四季仕女圖 仇英 長(zhǎng)卷 絹木 水墨 設(shè)包 縱29.6厘米 橫300.9厘米 (日)大和文華館藏
這是一幅表現(xiàn)宮女們四季游樂的畫卷，圖用春、夏、秋、冬四個(gè)場(chǎng)景畫出。以樹石相隔巧妙地連接在一起。作者畫法以唐宋為宗，尤擅青綠山水和仕女圖。呈泫精致，畫風(fēng)優(yōu)美，極具功力。
修竹仕女圖 仇英 立軸絹本設(shè)色 縱88.3厘米 橫62.2厘米 上海博物館藏
仇英(約1482—1559)，字實(shí)父，號(hào)十洲，江蘇太倉(cāng)人，寓居蘇州。工匠出身， 曾從周臣學(xué)畫，天賦不凡，深得理法，設(shè)色、水墨、白描，無所不精，知名于時(shí)。尤擅作仕女，精工艷逸，端莊華貴，有“周防復(fù)起亦未能過”之評(píng)。與沈周、唐寅、文徵明被稱為“明四家”。 傳世作品有《右軍書扇圖》《修竹仕女圖》、《人物故事圖》、《桃李園圖》等。 此圖工整纖麗，飄逸優(yōu)雅。庭院內(nèi)修篁疏淡，奇石臥立，一仕女，寬袖長(zhǎng)裙，信步閑踱，凝視遠(yuǎn)方。畫家用細(xì)膩的筆墨，刻畫仕女脈脈含情的心理狀態(tài)，也透露出其空虛、無聊的精神面貌。此圖吸收唐宋仕女畫的技法，人物線條用蘭葉描而又稍細(xì)，勁挺流暢。高聳的發(fā)髻，豐滿的體態(tài)，似周防筆下的唐代貴族婦女形象。
人物故事圖 仇英 冊(cè)頁(yè)絹本重設(shè)色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故宮博物院藏
全冊(cè)十頁(yè)，所繪人物、仕女，多屬傳統(tǒng)題材。表現(xiàn)歷史故事的有“貴妃曉?shī)y”、“明妃出塞”、“子路問津”；屬于寓言傳說的有“吹簫引鳳”、“高山流水”、“南華秋水”；描繪文人逸事的有“松林六逸”、“竹院品古”；取之古代詩(shī)詞的有“潯陽(yáng)琵琶”、“捉柳花圖”。各圖在擷取典型情節(jié)、形象來表現(xiàn)題意方面，顯示出縝密巧思。這里所選一幅，為《貴妃曉?shī)y》，以晨起聽樂、梳妝、采摘鮮花、簪頭等情景，集中再現(xiàn)了楊貴妃等后宮嬪妃奢華的宮中生活
紅拂圖 尤求 立軸紙本墨筆 縱122.8厘米 橫45.7厘米 北京故宮博物院藏
尤求，生卒年不詳，約活動(dòng)于明嘉靖至萬歷年間。字子求，號(hào)鳳山，江蘇蘇州人，移居太倉(cāng)。工寫山水，兼人物，學(xué)劉松年、錢舜舉，又擅仕女畫，繼仇英以名世。傳世作品有《紅拂圖》《人物山水圖》。紅拂女是隋朝權(quán)貴楊素的侍女，原名張出塵，因手執(zhí)紅拂而得名。李靖以布衣求見楊素，紅拂女見他氣度不凡，遂夜奔?xì)w李。這一美人慧眼識(shí)英雄的故事，后世廣為流傳。畫中所繪正是李靖求見楊素場(chǎng)面。人物用白描法，線條流暢，仕女體態(tài)優(yōu)美，生動(dòng)傳神。人物眾多，神態(tài)各異。
人物山水圖 尤求 冊(cè)頁(yè)紙本墨筆設(shè)色 縱25.8厘米 橫21.9厘米 上海博物館藏
全冊(cè)共十二幅，此選人物二幅。之一為仕女倚柳遠(yuǎn)思；之二為青瑯萬竿之瓊畔，仕女漫步凝眺。其筆墨或工整，或粗放，或干枯，或滋潤(rùn)，設(shè)色或青綠，或淺絳，稱而不俗，淡而不薄，足見作者多方面的才能。江南的自然景色和人物的閑情生活，成為明代文人畫家的創(chuàng)作之源，以寄托寧?kù)o曠遠(yuǎn)的胸懷。此圖具有明中期繪畫風(fēng)格特點(diǎn)。
芭蕉美人圖 姜隱 立軸絹本設(shè)色 縱105.1厘米 橫51.8厘米 (美)私人藏
姜隱，生卒年不詳。字周佐，黃縣(今屬山東)人。工人物仕女，細(xì)潤(rùn)工致，得古人之妙?；ü簿拧?gòu)景蕭疏，寄情凝遠(yuǎn)，時(shí)稱能品。傳世作品有《文石甘蕉圖》《芭蕉美人圖》此圖芭蕉蒼翠濃郁，湖石雄古奇崛，地面芳草萋萋。石案之上，棋局已開，一位女子坐于案旁，正等同伴洗手之后對(duì)弈。人物用線勁利細(xì)健，多以“折蘆描”繪出，工寫兼?zhèn)?。人物色彩清雅恬淡，與背景的沉郁濃重，形成鮮明的對(duì)比，使人物秀美的姿容得到很好的襯托。
對(duì)鏡仕女圖 陳洪綬 立軸絹本設(shè)色 縱103.5厘米 橫43.5厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
陳洪綬(1598—1652)，字章侯，號(hào)老蓮，甲申(1644)后自稱老遲，又稱悔遲、弗遲、云門僧、九品蓮臺(tái)主者，浙江諸暨人。書法遒逸，擅山水，尤工人物，與崔子忠齊名，號(hào)“南陳北崔”。所畫人物，軀干偉岸，衣紋清圓、細(xì)勁，兼有李公麟、趙孟煩之妙，設(shè)色學(xué)吳道子法。其力量氣局超拔磊落，在仇、唐之上，間作花鳥、草蟲，無不精妙。傳世作品有《陶淵明故事圖》《唏發(fā)圖》《摘梅高士圖》《南生魯四樂圖》等。此圖是作者中后期的佳作。畫中一位恬靜、娟秀的仕女，兩手托鏡自照，神態(tài)悠閑。上衣短而下裙長(zhǎng)，袖口窄，下角圓，反映了明代仕女流行的衣著特點(diǎn)。畫面環(huán)境樹石相伴，泉水隱現(xiàn)，人景切合。用筆細(xì)勁流暢，設(shè)色清新淡雅。人物描繪略有夸張，上整細(xì)致，而環(huán)境卻簡(jiǎn)括疏朗，從而形成人和自然之間的節(jié)奏變化，在藝術(shù)處理上別具匠心。
眷秋圖 陳洪綬 立軸 絹本 設(shè)色 縱137厘米 橫51厘米 (美)私人藏
圖中畫一仕女手執(zhí)菊花信步于庭院林石間，后有一侍女舉扇，扇面上畫有梅花圖，前有一侍女捧盤，盤中有壺和秋葉。由題記可知，此圖為仿唐人同題畫。其中石頭濃墨粗點(diǎn)為陳洪緩所作，而構(gòu)圖、人物、梧桐樹則為其弟子所作。
授徒圖 陳洪綬 立軸絹本設(shè)色 縱90.4厘米 橫46厘米 (美)加州大學(xué)美術(shù)館藏
圖中畫一位學(xué)士據(jù)案而坐，石案為太湖石制成，案上置有書畫、茶壺、杯等物。學(xué)士手執(zhí)如意，前視二位女弟子。二位弟子坐于圓凳，一位低頭凝視案上的畫(竹石圖)，另一位正往瓶中插花。此圖表現(xiàn)的是學(xué)士向女弟子傳授技藝的情景，或許是陳洪綬自己生活的真實(shí)寫照。畫面用細(xì)筆勾線，造型嚴(yán)謹(jǐn)，真實(shí)自然。
寇湄像圖 樊圻 吳 宏 立軸 紙木 縱79.3厘米 橫60厘米 南京博物館藏
此圖作于清順治八年(1651)，樊圻白描肖像，吳宏補(bǔ)景。寇湄，宇白門，為明末清初金陵秦淮名妓，善鼓琴，能度曲，工畫蘭竹。此肖像畫其濃妝安坐，娟娟秀美，穆然恬靜。細(xì)草參差，綠水無波，一派幽逸景致，靜穆中又寓勃勃生機(jī)，與人物的處境、身份、儀表密相呼應(yīng)，是中國(guó)傳統(tǒng)肖像的佳作。
千秋絕艷圖 佚名 長(zhǎng)卷絹本設(shè)色 縱29.5厘米 橫667.5厘米 中國(guó)歷史博物館藏
此卷在6米多長(zhǎng)的畫面上，繪寫了近70位古代仕女形象，包括從秦漢到明代各個(gè)朝代中比較著名、見諸于史實(shí)或傳說并在社會(huì)或歷史上有一定影響的女性，所以稱作“千秋絕艷”圖。畫中女子采用工筆重彩寫出，多用鐵線描鉤勒衣紋。服飾敷彩妍麗鮮明。每個(gè)人物都手持或配有最能代表和體現(xiàn)她們身份的配物，或琵琶，或花藍(lán)，或筆碩紙墨，或書卷，或銅鏡等，并在右上方，各題有七言絕句一首。畫中人物相對(duì)獨(dú)立，或坐或立，神態(tài)萬千，通過飄逸的裙擺，招展的披帛，將人物統(tǒng)一聯(lián)系在一起。但人物面部略顯雷同，皆為鵝蛋圓臉，長(zhǎng)眉細(xì)眼，個(gè)性不強(qiáng)。
仕女圖 之一 陳字 屏風(fēng)絹本設(shè)色 縱158厘米 橫45厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
陳字，生于1634年，卒年不詳。初名儒禎，宇無名，又字“三白”號(hào)小蓮，又號(hào)酒道人，小名鹿頭，浙江諸暨人。擅書人物、花卉。畫承家學(xué)，亦擅書。傳世作品有《雪景人物圖》《仕女圖》。這套仕女屏風(fēng)共十二開，皆以貴族婦女閑適安逸的生活為題材。在此選其中四開：之一為《梧葉驚秋》、之二為《竹蔭鉛槧》、之三為《閬苑采芳》、之四為《玉局敲閑》。畫中人物神態(tài)舒雅娟秀，畫風(fēng)承襲老蓮，有奇傲古拙的意味，造型夸張，但較其父略有收斂，頗具情趣。
歷朝賢后故事圖 焦秉貞 冊(cè)頁(yè)紙本設(shè)色 縱30.6厘米 橫37.3厘米 北京故宮博物院藏
此圖冊(cè)共十二開，取材于古代賢后順妃故事。此選二開，之一為《孝事周姜》、之二為《麟趾貽休》。圖中作者參酌西法，注重明暗暈染和遠(yuǎn)近透視，使人物富有立體感，環(huán)境有縱深感，形成別具一格的工筆重彩畫風(fēng)。仕女形象多纖弱瘦削，已呈現(xiàn)清代仕女畫的主要特色。筆法工整細(xì)膩，氣息華貴。
仕女圖 焦秉貞 冊(cè)頁(yè)絹本設(shè)色 縱30.2厘米 橫21.3厘米 北京故宮博物院藏
焦秉貞以擅畫供奉內(nèi)廷，花卉、山水、人物、界畫樓觀，不論位置遠(yuǎn)近，人物大小，不爽毫發(fā)，都能采用西法入畫。此仕女畫冊(cè)共二十頁(yè)，現(xiàn)選二開。之一為仕女開軒卷簾，薰沐春光，觀賞垂柳新綠，少女拂袖起舞，女主人怡情自得；之二為梧桐樹下，芙蕖出水，綠葉如蓋，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其樂融融。此圖冊(cè)均為工筆重彩，勾繪精微，兼用西筆，十分華麗，但脂粉氣較重且人物面目雷同。
朝妝緩步圖 王樹轂 立軸絹本設(shè)色 縱83.8厘米 橫30.1厘米 浙江省博物館藏
王樹轂，生于1649年，卒年不詳。清代畫家。字原串，號(hào)無我、鹿公，一作麗公，又號(hào)方外布衣，一作文外布衣，晚號(hào)栗園叟、慈竹君、一笑先生，浙江仁和(今杭州)人。工寫人物，筆法出陳洪綬，所作衣紋秀勁，設(shè)色古雅。傳世作品有《學(xué)士校書圖》《弄胡琴圖》《煮茶圖》《人物圖》。此圖中一名仕女身裹披風(fēng)，一手支頤，一手執(zhí)扇，婷婷娜娜，緩步而行，一邊回頭觀看，似被什么所吸引。背景不置一物，卻通過人物的裝束和動(dòng)態(tài)，體現(xiàn)出早晨清露未退、涼風(fēng)微動(dòng)之感。用筆圓潤(rùn)細(xì)勁，得陳老蓮之筆意。圖上方有另一名清代畫家張庚所題詩(shī)跋。
李清照像 崔錯(cuò) 軸絹本設(shè)色 縱56.7厘米 橫56.8厘米 北京故宮博物院藏
崔錯(cuò)，生卒年不詳，字象九，一作象州，三韓(今內(nèi)蒙古喀喇沁旗)人。曾官同知。工人物、仕女，擅寫真，宗法焦秉貞，受宮廷西法影響，描染凈麗，格調(diào)婉約。亦能畫梅。與黃鼎友善，時(shí)常合作。此圖畫的是北宋女詞人李清照像。畫中描寫李清照淡妝素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手撫膝，默默無聲作沉思狀。人物神情刻畫入微，衣紋體態(tài)，平緩自然，線條流暢工細(xì)；奇石勾染皴斫，用筆粗簡(jiǎn)。背景不落一墨，大片空白烘托出一種虛空渺茫、寂寞無主的情緒，可謂簡(jiǎn)潔素凈，主體鮮明突出。作者師承焦秉貞畫法，擅寫真，格調(diào)婉約，在人物立意傳神上有獨(dú)到之處。此畫是其一幅佳作。
孝莊文皇后朝服像 佚名 立軸絹本設(shè)色 縱155.5厘米 橫116.8厘米 北京故宮博物院藏
孝莊文皇后，姓博璽濟(jì)吉特氏，科爾沁貝勒寨桑之女，生于明萬歷四十一年(1613)。后金天命十(1625)二月，被太祖愛新覺羅·努爾哈赤第八子皇太極聘為側(cè)福晉。崇德元年(1636)改元，五宮并建，被冊(cè)封為永福宮莊妃。順治元年尊為圣母太后，在清初順治、康熙兩朝曾參與政事多年。圖中孝莊文皇后身著華麗的服裝，坐在寶座上，莊重威嚴(yán)。面部吸收西洋畫技法，立體感較強(qiáng)，鳳椅及地毯尚無采用焦點(diǎn)透視。筆法精工，設(shè)色富麗，是一幅肖像畫佳作。
豳風(fēng)圖 吳求 冊(cè)頁(yè)絹本設(shè)色 縱26.5厘米 橫23.6厘米 南京博物院藏
“豳風(fēng)”是指今陜西及鄰近地區(qū)的民風(fēng)民俗，作者據(jù)此畫出了很多具有生活氣息的作品。在此選其中二幀，之一為《八月剝棗》，寫幾位農(nóng)婦正在打棗的情景，人物有老有少，姿勢(shì)有動(dòng)有靜，情趣盎然。之二為《縫衣圖》，幾位仕女憑案圍坐，手中飛針走線，正在縫制衣服，人物裝束華麗，環(huán)境幽雅，當(dāng)是富貴人家的場(chǎng)景。二幅圖中人物姿態(tài)自然，用線輕細(xì)，設(shè)色淡雅，背景用筆較為粗放。
月漫清游圖 陳枚 絹本設(shè)色 縱37厘米 橫31.8厘米 北京故宮博物院藏
陳枚，生卒年不詳。字載東，號(hào)殿掄，晚號(hào)枝窩頭陀，婁縣(今上海松江)人。康熙、雍正時(shí)供奉內(nèi)廷，官內(nèi)務(wù)府員外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有傳統(tǒng)功力，并參用西法，所作山水、人物形色俱備，用筆精妙。傳世作品有《清明上河圖》《鴉飛馬健圖》《月漫清游圖》等。此圖冊(cè)共十二幅，描繪宮廷仕女尋梅、賞花、吟詩(shī)、玩月的深閨享樂生活。每對(duì)開均有梁詩(shī)正七言詩(shī)，更臻詩(shī)情畫意。筆法精工，仕女秀雅，面部刻畫皆參用西方暈染，設(shè)色妍麗，是陳氏人物畫代表作。此選四幅，之一為《月下賞梅》，之二為《秋庭觀繡》，之三為《青桐聚戲》，之四為《游湖賞荷》。畫中人物比例勻稱，動(dòng)態(tài)自然，衣紋線條流暢。不同的場(chǎng)所，布景皆不一樣，山石多以方帶折筆寫出，界畫技法精良。
雙英圖 禹之鼎 立軸絹本設(shè)色 縱136厘米 橫56厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
禹之鼎(1647—1716)，字尚(上)吉，一字尚其，號(hào)慎齋，江都(今江蘇揚(yáng)州)人。康熙間供奉內(nèi)廷。擅畫小像，亦能山水、花鳥，，幼師藍(lán)瑛，后出入宋、元。其寫真多白描，秀媚古雅，一時(shí)名人小像，多出其手。傳世作品有《王原祁藝菊?qǐng)D》《王世禎放鷴圖》《喬元之三好圖》《女樂圖》等。此圖以工筆重彩描繪兩位仙女飄逸脫俗之姿。圖中人物用線多為鐵線描，細(xì)勁有力。細(xì)節(jié)的刻畫非常精細(xì)，敷色沉穩(wěn)清麗，沒有沉重之感。筆法細(xì)膩，人物栩栩如生。
喬元之三好圖 禹之鼎 卷紙本設(shè)色 縱36.5厘米 橫107.1厘米 南京博物院藏
此圖主要表現(xiàn)學(xué)者喬元之的生活意趣。畫中喬元之踞榻而 坐，后面的案幾上書卷堆積如山；左邊三個(gè)女樂人正吹拉彈唱，而右側(cè)他的妻子和女仆抬出一甕新酒。書籍、酒壇、女樂寓意著書、酒、音律“三好”，充分展示出主人公豪宕放縱，不拘一格的性格特征。喬元之的面部用寫真法繪出，勾染細(xì)膩，具肖像效果。仕女用筆也較工整，設(shè)色清麗，反映出作者另一種秀媚古雅的風(fēng)貌。
華清出浴圖 康濤 立軸 絹本 設(shè)色 縱120厘米 橫66厘米 天津藝術(shù)博物館藏
此圖以楊貴妃出浴為題。圖中楊貴妃的云鬢松挽，身披羅紗。兩個(gè)小宮女端著香露，跟隨其后。人物用筆工整細(xì)致，有院體之風(fēng)。線條多用鐵線描，流暢圓潤(rùn)，飄逸不凡。敷色十分講究，體現(xiàn)出不同衣料的質(zhì)感。人物造型準(zhǔn)確， 雖用筆細(xì)致，卻無媚俗之感。
三娘子圖 康濤 立軸絹本沒色 尺寸不詳 首都博物館藏
三娘子為蒙古韃靼部的女首領(lǐng)，于萬歷十五年，受明政府加封為忠順夫人。一生歷配三代首領(lǐng)，掌握部族軍政大權(quán)二十余年，積極與明政府修好，使兩族最終停止戰(zhàn)爭(zhēng)，互開貢市，促進(jìn)蒙漢兩族的經(jīng)濟(jì)文化交流，深受明政府的器重。圖中三娘子容貌娟秀，體態(tài)端莊，身著漢人服飾，似是大家閨秀。眉宇間略帶惆悵，眼神卻果斷、堅(jiān)定。畫面不著背景，使人物更有呼之欲出之感。線條流暢不滯，筆簡(jiǎn)意足，造型生動(dòng)傳神，是一幅優(yōu)秀的人物畫作品。
賢母圖 康濤 立軸絹本設(shè)色 縱136.7厘米 橫67厘米 首都博物館藏
從此圖的題款“臨民聽獄，以莊以公。哀矜勿喜，孝慈則忠”，可以推知此為賢母向即將離家仆任的兒子所作的教誨。畫家以高超的筆法將賢母嚴(yán)肅訓(xùn)誡卻又暗含離別傷感之態(tài)、兒媳恭順侍立而又對(duì)丈夫依戀不舍之情、兒子恭敬聆聽卻躊躇難離之意，刻畫得極其生動(dòng)傳神。人物在構(gòu)圖上呈一斜線排列，目光或低垂，或凝望，各自不同，表現(xiàn)出人物復(fù)雜的心理活動(dòng)。配景的案幾、床榻、屏風(fēng)形成由近及遠(yuǎn)的層次感。畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色清淡，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
婕妤擋熊圖 金廷標(biāo) 立軸紙本設(shè)色 縱150厘米 橫75厘米 北京故宮博物院藏
此畫取材于漢劉向《列女傳》，表現(xiàn)馮婕妤擋熊的歷史故事。馮婕妤是漢元帝的妃子，一次隨帝觀看斗獸，熊從獸圈跳出，左右侍從皆驚走，馮婕妤臨危不懼，以身?yè)跣?。圖中以工筆設(shè)色為主。筆法流利勁健，人物動(dòng)作、神態(tài)描繪細(xì)膩，衣紋細(xì)致飄灑。刻畫了當(dāng)熊出獸欄的一剎那，在場(chǎng)的人均驚惶躲閃，只有婕妤毫不猶豫走下平臺(tái)前去擋熊的情景，十分生動(dòng)逼真。平臺(tái)、坡石、草坪、柳樹，用筆挺健勁秀，樹葉點(diǎn)染精細(xì)，敷以花青色。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，具有生活氣息。
蓮塘納涼圖 金廷標(biāo) 軸絹本設(shè)色 縱56.9厘米 橫65.1厘米 上海博物館藏
此圖寫唐杜甫五律《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨》二首之一的詩(shī)意。原詩(shī)中有“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)。公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”兩聯(lián)句，圖中景物與詩(shī)意相吻合。筆墨工細(xì)，人物動(dòng)態(tài)悠閑自在，衣褶用濃墨鉤勒，略似折蘆描法，筆勢(shì)流暢；布景簡(jiǎn)潔，設(shè)色雅淡。山石用小斧劈皴，鋒楞多姿，墨色富有層次，別具一格。
連生貴子圖 冷枚 立軸絹本沒色 縱95.5厘米 橫43.5厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
冷枚，生卒年不詳。字吉臣，號(hào)金門外史，膠州(今山東膠縣)人。畫學(xué)焦秉貞，康熙后期進(jìn)入宮廷供職。擅長(zhǎng)畫人物、仕女及山水樓閣。畫風(fēng)工細(xì)，色彩濃麗。傳世作品有《萬壽圣典圖》《連生貴子圖》。 這是一幅寓意畫，以桂樹、婦人手中的蓮花、蘆笙以及膝下的幼兒，組成“連生貴子”的吉祥含義。人物刻畫十分工細(xì)，勾線填彩，設(shè)色濃麗。婦人的疼愛愉悅之情與小兒活潑可愛之態(tài)，刻畫得十分準(zhǔn)確。
紈扇仕女圖 閔 貞 立軸紙本墨筆 縱113.8厘米 橫45.9厘米 上海博物館藏
閔貞，生于l730年，卒年不詳。字正齋，江西南昌人，僑寓漢口，一作漢陽(yáng)人。擅山水，工寫意人物，兼精寫真。所作山水，運(yùn)筆沉雄，頗得巨然神趣。所畫人物，筆墨奇縱，衣紋流暢，頓挫有法。亦工篆刻。傳世作品有《紈扇仕士圖》《八子觀燈圖》《蛤蟆仙人圖》等。此圖仕女神態(tài)嬌弱，流露出一種夏日疲困的氣息。樹干的蒼老虬蟠與女子的嫵媚身姿，曲線交叉，相映相稱，構(gòu)成新穎別致的格局，著意刻畫仕女輕揮紈扇，脈脈含情之態(tài)。從圖中可以窺見當(dāng)時(shí)人對(duì)于仕女的審美情趣。閔貞傳世的人物畫以粗放寫意者居多，此幅用筆嚴(yán)謹(jǐn)，人物線條的鉤勒較為流暢自如，是風(fēng)格清麗的上細(xì)之作，為作者五十歲時(shí)的作品。
落花獨(dú)立圖 余集 立軸絹本設(shè)色 縱93.1厘米 橫34.1厘米 南京博物院藏
畫中雨意朦朦，桃花嫣紅，點(diǎn)點(diǎn)飄落，簾櫳高卷的檐下，一位少婦正依門而立，注視著細(xì)雨中匆匆歸來的雙燕，神態(tài)凄清孤寂。畫面用筆疏簡(jiǎn)，設(shè)色清淡，烘托出“落花人獨(dú)立，微雨燕雙歸”的詩(shī)意。
弄鶯圖 王學(xué)浩 立軸絹本設(shè)色 縱100.3厘米 橫39.4厘米 無錫市博物館藏
王學(xué)浩(1754—1832)，字孟養(yǎng)，號(hào)椒畦，江蘇昆山人，乾隆五十一年(1786)舉人。山水得王原祁正傳，結(jié)構(gòu)整密，筆力蒼勁。初受業(yè)于李豫德，中年兼涉寫生，敷色淡雅，自言能得元人逸趣。論者謂：“深得畫禪精蘊(yùn)，所嫌用力太猛，未免失之霸悍。”傳世作品有嘉慶七年(1802)作《溪山野屋圖》《文選樓圖》《山南老屋圖》《弄蔦圖》。此圖寫古詩(shī)之意境。春天柳樹新綠、黃鶯雙鳴，一位正思念遠(yuǎn)方丈夫的閨中少婦， 因恐 鶯啼撓亂她與丈夫夢(mèng)中的相會(huì)，拿著枝條去驅(qū) 趕黃鶯。神情凄婉含愁。畫面構(gòu)圖疏朗，用線簡(jiǎn)潔松秀，人物內(nèi)心情感的刻畫十分到位。
小青小影圖 顧洛 立軸絹本設(shè)色 縱99厘米 橫39厘米 無錫市博物館藏
顧洛(1763—約1837)，字西梅，號(hào)禹門，浙江錢塘(今杭州)人。擅書畫。畫工人物、山水、人物古雅，山水蒼潤(rùn)；花卉、翎毛亦見生動(dòng)。仕女工致妍麗，尤為著名。生平作畫未嘗重稿，亦未授一弟子。傳世作品有《仿元人仕女圖》《撫琴圖》《美人春愁圖》等。此畫以淡墨寫意繪庭院中的樹木竹石，點(diǎn)撇隨意，韻味清冷。圓月窗內(nèi)，一女子瘦影獨(dú)坐，正在閱覽案幾上的一紙薄箋。面容略帶惆悵，似有萬般心事。此畫以景襯人，以景托情，將主人公的孤單、寂寞的心境表露無遺。
梅邊吟思圖 顧洛 立軸紙本沒色 縱134.3厘米 橫33.2厘米 南京博物院藏
此圖湖石奇立，梅枝虬曲盤折，小枝縱橫，枝頭冰葩寒蕊，繽紛似雪。一位女子立于梅樹下，正在看一卷素箋，若有所思。作者以工整細(xì)致的筆法寫人物，設(shè)色素雅，與環(huán)境的清寒冷艷協(xié)調(diào)一致，又能從筆法簡(jiǎn)逸的背景中襯現(xiàn)出來。
李清照小像 姜埂 立軸紙本設(shè)色 縱115.8厘米 橫26.7厘米 無錫市博物館藏
此圖李清照云鬢蓬松，身著綺服，手持花枝，正陶醉于花香之中。構(gòu)圖上以上方大面積的空白來襯托下方人物主體，營(yíng)造出一種意味深長(zhǎng)的境界。此圖與清代另一畫家改琦的《惜花圖》，從構(gòu)圖到人物姿態(tài)上，都極其相似，只是此圖用筆工整，刻畫精細(xì)，暈染更富有質(zhì)感，兩畫是否有同一范本尚待查實(shí)。作者生平不詳。
摹方椿年松下仕女圖 湯杼木名 立軸紙本水墨 淡沒色縱98.4厘米 橫29.4厘米 (日)私人藏
湯杼木名，生卒年不詳。活動(dòng)于道光、咸豐、同治三朝。字右民。江蘇武進(jìn)人，湯貽汾次子。曾官?gòu)V西巡檢。幼承家學(xué)，擅長(zhǎng)工筆淡彩之花卉、仕女，筆調(diào)清雅秀逸。與其弟湯祿名齊名。圖中巖畔水際，有松樹三株，清矍高朗。一仕女坐于石上，懷抱一琴，手執(zhí)團(tuán)扇，回眸左盼；另一仕女倚松而立，目光仰視。二人皆若有所思，仕女氣質(zhì)高雅，面貌清秀，身姿纖弱，與作為背景之松石完美融合。畫風(fēng)明朗峻潔，幽雅清逸。
梧桐仕女圖 王素 立軸紙本設(shè)色 縱134.6厘米 橫30.9厘米 南京博物院藏
此圖寫李清照詞意。畫中以粗筆大寫山石及梧桐樹葉，點(diǎn)葉勾花寫秋菊數(shù)叢，筆法縱逸，意境冷峭。倚窗而立的女子纖弱秀美，用線細(xì)勁。以人物之實(shí)與景色之虛相映襯，烘托出“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦的”意境。
湔裙圖 王素 扇面紙本設(shè)色 縱18.7厘米 橫56.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖以寫意筆法繪遠(yuǎn)近樹叢抽條返青，溪水宛轉(zhuǎn)之景，一女子正在溪畔洗衣。畫面只施淡彩，以水墨展現(xiàn)空間的延伸和空寥幽遠(yuǎn)的意境。人物以細(xì)秀的線條描出，造型準(zhǔn)確，富有生活氣息。
聽阮圖 劉彥沖 卷紙本設(shè)色 縱207厘米子 橫78.1厘米 北京故宮博物院藏
劉彥沖(1807—1847)，初名榮，字詠之，四川銅梁人，僑寓江蘇蘇州。朱昂之弟子。工詩(shī)文，擅繪事，山水、人物花卉師古有深造。潑墨作小米云山，蒼郁可觀。傳世作品有《柳燕圖》《群峰秋翠圖》《松陰高士圖》《聽阮圖》圖中款識(shí)可知此畫是劉彥沖以其八兄為描繪對(duì)象繪出的。圖中文人身著高冕寬服，抱膝而坐，正聽一位歌女彈奏阮琴。阮音清揚(yáng)，四處芳草如茵，梧桐枝葉繁茂，又配以湖石、芭蕉、翠竹，清幽異常。圖中人物用線細(xì)勁圓潤(rùn)，頗有古意，設(shè)色妍麗明快。草地以大面積花青渲染，以重色細(xì)筆根根繪出，間以濃淡的變化，形成霧動(dòng)云涌之感。梧桐近乎淡墨白描，更有幽深清麗之意。整個(gè)背景有一種縹緲空靈的虛幻意味，襯托出人物筆墨的寫實(shí)生動(dòng)；畫中人物的表情動(dòng)態(tài)，又反襯阮音的悠揚(yáng)動(dòng)聽。虛實(shí)相輔，以有寫無，形成脫俗越塵的藝術(shù)效果。
元機(jī)詩(shī)意圖 改琦 立軸絹本設(shè)色 縱99厘米 橫32厘米 北京故宮博物院藏
改琦(1773—1828)，字伯蘊(yùn)，號(hào)香白，又號(hào)七薌，別號(hào)玉壺外史。其祖先西域人，家松江(今屬上海市)。工人物、佛像、仕女，筆意秀逸。山水、花草、蘭竹小品，師前人而又獨(dú)具面貌。傳世作品有《錢東像》《元機(jī)詩(shī)意圖》《宮娥梳髻圖》《靚妝倚石圖》等。這幅作品畫的是唐代女詩(shī)人魚玄機(jī)的像。魚玄機(jī)是個(gè)很有才華，而遭遇卻很不幸的人，她大約生于844年，卒子871年，字幼微、蕙蘭，清代時(shí)因避康熙玄燁的諱改稱為魚元機(jī)。嫁給李憶為妾，因受李妻的妒忌，被迫出家，在長(zhǎng)安咸宜觀做了女道士。由于喜讀書，有才思，擅作詩(shī)，受到當(dāng)時(shí)文人們的重視，溫庭筠等名家常與她作詩(shī)唱和。后因忌妒笞殺侍婢綠翹，被判死刑，其時(shí)年僅二十多歲。留有詩(shī)文一卷。此圖設(shè)色古雅，衣紋秀勁，玄機(jī)倚坐展卷。姿容秀美，含蓄深思，刻畫傳神。
宮娥梳髻圖 改琦 立軸紙本設(shè)色 縱88.2厘米 橫20.4厘米 北京故宮博物院藏
改琦的仕女畫形象纖細(xì)俊秀，用筆輕柔流暢，落墨潔凈，敷色清雅，創(chuàng)造了清代后期仕女畫的典型風(fēng)貌。此圖就充分反映了作者的特點(diǎn)。畫中寫清晨曉?shī)y的情景，一個(gè)宮娥披發(fā)而坐，另一宮娥正幫她梳頭，從自題中可知是坐者嘗試新的發(fā)式，正讓別的宮娥幫忙。人物的造型、神態(tài)活靈活現(xiàn)，富有生活情趣。設(shè)色素凈，雖有紅、綠、黑等重色，卻更添清麗，是一幅意境醇美的仕女佳作。
靚妝倚石圖 改琦 立軸絹本設(shè)色 縱83.2厘米 橫27.1厘米 廣東省博物館藏
圖中奇石厚重、翠竹青郁，一個(gè)面容姣好的少女，手里持著玉簫卻無心吹奏，心事重重的倚在石上出神。作者以細(xì)膩的筆觸，描繪少女的云鬢姿容。線條流暢圓潤(rùn)，設(shè)色清雅。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，意境空遠(yuǎn)優(yōu)美。
仕女圖
此《仕女圖》冊(cè)共十二開，每開俱有題名，圖中以簡(jiǎn)逸的初石為背景，只寫片花數(shù)蜂，人物造型纖弱秀美，衣紋細(xì)柔，設(shè)色清雅，具典型“改派”的仕女風(fēng)格。此選二開，之一為《曉寒圖》之二為《桃林伴鹿圖》，均以點(diǎn)筆寫意繪花草，意境優(yōu)雅，云霧或虛寫，或?qū)嵜?，各得天趣?/p>
出浴圖 李育 扇面紙本設(shè)色 縱17.8厘米 橫52.5厘米 北京故宮博物院藏
此圖是以楊貴妃出浴為畫題，取：白居易《長(zhǎng)恨歌》的詩(shī)意，表現(xiàn)楊貴妃嬌美、動(dòng)人的體態(tài)，畫中人物有聚有散，姿態(tài)刻畫準(zhǔn)確到位。線條近蘭葉描，宛轉(zhuǎn)曲折。敷色講究，以艷麗的色彩突出主要人物。
李香君小像 陳清遠(yuǎn) 立軸絹本設(shè)色 縱115.5厘米 橫35.5厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
李香君是明末秦淮名妓，才學(xué)卓然，同時(shí)又是懷有強(qiáng)烈愛國(guó)之心的一代奇女子。本圖旨在突出李香君的才華與氣質(zhì)。畫中李香君繡衣緗裙，正專心致志的捧讀書卷。衣紋多用釘頭鼠尾描，畫風(fēng)近似改琦。
仕女圖 張淇 立軸紙本設(shè)色 縱104厘米 橫48.1厘米 無錫市博物館藏
作者在自題中稱此畫是仿改琦筆意，畫中仕女寬袖長(zhǎng)服，手持帛巾，正回頭顧望。人物的刻畫雖近似改琦，但卻少了幾分靈潤(rùn)和變化，略顯呆板，尤其頭部。衣紋用筆粗放，以淡墨渲染，形成質(zhì)理的變化。
羅浮夢(mèng)景圖 費(fèi)丹旭 立軸紙本設(shè)色 縱143.5厘米 橫47厘米 無錫市博物館藏
費(fèi)丹旭(1801—1850)，字子苕，號(hào)曉樓，晚號(hào)偶翁，烏程(今浙江吳興)人。擅畫人物、花卉，尤精仕女。其山水畫，清靈雅淡。所作肖像，“如鏡取影，無不曲肖”。傳世作品有《東軒吟社圖》《紈扇倚秋圖》《仕女圖》《姚燮懺綺圖》《月下吹簫圖》等。此圖寫夢(mèng)境，萬玉競(jìng)艷之中，美女睇盼有情。作者以縱放的筆意寫梅，枝條紛披，曲折縱橫，冷葩寒萼，暗香浮動(dòng)。仕女面容嬌俏，具典型的費(fèi)氏風(fēng)格，柳眉細(xì)眼，臉龐長(zhǎng)圓。梅花純以水墨寫成，仕女卻設(shè)色妍麗，二者相為映襯，產(chǎn)生玄虛夢(mèng)幻的效果。
仕女圖 費(fèi)丹旭 屏風(fēng)絹本設(shè)色 縱133.5厘米 橫30.3厘米 無錫市博物館藏
此四幅仕女圖為條屏。分別為《吟詩(shī)圖》《游春圖》《采梅圖》《濯衣圖》。 以四時(shí)不同之景來映襯烘托人物。作者的仕女形象多為典型的鵝蛋臉、柳眉細(xì)眼、身材修長(zhǎng)，是當(dāng)時(shí)文人理想中的美女形象。作者的補(bǔ)景仕女圖，被認(rèn)為是瀟灑至致，極其自然。此四屏補(bǔ)景清雅疏秀，梅、桃、桐、柳，各取其姿，搖曳生輝；小橋流水、青石響泉，顧盼含情，與人物的舉止心緒融為一體
月下吹簫圖 費(fèi)丹旭 立軸紙本設(shè)色 縱136厘米 橫56厘米 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藏
此圖疏梅朗月，青竹秀石，煙籠水面。茵茵芳草之上，雍容典雅的仕女正在吹奏洞簫。美奐美侖的意境在作者的筆下展現(xiàn)出來。畫面工寫結(jié)合，疏密并存，濃淡相宜，人物神態(tài)形象的刻畫是作者一貫畫風(fēng)的體現(xiàn)。
姚燮懺綺圖 費(fèi)丹旭 卷紙本設(shè)色 縱31厘米 橫128.6厘米 北京故宮博物院藏
姚燮，是清代后期的詩(shī)人和畫家，字梅伯，號(hào)復(fù)莊，又號(hào)大梅山民。圖是描繪姚燮與家中諸侍姬真實(shí)的生活情景。畫中姚燮端坐于蒲團(tuán)之上，怡然微笑似有所悟，身邊諸姬環(huán)繞，或解書囊，或鋪帛紙，或輕聲對(duì)語(yǔ)，或倚樹觀望，或正結(jié)伴趕來，神形各異，儀態(tài)萬千。加之空中明月高懸，夜色如水，桃林煙彌霧漫，竹林枝葉蕭蕭，構(gòu)成一幅清逸出塵的畫面。作者對(duì)姚燮面部細(xì)加渲染，有肖像寫實(shí)效果，而其他人物則是以作者一貫的纖弱美女的形象寫出，設(shè)色清淡，面目雷同，只在衣著發(fā)飾之上有所變化。此圖名為“懺綺”，是指姚燮對(duì)生活的感悟和對(duì)虛度年華的懺悔之意，旨在刻畫“羅綺叢中悟此身”的禪學(xué)意境以及“鬢絲禪榻心暗傷，年華似水不可恃”的感觸。但從畫面來講，不過是士大夫階層一個(gè)生活場(chǎng)景的描繪而已。
十二金釵圖 費(fèi)丹旭 冊(cè)頁(yè)絹本設(shè)色 縱20．3厘米 橫27．7厘米 北京故宮博物院藏
此冊(cè)共十二頁(yè)，分畫《紅樓夢(mèng)》中的金陵十二釵?，F(xiàn)選其中兩頁(yè)，之一為《黛玉葬花》，之二為《史湘云醉臥芍藥圃》，畫面人物纖細(xì)嬌弱，娟秀清麗，刻畫細(xì)致工整，具典型的費(fèi)氏風(fēng)格。環(huán)境則以逸筆寫出，淡彩暈染，墨筆勾皴，空靈秀潤(rùn)，以襯托出中心人物。
仕女圖 包棟 屏絹本設(shè)色 縱90厘米 橫21.2厘米 南京博物院藏
包棟，生卒年不詳。字子梁，子良，號(hào)近三、苕華館主，浙江山陰(今紹興)人。劉詠弟子，工畫人物。衣折古雅，神態(tài)生動(dòng)，在改琦、費(fèi)丹旭兩家外，獨(dú)樹一幟。兼擅山水、花卉，筆意秀麗，蘇、浙詩(shī)箋，多出其手。傳世作品有《人物仕女圖》《理鬢圖》《采菱圖》 此為仕女圖四條屏。以湖光山色、亭臺(tái)樓閣與纖秀動(dòng)人的仕女形象組合在一起，形成清麗的視覺效果。圖之一為《投壺圖》，兩個(gè)女子正在亭院之中投壺取樂。之二為《尋梅圖》，寫月光如水，梅花似雪，幾個(gè)未能入眠的女子正結(jié)伴前去擷取梅枝。之三為《鼓瑟圖》，古藤飛花，松泉相映，一女子臨水鼓瑟，引起旁人無限暇思。之四為《簫韻圖》，煙波江上，柳色青翠，小船之上，一女正吹簫抒懷，驚起一行白鷺疾飛而去。四個(gè)畫面，人物各異，背景不同，但繪景多用寫意筆法，勾染點(diǎn)皴，雋永秀麗。人物則刻畫工整，線條宛轉(zhuǎn)飄逸，有“吳帶”之風(fēng)。
雍正妃行樂圖 佚名 立軸絹本 設(shè)色 尺寸不詳 私人藏
宮廷生活即森嚴(yán)又枯燥，所以上至皇帝下至嬪妃，都想方設(shè)法取樂解悶。清庭之內(nèi)不僅雍正帝或扮高人雅士、或作山林野夫以取樂，嬪妃也紛紛效仿，多扮成才女仙人，并由畫家作畫寫之，《雍正妃行樂圖》正是由此而來。畫中女子皆以明清美女模式繪出面容，但在暈染上加入明暗的肌理變化，質(zhì)感及立體感突出，配景描繪十分詳盡寫實(shí)，是一種中西合璧的畫法。但由于畫家拘于院畫體制，不敢越雷池一步，所以畫中人物多嬌柔造作，表情呆板雷同。濃艷工整之中，少了一些精神及氣質(zhì)上的表現(xiàn)。在此選其中二幅。
送子得魁圖 任淇 立軸絹本設(shè)色 縱97.6厘米 橫42.6厘米 浙江省博物館藏
任淇，生年不詳，卒于1861年。字竹君，號(hào)建齋，浙江蕭山人，任熊族叔。工書法，精篆刻，擅畫花鳥、人物、界畫。畫風(fēng)工細(xì)。這是一件臨摹之作。圖中仕女孩童面部造型、衣紋線條、甚至右上角“老蓮洪綬畫于獅子林”九字，都仿陳洪綬的藝術(shù)風(fēng)貌。從自題中可知此畫是作者的早期作品，雖神不足而貌尚在，可以看出他的臨摹態(tài)度還是比較認(rèn)真的。從中國(guó)近代繪畫史的角度來看，這件摹本自有其特定的藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。
瑤宮秋扇圖 任熊 立軸絹本設(shè)色 縱85.2厘米 橫33.5厘米 南京博物院藏
任熊(1823～1857)，字渭長(zhǎng)，號(hào)湘浦，浙江蕭山人，曾至上海賣畫。工人物、山水和花鳥。人物學(xué)陳洪綬，風(fēng)格有所變化。筆力雄厚，氣韻靜穆，富有裝飾趣味。傳世作品《瑤宮秋扇圖》《于越先賢傳》《四紅圖》《高士傳》《人物圖》等。此圖工筆寫一仕女手執(zhí)鸚鵡紈扇，姿容秀麗。衣紋線條剛勁、飄灑，時(shí)出方折之筆，筆致細(xì)膩，設(shè)色濃麗，有更多世俗趣味。人物描寫著重刻畫動(dòng)態(tài)。造型略帶夸張，風(fēng)格近似陳洪綬，是任熊傳世杰作之一。
麻姑獻(xiàn)壽圖 任薰 立軸紙本沒色 縱172厘米 橫81.5厘米 常熟市文物管理委員會(huì)藏
任薰(1835—1893)字阜長(zhǎng)，又字舜舉，浙江蕭山人，任熊之弟。長(zhǎng)期在蘇州、上海等地賣畫為生。擅畫人物，尤工花鳥。人物取法陳洪綬，具有獨(dú)創(chuàng)一格的精神，在用色方面尤見濃淡相間的匠心。傳世人物作品有《瑤池霓裳圖》《人物圖》《麻姑獻(xiàn)壽圖》等。此幅為工筆重彩佛道人物畫。據(jù)葛洪《神仙傳》，麻姑修道于牟州姑余山，姿容美妙，成仙后居蓬萊仙島。三月三日，王母壽辰，麻姑用靈芝釀酒作壽禮，后來民間多畫此以賀女壽。此畫仿陳洪綬筆意，用鐵線描，卻又多方折之筆，筆意新穎。仙女造型皆作凡人，富有天上人間的變幻，引人入勝。
瑤池霓裳圖 任薰 立軸紙本設(shè)色 縱243.5厘米 橫122.2厘米 天津藝術(shù)博物館藏
此圖中瑤池之上云霧彌漫，眾仙女正吹奏各種樂器，仙樂裊裊中，王母乘著彩鳳，從云端徐徐降落。畫中人物造型各異，設(shè)色十分清淡，人物的面部略加暈染。線條多為宛轉(zhuǎn)回旋的行云流水描及飄逸的蘭葉描，畫風(fēng)獨(dú)特。構(gòu)圖以下方之密相對(duì)于上方之疏，從而突出整幅畫的中心人物王母。畫面淡雅空靈，雋永秀美。
芭蕉美人圖 沙馥 立軸紙本設(shè)色 尺寸不詳 徐悲鴻紀(jì)念館藏
此圖雖以詩(shī)意入畫，卻更接近于人物肖像畫。畫中女子發(fā)髻高盤，面部五官比例恰當(dāng)準(zhǔn)確，有寫生的效果。不著痕跡的淡彩暈染，突出人物肌膚的質(zhì)感和結(jié)構(gòu)的明暗變化。蕉葉及衣紋皆以墨筆勾畫，運(yùn)筆迅疾，頓挫宛轉(zhuǎn)，流暢自如。此圖雖未脫離美女細(xì)眼長(zhǎng)眉的標(biāo)準(zhǔn)，但仍有別于當(dāng)時(shí)面目千篇一律的仕女畫風(fēng)潮。
撲蝶圖 費(fèi)以耕 立軸絹本設(shè)色 縱91厘米 橫38.9厘米 浙江省博物館藏
費(fèi)以耕，生卒年不詳。費(fèi)丹旭長(zhǎng)子，畫承家傳，工仕女畫。風(fēng)格清麗。春柳新綠，已有雙蝶翩躚；石橋回折，浮萍點(diǎn)點(diǎn)，一位女子正執(zhí)團(tuán)扇去撲捕雙蝶。背景以水墨疏筆簡(jiǎn)寫，調(diào)以汁綠寫出柳技垂曳之態(tài)；幾筆朱砂勾出橋欄；人物近似白描，線條細(xì)柔秀逸，飄舞輕靈，只在扇柄垂纓及耳后發(fā)髻敷以淡彩設(shè)色，更將人物襯托的素雅清秀，嫵媚動(dòng)人。
柳下曉?shī)y圖 陳崇光 立軸紙本設(shè)色 縱127厘米 橫43．5厘米 南京博物院藏
陳崇光(1838～1896)，原名熠，字若木、櫟生，江蘇甘泉(今揚(yáng)州)人。初為雕花工人，后拜虞蟾為師。二十歲前曾參加太平天國(guó)革命，隨虞蟾同在天京(今南京)從事繪制壁畫。太平天國(guó)失敗后回?fù)P州，從洪福祥至各地畫土地廟。山水、花卉、人物俱能，尤擅雙鉤花卉。吳昌碩評(píng)其“筆古法嚴(yán)，妙意從草篆中流出”。傳世作品有《麥間野雉圖》《柳下曉?shī)y圖》。圖中楊柳低垂，桃紅點(diǎn)點(diǎn)，清寒未退。一位仕女手持銅鏡，正整理晨妝。作者以小寫意花鳥畫法寫景，點(diǎn)葉皴干，勾草染石。人物則筆法細(xì)致，注意設(shè)色的搭配協(xié)調(diào)。整幅畫面清新動(dòng)人，婉約脫俗。
松溪吹簫圖 任頤 立軸紙本水墨淡設(shè)色 尺十不詳 (新加坡)私人藏
本圖是寫詩(shī)意之畫。詩(shī)意委婉清幽，含幾分傷感，畫亦隨之同調(diào)。任氏作畫用筆多激亢，節(jié)奏感強(qiáng)烈。本圖卻平和簡(jiǎn)靜，人物動(dòng)態(tài)十分入情，女子低唱的面部表情與手勢(shì)刻畫得尤其精微傳神。松姿的運(yùn)筆也變以往常見的蒼勁奇崛為柔潤(rùn)婀娜，更烘托出本圖所畫詩(shī)意的深沉情境，實(shí)為其晚期絕妙佳作，極耐人尋味。
人物圖 任頤 閉扇絹本設(shè)色 縱28厘米 橫28厘米 天津藝術(shù)博物館藏
作者早期的仕女畫多較工細(xì)。此圖中仕女以手支頤，眼望春柳，惆悵若失。構(gòu)圖雖簡(jiǎn)單，用筆卻十分細(xì)致。以細(xì)筆描繪青絲盤頭，淡墨寫面部、手指；衣紋線條流暢，起筆多頓點(diǎn)，用富有裝飾性的釘頭鼠尾描形成有節(jié)奏的白描效果。法自任薰，設(shè)色清淡，工寫兼?zhèn)洹?
花容玉貌圖 任頤 團(tuán)扇絹本沒色 縱25厘米 橫25厘米 南京博物院藏
任頤的寫意仕女畫開近代畫壇一代新風(fēng)。圖中花人相對(duì)，顏容相映，突出了畫題。用筆簡(jiǎn)練，墨彩揮灑自如，不拘成法，利用留 白構(gòu)成畫面?？芍^匠心獨(dú)運(yùn)。
四紅圖 倪田 立軸絹本設(shè)色 縱122厘米 橫49.9厘米 南京博物院藏
倪田(1855～1919)，初名寶田，字墨耕，號(hào)默道人、壁月盒主，江蘇江都人，僑居上海。初學(xué)畫于王小梅(素)，人物仕女及佛像皆取景高遠(yuǎn)，線條流暢。尤擅畫馬及走獸，能隨手揮灑，不用筆起稿。兼上山水。傳世作品有《寫吳昌碩六十六歲肖像》《鐘馗仕女圖》《三俠圖》《昭君出塞圖》。此圖中以古拙奇趣之筆意，塑造四個(gè)不同時(shí)期的女子。線條圓潤(rùn)勁秀，設(shè)色妍麗，筆法工整細(xì)致。作者近學(xué)任伯年，遠(yuǎn)效陳洪綬，得工筆重彩之神韻，卻又不拘成法。人物造型略有夸張，但比例大致準(zhǔn)確，面部及目光的正側(cè)欹仰，自然生動(dòng)，賦于人物不同的性格特征，表現(xiàn)了人物或剛或柔，或外露或內(nèi)斂的不同精神面貌。
鐘馗仕女圖 倪田 立軸紙本設(shè)色 尺寸不詳 徐悲鴻紀(jì)念館藏
此圖寫鐘馗與其妹倚石對(duì)坐，喝酒飲茶，似在談天說地，旁邊一小鬼卒端上新采的野果，氣氛平和輕松。人鬼兩界的兄妹倆倒都像是凡間的人物，加上瓶花、香爐，更添一些世俗化的氣息。作者以不同的筆法來體現(xiàn)不同的人物特征。鐘馗以大色塊渲染，粗筆干墨略加鉤勒，畫法粗獷有力，體現(xiàn)其孔武雄健之力；其妹用筆輕細(xì)，渲染較為細(xì)致，色調(diào)清雅，顯其嫻靜之態(tài)，，一剛一柔，一張一弛，構(gòu)圖斜中存直，對(duì)比之中又協(xié)調(diào)統(tǒng)一，使畫面產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。
昭君出塞圖 倪田 立軸紙本沒色 縱105厘米 橫51.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖自題“一望關(guān)河蕭索”，寫王昭君的思鄉(xiāng)之情。畫面景色肅殺枯敗，塞外深秋，寒氣襲人。一身胡服穿戴的昭君，一手執(zhí)馬鞭，一手執(zhí)韁繩，似剛下馬背。空中幾只南歸的大雁吸引了她的目光，讓她不覺黯然神傷，萌生故國(guó)千里、歸期如夢(mèng)之感。畫家較少用線條鉤勒，以墨彩直接渲染。師法任伯年的小寫意人物畫，卻又獨(dú)具一格，筆法更為自由，寫中帶工，收斂自如。背景以淡彩渲染烘托，以紅、綠、黑等重色為主調(diào)，形成較為強(qiáng)烈的視覺效果。筆不顯而意滿，景不實(shí)而韻足，格調(diào)清新雅致，是一幅難得的佳作。
王母慶壽圖(部分) 王文亭 通景屏金箋紙本設(shè)色 縱218厘米 橫40厘米 (美)圣路易斯美術(shù)館藏
王文亭，生卒年不詳，活動(dòng)于光緒年間。蘇州人，移居上海，拜師任頤門下，力追陳洪綬畫法，得老蓮神髓而別出心裁，堪稱伯年高足，惜傳世之作甚少，故湮沒無名。西王母蟠桃會(huì)是清代繪畫常見的題材。此通景屏正是描寫這一盛會(huì)的。在此所選的六條屏中繪各路神仙云集，前來祝壽的情景。畫面色彩富麗堂皇而精致，木石花鳥的配景疏密有致，穿插于人物之間，起到很好的烘托及調(diào)節(jié)氣氛的作用。筆法多樣，游絲描、鐵線描、折蘆描等交互使用，或設(shè)色勾填，或沒骨暈染，畫面繁而不冗，雜而不亂，有陳洪綬之氣韻。此畫代表了清末至民國(guó)初年人物畫和花鳥畫的水平。從自題中得知，此圖為賀陳夫人六旬大壽而作。
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