作者：林風(fēng)眠
作品：伎樂
創(chuàng)作年代： 20 世紀(jì)50年代
尺寸： 66.5×67.5cm
對(duì)林風(fēng)眠來說，中西融合不僅僅是汲取西方印象派以來的各種美術(shù)流派之長(zhǎng)，更難能可貴的是他還善于吸納中國(guó)民間藝術(shù)的精華在當(dāng)下融會(huì)貫通。他做到了兩點(diǎn)：一是跨越文人畫的小傳統(tǒng)而溯源于中國(guó)藝術(shù)的大傳統(tǒng)；二是通過對(duì)民間藝術(shù)資源形式多樣性和情感表現(xiàn)豐富性的借鑒和開發(fā)，與其所融合的西方現(xiàn)代繪畫語言構(gòu)成優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，從而有效地避免了陷入全盤西化的怪圈。
《伎樂》中的女子有中國(guó)古代石窟壁畫、尤其是敦煌壁畫中人物的風(fēng)格，而深色的膚色又使其帶有異域風(fēng)情。這幅畫所運(yùn)用的繪畫工具，以中國(guó)傳統(tǒng)的生宣紙、毛筆、水墨、國(guó)畫顏料為主，輔以水粉、水彩顏料，畫法和風(fēng)格兼容東西方。畫中兩位女子婀娜優(yōu)雅，身上的霓裳薄如蟬翼，通透又輕盈，他用精細(xì)嫻熟的線條和卓越的色彩功力化解了原本“輕薄”可能帶來的歧義，并使之具有高古的審美意境。我們分明感受到那些漢魏壁畫所具有古拙、動(dòng)勢(shì)和力量——這些也曾是感動(dòng)林風(fēng)眠的藝術(shù)之美。
作者：林風(fēng)眠
作品：飛天
創(chuàng)作年代：20世紀(jì)50年代
尺寸：141.5×66cm
上海中國(guó)畫院藏
敦煌藝術(shù)或許是每一個(gè)從事文藝?yán)L畫事業(yè)的畫家心中最終極、或者說是最本初的向往，它代表了中國(guó)文化的一種根。尤其是在中西交融、傳統(tǒng)與現(xiàn)代等各種議題不斷提出的時(shí)候，我們?nèi)粝騻鹘y(tǒng)文化汲取養(yǎng)分與精華，敦煌壁畫無疑是一座無垠的寶庫，每談每新，也不期然會(huì)啟發(fā)新的靈感與新生的力量。
林風(fēng)眠出色的線條功力在《飛天》中展露無疑，我們可以將之定義為“游絲描”——無論是婀娜的飛天仕女，還是迎風(fēng)飄揚(yáng)、薄如蟬翼的綢帶衣裳，甚至是三千發(fā)絲，都表現(xiàn)得靈動(dòng)而富有魅力。而林風(fēng)眠畫仕女總是賦予其深棕的膚色，直入北魏高古壁畫之風(fēng)。人物有意處理成平面如剪紙的視覺效果，也是致敬中國(guó)傳統(tǒng)民間工藝之美。《飛天》的掛軸長(zhǎng)條形制在林風(fēng)眠的作品中并不多見，他也有意摒棄了傳統(tǒng)掛軸中國(guó)畫的大幅題款，只留下簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)的簽名，也是別具一格。整幅畫面因而有了構(gòu)成單純又詩意盎然的意境。
作者：林風(fēng)眠
作品：游園
創(chuàng)作年代： 20世紀(jì)50年代
尺寸：67×65cm
上海中國(guó)畫院藏
由作品名可知此作是一幅戲曲題材的作品，故場(chǎng)景是非常典型的中國(guó)園林一景，仕女們也是典型中國(guó)古代女子的服裝和發(fā)型。在人物的勾勒和造型中有意抽象化，色彩也以水墨薄敷為主，整體呈現(xiàn)的藝術(shù)效果是速寫式的，是捕景式的，仿佛畫家就是在臺(tái)下一角拿著畫筆在寫生。我們或許可以認(rèn)為林風(fēng)眠這幅作品的構(gòu)思靈感受到法國(guó)印象派畫家德加的影響，德加擅長(zhǎng)捕捉芭蕾舞演員的瞬間形象，很多視角也是從后臺(tái)或者觀眾席一角出發(fā)。
此幅《游園》著重突出溫婉、流暢的線條來展現(xiàn)人物造型，亦體現(xiàn)出林風(fēng)眠對(duì)于“線”的運(yùn)用之重視。與林風(fēng)眠其他畫作中如油畫般的濃墨重彩不同，此作多施淡彩，清新喜人，畫面中的女性形象生動(dòng)體現(xiàn)了中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)的古典美——修眉、鳳眼、文鼻、櫻桃口、鵝蛋臉，身材窈窕，將東方審美意趣中對(duì)于仕女含蓄溫柔的特性表露得恰如其分。
聯(lián)系客服
