(fēng)弄月，瀟灑一生；菊，凌霜自行，不趨炎勢(shì)。
梅花最令畫家傾倒的氣質(zhì)，是一種寂寞中的自足，一種“凌寒獨(dú)自開”的孤傲。它不屑與凡桃俗李在春光中爭(zhēng)艷，而是在天寒地凍、萬木不禁寒風(fēng)時(shí)，獨(dú)自傲然挺立，在大雪中開出滿樹繁花，幽幽冷香，隨風(fēng)襲人。
| 臘梅山禽圖 |
趙佶
立軸
絹本設(shè)色
縱34厘米 橫223厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
圖中畫一枝蠟梅，彎曲有致，枝梢有數(shù)朵梅花已然開放。兩只山禽似被畫面外的什么所吸引，正顧盼觀。畫中彩墨工細(xì)，運(yùn)用自如，細(xì)筆勾花、枝，設(shè)色清雅。山禽刻畫細(xì)致，神情逼真。構(gòu)圖疏朗明快大方。
| 梅花詩(shī)意圖 |
巖叟
長(zhǎng)卷
絹本水墨
縱19.2厘米 橫112.8厘米
（美）弗利爾美術(shù)館藏
巖叟，生卒年不詳，即北宋王巖叟。字彥霖《宋史》有傳，未稱其擅畫，或?yàn)楫嫾抑?hào)。南宋宋伯仁，號(hào)雪巖，擅畫梅叟或即宋伯仁自號(hào)，待考。圖中畫盛開的梅花，樹干上墨書有巖叟”二字，應(yīng)是作者的名或號(hào)。從畫風(fēng)上看，不似北宋，或?yàn)槟夏┖笃谥猎踔?。以北宋王巖叟為作者，不足為信。此圖運(yùn)筆道勁有力，構(gòu)圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚(yáng)補(bǔ)之遺法，為補(bǔ)之傳派中上乘之作。
| 雪中梅竹圖 |
徐禹功
遼寧省博物館藏
徐禹功，生于1141年，卒年不詳，南宋畫家。布衣， 江西人。工畫梅竹，師揚(yáng)補(bǔ)之，得其瀟灑之趣。傳世作品有《雪中梅竹圖》即《雪梅圖》。 圖中野梅橫空而出，修竹兩竿，節(jié)葉紛披，虬枝疏梅半壓積雪，鐵干嶙峋，俱以水墨烘暈出凌雪傲霜之姿，用筆生動(dòng)老勁。竹節(jié)上書，“辛酉人”款。乾隆弘歷及諸臣在畫心空隙處題記多段。前隔水明人徐守和題簽，拖尾揚(yáng)無咎行書《柳梢青》詞十闋，詞意與書法皆極清秀悅?cè)?，與此圖同屬精華之品。書畫名家趙孟堅(jiān)所書兩長(zhǎng)跋，書法特縱，與揚(yáng)氏端壯靜穆形成鮮明對(duì)照。
| 四梅圖 |
揚(yáng)無咎
長(zhǎng)卷
紙本墨筆
縱37.2厘米 橫358.8厘米
北京故宮博物院藏
揚(yáng)無咎(1097—1169)，南宋畫家。字補(bǔ)之，號(hào)逃禪老人、清夷長(zhǎng)者，本蜀郡成都人，傳之無咎已為清江(今屬江西)人，寓豫章(今江西南昌)。擅書，學(xué)歐陽詢，筆勢(shì)勁利，詩(shī)詞俱工。能畫水墨人物，師李公麟，尤擅水墨梅、竹、松、石、水仙，以畫梅最著稱，尤宜巨幅。其“孤標(biāo)雅韻”之畫風(fēng)，與其傲兀耿介之品格有關(guān)。和當(dāng)時(shí)畫院中盛行的富麗華貴的“宮梅”繪法不同，對(duì)后世影響甚大。 此卷分四段，畫梅花含苞、待放、盛開和殘敗的變化過程。含苞：畫嫩枝尚未疏張，枝頭已著花蕾，預(yù)報(bào)花期將臨；待放：疏展的枝干，已經(jīng)有少許含苞初綻；盛開：舊枝新條上的朵朵繁花，已經(jīng)盡情開放，香氣襲人；最后殘敗一段，表現(xiàn)殘萼敗蕊，隨風(fēng)飄散，頗有美人遲暮之情。作者的墨梅，一改彩染或墨暈花瓣之法，為墨筆圈線，氣韻清爽不凡，韻致高遠(yuǎn)。既不同于描粉縷金的院派，又不同于逸筆草草的逸體。墨韻高華，清意逼人。
| 梅竹寒禽圖 |
林椿
團(tuán)扇
絹本設(shè)色
縱24.8厘米 橫26.9厘米
上海博物館藏
此圖寫紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態(tài)生動(dòng)。竹梅雙鉤填彩，雀則用細(xì)毫寫羽毛，寫實(shí)逼真。
| 南枝春早圖 |
王冕
立軸
絹本墨筆
縱151.4厘米 橫52.2厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
王冕(1187～1359)，字元章，號(hào)老村、煮石山農(nóng)、會(huì)稽外史，浙江諸暨人，出生農(nóng)家，幼年窮困，白日為人牧牛，晚上即就寺中長(zhǎng)明燈下讀書，終為當(dāng)時(shí)有名的詩(shī)人。他擅畫墨梅、竹石。墨梅師法宋揚(yáng)無咎，傳世作品有《南枝早春圖》《墨梅圖》等。此幅墨梅老干新枝，昂揚(yáng)向上，豪放不羈，盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨。畫中以“飛白法”畫枝干，兼有書法筆意，運(yùn)筆風(fēng)神峭拔，挺勁瀟灑，自下而上，一氣呵成。畫細(xì)梢或如鐵鞭鶴膝，或如弓梢釣竿，俱氣足力滿、頓挫有韻。王冕一改揚(yáng)咎之等畫梅舊法，以枝多花繁為一大特色。此圖中枝繁花茂，但繁而不亂，疏密有緒，圈花點(diǎn)蕊，別出新意，顯示了枝干勁俊、千花萬蕊、天真爛漫、生機(jī)盎然的藝術(shù)效果。
| 墨梅圖 |
王冕
卷紙本墨筆
縱30.8厘米 橫92.2厘米
上海博物館藏
此圖梅枝橫斜而出，枝條簡(jiǎn)疏。枝節(jié)交叉處梅花競(jìng)相吐蕊開放，表現(xiàn)了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊(yùn)藉，主干以淡墨揮灑，濃墨點(diǎn)苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅(jiān)韌。梅花以圈花法繪出，頗得揚(yáng)無咎筆意。圖上自題長(zhǎng)跋，敘述至正六年(1346)。他與友人鄭文中、釋隱云游歷浙江金華龍壽覺慈寺，受到貞叟師設(shè)茗款待，特寫墨梅以贈(zèng)的經(jīng)過，并賦詩(shī)以記。
立軸紙本墨設(shè)色
縱68厘米 橫26厘米
上海博物館藏
此圖梅枝倒掛，枝條生長(zhǎng)茂盛，伸展交錯(cuò)，呈四出之勢(shì)。枝頭綴滿花朵，或含苞欲放，或初綻花蕾，或盛開怒放，或殘美點(diǎn)點(diǎn)，正側(cè)偃仰，千姿百態(tài)。畫中一改宋人畫梅“疏枝淺蕊”之法而以繁花萬枝，千叢萬簇勝出，更顯風(fēng)神綽約。用筆挺勁有力。行枝連續(xù)如彎弓秋月，圈花“一筆兩頓挫”，簡(jiǎn)潔暢利。筆法灑脫，繁花似錦，無嫵媚纖弱之態(tài)，反顯清貞孤傲的氣概，顯示出畫家不凡的創(chuàng)造能力。圖中自題詩(shī)五首，雄奇跌宕，直攄性靈，使畫品、詩(shī)品、人品融為一體。
| 春消息圖 |
鄒復(fù)雷
長(zhǎng)卷
紙本水墨
縱34厘米 橫212.5厘米
(美)弗利爾美術(shù)館藏
鄒復(fù)雷，生卒年不詳，道士，別署洞玄丹房主，齋名“蓬蓽居”。工詩(shī)、擅畫，尤精寫梅，風(fēng)枝雪蕊，得華光老人(仲仁)不傳之妙，為時(shí)人所重，畫名頗高。楊維楨有詩(shī)云：“鶴東煉師有兩復(fù)，神仙中人殊不俗。小復(fù)(雷)解畫華(仲仁)梅，大復(fù)(元，復(fù)雷兄)解畫文同竹?！?圖繪老梅新枝，蓓蕾競(jìng)綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來臨的消息，動(dòng)人心魄。畫家以勁健和時(shí)帶飛白的筆觸皴寫粗干，梅花畫法奇特，既非用筆點(diǎn)染，亦非用線鉤勒，而用絹卷或線團(tuán)蘸墨點(diǎn)成。作者以特寫鏡頭截取畫面，擅用疏與密、繁與簡(jiǎn)、直與曲等對(duì)比手法布局，筆勢(shì)遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫的杰作。
| 梅花水仙圖 |
佚名
長(zhǎng)卷
紙本墨筆
縱29厘米 橫401.5厘米
上海博物館藏
此圖卷首的土坡上屹立一塊造型奇特的怪石，石質(zhì)堅(jiān)硬，背后一枝寒梅斜出，枝干秀長(zhǎng)，又有椒花一枝作伴。后寫水仙，花含磬口，葉垂鈿帶，繁而不亂，以勁挺的線條鉤勒花葉，再用淡墨渲染出陰陽向背，姿態(tài)如生，風(fēng)格近似趙子固。山石、平坡皆以墨彩點(diǎn)、勾、皴、染。盛開的花瓣周圍以淡墨加以渲染烘托，襯出水仙、梅花晶瑩潔白、玲瓏剔透的質(zhì)感，風(fēng)格獨(dú)特。
冊(cè)頁(yè)
絹本水墨
縱24.4厘米 橫20.3厘米
遼寧省博物館藏
圖繪古梅一株，枝干舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調(diào)清新，頗得逸筆之妙。具有揚(yáng)無咎和王冕的傳統(tǒng)風(fēng)格。無款識(shí)，畫幅中有王詔的七絕和鄭文原題記。
| 踏雪尋梅圖 |
戴進(jìn)
立軸
絹本
(美)私人藏
此圖繪高士踏雪訪梅之雅事。整幅構(gòu)圖師郭熙景式，枯樹畫法也仿郭熙的蟹爪，而山石皴法則用小斧劈， 巒頭灌木雙學(xué)于范寬。
| 梅花圖 |
陳錄
立軸
絹本墨筆
縱116.5厘米 橫61.7厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢(shì)上更覺恢宏。此圖梅干自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一枝平伸出畫面，但細(xì)枝側(cè)條全取披垂之勢(shì)，與總的動(dòng)勢(shì)保持一致。畫面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。構(gòu)圖上將主干分散從而強(qiáng)調(diào)密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現(xiàn)了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻(xiàn)佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。
| 梅下橫琴圖 |
杜堇
立軸
絹本設(shè)色
縱207.9厘米 橫109.9厘米
上海博物館藏
此圖寫士人在山坡平臺(tái)上撫琴賞梅的情景。老梅虬曲如蒼龍盤空，紅梅綻開，遠(yuǎn)處云霧中峰岫出沒；士人倚坐樹干，手撫琴弦，仰視梅花，旁有童子煮茶捧盞伺候。此圖表達(dá)了文人高雅的情趣。山巒樹石的畫法接近馬夏一派，而筆調(diào)較為柔和精巧；人物刻畫精細(xì)，面部略敷鉛粉，衣褶勁利流暢，吸收了北宋李公麟和元代張渥的線描技巧。在南宋院畫的基礎(chǔ)上，又趨向清新秀逸， 自成一格。
| 四時(shí)花卉圖 |
徐渭
縱46.6厘米 橫622.2厘米
北京故宮博物院藏
此畫作于萬歷二十年，以墨筆畫四時(shí)之花卉松竹。風(fēng)格勁健灑脫，豪放宕逸，尤其冬季之雪竹、臘梅，以墨色渲染背景，烘托出雪落枝頭之意，竹梅皆以焦墨渴筆寫出，對(duì)比鮮明。整幅作品氣勢(shì)宏大，色淋漓，氣韻連貫暢通。
| 蕉石圖 |
縱166厘米 橫91厘米
(瑞典)斯德哥爾摩東方博物館藏
徐渭存世有多幅《蕉石圖》可見他對(duì)于這一題材的偏愛。蕉石更便于發(fā)揮他大寫意水墨的特性。隆石純以水墨用筆縱橫抹出，渾厚華滋。石后芭蕉，間以梅竹，相互映襯?？使P瀟灑靈動(dòng)，逸氣豪發(fā)。圖右上自書七絕一首：“冬爛芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間好事誰兼得，吃厭魚兒又揀蝦。青藤漱老墨謔?！?
| 梅柳待臘圖 |
盛茂燁
縱186厘米 橫98.5厘米
（日）私人藏
此圖描繪冬至后的蕭瑟山居林園中， 梅花正要開放，春天即將來臨的景象。近景柳林枝冠繁密如煙；中景梅干含穎而發(fā)；遠(yuǎn)景山谷中云靄飄浮，彌向遠(yuǎn)方。自題“岸客待臘將舒柳，山意沖寒欲放梅”，詩(shī)情畫意，躍然紙上。全圖既得煙林清曠之概， 又溢春之將至之氣。
| 梅花書屋圖 |
卞文瑜
立軸
紙本設(shè)色
縱106.9厘米 橫48.5厘米
此圖作遠(yuǎn)山淡抹，山巒層疊，蒼松雜樹勁立，其下茅屋相陳，一人靜坐抬頭遠(yuǎn)觀而思。山石樹木筆墨近董其昌，畫面蕭疏松秀，有清曠之致。
| 梅竹圖 |
孫克弘
扇面泥金
紙本設(shè)色
縱15.7厘米 橫48.9厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
孫克弘(1532—1611)字允執(zhí)，號(hào)雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩(shī)善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，遠(yuǎn)宗徐熙、易元吉，筆墨簡(jiǎn)練淡雅，得野逸之趣，兼工蘭竹、山水，亦作佛道像。傳世作品有《百花圖》《折枝花卉圖》《殊竹圖》等。此圖以較工整細(xì)致的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構(gòu)圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識(shí)，使整個(gè)畫面得到統(tǒng)一。
| 梅花圖 |
陸復(fù)
縱205.3厘米 橫108.7厘米
臺(tái)北故宮博物院藏
陸復(fù)，生卒年不詳，字明本，自號(hào)梅花主人。吳江(今屬江蘇)人。擅畫墨梅。圖中古梅一枝自右下角斜沖而出，勢(shì)如曲鐵，然后分枝逆筆直上，頂上斜挑一細(xì)枝，插向畫面左上角，梅干奇崛優(yōu)美。以淡墨渲染背景，留白以示枝頭覆雪。梅花用勾線填粉法繪出，偶用胭脂輕染，給人以暗香浮動(dòng)、風(fēng)骨峻峭的感受。
| 雪景梅花圖 |
張彥
縱203.3厘米 橫103.2厘米
蘇州博物館藏
張彥，生卒年不詳，活動(dòng)于十六、十七世紀(jì)。字伯美，號(hào)無證道人，上海嘉定人，一作江蘇蘇州人。工山水，與董其昌同時(shí)。傳世作品有《雪景梅花圖》等。圖中繪雪中水仙數(shù)叢，花茂葉盛，奇石錯(cuò)落，幽篁蔥郁，一樹梅花挺拔而出，繁枝滿幅，曲折盤錯(cuò)，花英繽紛，樹后山茶盛開，底用淡墨烘染留白，襯托出瑞雪豐兆之景。水仙、叢竹、山茶、梅萼均用雙鉤，頓挫有力，樹石皴擦以焦墨淡暈，蒼勁峭利，濃淡粗細(xì)，虛實(shí)疏密，耐人尋味。此圖幅度特大，氣魄雄偉。
| 雪梅鴛鴦圖 |
王醴
立軸
紙本設(shè)
縱164厘米 橫45.8厘米
北京故宮博物院藏
王醴，活動(dòng)于十六、七世紀(jì)。字三泉，浙江嘉興人。擅花鳥，學(xué)周之冕。晚工山水。圖繪雪景寒江，兩只鴛鴦?wù)景哆吺崂碛鹈?。一株老梅，枝條繁茂，花開帶雪， 分外妖嬈。雪竹挺立，小雀瑟棲于上。鴛鴦造型優(yōu)美，色墨交融；梅樹用筆老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整個(gè)背景以淡墨渲染，留白以表雪意。
夏五吟梅圖
王葷
立軸紙本
墨筆淺絳
縱91厘米 橫60.4厘米
北京故宮博物院藏
此圖中老梅勁竹蒼松怪石，溪水小橋亭園雅士，空中小鳥展翅， 更顯天際之遼闊蒼茫。用筆老辣細(xì)密。
| 踏雪尋梅圖 |
蕭晨
縱123厘米 橫58.5厘米
青島市博物館藏
蕭晨，生于1656年，卒年不詳。字中素，號(hào)靈曦，江蘇揚(yáng)州人。工詩(shī)，擅畫山水、人物。師法唐、宋人傳統(tǒng)筆法，細(xì)秀雅淡，設(shè)色妍麗，衣紋清勁流暢，功力極深。傳世有《東閣觀梅圖》《三星圖》《踏雪尋梅圖》等。圖中山崖、斜坡、磯石、梅枝均披銀裝。整個(gè)背景用淡墨渲染，以呈白雪蒼茫的景象。梅樹屈拔而起，蒼勁挺健，梅花用鉛白細(xì)點(diǎn)，周圍留白，宛然雪中花朵。樹下佇立著持杖老翁，昂首觀梅，凝目幽思，具有“意在其中，情見于外”的魅力。老者身后立一童子，身背行李，似乎對(duì)梅花并無興趣，卻望著緩緩的流水而出神。這是一幅耐人尋味的佳作。不落歷代畫家所作“踏雪尋梅”的舊套。
| 月漫清游圖 |
陳枚
絹本設(shè)色
縱37厘米 橫31.8厘米
北京故宮博物院藏
| 梅竹圖 |
原濟(jì)
縱115厘米 橫33.2厘米
北京故宮博物院藏
此畫以濃淡之墨寫竹，造出一種空間上的伸縮和變化。以淡墨寫花瓣，以濃墨點(diǎn)出花萼及花蕊以及枝干的扭曲變化。揮灑淋漓，縱橫豪宕，似乎是信手拈來，一揮而就， 以空靈秀潤(rùn)之氣布滿全圖。
| 靈谷探梅圖 |
縱97.5厘米 橫50.3厘米
南京博物院藏
此畫以干濕濃淡的水墨寫竹梅二君，用墨色的變化烘托出滿卷的氤氳之氣。云彌霧漫之中，竹葉飛揚(yáng)，似籟籟有聲，將無形之風(fēng)描繪盡致。風(fēng)隨霧動(dòng)，霧就風(fēng)涌，風(fēng)霧之中的翠竹疏梅，意韻灑落。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，縱橫宕逸。
| 水仙茶梅圖 |
姜泓
縱118.3厘米 橫42.9厘米
南京博物院藏
姜泓，生卒年不詳。泓一作法，字在湄，號(hào)巢云，杭州人。工花鳥，筆致生動(dòng)，賦色鮮妍。此畫中寫水仙與茶、梅三友相為呼應(yīng)，梅枝上一小鳥正躍躍欲飛。構(gòu)圖奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之勢(shì)。以淡墨點(diǎn)染出山石，水仙、茶樹用工筆細(xì)加勾畫，而花冠及梅花皆以粉色由外及內(nèi)的渲染，間點(diǎn)丹紅，色澤淡雅脫俗，氣韻流動(dòng)。山雀用筆筒略，造型卻準(zhǔn)確生動(dòng)。
| 早春圖 |
楊晉
縱210厘米 橫110.5厘米
北京故宮博物院藏
楊晉(1644—1728)，清代畫家。字子和、子鶴，號(hào)西亭、二雪、谷林樵客、鶴道人、野鶴，江蘇常熟人。王暈弟子。擅山水，尤工村莊景物，亦寫人物、花鳥，尤擅畫牛，蹄角生動(dòng)。晚年每多率筆，蒼而不潤(rùn)，有虧神氣。傳世作品有與王暈合寫《王時(shí)敏小像》、《歲寒圖》、《艷雪亭看梅圖》、《柳塘春牧圖》等。此畫寫二株老梅枝干曲虬盤折，枝頭新花綻放；奇石之旁新篁枝葉靈秀，水仙盛開，靈芝仙草長(zhǎng)于山石之上。全圖結(jié)構(gòu)緊湊講究，繁密而不沉冗。樹干山石皆以淡墨暈染，以小斧劈皴、橫皴等點(diǎn)染，以濃墨點(diǎn)苔。水仙用白描雙鉤手法繪出，雋秀淡雅；梅花則以墨線勾畫，錯(cuò)落紛呈。畫面雖未設(shè)色，卻將初春的盎然生機(jī)盡于筆端描出。
|雜畫圖|
王樹轂
縱23.8厘米 橫33.3厘米
浙江省博物館藏
王樹轂(1649—約1735)，字原豐，號(hào)無我，又號(hào)鹿公，仁和(今浙江杭州)人。工畫人物，學(xué)陳洪綬，而有所變化。衣紋秀勁，設(shè)色古雅。此冊(cè)共八開，分別為古木幽篁、蕉石人物、壽桃、石榴、樹石人物、山水、墨菊、墨梅。水墨為主，偶有淡設(shè)色。每幀一小景，并自題詩(shī)一首。此選二幀，之一為《古木幽篁》，古木生機(jī)勃勃，兩竿幽篁挺立。之二為《墨梅》，老干新枝，花朵疏密有致。兩幅構(gòu)圖皆偏聚一角，用筆老練遒勁，師法陳洪綬而有所變化，堪稱精品。
| 花鳥圖 |
顏岳
縱29.8厘米 橫25.5厘米
南京博物院藏
圖以一垂弓下伸的梅花枝干貫穿畫面，一只色彩鮮艷的鸚鵡正向下嗚叫。梅花以淡墨勾畫枝條、花瓣，以粉白點(diǎn)染花冠，胭脂寫出花萼。鸚鵡用色講究、筆法工整，寫中帶工。
| 梅鵲圖 |
陳書
縱106.6厘米 橫42.3厘米
上海博物館藏
陳書(1660—1736)，清代女畫家。號(hào)上元弟子、復(fù)庵，晚號(hào)南樓老人，浙江秀水(今嘉興)人。堯勛女，錢綸光妻。擅畫山水、人物，俱合古法；尤擅花鳥草蟲，筆力遒勁，風(fēng)神簡(jiǎn)古，機(jī)趣天然，近陳道復(fù)。傳世作品《梅鵲圖》《防陳道復(fù)水仙圖》《南樓老人人物花鳥圖》。此畫寫二鵲正棲于梅樹老干之上，啾啾嗚叫。梅干造型奇特，與上方之倒垂梅枝呼應(yīng)，用筆洗練，以水墨暈染枝干，淡墨寫花，濃墨點(diǎn)萼，古趣盎然。二鵲用筆細(xì)致卻又遒勁有力，墨彩渲染出鳥羽的不同質(zhì)感。畫面雅致清麗，韻味悠長(zhǎng)。款識(shí)“丙中秋日，摹家白陽筆意，女史陳書”。
| 梅花圖 |
李方膺
縱145.2厘米 橫50.6厘米
上海博物館藏
李方膺(1696—1755)，清代畫家。字虬仲，號(hào)晴江、秋池，江蘇南通人。世宗雍正間以諸生受保舉，去官后寓揚(yáng)州借園，自號(hào)借園主人，賣畫為生，傲岸不羈，為揚(yáng)州八怪之一。擅畫松竹蘭菊及諸小品，尤長(zhǎng)寫梅，縱橫跌宕，不守矩蠖，意在青藤(徐渭)、白陽(陳淳)之間。畫巨幅則蒼老渾古，墨氣淋漓，有亂頭粗服之致；惟梅花標(biāo)格獨(dú)具靜逸氣，有專用的“梅花手段”印章。傳世作品有《百花蘭瑞圖》《四季花卉圖》《墨松圖》《松石圖》《梅花圖》等。作者擅畫松石蘭竹，晚年專工畫梅。他的梅花以瘦硬見稱，老干新枝，蒼勁矯健。此圖中以濃淡之墨揮寫梅樹枝干，蟠塞夭矯，縱逸豪宕。淡墨白描勾花，濃墨點(diǎn)蕊，寒葩凍萼，有渾含墨色之韻。構(gòu)圖疏秀奇絕，畫之右下方做長(zhǎng)題，為作者探尋古梅之所感所想。
| 百花呈瑞圖 |
縱162.5厘米 橫43.1厘米
南京博物院藏
作者擅寫梅、蘭、竹菊及蟲魚，筆墨豪放，向以縱逸豪宕取勝。但在這幅畫中，用筆、設(shè)色都較工整收斂，清新明快，秀麗雅致。從自題七言中推知此畫也許是為長(zhǎng)輩所作，所以畫面祥和安逸，色調(diào)。
縱23厘米 橫42.4厘米
安徽省博物館藏
此墨梅圖冊(cè)共十一頁(yè)，皆是以大寫意之法所作。冊(cè)中各梅，干取奇姿、花取疏朗，狂放縱逸之風(fēng)盡露。多以粗筆寫梅干，轉(zhuǎn)折曲直，有書法之風(fēng)。寫花隨意粗放，筆簡(jiǎn)神足。在此選其中兩幅。
| 梅花圖 |
羅聘
立軸
紙本墨
縱69厘米 橫28厘米
四川省博物館藏
羅聘二十四歲師從金農(nóng)，常以梅蘭竹菊入畫，初仿江路野梅之趣。這一幅梅花圖中，作者自戲稱為“江路酸香”。圖中以粗筆淡墨寫出梅樹老干虬勁之姿，濃墨點(diǎn)苔，淡墨勾花，花本不顯，以濃墨點(diǎn)染花萼，使朵朵墨梅呼之欲出。筆法古拙質(zhì)樸，野趣橫生，有別于汪士慎畫梅之繁花密枝、高翔之疏朗秀逸， 自成一體。
| 梅花圖 |
羅聘
縱131.8厘米 橫34厘米
北京故宮博物院藏
此畫以淡墨寫老梅枝干，稍加渲染，以濃墨點(diǎn)出橫苔。梅枝姿態(tài)取向不同，上下呼應(yīng)。繁花綴枝，以淡墨圓筆勾出，空靈剔透。梅枝縱橫交錯(cuò)，畫面卻繁而不亂，生動(dòng)自然。體現(xiàn)了“羅家梅派”的風(fēng)格特點(diǎn)。
扇面金箋
紙本墨筆
縱19.5厘米 橫54.2厘米
安徽省博物館藏
此扇面擷取梅枝梢部，以水墨寫出。作者采用其一貫的畫梅技法， 以淡墨寫干，濃墨點(diǎn)苔，圓筆勾花。造型生動(dòng)，一梅枝疏影橫斜，將視覺引向右角的款識(shí)題字，使書畫有機(jī)地結(jié)合起來。
| 梅下賞月圖 |
余集
縱65.2厘米 橫31厘米
上海博物館藏
余集(1738～1823)，字蓉裳，號(hào)秋室，錢塘(今浙江杭州)人。乾隆三十一年(1766)進(jìn)士，官至侍講學(xué)士。擅畫山水、花卉、禽鳥、蘭竹，尤工仕女，無不精妙，工書及詩(shī)畫，時(shí)稱三絕。傳世作品有《松蔭課子圖》《卿須憐我圖》《梅下賞月圖》等。此圖中畫一士人，身著袍服，頭戴摺巾，反背雙手，漫步賞月，對(duì)景沉吟。兩枝老梅偃蹇相伴，環(huán)境幽雅而富有詩(shī)意。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔。用淡墨烘出月亮， 空曠幽淡。人物用筆爽利，線條有力，生動(dòng)傳神，是余集的精湛之作。
| 梅花山茶圖 |
趙之琛
縱141厘米 橫37.3厘米
上海博物館藏
此幅梅花山茶圖，用筆工致堅(jiān)凝，骨力雄秀，設(shè)色古雅，得惲壽平?jīng)]骨真諦?；ㄩg輔以焦墨鉤勒的湖石為陪襯，愈襯出山茶的不凡風(fēng)姿。是一幅熔鑄金石氣息的佳作。
| 蕉梅錦雞圖 |
王禮
縱114.7厘米 橫47.2厘米
北京故宮博物院藏
畫中兩枝旁逸斜出的蕉葉，在大雪覆蓋下，隱現(xiàn)綠色生機(jī)。雪蕉下是一株漸次盛開的紅梅，樹干蒼勁，暗香浮動(dòng)。梅邊怪石突兀冷峭，石上有錦雉棲息，神態(tài)安閑從容，有雋逸之氣。構(gòu)圖巧妙新奇，用筆勁秀，設(shè)色典雅清麗，顯示出傲霜斗雪、頑強(qiáng)不息的生命力。
| 梅花圖 |
萬上遴
縱133厘米 橫37.5厘米
安徽省博物館藏
萬上遴，清代畫家，生平不詳。這幅梅圖非常獨(dú)特，不同于別的畫梅大家之風(fēng)格。畫中梅樹老干曲折，貫穿畫幅，墨筆寫之，留白處多以淡墨暈染；小枝以濃墨寫出，縱橫交錯(cuò)，欹仰奇絕。梅花則以碎筆或點(diǎn)或勾，飛揚(yáng)縱橫，雖無具體形狀，卻顯露出萬玉瓊花密生枝梢的意境。整幅作品一氣呵成，暢快淋漓。
| 秋坪閑話圖 |
湯貽汾
立軸
紙本設(shè)色縱97厘米 橫46厘米
北京故宮博物院藏
湯貽汾(1778—1853)，清代畫家。字巖儀，號(hào)雨生，晚號(hào)粥翁，武進(jìn)(今常州)人，寓居金陵(今南京)。工詩(shī)，善畫山水、松梅。書畫仿董其昌，閑淡超脫，畫梅極有神韻。 此圖筆墨簡(jiǎn)淡，干筆皴擦、點(diǎn)苔。坡石雜樹，枝干挺拔，畫樹葉用夾葉點(diǎn)葉，筆法細(xì)秀而蒼勁，罩以花青、赭石。山坳間秋樹掩映閣樓，坡石上二人對(duì)坐共語，意境幽深?？钭R(shí)：“秋坪閑語，今甫二兄大雅屬即請(qǐng)正之，七十一叟，貽汾?！?/p>
| 明月種樹圖 |
湯祿名
立軸
紙本沒色縱168.5厘米 橫86.5厘米
中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏
湯祿名，生卒年不詳?；顒?dòng)于道光、咸豐、同治三朝。湯貽汾之子，江蘇武進(jìn)人。幼承家學(xué)，上花卉、仕女，筆意清新。此圖中一個(gè)文人把鋤倚樹而立，似種樹疲累正在憩息。他仰頭望向夜空，梅花枝頭，云開霧散，一輪明月高掛天宇。圖中以墨筆寫梅干細(xì)枝、繁花密萼，用筆縱放。人物用線疏簡(jiǎn)，面部刻畫生動(dòng)傳神，將人物怡然自得、愉悅安祥的神情表現(xiàn)的栩栩如生。
| 紅梅圖 |
吳昌碩
扇面
紙本設(shè)色
縱19.3厘米 橫54.2厘米
(日)私人藏
本扇面構(gòu)圖很見章法，匠心獨(dú)運(yùn)。前后梅枝皆自左向右橫出，如折枝橫置，富有奇趣。用筆暢勁，線條變化隨意天然。其枝條以墨摻色， 與花朵以色摻墨達(dá)到調(diào)和，以至梅花繁茂艷麗而又沉著淳厚。自謂擬“揚(yáng)州八怪”中的李方膺，然其用墨用色之運(yùn)筆皆為其暮年自家法式。
| 神仙福壽 |
吳昌碩
吳昌碩酷愛梅花，常以梅花入畫，墨梅、紅梅、綠梅兼有，筆酣墨暢，富有情趣。水仙也常出現(xiàn)在他畫中，以突出潔凈孤高的性格。作畫時(shí)畫家喜用或濃或淡的墨色，并以篆書筆法入畫，使畫面顯得剛勁拙樸有力?！渡裣筛蹐D》是吳昌碩代表作品之一。他以草書筆法畫石，其法草而不率，縱而有節(jié)，較好地表現(xiàn)出怪石的秀與拙的韻致，他以篆隸筆法畫梅，造型奇崛，蒼勁有力；水仙用筆流暢，雖然朝向一樣，但并不呆板。兩者對(duì)比，更顯水仙的空靈松動(dòng)，飄逸清新，有神仙一樣的風(fēng)姿，與梅花的古樸把畫題揭示出來，寄托了畫家的感情和對(duì)美好生活的向往。
| 歲寒交圖 |
蒲華吳昌碩
紙本設(shè)色141.cmx 39.1cm
1890年
浙江省博物藏
吳昌碩(1844—1927)，名俊卿，字昌碩，一作倉(cāng)石．號(hào)缶廬，70歲后以字行，浙江省安吉人。清末諸生，曾任江蘇安東(今漣水)縣令，后居上海。先以書法，篆刻成名，后以繪畫名重藝壇。曾為西泠印社社長(zhǎng)。著作有《缶廬集》《缶廬印存》等。蒲華和吳昌碩互為師友，他們之間的交往擴(kuò)大了彼此的視野，開拓了胸襟，藝術(shù)修養(yǎng)有了很大提高。《歲寒交圖》是二人精心合作的產(chǎn)物，描繪了風(fēng)寒嚴(yán)冬的梅竹不畏風(fēng)霜，挺立傲然，不為命運(yùn)所屈服的精神。圖中一枝老梅道勁拔張，風(fēng)骨自存，朵朵梅花如繁星順勢(shì)而生，熠熠生輝；旁邊淡色瘦竹細(xì)挺有力，不畏霜凍，更顯英雄本色。冬寒料峭，梅竹相交，同甘苦，共命運(yùn)，愈顯俊爽。此作真誠(chéng)地表達(dá)了兩位畫家心中梅竹互伴、共生永有的良好愿望。
歲朝圖
王震 1928年紙本設(shè)色
150emx 81cm
朵云軒藏 王震在60歲之后，融吳昌碩和任伯年的畫法于一爐，并融合自身的修養(yǎng)和禪機(jī)日漸努力，終成一家之貌，在上海的書畫界贏得了很高的聲譽(yù)。這幅《歲朝圖》精取了吳昌碩的構(gòu)圖和用筆，吸收了任伯年的著墨與敷色。圖中的盆景、梅樁、杯壺、蔬果憑借著書法和印章的幫襯，輔以土里土氣的如意和稚拙可掬的不倒翁，平添了些許歡慶的氣氛和古色古香的情趣。王震的高明之處就是把這些文人關(guān)注和民間喜歡的物件巧妙地組合在一起，營(yíng)造著雅與俗共存、情與趣相攜的意味。
| 歲暮清供 |
齊白石
齊白石繪畫受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸取吳昌碩之長(zhǎng)。推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥，水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。吳昌碩用復(fù)筆，齊學(xué)吳能出，悟出了單筆的道理，使自己達(dá)到了吳以后的又一個(gè)高峰。齊梅有一個(gè)特點(diǎn)：“朵朵開放”
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