沈氏脫胎漆器大放異彩、聞名中外，是在沈家第五代傳人，即沈紹安長(zhǎng)玄孫沈正鎬的手上開(kāi)始的，圖為沈正鎬制作的古銅色觀世音菩薩立像，頭戴冠，冠前正中嵌小珠，圓臉細(xì)目，面容端莊豐滿，微含笑意，含眸下視。三綹長(zhǎng)須垂腹，身著龍袍，腹飾玉帶，左手貼膝，右手執(zhí)如意，收于腹下，足登高履，雙腿交叉端坐，神態(tài)文靜。整尊造像通高75.5CM，底徑為37CM，通體古銅色，觀音面盤(pán)端莊豐滿，頭梳高髻，含眸下視，肩披長(zhǎng)帶，身著通肩花邊大衣，腰部束花結(jié)帶，長(zhǎng)裙曳地，雙手帶鐲，右肘前曲，手提魚(yú)籃，左手收貼右腹下，赤足立于浪花翻卷的荷花座上。
這觀音菩薩的形象是跟中華民族的審美觀點(diǎn)相吻合的，頗受人們喜愛(ài)。整尊塑像呈古銅色澤，隱隱泛著金屬的光澤，手感光滑柔潤(rùn)，這是福州特有的漆器工藝“薄料”技術(shù)和“揩清”技術(shù)所賦予的獨(dú)特美感。“薄料”技術(shù)是將金銀箔研磨成粉均勻的混入色漆中，用手掌的大魚(yú)際部位仿佛均勻的拍打敷色其上的，而“揩清”技術(shù)則是在打磨很平滑的基礎(chǔ)上用提莊漆混合生油均勻敷搽其上，再用手掌來(lái)回揩磨直至光澤顯現(xiàn)。
如果有機(jī)會(huì)去掂量這尊觀音，大多數(shù)人會(huì)驚嘆它的輕巧，不錯(cuò)，“視之九鼎兀，舉之一羽輕”曾是郭沫若先生對(duì)福州脫胎漆器最大特點(diǎn)“輕”的寫(xiě)照;福州脫胎漆器光亮美觀、不怕水浸、不變形、不褪色、堅(jiān)固耐溫、耐酸堿腐蝕。這是福州脫胎漆器特殊的制作工序所決定的。其從塑胎、選料至成品有二十幾道工序?，F(xiàn)簡(jiǎn)述最能體現(xiàn)福州脫胎漆器特點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)的工藝順序，旨在使人們對(duì)福州脫胎漆器有所認(rèn)識(shí)，有利振興福州脫胎漆器，激發(fā)人們保護(hù)弘揚(yáng)福州脫胎漆器這一民間藝術(shù)。
脫胎漆器的制作工序大約有九個(gè)步驟：
一、先預(yù)制好泥胎或木瓣胎的模型;
二、用水裱上二層毛邊紙;
三、刷上脫模劑兩道;
四、髹上推光漆;
五、分別髹上用生漆調(diào)細(xì)、中、粗灰數(shù)道;
六、用面粉調(diào)生漆裱上一次或二次夏布或綢布(視器大小);
七、分別髹上用生漆調(diào)粗、中、細(xì)灰數(shù)道;
八、用水沖丟泥胎或脫去木瓣胎;
九、用清水洗凈胎內(nèi)面，便成了脫胎漆器的“雛形”;
上述一至九，每1首工序都要陰干，每道髹漆在陰于后都要用蘇磚等千磨。“雛形”制成之后還有好幾道工序，其與我國(guó)傳統(tǒng)的漆器工藝大同小異(含裝飾、上推光漆等)，不一一述之。
從這些工藝和工序可以知道：一、福州脫眙漆器成品中的成分只有漆、夏布或綢布及一些輔料，故可達(dá)到“一羽輕”的特點(diǎn);二、福州脫胎漆器成品，里外兩面都是上推光漆，故能達(dá)到光亮美觀、不怕水浸、堅(jiān)固耐溫、耐酸堿腐蝕的優(yōu)點(diǎn);三、福州脫胎漆器工藝非常復(fù)雜，制作和陰干等十分費(fèi)時(shí)，故一器之成需要幾個(gè)月時(shí)間。
綜上所述：一是可以看出福州傳統(tǒng)的脫胎漆器十分名貴;二是可以作為鑒別沒(méi)有“脫胎”、沒(méi)有裱上夏布或綢布，只是用漆料直接髹在木模型上面的假脫胎漆器。
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