| 宋 揚無咎《四梅圖》之一 未開
元 吳鎮(zhèn) 紙本水墨 縱29.6厘米 橫35厘米 遼寧省博物館藏 吳鎮(zhèn)**梅花，在家四周遍栽梅花，其所亦命名曰“梅花庵”。 此圖畫法簡單中透著靈氣和飄逸,雖只畫梅一枝,竹葉幾片,卻絲毫不影響整個畫面的整體感和生機昂然。筆意簡潔率稚,梅花一筆畫出,頓挫轉(zhuǎn)折,花開數(shù)朵,新條一揮到頂,與老枝成鮮明的對比。雖為游戲筆墨,卻能見出畫家的深厚功底和蒼勁堅挺的筆力。  元 佚名 冊頁 絹本水墨 縱24．4厘米橫20．3厘米 遼寧省博物館藏 圖繪古梅一株，枝干舒展，花朵綻放。筆墨恣縱，格調(diào)清新，頗得逸筆之 妙。具有揚無咎和王冕的傳統(tǒng)風(fēng)格。無款識，畫幅中有王詔的七絕和鄭文原題記。 《梅花圖》又名《萬玉爭輝圖》 明 陳錄 絹本 墨筆 縱116.5厘米 橫61.7厘米 臺北故宮博物院藏 這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅干自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫面，但細枝側(cè)條全取披垂之勢，與總的動勢保持一致。畫面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。 構(gòu)圖上將主干分散從而強調(diào)密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現(xiàn)了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。 明 陳錄《萬玉圖》 陳錄 立軸 絹本 墨筆 縱111．9厘米橫57．5厘米中國臺北故宮博物院藏 此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主干弧形彎曲，構(gòu)成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫干，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺的效果。 陳錄《煙籠玉樹圖》 明 陳憲章 絹本墨筆 縱137.5厘米 橫65.4厘米 北京故宮博物院藏 此幅構(gòu)圖別致，布局豪縱奇崛，氣象崢嶸而清勁可愛。枝干縱橫，以墨筆皴寫，濕 筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虬曲，再橫點重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應(yīng)。繁花散于嫩枝之間，只用簡潔的雙鉤，千斛萬蕊，冷艷寒香便撲面而來。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添雋撥清逸之致。陳錄，生卒年不詳，字憲章，以字行，號如隱居士，會稽(今浙江紹興)人。擅墨梅、松竹、蘭，筆意儒雅，與王謙齊名。筆力實過之。傳世作品有《萬玉圖》、《煙籠玉樹圖》、《梅花圖》等。 陳憲章是畫梅名家，此幅作品為一輪圓月下，老梅數(shù)枝，枝干虬曲綿長，樹干用墨稍重，舒展自然且極為挺秀?；ǘ漕H為清新，以淡墨圈點輕染，繁密似錦，枝干與花朵濃淡對比較強，顯現(xiàn)出梅花麗質(zhì)，又與挺秀的枝干一道創(chuàng)造了一種峭拔的視覺風(fēng)格。 陳憲章畫梅花全學(xué)元朝畫家王冕，王冕畫梅，用筆簡練，墨色清淡，風(fēng)格清絕。此圖水墨寫梅花,老干新枝,風(fēng)格勁秀。 王謙《卓冠群芳圖》 立軸 絹本 設(shè)色 縱205．5厘米橫116．9厘米上海博物館藏 王謙，生卒年不詳，約活動于明永樂至正德年間。字牧之，號冰壺道人，浙江杭州人。作梅花清奇可愛，落筆雄逸，傳世作品有《卓冠群芳圖》、《墨梅圖》等。 此圖寫一千老梅，干上新枝茁壯，花蕊繁密，猶如萬玉綴枝，璀璨異常。用順逆有勢的散鋒筆皴寫枝干，筆力雄逸，有蒼龍出岫之勢；枝梢近平平行上層，俏利瀟灑，線條勁如彎矢挺刃，吸收了王冕的畫梅遺法。梅花勾瓣點蕊，縝密枝頭，冰花開放，冷艷奇麗，與粗悍的干身相映，蒼勁中透出清氣，表現(xiàn)出老梅神清骨峻的風(fēng)姿 劉世儒 《墨梅圖》 明 劉世儒 絹本墨筆 縱180.5厘米 橫100.4厘米 北京故宮博物院藏 劉世儒，生卒不詳，主要活動于明代正德、嘉靖(1506—1566)間。字繼相，號雪湖，山陰(今浙江紹興)人。善畫梅，宗法王冕，學(xué)之不倦，終成名手。柔密疏簡，俱臻其妙。尤工雪梅，冰肌玉骨，清勁俊拔，令人絕倒。圖中描繪一株梅樹，老干勁峭，斷缺處以意筆為之猶如龍爪騰空。一帶薄霧淡如輕紗，橫亙于畫幅中部，煙籠玉樹，暗香浮動。 劉世儒，字繼相，號雪湖，明代畫家。浙江紹興人。他善于畫梅，千花萬蕊，標(biāo)格崚嶒，柔密疏簡，俱臻其妙。他特別擅長畫雪梅，曾畫《鐵干回春圖》。傳世作品有：《雪梅雙兔圖》軸，現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館；《梅花圖》長卷，藏故宮博物院；《月梅圖》軸，藏曰本東京國立博物館。另有《先春報喜圖》軸，輯入《石渠寶笈》。著作有：《雪湖梅譜》二卷。 陸復(fù)《梅花圖》 明 陸復(fù) 絹本墨筆 縱205.3厘米 橫108.7厘米 臺北故宮博物院藏 此圖繪老梅一枝,筆勢遒勁而老辣,古拙而生動。從畫中畫家自題“大雪圍林僵葉木,老梅瀟灑正開華”中可以看出,此畫是表現(xiàn)雪中傲梅不畏霜雪、不畏嚴(yán)寒的高貴品質(zhì)。畫上有“宣統(tǒng)御覽之寶”等收藏印章 孫克弘《梅竹扇面》 明 孫克弘 紙本泥金 縱15.7厘米 橫48.9厘米 臺北故宮博物院藏 此圖以較工整細致的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構(gòu)圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識，使整個畫面得到統(tǒng)一。 孫克弘(1532—1611)，字允執(zhí)，號雪居，上海松江人。以父蔭入仕，官至漢陽知府。能詩善書，擅繪沒骨花卉，近師沈周、陸治，遠宗徐熙、易元吉，筆墨簡練淡雅，得野逸之趣，兼工蘭竹、山水，亦作佛道像。傳世作品有《百花圖》、《折枝花卉圖》、《殊竹圖》等。 孫克弘當(dāng)時以畫花鳥著名，師法沈周、陸治，兼能工筆和寫意。他的花卉有粗細兩種面貌：細者，工整清麗，多用勾勒法；粗者，古淡秀雅，筆法率簡。這幅《梅竹扇面》，用筆粗簡，但又不失工整細致之感，因而此作實際上介于粗、細之間。 羅聘《梅竹雙清圖》 清 羅聘 紙本水墨 縱166.9厘米 橫65.3厘米 羅聘對花卉最為鐘情，自言：“常夢入花之寺，因自號花之寺僧”，所畫梅、蘭、竹等皆極精妙。羅聘畫竹，被評為：寫竹不滿十?dāng)?shù)葉，能使葉葉生長風(fēng)。此圖格調(diào)清新，得寫生之妙趣。以水墨撇脫來表現(xiàn)，自可隨意揮灑，因其濃淡枯潤的變化而得其風(fēng)致意韻。 |
聯(lián)系客服
