山水技法2
在傳統(tǒng)畫法中，山石的技法很多，風(fēng)格各異。山石的畫法最能夠體現(xiàn)出作者的個(gè)性，這也是形成不同流派的重點(diǎn)所在。山石的基本表現(xiàn)方法主要有在傳統(tǒng)畫法點(diǎn)、染五大類。其中皴法是山石畫法中變化最多的表現(xiàn)方法。
1．所謂“勾”就是用各種線條來(lái)表現(xiàn)山石的整體輪廓、脈絡(luò)、走勢(shì)。
特別指出：脈絡(luò)和走勢(shì)在山水畫的畫法中至關(guān)重要。峰巒起伏，丘壑的高低、遠(yuǎn)近、轉(zhuǎn)折和脈絡(luò)的走勢(shì)都是靠勾線的起、行、收筆來(lái)體現(xiàn)的。山石勾勒用筆多求變化，需要中、側(cè)鋒并用，運(yùn)筆要有頓挫和轉(zhuǎn)折、提按。筆與筆之間要有連斷避不可只是對(duì)外輪廓進(jìn)行圈描。石是山的局部 ；畫石是畫山的第一部，所謂「石分三面」就是要表現(xiàn)出山的 凹禿凸陰陽(yáng)，畫出石塊的立體感。畫石需如同畫樹一樣穿插有致、大小相間，高低參差。
2．皴。而皴法是畫山水的關(guān)鍵。
皴法是古今無(wú)數(shù)畫家表現(xiàn)山石的體貌和氣勢(shì)進(jìn)行艱難探索而創(chuàng)造的。傳統(tǒng)的皴法諸如：披麻、解索、荷葉、云頭、折帶、牛毛、亂麻、雨點(diǎn)、斧劈等等。這些技法在隨著時(shí)代的發(fā)展及表現(xiàn)對(duì)象的拓寬，仍在不斷的拓寬和豐富。
皴法的特點(diǎn)之一就是具有形式之美。作為程式化的“皴法”具有一種復(fù)雜的兩重性格：一方面，它要去“摹擬”物象的大致輪廓，同時(shí)，又包含著自身獨(dú)立的“形式美”屬性，一身而兼兩任。山水畫的皴法作為山水畫重要的表現(xiàn)語(yǔ)言，是畫家審美體驗(yàn)與美感表現(xiàn)的藝術(shù)形式，這種從摹繪自然
山水中提煉出的具有物象本質(zhì)特征的形式，構(gòu)成了山水畫的形式之美。另一特點(diǎn)是用線造型作為主要手段，山水畫的皴法也離不開用線。我國(guó)的五代與元朝，是皴法中線條使用較多、較成熟的時(shí)期。巨然運(yùn)用董源開創(chuàng)的表現(xiàn)土坡的“披麻皴”，以排列相對(duì)整齊、緊密的長(zhǎng)線條表現(xiàn)長(zhǎng)嶺，皴法舒展、輕松自然，畫風(fēng)清秀淡雅，恰到好處的將線條的柔美、恬淡與筆墨的濕潤(rùn)以“披麻皴”的形式發(fā)展成為表現(xiàn)江南山色的典型“符號(hào)”，其“淡墨輕嵐”抒情性畫意的表現(xiàn)方法也為后世所發(fā)揚(yáng)。如我的飛瀑圖，其筆下的“披麻皴”線條也具有柔美的特點(diǎn)，近期作品作品《長(zhǎng)城內(nèi)外》中
的線條排列疏松，略帶彎曲，用書寫化簡(jiǎn)淡筆意概括，用筆蒼茫，寫意中體現(xiàn)出“以書入畫”的審美意趣。這種“披麻皴”的線條似疏而實(shí)，似松而緊，簡(jiǎn)率秀雅中蘊(yùn)含著渾厚韻致，透露出秀麗大方的美感。
皴法的特點(diǎn)3．力度美其特點(diǎn)是力度感強(qiáng)，在紙上形成有沖擊力的筆痕，其力度、速度感給人具有藝術(shù)的威懾力和感染力。重力度美的“面皴”與柔美的“披麻皴”等形成了鮮明對(duì)比?！案濉?、“亂柴皴”、“帶水斧劈皴”等用線肯定、靈變，更著重力度、速度的構(gòu)成因素。如李唐運(yùn)用“大斧劈皴”,用大筆飽蘸水墨，沿著山石結(jié)構(gòu)順勢(shì)揮掃，頭重尾輕，不足處稍加渲染，山石水墨淋漓，酣暢勁健，有一氣呵成之感。我在下面作品中“斧劈皴”下筆更加猛利、迅速，如暴風(fēng)驟雨，更加剛勁、簡(jiǎn)潔。其皴法中透出一種硬朗、堅(jiān)凝的力度美。山水畫的皴法不僅是一種高度概括、高度成熟、具有相對(duì)穩(wěn)定樣式而又符合形式美的規(guī)律的一種語(yǔ)言形式，而且也是畫家表達(dá)“因心造境”而產(chǎn)生的審美意象的途徑和載體。
皴法的種類繁多，但按照筆法的表現(xiàn)不同，可以分為三大類：1、以線為主的皴法（線皴）例如：披麻、解索、荷葉、折帶、牛毛、云頭皴等2、以面為主的皴法（面皴）例如：斧劈皴、拖泥帶水皴、刮鐵皴等3、以點(diǎn)為主的皴法（點(diǎn)皴）例如：雨點(diǎn)皴、豆瓣皴、釘頭皴、米點(diǎn)皴等線皴法——披麻皴：如我的《望鄉(xiāng)》
表現(xiàn)江南土質(zhì)山丘，五代的董源1首先使用，是南宋的代表性皴法。披麻皴又可細(xì)分為長(zhǎng)批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線條組合。斧劈皴：我的《秋山圖》
即唐李思訓(xùn)所創(chuàng)之勾聽方法，筆線遭勁，運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皺法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾所而少破染。南宋的山水畫家以斧劈披用于水墨山水，加重了披染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風(fēng)格，畫斧劈披常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。云頭皴：我的《山居圖》
筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱。如“夏云多奇峰”，故稱云頭皴。這種效法創(chuàng)自北宋山水畫家郭熙，他的山水煙云隱現(xiàn)，奇峰多變，“獨(dú)步一時(shí)”。豆瓣皴：我的《華山圖》
亦叫豆瓣披，為長(zhǎng)點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運(yùn)用雨點(diǎn)披的成功范例是北宋范寬，他的皺法被人稱為“槍筆”，他的山水具有“峰巒渾厚，勢(shì)狀雄厚今的獨(dú)特風(fēng)格。荷葉皴：我的《黃山煙云》
皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來(lái)表現(xiàn)堅(jiān)硬的石質(zhì)山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。當(dāng)你遠(yuǎn)望黃山的蓮花、蓮芯二峰時(shí)，可以看到荷葉皴在自然界中的情景。折帶皴：我的《漁家秋霽圖》用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)?！霸拇蠹摇敝坏哪咴屏窒伯嬚蹘я?，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。
披麻皴：如我的《春山圖》是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概說(shuō)他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙?！惫省凹舛恢桑瑒哦话?，圓而不成毛團(tuán)，方而不露圭角?！笨梢娡趺傻慕馑黢迨枪P筆中鋒，寓剛于柔的，難怪倪云林稱贊道：“叔明（王蒙字叔明，號(hào)黃鶴山樵）筆力能扛鼎五百年來(lái)無(wú)此君”。如果把解索皴畫成疲軟的亂麻團(tuán)，就是失敗。
米點(diǎn)皴：下圖《風(fēng)雨人生》
這是我運(yùn)用北宋書畫家米芾，米友仁父子所獨(dú)創(chuàng)的米點(diǎn)皴，它是用飽含水墨的橫點(diǎn)，密集點(diǎn)山，潑墨、破墨、積墨井用，最能表現(xiàn)新疆山水間晨大雪之中云霧變幻、煙樹迷茫的景象。米芾的點(diǎn)形闊大，稱大米點(diǎn)，米友仁畫出的點(diǎn)形略小，稱為小米點(diǎn)。米點(diǎn)破不是臆造的，據(jù)米友仁自題《瀟湘奇觀圖》道：“此圖乃庵上（指海岳庵）所見，大抵山水奇觀，變態(tài)萬(wàn)層，多在晨晴晦雨間，世人鮮復(fù)如此，余生平熟瀟湘奇觀，每于觀臨佳處，輒復(fù)得其真趣，成長(zhǎng)卷以悅目?！笨梢娒准疑剿畞?lái)源于寫生，米點(diǎn)皴是米氏父子對(duì)大自然的長(zhǎng)期觀察體驗(yàn)的產(chǎn)物。墨塊皴如下圖巜東逝水》
三、擦
“擦”是“皴”的輔助手段。多以較干的臥筆側(cè)鋒刷山石。它可以表現(xiàn)比皴更為細(xì)膩的紋理或結(jié)構(gòu)層次，以顯石質(zhì)的融渾、蒼莽?！安恋淖饔檬茄a(bǔ)勾皴之不足?！辈痢暗姆椒ㄒ话惴譃闈癫梁透刹羶煞N：濕擦即在濕潤(rùn)的紙上或有一邊墨色半干時(shí)用干筆擦拭，干筆墨痕留在濕處能隱現(xiàn)出一遍淡墨或清水所畫的痕跡，能融渾活化（即濃破淡）的筆墨意趣和效果；干擦即在干紙上面施擦，可得蒼莽松厚的味道?？傊?，“擦”的一般原則以干筆少水且不見筆痕為妙。因?yàn)椤安痢比跤盟鄤t近乎渲染；擦弱見筆，則近乎“皴”.但“擦”不能破壞前面勾皴筆跡應(yīng)有的作用，只能是皴的補(bǔ)充。四、點(diǎn)
即點(diǎn)苔，畫山石在皴染之后，經(jīng)常要經(jīng)過(guò)點(diǎn)苔的程序，否則覺得過(guò) 於光滑乾凈，苔點(diǎn)象徵山石上的小樹或雜草等，后來(lái)逐漸趨向 寫意寫趣。點(diǎn)苔有提醒畫現(xiàn)，使之更精神的作用。北宋以前的山水畫多不點(diǎn)苔，南宋畫家表現(xiàn)江南潮 濕而易生莓苔的山石，逐漸使用苔點(diǎn)，在元明兩代點(diǎn)苔最為興 盛，如趙孟俯的 [ 立苔 ]，王蒙的 [ 渴苔 ]，倪瓚的 [ 橫 苔 ]，沈周的 [ 攢苔 ] 及石濤的點(diǎn)苔都有獨(dú)到之處，此外尚 有泥金苔點(diǎn)，色苔點(diǎn)的使用
點(diǎn)的方法很多，有圓筆點(diǎn)，尖筆點(diǎn)，橫點(diǎn)，豎點(diǎn)，破筆點(diǎn)，禿筆點(diǎn)等等。用濃墨點(diǎn)在山脊背上、也可在山石的中部。其次，點(diǎn)又是“醒”的意思，故稱“醒點(diǎn)”。如果畫面畫灰了就用濃墨點(diǎn)“醒”，即“提神”。點(diǎn)苔用筆要有力，如“高山墜石”“雞啄米”。五、染
勾皴完畢，隨之勾、皴濃淡形象的變化染墨或染色， “依著山石的紋理、形狀染出陰陽(yáng)向背。染墨是為了加強(qiáng)厚度感，染墨不夠、顯得單薄；染墨過(guò)厚、皴被蓋掉。要恰倒好處。
一般皴擦不足施以重染，皴擦足時(shí)可以輕染，明快處不要染或少染，重皴處要重染，染色要一遍一遍染上去，筆要大、水要足。作為整幅山水作品而言，染還能調(diào)節(jié)石與石之間的空間感。
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