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第1123夜

一提起弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）執(zhí)導(dǎo)的《教父》系列，許多人的腦海中便會回響起悠揚(yáng)卻略帶凝重的主題音樂，浮現(xiàn)出如油畫般莊重又暗淡的畫面色彩，還有電影海報(bào)上的提線木偶的裝飾，以及馬龍·白蘭度和阿爾·帕西諾深邃的眼神。

12屆北京國際電影節(jié)的50年重制海報(bào)

《教父》同系列電影包括上下三部，尤以前兩部——分別拍攝于1972、1974年的《教父1》和《教父2》最負(fù)盛名。無論是商業(yè)角度，還是藝術(shù)層面，它都取得了非凡的成功，在20世紀(jì)電影史上的地位無可撼動。

不過，提到《教父》系列的原著——意大利裔作家馬里奧·普佐（Mario Puzo）的同名暢銷小說，很多朋友就沒有那么熟悉了。不必遺憾，因?yàn)檫@部小說相較于它聲名卓著的改編影視而言，只算是一部二流作品，有些評論家甚至稱之為不入流的垃圾小說，如果不是電影的出色改編和傳神演繹，它很可能早已淹沒在眾多曾風(fēng)靡一時的暢銷小說里，被人們所遺忘了。

《教父》原著英文版封面

原作水平不高，實(shí)屬情理之中。

論創(chuàng)作實(shí)力，普佐絕對算不上一流作家。作為一個意大利移民的后代，普佐出生在全紐約犯罪率最高的街區(qū)，沒有接受太好的教育。15歲就子承父業(yè)，成了一個鐵路信號員。

為了擺脫貧民窟的命運(yùn)，也出于對文學(xué)的熱愛，他開始寫作，但不出意外，寫作之途最開始并不順利。45歲之前，普佐只有幾部算不上成功的嚴(yán)肅小說問世，版稅絕對算不上豐厚。他寫的更多的，還是為了營生為雜志創(chuàng)作的低俗小說。

馬里奧·普佐（Mario Puzo）

撫養(yǎng)五個子女，加上賭博欠下的外債，讓普佐決心背水一戰(zhàn)。45歲那年，債務(wù)累累的普佐迎來了他生命中最重要的轉(zhuǎn)機(jī)：他在編輯的建議下，發(fā)掘到一個能幫他賺到面包的故事，那就是帶有獵奇色彩、講述意大利「黑手黨」神奇軼事的犯罪題材。

普佐本身并沒有黑幫經(jīng)歷，所以他小說的素材，主要依賴于市面上能找得到的黑手黨紀(jì)實(shí)、新聞和官方文件。其中有兩份資料非常重要，可以說幫助普佐構(gòu)筑了他的「教父」帝國。

一份是瓦拉奇的自白書，這個人可以理解為「黑手黨」的叛徒，他違背了西西里人的「緘默原則」——看過影片的朋友應(yīng)該對此不陌生——把這個犯罪帝國的管理結(jié)構(gòu)、運(yùn)行方式和犯下的罪案，全部暴露在了世人面前。

黑手黨「叛徒」瓦拉奇（Joseph Valachi）

另一份是瓦拉奇在它的自白書里提到的卡斯特拉馬雷戰(zhàn)爭。這場戰(zhàn)爭發(fā)生于1930年代初的紐約，意大利的各黑幫為了爭奪控制權(quán)，策劃了一系列謀殺和火拼事件，正是這個事件，最終劃分了紐約五大家族的勢力范圍，也在普佐的腦海里催生了《教父1》影片的主線劇情——五大家族的利益爭奪和殺戮報(bào)仇。

思路和素材有了，普佐夜以繼日地研究這些案件，甚至還專門前往五大家族之一控制的賭場進(jìn)行調(diào)查——當(dāng)然，鬼知道他是不是賭癮又犯了。后來的事情我們都知道了。這部以《教父》為名的小說，雖然在大綱階段遭到八家出版社拒稿，歷時三年才草草完成，提交的也只是未修改的粗稿——但它最終成為通俗小說出版史上的超級明星：不但一次性為作者獲得了41萬美元的巨額版稅，高掛《紐約時報(bào)》暢銷書榜67周，隨著改編電影《教父》影視作品的爆火，它從60年代到70年代，十年發(fā)行總數(shù)高達(dá)1300萬冊，給普佐好好賺上了一筆。

 不過，如果你真的出于對《教父》的熱愛，打開了這部「文學(xué)名著」，迎接你的，將會是無盡的失望。

書中的內(nèi)容，除了幫你了解一些人物背景，對劇中一筆帶過的內(nèi)容做細(xì)節(jié)上的補(bǔ)充之外，這部小說可以說毫無文學(xué)性可言。用普佐自己的話來說，他根本沒有”用到自己的才華“。這就是一部充斥著獵奇、粗俗的描寫，以情色和暴力場景來嘩眾取寵的低俗小說罷了。

草草劃分的章節(jié)，前后跳脫的劇情，粗鄙猥褻的用詞——這一切都給小說改編成電影增添了難度。難怪獲得影視改編權(quán)的派拉蒙公司為它尋找導(dǎo)演時，遭遇到各種各樣的困難。

1970年代的科波拉（Francis Ford Coppola）

科波拉在接到執(zhí)導(dǎo)《教父》的邀請時，跟馬里奧·普佐的處境頗為相似。其一，當(dāng)時的科波拉也身處破產(chǎn)邊緣，出于生計(jì)，不得不接受這份棘手的工作；其二，科波拉和普佐一樣，都是意大利裔，這也是派拉蒙邀約科波拉執(zhí)導(dǎo)的一個重要原因；其三，在指導(dǎo)《教父》之前，科波拉也是個籍籍無名的青年導(dǎo)演，他需要利用這部影片，向世人展現(xiàn)他的技藝和風(fēng)采。

不同的地方在于，科波拉在創(chuàng)作上選擇了和普佐截然相反的道路，他沒有嘩眾取寵，也沒有甘于庸俗，甚至沒有遵循東家派拉蒙設(shè)定的低成本的路線，把片子拍成一部常規(guī)的黑幫片；科波拉在《教父》這部影片上，用盡了自己的才華和資源，把一鍋粗鄙、劣質(zhì)的原料，最終加工成了一頓精致、典雅、藝術(shù)感十足的影視盛宴。

后浪出版的《教父（第一部）》劇本和拍攝花絮的合集

在《教父》這個一流劇本、二流原著的獨(dú)特文本中，你會發(fā)現(xiàn)，文學(xué)的魅力，有時候反而在文字之外；文學(xué)的創(chuàng)造，也絕非小說家的一己之功，有時二度創(chuàng)作者的改編和努力反而才是作品生命力的真正源頭。