聲樂曲與器樂曲構(gòu)成曲式從原理上講是沒有什么區(qū)別的。從構(gòu)成曲式的手法來說，聲樂曲與器樂曲同樣有主題，有展開；有重復(fù)，有變奏；有對比，有再現(xiàn)，有方正型結(jié)構(gòu)，有非方正型結(jié)構(gòu)等等。
從曲式構(gòu)成的樣式說，器樂曲常用的曲式中，除了奏鳴曲式極少用作聲樂曲式之外，其他曲式都可用作聲樂曲式從音樂體裁來說，有些器樂曲的體裁本來就是從歌曲來的，如浪漫曲、無詞歌、奏鳴套曲中的慢板樂章等；有些體裁原來就是統(tǒng)一的，如某些舞曲，特別是一些載歌載舞的曲子只有在器樂音樂高度發(fā)展，演奏技巧復(fù)雜化后，才出現(xiàn)器樂與聲樂的分離。
聲樂曲與器樂曲在結(jié)構(gòu)上所產(chǎn)生的差異，除了是由于聲樂與器樂具有各自不同的“聲源”之外，主要是由于聲樂是音樂與語言相結(jié)合的藝術(shù)，由于歌詞的存在而在結(jié)構(gòu)上會出現(xiàn)一些不同于器樂曲的特點。
歌詞雖是可唱的語言，但作為語言，就有它自身的結(jié)構(gòu)規(guī)律，有它自己的句逗、段落結(jié)構(gòu)；有自己的語氣、語法。固然，作曲家在寫作歌曲時，并不是消極的、被動的去適應(yīng)歌曲的各種語言因素，但這些因素對歌曲構(gòu)成的影響又是顯而易見的。同時，好的歌詞（或某些詞句）又會給作曲家以音樂上的啟發(fā)。
一般說來，聲樂曲的結(jié)構(gòu)不能都像器樂曲那樣“規(guī)范”，或者說聲樂曲不能全按器樂曲的某種規(guī)范去寫作。以樂段為例，器樂曲的樂段以兩句結(jié)構(gòu)為典型，兩句又按陳述方式分若干類型。歌曲中的民歌與戲曲也常見上下句結(jié)構(gòu)，但其內(nèi)部構(gòu)成和器樂曲的兩句結(jié)構(gòu)常常有很大的區(qū)別。而在不少藝術(shù)歌曲中，構(gòu)成樂段常常不是兩句，而是多句。這顯然是受了歌詞的影響。因此，決定歌曲是否為樂段，有時不能單純看旋律，而同時要參照歌詞的結(jié)構(gòu)
動機發(fā)展手法是古典器樂興盛時期的產(chǎn)物，而在聲樂曲的寫作中，因為歌詞的影響和演唱具有“歌唱性”要求，所以很少運用這種手法。有時以某種主題因素（指類似動機的那種結(jié)構(gòu)，如常說的“音調(diào)”、“腔調(diào)”、“歌腔”等）為主導(dǎo)，作貫串發(fā)展也是可能的，但不似器樂曲的動機之多變，亦不如動機之活躍。
聲樂曲樂句的長短有時也受歌詞的影響。在藝術(shù)歌曲中，常常不是方正型的。有時樂句、樂節(jié)很難劃分，因為有的樂節(jié)也具有樂句的規(guī)模，在這種情況下，就要從總體上來劃分了
一般說來，聲樂曲的音樂結(jié)構(gòu)與歌詞結(jié)構(gòu)是“同步”的即歌詞的一句相當(dāng)于一個樂句，一段相當(dāng)于一樂段。但詞曲“不同步”的現(xiàn)象也不少見，有時一個樂句包括兩句歌詞，有時一句歌詞又分成兩個樂句等等。
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