朱榮耀
字泓睿，別署泓子。畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院山水專(zhuān)業(yè)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，文化部中外文化交流中心國(guó)韻文化書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)師，浙江省中國(guó)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，浙江畫(huà)院山水畫(huà)研究員，浙江當(dāng)代中國(guó)畫(huà)研究院畫(huà)師，香港國(guó)際畫(huà)院山水畫(huà)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主席，臺(tái)灣國(guó)寶畫(huà)院榮譽(yù)院長(zhǎng)，桐鄉(xiāng)市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。
水墨江南我筆先
大凡一位名畫(huà)家的誕生，總是首先得益于他身處的故里有鄉(xiāng)賢名士的指點(diǎn)教化，然后在點(diǎn)撥中滋生悟性與技巧，雕琢成器。朱榮耀先生亦正如此，他于少年時(shí)就得益于故鄉(xiāng)畫(huà)壇之翹楚劉雪樵先生的指教，鐘情江南煙雨山水，濃墨淡彩，神鶩八極，于學(xué)習(xí)中創(chuàng)作，于創(chuàng)作中升華。一九九七年遼寧美術(shù)出版社出版的《朱榮耀水墨世界》，便是一個(gè)歷史的藝術(shù)縮影。
這是一個(gè)墨與彩的世界。江南的樹(shù)，江南的屋，江南的煙云，江南的流水，在他的墨韻里流動(dòng)，在他的色彩里生趣。古人代有《寒江獨(dú)釣》圖，然在榮耀的筆下，寒江是暖的，獨(dú)釣的老翁坐在湖邊的黑土地上，依江（湖）垂釣，隔江（湖）是一畦綠油油的草地，鷺鶿飛鳴，春草涌動(dòng)，蓑衣在綠色中生暖，釣桿在回水中滋情。如果說(shuō)寒江獨(dú)釣是一種超脫的士風(fēng)，那么，榮耀的春江垂釣便是一種野逸的悠情。再來(lái)看水鄉(xiāng)的小屋，榮耀先以線勾，再用則鋒畫(huà)出依水而建的江南小屋，小屋體形的憨厚拙態(tài)，還是一份日出而作、日落而歸的心情。以流暢的線條營(yíng)造的魚(yú)船上，晾起的魚(yú)網(wǎng)高高翹起，宛若音樂(lè)在水中的節(jié)奏。兩只魚(yú)鷹神態(tài)悠悠，詩(shī)意般地平視靜流的湖水。幾片浮萍，一簇桂花，會(huì)應(yīng)天上的飛鳥(niǎo)，真是截一段江南之秋。
江南的村落，最為隱秘是煙雨?！兑稽c(diǎn)炊煙竹里村》是榮耀這個(gè)時(shí)期的佳作。畫(huà)面的境界高雅脫俗，勾描的人物與景物古色生香，邊襯的點(diǎn)墨流韻生動(dòng)，青翠的竹林生機(jī)盎然，于煙云中更具清靈飄逸。在這幅畫(huà)中，除了水那邊灘頭施于水墨，整個(gè)的農(nóng)舍翠竹、魚(yú)船銜魚(yú)鳥(niǎo)，均以淡墨綠和以水墨再化之的更淡約的綠色繪之。然在這淡淡的綠盈盈的色彩中，我們的眼光又會(huì)被其中的水墨勾劃的印痕所感動(dòng)，所吸引。而這一切，全聚焦在一個(gè)紅身小村姑的點(diǎn)綴中生性靈動(dòng)。過(guò)了十多年今天我們?cè)賮?lái)回顧這幅畫(huà)，也會(huì)油然想起朗朗的鋼琴配之父親的二胡在演奏《賽馬》時(shí)的那份激情和藝術(shù)的靈動(dòng)。同樣，更為引人注目的是《飛入尋常百姓家》，這也許是這本畫(huà)集中唯一的一幅純水墨的作品。在三分之二的留白中，依水而起，錯(cuò)落有致的是一排隱于煙云中的江南水屋，一座石拱橋連著外面的世界，但這里的黎明抑或暮色均是靜悄悄的，只有一行白鷺，興許會(huì)給村落的生活帶來(lái)幾滴遐思。聽(tīng)聽(tīng)水聲，講講故事，東家的長(zhǎng)，西家的短，這就是村落生活的主旋律，這就是尋常的百姓，普通的生活。而這一切，榮耀是以親身體驗(yàn)的幾十年的感悟，不著色彩用水墨把它純樸地本色地表現(xiàn)出來(lái)。尤其值得關(guān)注的是榮耀在這里的筆墨，寫(xiě)意得實(shí)在太絕了。那屋架的中鋒連線，屋面的側(cè)鋒勾成，以及比鄰似屋非屋，狀如荷葉施展的暈染連綴，濃墨中豐厚華滋，淡墨里漾蕩春意，水氣與朦朧并行的氣勢(shì)，已先具水墨江南的前行墨痕（十年后浙江始有“山水浙江、水墨江南”的正式提出）。
時(shí)代的進(jìn)步有時(shí)不依時(shí)間的規(guī)律，十年后的榮耀亦是如此。畫(huà)家審美能力的提高，在于作品施之形式的變化以及整個(gè)畫(huà)面境界的別樣風(fēng)情。同樣是線條墨色，同樣是自然山水，創(chuàng)新的膽識(shí)和墨韻的新意，于進(jìn)取中出新見(jiàn)，于原色中顯新貌。這正若“沒(méi)有不美的女人，只有還沒(méi)覺(jué)醒的女人”一樣，畫(huà)面境界的提升，勾描著筆線條的嫻熟及其別開(kāi)生面的運(yùn)用，就看你如何找到屬于自己的創(chuàng)作語(yǔ)言。十年后的榮耀，他確是做到了這一點(diǎn)。
人與自然的關(guān)系，是一個(gè)生活與人的關(guān)系，更是一個(gè)文化感染與哲學(xué)之思考的關(guān)系。榮耀第二本畫(huà)冊(cè)（《朱榮耀畫(huà)集》，上海書(shū)畫(huà)出版社）中《雨后》于榮耀的筆墨是又一個(gè)新的開(kāi)端?？v橫高叉的樹(shù)枝，顯示榮耀用墨的線條，這不是單純的畫(huà)，而是在用書(shū)法的線條畫(huà)樹(shù)枝。所以支撐天地的樹(shù)桿也好，招展天宇的枝葉也罷，筆筆有神，條條是力，這在雨后，更具生機(jī)。雨后天空更加朗爽氣清，表達(dá)這個(gè)自然美景，榮耀與眾不同的藝術(shù)手法是用樹(shù)桿的撐天來(lái)展示天高氣清，用枝葉的伸展高叉來(lái)顯示勃勃生機(jī)。也就在這情景之下的留白處，云白霧清，溪水淙淙，泛舟魚(yú)歌，下田鋤禾，構(gòu)成山水江南的一幅柔曼飄渺的寫(xiě)照。高明的榮耀還不滿足于此，他刻意讓雁群時(shí)落枝頭，時(shí)起飛翔，一靜一動(dòng)，一棲一飛，給畫(huà)面添上了濃重的文化色彩與哲理思考，同時(shí)，也升華了該畫(huà)的境界。值得指出的是，在技巧上榮耀也用心為之。為不使雨后的天空白得有些蒼涼，他讓微許的濃墨似云如煙地散落于畫(huà)面，又用淡墨自上而下略聚右側(cè)，好讓伸展天穹的樹(shù)枝有著堅(jiān)實(shí)的依傍。對(duì)意境的追求，是表征中國(guó)水墨畫(huà)的一種價(jià)值判斷。中國(guó)水墨畫(huà)的脈絡(luò)千年續(xù)連，而其中的審美情趣又因時(shí)代而各不相同，《溪浴圖》正是傳承舊墨，創(chuàng)新情趣的一種嘗試。榮耀用點(diǎn)皴層疊之法，讓樹(shù)與石融合于一體，于樹(shù)中見(jiàn)石，石上生樹(shù)，并讓其水流環(huán)繞，產(chǎn)生動(dòng)感。如果仔細(xì)審視，深黑色的樹(shù)桿似筋骨隱隱具呈，更見(jiàn)蒼勁。同樣，奇崛的泥石被點(diǎn)皴而成，更顯滋潤(rùn)。而在山青水秀的另一端，三位村姑輕松洗浴，給寂靜的山溪，增添了一份喧嘻。微波潺潺的溪水，曲線優(yōu)美的裸身，在現(xiàn)實(shí)的山溪中，詩(shī)意般地蕩漾起來(lái)。說(shuō)到曲線，曾有線隨心走之言，這是因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)的線條中，深寓著文化的內(nèi)涵。你看，榮耀筆下樹(shù)桿的粗線，村姑身體的細(xì)線，水波蕩漾的橫線，反映著物質(zhì)、力量、世界與心情。它是世界的外在與人心的內(nèi)在，共同融化成一種獨(dú)特語(yǔ)言的表現(xiàn)，是畫(huà)家的靈魂行走在中國(guó)水墨畫(huà)中的一種造型方式。有了這樣的認(rèn)識(shí)，我們審美的眼光就會(huì)和《溪浴圖》一起生動(dòng)起來(lái)。以此再看《云山遇知音》，既可見(jiàn)出榮耀在臨摹古人時(shí)化下的功夫，也可感悟由扎實(shí)功底下開(kāi)拓創(chuàng)新的畫(huà)面境界：古根鱗石蒼勁有年，散散枝葉天幻其境，以散淡又飄逸的墨色點(diǎn)綴天地之色，由此引出談天論道的古人，雖于畫(huà)中只小小兩點(diǎn)，卻照樣似中樞般能牽扯天地。而此中魔法，就在于文化。以筆墨載道文化，以文化豐厚筆墨，榮耀在《云山遇知音》中讓境界說(shuō)出了它的藝術(shù)價(jià)值。
2006年由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)編輯出版的《藝術(shù)家名片圖冊(cè)——美術(shù)家朱榮耀》，則是榮耀藝術(shù)創(chuàng)作史上的第三個(gè)里程碑。在這里，她給我們的感覺(jué)是：榮耀又變了，他變得更加深沉，更加江南化了。畫(huà)冊(cè)的第一幅《春綠染盡幾家人》，明顯地表征榮耀近年汲納西方繪畫(huà)精要，又更嫻熟于水墨的文化運(yùn)用。整幅畫(huà)予人的美感，是青氣透亮，多層次中產(chǎn)生光影的透視效果。它可以是平視的，又可以是俯視的，上下遠(yuǎn)近的距離與造型，靠水墨與線條的流動(dòng)立體地支撐著。水鄉(xiāng)的江南煙波浩淼，江南的水鄉(xiāng)湖港連著阡陌。在這樣獨(dú)特的勝景中，于屋于湖長(zhǎng)起連天的樹(shù)，似風(fēng)舞柳拂般的線條勾起樹(shù)身，再以尖鋒細(xì)密淡淡地點(diǎn)綴起嫩葉，雖沒(méi)有綠顏色的涂抹，卻確實(shí)已經(jīng)是春綠了，中國(guó)水墨畫(huà)的奇特，就在于這鬼使神差之筆對(duì)水墨的巧妙運(yùn)用，并由此化出四季的風(fēng)云與人心的多種感受，所謂神來(lái)之筆是也。榮耀在這里做到了。疏密有致，濃淡有序，黑白有分，布局有理，這就是《春綠染盡幾家人》的四個(gè)特點(diǎn)?！兑惶洞核畮准胰恕?，則就著墨不一樣了。在該幅畫(huà)中，榮耀以自己的筆墨功夫在這里“打座”。昔黃賓虹先生，曾在濃墨的點(diǎn)染中分出層次感，成為畫(huà)壇一大創(chuàng)新。榮耀在這里用側(cè)鋒勻涂濃墨，在幾層墨色濃淡與留下的白痕中見(jiàn)出空間的張力。兩排水閣房子取不同朝向，給畫(huà)面造成一種復(fù)雜多變的復(fù)調(diào)效果。一條留白的亮色自天向水，水天相連，于墨色中更顯亮麗，而這，就是春水，文化的春水。說(shuō)她文化，是因?yàn)榇禾煸诋?huà)家的筆下總是綻放的，裸露的。而這幅春水圖，在榮耀筆下，卻貌似封閉的，深沉的。中國(guó)國(guó)畫(huà)之藝術(shù)的審美，其實(shí)就是先人常常掛在嘴邊的“玩畫(huà)”。榮耀這幅山水圖，只要你細(xì)細(xì)把玩，就會(huì)一層一層地穿透下去：用線條勾勒起的水閣房子是蘊(yùn)其個(gè)性的，以側(cè)鋒濃墨作背景的用意在于深閨鎖春。但一抹水天相連的亮色又似乎宣告鎖不住的春光正在靜悄悄地外泄，在蠕動(dòng)，在加倍地滋生……
中國(guó)當(dāng)代社會(huì)的變革與快速發(fā)展，為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了千載難逢的機(jī)會(huì)。當(dāng)下美術(shù)界在現(xiàn)實(shí)主義與寫(xiě)實(shí)主義的創(chuàng)作與之研討中，又常常各抒已見(jiàn)和取向各異。這既是一個(gè)怎樣看的問(wèn)題，又是一個(gè)藝術(shù)手法表現(xiàn)的問(wèn)題。我覺(jué)得榮耀在這里就跳出了概念的糾葛。他面對(duì)的是現(xiàn)實(shí)的題材，描繪的是現(xiàn)實(shí)的生活。但在他的藝術(shù)手法中，又不是單純地作為現(xiàn)實(shí)主義的寫(xiě)手而去描繪之。這也得益于榮耀自身較高的理論修養(yǎng)。他總是以文化為依托，以情趣為筆墨，在以心化境之下創(chuàng)作。《古鎮(zhèn)秋韻》、《水鄉(xiāng)夢(mèng)里》等系列作品表現(xiàn)的精神實(shí)質(zhì)，就是他運(yùn)用藝術(shù)描繪的不斷更新的技法，與之畫(huà)面深處反映著的生活內(nèi)在的東西。在千百年同類(lèi)題材（自然山水、花鳥(niǎo)）下，取其真實(shí)又去藝術(shù)地反映之，把現(xiàn)實(shí)作為一種生命的內(nèi)涵，隨著時(shí)代的前進(jìn)和生活層面的不斷擴(kuò)展而不斷變化著，探索著，以求得畫(huà)面藝術(shù)效果的不斷提升與畫(huà)的內(nèi)涵文化的不斷加強(qiáng)，這就是當(dāng)今在中國(guó)畫(huà)壇上崛起的朱榮耀和他的藝術(shù)品格。
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