哦，給樂曲分段，只是一句通俗口語，用專業(yè)術語來說是分析曲式結構，而且曲式分析也包括歌曲等音樂作品。
進一步說，分析曲式結構不限于段落的劃分，還須明確樂曲體裁、闡明樂曲主題或中心思想，或音樂意境和內涵。
不少人覺得，聽音樂就是聽音樂，覺得好聽就行，沒必要也沒閑工夫把樂曲琢磨個透。
是的，情況似乎是這樣，但我們這多數(shù)人是搞樂器的，那就得和專業(yè)挨點邊，以便我們更準確地表達音樂。
何況分析曲式結構，可以梳理樂曲的發(fā)展脈絡，發(fā)掘音樂的主題，幫助我
們全面深刻地了解和欣賞音樂，在更高層次上提升音樂的品味。
我們知道，文章的段落由若干句子組成，它們組合在一塊表達一個完整的
意思。同理，樂曲段落由若干樂句組成，尾句一般有明顯的終止感，合在
一起也能表達出完整的樂思。
那么，什么是樂句呢？
在歌曲里，一句歌詞就是一個樂句，一眼即可看出；樂曲的樂句雖不明顯，但原理相同，基本結構一樣（多為四小節(jié)一句），有停頓和終止感。例如：
上面的《三十里鋪》由四個樂句組成，合起來就是一個段落，全曲屬于單段體，或者說一段曲式。
這里須作一下補充。段落是由樂句組成，但是否樂句就是最小的單位呢？還不是。最小的單位是樂匯（有的叫做動機），再大一點的單位還有樂節(jié)。換句話說，如果將段落由大到小拆分，依次便是樂句 —— 樂節(jié) —— 樂匯。
樂匯，顧名思義是樂音的匯合，至少由兩個樂音組成，其中包含一個重音，長度多為一小節(jié)。例如上例除掉單音符的小節(jié)，其余每個小節(jié)都可稱為樂匯。如果某個樂匯具有鮮明的個性特征，是其它旋律發(fā)展變化的基本素材，可以稱之為動機，例如《三十里鋪》第一小節(jié)的“1 2 2”這組音。
記住動機這個名詞，它很重要，不光分析曲式結構要了解它，學習作曲、編曲更是必須知道它，值得多說幾句。
同樂匯一樣，動機也很形象。動機動機，能推動旋律和樂曲的發(fā)展，利用動機我們可以通過重復、模進和變形的手法，將它演變成音樂主題，擴充作品的內容，以及豐富樂曲的表現(xiàn)力和內涵，等等。
至于樂匯（動機）的上一級單位樂節(jié)，長度一般等于兩個樂匯（兩個小節(jié)），相互之間有呼吸感。
搞清樂句及樂句內部結構后，下面我們就來看看具體的樂段了。
我們非常熟悉的《牧歌》是單段體（一段曲式）歌曲，就是說全曲只由一個樂段，而且也是最簡單的樂段組成。這種樂段分為兩個樂句（四小節(jié)一句），分別以屬音、主音結尾，工整對稱，屬于方整型的呼應式樂段。
所謂方整型，就是樂句小節(jié)數(shù)相同，節(jié)奏也基本一樣，結構上形成對稱。
所謂呼應式，就是前句像提問，后句似作答，通過問答的形式來呼應。
下面是兩個樂段組成的二段體（二段曲式）歌曲，看看怎么分段。
注意！給歌曲分段不能看歌詞，不能說《小草》一段歌詞就是單段體，分析曲式只能看譜子看旋律。
去掉開頭有括號的四小節(jié)過門，從第五小節(jié)到第四行的第二小節(jié)是第一樂段（A段），每四個小節(jié)一個樂句，一共是四個樂句。第一樂段后面還剩下四個樂句，它們組成第二樂段（B段）。兩個樂段所用材料不同，在節(jié)奏、音區(qū)等方面形成了對比，但調式（D小調）與風格一致，歌曲和諧和統(tǒng)一。
上面是舒曼的《夢幻曲》，樂曲開頭至第二行第三小節(jié)的附點四分音符5為A段，繼續(xù)往下至第四行第二小節(jié)的2為B段，余下的為C段，全曲是三段體（三段曲式）。
小結一下，樂段是樂曲的段落，由兩個或四個樂句組成，還有可能是一、三、五、七等奇數(shù)樂句組成。今天的譜例都是二、四樂句的典型樂段，我們應該先從它們入手。
辨別樂段的關鍵就是尾句有終止感，最后一音多數(shù)會落在調式主音上，例如《牧歌》和《小草》所有樂段，當然也有開放式樂段落在其它音上的，如《夢幻曲》A、B樂段。
說明：考慮到面向器樂自學者、音樂愛好者，以上談的只是曲式分析中最基本的東西，未從調性、和聲功能等方面深入展開，也未涉及樂段類型、復合結構、體裁剖析等深層次的內容，如有興趣，視情還可接著再續(xù)。
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