作為20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇極具影響力的畫(huà)家之一，林風(fēng)眠在融合中西的探索上，不斷挑戰(zhàn)與突破，其獨(dú)樹(shù)一幟的人物仕女像享譽(yù)藝壇。近日，香港邦瀚斯拍賣(mài)行宣布，一張尺幅巨大的人物群像《敦煌伎樂(lè)》（寬1.6米、高1.3米）露面，這件美術(shù)館級(jí)的林風(fēng)眠珍品在暌違上海六十載后首度曝光。據(jù)考證，巨作誕生于上海，在新中國(guó)成立初期被帶離中國(guó)，輾轉(zhuǎn)大半個(gè)地球后面貌如初。這是林風(fēng)眠畢生尺幅最大的創(chuàng)作之一，今日觀眾得以賞鑒這位海派繪畫(huà)大師的藝術(shù)妙筆。
圖說(shuō)：《敦煌伎樂(lè)》
敦煌仕女超凡脫俗
林風(fēng)眠的所有作品中，以“敦煌”題材最為稀見(jiàn)，而出自20世紀(jì)50年代更顯金貴。在這張“敦煌”巨構(gòu)中，林風(fēng)眠揮灑自如地呈現(xiàn)共十位飄逸傳神的敦煌女子樂(lè)人，屬其仕女系列中人物最多、最震撼的一幅作品。畫(huà)家取4張40CM宣紙拼接，繪制了10位敦煌樂(lè)女。左側(cè)3位席地而坐，分持古琴、笛子及琵琶，余者分立其后，三兩一組，或撫豎琴，或吹簫，或縱情舞蹈，裙帶翻飄。觀其面容，丹鳳眼、櫻桃口，眉目低弛，嘴角微揚(yáng)，均延續(xù)了風(fēng)眠仕女的典型特征。每位樂(lè)女的膚色，冷暖深淺，皆不相同。視線隨著畫(huà)面流暢的線條游走，衣帶烘托下，樂(lè)女化身神仙，超然物外，超凡脫俗。
這些形象，能在敦煌壁畫(huà)中可找到原型。如敦煌第85窟北壁東側(cè)《思益梵天請(qǐng)問(wèn)經(jīng)變局部 ·舞樂(lè)》，手相、飾物、樂(lè)器，皆可參考。除樣式的借鑒，林風(fēng)眠將重點(diǎn)放在顏色運(yùn)用，本幅大部分樂(lè)女的裙衫以赭為主基調(diào)，而領(lǐng)口、飄帶、袖口處，則用深一色度的熟褐或紫，當(dāng)需要表現(xiàn)薄紗的輕盈飄逸時(shí)，則罩淺一色度的黃或粉白。畫(huà)面中心，一位背影仕女格外搶眼，她是唯一著藍(lán)色冷調(diào)的樂(lè)人。而藍(lán)褐的對(duì)比，亦可見(jiàn)于敦煌壁畫(huà)，如第249窟北壁《說(shuō)法圖》局部及390窟《伎樂(lè)天》。畫(huà)家既大膽又克制，在冷暖并置反復(fù)平涂中，畫(huà)面被賦予微妙豐富的層次感，達(dá)致完美的平衡與和諧。史料可見(jiàn)，林風(fēng)眠對(duì)敦煌藝術(shù)之愛(ài)。1952年更指敦煌石室的壁畫(huà)是東方最好的美術(shù)品，更是許多歐洲大畫(huà)家理想中所追求而沒(méi)有得到的境界。“其兩線之間的平涂，中間色的度數(shù)，幾乎是人手不能畫(huà)成”。而這不可能的任務(wù)，經(jīng)過(guò)他反復(fù)探索，最終達(dá)成登峰造極的高度。
圖說(shuō)：敦煌第八十五窟北壁東側(cè)《思益梵天請(qǐng)問(wèn)經(jīng)變局部 · 舞樂(lè)》
林風(fēng)眠“敦煌”佳作屈指可數(shù)。據(jù)悉，其余幾件“敦煌”作品現(xiàn)藏于上海中國(guó)畫(huà)院?！段琛贰段璧浮贰都繕?lè)》《飛天》等皆作于50年代。本幅以其尺幅之巨，布局之完美，畫(huà)意之完整，加之品相保存之完好，成為畫(huà)家傳世最具代表性的杰作之一，足以令人重新審視畫(huà)家50年代的藝術(shù)探索與成就。
作品出自上海漂泊全球
《敦煌伎樂(lè)》連同上拍之其他三幅作品是《村舍》《合鳴》《打漁殺家》，這些都是林風(fēng)眠得心應(yīng)手的題材。這四件作品原屬瑪希·吉拉特女士（Marcella Geeraert，1916-1993）珍藏。
圖說(shuō)：《村舍》
圖說(shuō)：《打漁殺家》
圖說(shuō)：《合鳴》
邦瀚斯中國(guó)書(shū)畫(huà)部國(guó)際高級(jí)顧問(wèn)兼主管苗亞杰分析：“如果說(shuō)林風(fēng)眠筆下的仕女型態(tài)借鑒了西方馬蒂斯、莫迪利阿尼的意味，那么女性溫婉綽約、高潔飄逸的精神內(nèi)核則來(lái)自東方。”林風(fēng)眠的融合東西的高雅筆趣，讓初來(lái)上海的美國(guó)銀行家吉拉特夫婦一見(jiàn)傾心。
收藏家吉拉特女士出生于美國(guó)印第安納州，大學(xué)畢業(yè)后搬到芝加哥工作。其先生1948年就任美國(guó)銀行上海分行經(jīng)理。夫婦倆1948年2月自舊金山出發(fā)到上海，1955年9月離滬返美。旅居上海的7年半時(shí)間，吉拉特女士的社交里包含繪畫(huà)。1950年代中晚期，夫婦倆先后旅居黎巴嫩首都貝魯特以及伊朗首都德黑蘭，四幅林風(fēng)眠作品隨之遷徙，1961年，瑪?！ぜ嘏炕氐饺A盛頓，這四幅佳作也一直陪伴著她，而《敦煌伎樂(lè)》更成為吉拉特女士貝塞斯達(dá)家中起居室墻上的裝飾，直至她1993年辭世。此后，四幅作品便由其胞妹及家人秘藏至今年春天方始曝光。該畫(huà)作《敦煌伎樂(lè)》將于5月21日至6月2日在香港邦瀚斯拍賣(mài)中心公開(kāi)展出，6月2日上拍。（新民晚報(bào)記者樂(lè)夢(mèng)融）
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