科波拉的《教父》以精細(xì)的筆墨描述了黑手黨全盛時(shí)期的家族恩怨，在這部格局龐大、情節(jié)復(fù)雜、人物眾多的大制作中，科波拉把整部影片處理得有條不紊、扣人心弦，其高超的專(zhuān)業(yè)技巧不得不令人嘆服?？撇ɡ谶x角方面的獨(dú)到之處也叫人刮目相看，他大膽起用在影壇沉寂多年的馬龍·白蘭度飾演教父一角，不僅使其成為奧斯卡影帝，也讓他再次成為超級(jí)巨星。《教父》系列共拍了３部，它的續(xù)集也得以進(jìn)入美國(guó)百部經(jīng)典電影之中，它是惟一一部擠進(jìn)"百大"的續(xù)集電影。 —— 美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院
“在巨大的財(cái)富背后，都因藏著罪惡―――（法）巴爾扎克” 也許這才是《教父》大氣而智慧的所在。
三部《教父》三句話(huà)，記憶猶新，當(dāng)然這部電影的主題、內(nèi)容遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出我所理解所概括的這三句話(huà)。
《教父》中在維克多考里昂的花園，老教父不經(jīng)意的對(duì)麥克說(shuō)：“男人無(wú)論怎樣是一定要為家族負(fù)起責(zé)任的，而女人卻不一樣……”
《教父Ⅱ》中在西西里一個(gè)滿(mǎn)臉滄桑的老人說(shuō)：“政治和犯罪是同一個(gè)意思”
《教父Ⅲ》麥克已經(jīng)老的花白了頭發(fā)。他和文森坐在直升機(jī)上，麥克告誡他：“千萬(wàn)不要記恨你的對(duì)手，這樣會(huì)讓你失去理智。”
這不是討論意義的電影，我無(wú)法從中獲取所謂的半點(diǎn)意義所在，我也不能通過(guò)它參透人生的真諦，它沒(méi)有好萊塢大片典型的場(chǎng)面，甚至整個(gè)畫(huà)面都是昏黃的帶有回憶色彩的顏色，我只能說(shuō)這是一部彌撒著特殊氣質(zhì)的電影，每個(gè)人從中尋找不到自己，卻真實(shí)的叫人窒息，成熟的讓人不能不為之動(dòng)容。
我是先看了小說(shuō)，之后才看電影的。當(dāng)時(shí)小說(shuō)給我的印象很深，反反復(fù)復(fù)的看了無(wú)數(shù)遍，可后來(lái)電影給我的震撼更大，完全勾勒出了黑手黨的真實(shí)面目，而電影紀(jì)實(shí)化的拍攝手法，亦將權(quán)力與罪惡的關(guān)系剖露無(wú)遺。意大利配樂(lè)大師Nino Rota則以充滿(mǎn)南歐西西里風(fēng)情的曲調(diào)，在彌漫著意大利的西西里風(fēng)情樂(lè)曲中，揭開(kāi)早年意大利人在美國(guó)生活種種面貌。
The Godfather
★1972年奧斯卡最佳影片、男主角 (馬龍·白蘭度)、改變劇本等三大獎(jiǎng)
★1972年英國(guó)電影金像獎(jiǎng)最佳配樂(lè)
★1972年意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片
★1974年奧斯卡最佳影片、男配角 (勞伯狄尼洛)、導(dǎo)演、改變劇本、藝術(shù)指導(dǎo)、配樂(lè)等六大獎(jiǎng)
★1974年英國(guó)電影金像獎(jiǎng)最佳男主角（艾爾帕西諾）
★1990年奧斯卡十二項(xiàng)大獎(jiǎng)提名
★影史上最經(jīng)典極至的黑手黨電影
◎美國(guó)國(guó)家電影保護(hù)局指定典藏
電影《教父》是根據(jù)美國(guó)作家馬里奧·普佐的同名小說(shuō)改編，由好萊塢青年導(dǎo)演弗朗西斯·福特·科波拉執(zhí)導(dǎo)的一部經(jīng)典黑幫片。馬里奧·普佐當(dāng)年創(chuàng)作的小說(shuō)《教父》是美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它使黑手黨問(wèn)題引起了舉國(guó)上下的普遍注意。
影片雖然是以意大利黑手黨為主線(xiàn)，但是片中純美的愛(ài)情故事和西西里島迷人的風(fēng)光，與優(yōu)美的音樂(lè)，使得該片在冷酷中多了幾分柔美。另外，影片的主題音樂(lè)，隨著電影風(fēng)行全球，經(jīng)久不衷，成為深受人們喜歡的經(jīng)典電影音樂(lè)。1974年和1990年，又分別推出了教父2和教父3，同樣經(jīng)典。整體上看，影片反映一個(gè)家族在困境中生存、在逆境中掙扎、在順境中力圖重生的軌跡一部最具史詩(shī)氣魄的揭露黑社會(huì)明爭(zhēng)暗斗內(nèi)幕的影片一幅氣勢(shì)恢弘的"社會(huì)圖卷"，描述了黑手黨的產(chǎn)生、發(fā)展的全過(guò)程：外來(lái)移民為生活所逼，鋌而走險(xiǎn)，靠走私、賭博、販毒、謀殺而在美國(guó)社會(huì)中爭(zhēng)得一席之地。他們依賴(lài)非法營(yíng)生而逐步發(fā)展壯大，其勢(shì)力也滲透到各個(gè)領(lǐng)域，在政府樞紐部門(mén)也有了他們的代理人。當(dāng)他們羽翼豐滿(mǎn)時(shí)，便不滿(mǎn)足于現(xiàn)有的非法地位，力求融入合法社會(huì)，毫無(wú)恐懼地享受他們的財(cái)富。然而，具有諷刺意味的是，他們由非法社會(huì)向合法社會(huì)的過(guò)渡卻偏偏是依靠非法的暴力行為得以完成的。
如果看過(guò)其他黑幫片，諸如《Goodfellas》、《Casino》的，就會(huì)知道這些黑幫片的賣(mài)點(diǎn)是黑幫的內(nèi)幕和殘忍，影片也主要著重于揭露這些黑幫的內(nèi)幕和殘忍，觀眾在觀看了這些影片后一般都會(huì)有這樣一種感覺(jué)：這些黑幫真的該殺、該關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。然而，盡管《教父》也揭露描述了黑幫的內(nèi)幕和殘忍，但你不會(huì)有那種教父該殺該關(guān)進(jìn)監(jiān)獄的感覺(jué)，相反你會(huì)很同情老教父，你會(huì)在看到新教父殘忍地屠殺了其他黑幫老大后有一種痛快淋漓大快人心的感覺(jué)，你會(huì)在影片最后看到手下人恭恭敬敬地親吻新教父的手背時(shí)，有一種如釋重負(fù)心靈得到解放的感覺(jué)。
整個(gè)電影雖然充滿(mǎn)暴力，但卻在宣揚(yáng)一些人類(lèi)基本的美德，例如忠誠(chéng)和寬容。例如，Michael在Fredo做了一件出賣(mài)家族的事情之后，寬恕了他，但他說(shuō)：Fredo, you're my older brother and I love you, but don't ever take sides with anyone against the family again. Ever.
影片的深層意義在于它為美國(guó)電影史上一個(gè)十分悠久的經(jīng)典類(lèi)型——犯罪片開(kāi)拓了寬廣的前景，它不僅拓展了犯罪片的表現(xiàn)領(lǐng)域，其思想意義和內(nèi)涵也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了暴力的范疇，并將主題升華為人類(lèi)社會(huì)中最常見(jiàn)的權(quán)力交替中的深層意義——權(quán)力與罪惡的關(guān)系。
影片在70年代初曾轟動(dòng)一時(shí)，取得了商業(yè)和評(píng)論上的雙重成功，片中“教父”的扮演者馬龍·白蘭度帶動(dòng)的“馬龍·白蘭度熱”像旋風(fēng)一樣幾乎波及整個(gè)世界，而導(dǎo)演科波拉也從此奠定了他在好萊塢中的“教父”地位。
小說(shuō)《教父》——1969年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《教父》是美國(guó)出版史上的頭號(hào)暢銷(xiāo)書(shū)，它詳盡地描述了美國(guó)紐約５大黑幫勢(shì)力集團(tuán)之一的維托·唐·科萊昂一家采用各種極端手段，實(shí)現(xiàn)了在整個(gè)美國(guó)黑幫勢(shì)力團(tuán)體中的獨(dú)尊地位的全過(guò)程。在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中有黑幫團(tuán)伙之間的火拼，有走私販毒的囂浪，有賭場(chǎng)的煙云，有紅燈區(qū)的人欲橫流……本書(shū)被認(rèn)為是描寫(xiě)資本主義社會(huì)中黑社會(huì)現(xiàn)象的最具權(quán)威的作品。
許多人在評(píng)論《教父》時(shí)都說(shuō)：“這是一部令人拍案叫絕的成功之作……是揭露陰險(xiǎn)的犯罪集團(tuán)的權(quán)威性小說(shuō)。生動(dòng)的故事所揭示的政治和社會(huì)的真理，比起所有的政治家、政論家和一切新聞報(bào)道合起來(lái)所揭示的還要多?！?/strong>
在《教父》獲得成功后，1974年，科波拉與《教父》的原作者普佐再次合作，改編和拍攝了《教父Ⅱ》?！督谈涪颉芬缘巧辖谈肝恢玫牡冢泊迫R昂的奮斗史為主線(xiàn)，并在這條主線(xiàn)延續(xù)的同時(shí)，不斷插入第一代科萊昂的奮斗史作為影片的副線(xiàn)。影片以現(xiàn)實(shí)與回憶交織的手法對(duì)兩代教父的性格進(jìn)行了對(duì)比。而這種有歷史淵源的人物品格的描寫(xiě)，也使得影片主人公的形象更具深度。1990年，科波拉再度拍攝了《教父Ⅲ》，它使影片的思想和意義更為系統(tǒng)和深刻。
小說(shuō)等文學(xué)作品往往是電影的重要改編對(duì)象和創(chuàng)意源泉，但很多改編自文學(xué)作品的電影尤其是改編自文學(xué)名著的電影的通病往往識(shí)難以突破文字的羈絆，無(wú)法再現(xiàn)原著的意境和涵義，本片卻是一個(gè)例外。電影改編自馬里奧.普佐的同名小說(shuō)《教父》，是當(dāng)年美國(guó)的暢銷(xiāo)書(shū)，雖然對(duì)美國(guó)黑手黨的內(nèi)幕做了一些深入的揭露，但是它也僅僅是一部通俗小說(shuō)。在小說(shuō)《教父》已被漸漸遺忘之時(shí)，電影“教父”卻以其對(duì)美國(guó)社會(huì)的深刻表現(xiàn)以及完美無(wú)缺的電影技巧成為電影中的經(jīng)典。不僅歷久彌新，久映不衰，而且在大部分最偉大電影的評(píng)選中，它都能入選前十位。
“教父”這部電影的一個(gè)獨(dú)到之處就是對(duì)黑社會(huì)人物進(jìn)行了人性化的描寫(xiě)，并把他們放在整個(gè)美國(guó)社會(huì)的大環(huán)境中，暴露了他們的內(nèi)在矛盾和黑社會(huì)的成因，也揭示了黑手黨存在的理由。馬龍．白蘭度飾演的教父就是一個(gè)典型。在女兒的婚禮上，他是一個(gè)威嚴(yán)的、講義氣的、喜歡宣揚(yáng)家庭價(jià)值的大家長(zhǎng)，對(duì)于來(lái)賓的要求有求必應(yīng)，不管他們的地位如何，也不管他們的要求是否合法，最后都能在他那里等到解決，而他并不要任何當(dāng)前的回報(bào)。在處理教子出演電影的事情時(shí)，又展現(xiàn)了他殘忍的一面：殺死電影公司老板的昂貴的馬，把鮮血淋漓的馬頭放在電影公司老板的床上恐嚇?biāo)?。而在處理毒品生意時(shí)，又顯示了他的保守和謀略以及處理黑手黨政治的能力。這些品質(zhì)保證了他成為紐約黑手黨家族的老大。對(duì)于第二代教父邁克，電影既著重展示了他果斷、勇敢，英雄主義的一面，也反映了他草菅人命的冷酷的人性墮落的一面。作為一個(gè)性格最為豐滿(mǎn)的角色，影片并未簡(jiǎn)單描寫(xiě)他的所作所為，而是交代了他性格形成的過(guò)程和背景，在經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮，目睹幾個(gè)家族你死我活的斗爭(zhēng)以及自己的父親遭到槍擊，哥哥被打死，妻子被炸死以后，邁克冷酷性格的形成幾乎是必然的。
電影對(duì)于黑手黨的社會(huì)背景也進(jìn)行了一定的剖析。如果把教父在女兒婚禮上接見(jiàn)客人的場(chǎng)景改換一個(gè)背景，那簡(jiǎn)直就是一個(gè)美國(guó)市長(zhǎng)在他的辦公室辦公。因?yàn)樗目腿艘蟮氖虑槲寤ò碎T(mén)，一些是政府和法律根本處理不了的事情，這正是黑手黨的生存空間——政府與法律的權(quán)力真空。根據(jù)電影，黑手黨已經(jīng)滲入了美國(guó)的政治生活，教父立足的基礎(chǔ)，正是與政界人物的良好關(guān)系，而其它家族所要爭(zhēng)奪的，也是這些政治資源，在電影中邁克與凱的一段對(duì)話(huà)耐人尋味。作為一個(gè)地下的犯罪組織，黑手黨同樣需要自己的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。賭場(chǎng)、毒品是他們的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，而黑手黨象一個(gè)公司一樣經(jīng)營(yíng)它們，索龍索稱(chēng)之為生意，并且為了“生意”可以不擇手段。
正是對(duì)黑幫分子人性化的描寫(xiě)以及對(duì)犯罪社會(huì)背景的剖析，電影對(duì)于犯罪類(lèi)型的影片影響重大，具有劃時(shí)代的意義，從此以后，模仿者眾多，影響了以后很多黑幫電影。拋開(kāi)這些沉重的話(huà)題，“教父”作為一部經(jīng)典影片，在故事編排、表演、攝影、電影技巧上簡(jiǎn)直完美無(wú)缺，可以作為電影的教科書(shū)。作為一部史詩(shī)性的影片，整個(gè)故事格局龐大，情節(jié)復(fù)雜，人物眾多，光是需要有所表現(xiàn)的人物就有二十多個(gè)，但電影卻把它們處理得有條不紊。在科波拉高超的導(dǎo)演技巧下，人物主次分明，性格豐滿(mǎn)，有些角色只需要一個(gè)鏡頭和一個(gè)細(xì)節(jié)就表現(xiàn)了角色的性格。例如，在邁克在醫(yī)院發(fā)現(xiàn)有人要謀殺父親的時(shí)候，剛好遇到教父幫過(guò)忙的糕餅店老板，他們假裝保鏢嚇走了殺手，但當(dāng)他們點(diǎn)煙壓驚的時(shí)候，糕餅店老板已經(jīng)手發(fā)抖得打不著打火機(jī)了。
出演本片的都是當(dāng)時(shí)一流的演員，馬龍.白蘭度是美國(guó)電影演員的教父級(jí)人物，他通過(guò)本片還獲得了奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。阿爾.帕西諾扮演的二代教父邁克，演技也非常出色，將一個(gè)即將成為教父的年輕人的冷酷、膽大、果斷以及在權(quán)力、欲望、愛(ài)情之間的痛苦掙扎，以眼神和氣質(zhì)將其表現(xiàn)地淋漓盡致。阿爾.帕西諾的表演較少依靠語(yǔ)言，更多靠行動(dòng)和眼神來(lái)表現(xiàn)角色的性格和反映。最為典型的是邁克在餐館與索龍索談判的時(shí)候，阿爾.帕西諾的眼神非常復(fù)雜，在拿到手槍的時(shí)候，他的眼神具有一種令人緊張到窒息的戲劇張力，后來(lái)的槍擊給人的感覺(jué)簡(jiǎn)直是一種解脫。其他演員的表演也非常精彩，也許好的演技是一種良性的傳染病，互相感染，——一部偉大的電影就是這樣產(chǎn)生的。?
作為一代電影大師，弗朗西斯.福特.科波拉的導(dǎo)演技巧是毋庸置疑的，電影中的每個(gè)鏡頭都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，劇情和人物角色的發(fā)展的交代也非常周密，紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)風(fēng)格給觀眾帶來(lái)了強(qiáng)烈的感覺(jué)震撼。影片的情節(jié)安排也具有一種緊張的力度，從某種角度看，具有一些驚險(xiǎn)片的特征，包括邁克槍殺索龍索以及最后的屠殺，這給電影在深刻的思想性以外，增加了一些娛樂(lè)元素。我個(gè)人認(rèn)為，本片運(yùn)用的對(duì)比的手法最為出色。在開(kāi)始的婚禮一段，明亮歡快的婚禮場(chǎng)面與教父辦公室的陰暗壓抑形成了對(duì)比，邁克的性格與老教父的性格以及桑尼的性格與形成了對(duì)比，在片尾，邁克參加的洗禮代表的出生與屠殺代表的死亡形成了對(duì)比。正是通過(guò)鮮明的對(duì)比，影片凸現(xiàn)了角色的性格，構(gòu)造了一個(gè)貌似正常，其實(shí)卻冷酷、壓抑、陰暗的犯罪社會(huì)，揭示了它給人性帶來(lái)的兩面沖擊，也對(duì)黑手黨的存在做了鮮明的道德批判。
在攝影和音樂(lè)上，電影也達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。為了配合電影表現(xiàn)地下社會(huì)的需要，故事大部分發(fā)生在黑暗中或者室內(nèi)，黑色與幽暗的黃色的應(yīng)用渲染了那個(gè)社會(huì)的壓抑與陰暗，同時(shí)也打上了史詩(shī)般的光澤?！敖谈浮钡闹黝}音樂(lè)則更加廣為人知，在電影中有許多具有不同特色的音樂(lè)，分別代表著不同的文化背景，它是本片成功的重要因素。
另：THE GODFATHER WALTZ
這首曲子本來(lái)并不是為教父作的，教父的作曲者Nino Rota把自己另外的作品拿來(lái)用了，也因此被奧斯卡評(píng)委以不是原創(chuàng)為由否了，沒(méi)有拿當(dāng)年的奧斯卡最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。輕松浪漫又帶點(diǎn)淡淡憂(yōu)傷的意大利式華爾茲中，馬龍白蘭度在教父開(kāi)始的婚禮中挽著女兒偏偏起舞，風(fēng)度偏偏的這段華爾茲曾被多次提起，令人悠然神往，也就是這段音樂(lè)中接近最后的的那段稍微快點(diǎn)的中三步。?
Nino Rota，意大利音樂(lè)教父，生于1911年，來(lái)生僅電影配樂(lè)就寫(xiě)過(guò)145部，還不包括其它歌劇，管弦樂(lè)作品。他畢業(yè)于米蘭音樂(lè)學(xué)院，與意大利名導(dǎo)費(fèi)里尼合作長(zhǎng)達(dá)三年，創(chuàng)出無(wú)數(shù)影音經(jīng)典。而他在條件遠(yuǎn)不如好萊塢的情況下，以意大利民謠和過(guò)人天份為武器，再加上本土強(qiáng)悍和不屈服的民風(fēng)，寫(xiě)出了無(wú)數(shù)膾炙人口的作品。而其中最為耀眼的則就是《教父》（GODFATHER），以典型的西西里旋律寫(xiě)出的樂(lè)章富含動(dòng)人的深情。
《教父》第一集的配樂(lè)是整個(gè)“教父三部曲”的音樂(lè)基礎(chǔ)，它由“意大利音樂(lè)教父”尼諾·羅塔（Nino Rota）完成。這是一張具有濃郁古典風(fēng)格的電影配樂(lè)，其中的多首曲目彌漫著意大利的西西里風(fēng)情，而且各種舞曲風(fēng)格的交融給這張唱片增添不少亮點(diǎn)。尼諾．羅塔以他對(duì)意大利民謠的精深理解和過(guò)人的音樂(lè)天份為武器，寫(xiě)出了這部十分耀眼的《教父》，當(dāng)年在提名奧斯卡最佳配樂(lè)獎(jiǎng)時(shí)曾遭人檢舉，說(shuō)其主題音樂(lè)早在他的意大利電影作品中使用過(guò)，因而被取消了提名資格。兩年后，尼諾．羅塔以同樣的主題音樂(lè)為《教父續(xù)集》譜曲，奧斯卡獎(jiǎng)卻乖乖的頒了給他，可見(jiàn)本片的氣勢(shì)凌人。在《教父》電影原聲帶中，“愛(ài)的主題曲”早已是一首風(fēng)靡全球的情調(diào)音樂(lè)；“邁可主題曲”更以激昂的管弦樂(lè)點(diǎn)出了教父次子的悲劇人生；“教父華爾茲”配合父女相擁而舞的場(chǎng)面則最為精彩迷人。?
