王履（1332~？），江蘇昆山人，是當(dāng)時(shí)的醫(yī)學(xué)家。他工詩文，擅繪畫。其山水畫宗法南宋馬遠(yuǎn)、夏圭，自成家 法。他唯一存世作品是《華山圖》，這是王履1383年游歷華山時(shí)的寫生作品。此冊(cè)共四十幅，另有詩跋二十六頁，每 幅描繪均為華山勝境。
王紱（1362 -1416), 自號(hào)九龍山人，無錫（今屬江蘇）人。工畫山水，尤 擅墨竹，其墨竹在明代很 有影響，傳世作品有《山 亭文會(huì)圖》、《墨竹圖》等。 王紱的山水畫有繁簡兩種 畫法，繁筆線條較長，轉(zhuǎn) 折靈活，多用中鋒，主要 宗法王蒙、吳鎮(zhèn)筆法；簡 筆則干筆、偏鋒、皴擦并 用，取自黃公望、倪瓚。 《隱居圖》筆墨濃重，意境 清遠(yuǎn)，畫法參酌吳鎮(zhèn)和倪瓚之間，進(jìn)一步發(fā)揮了筆 墨清潤的特點(diǎn)，是畫家的 代表作之一。
徐賁（1335 ?1393 ), 毗陵（今江蘇常州）人。與高啟、楊基、張羽并稱“吳中四杰”。他自小具有非凡的藝術(shù)天賦，在書法和山水畫方面均有不俗的表現(xiàn)。傳世作品有《秋林草亭圖》、《蜀山圖》等。此圖是其代表作之一。用筆簡淡、意境悠遠(yuǎn)，鈹擦結(jié)合，十分率意天真。
夏昶，生卒年不詳，江蘇昆山人。初師王紱，后學(xué)吳鎮(zhèn)、倪瓚畫法，形成自己的風(fēng)格，其墨竹名冠當(dāng)朝。此圖講究法度，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn), 起筆收筆均以楷書筆法入畫。筆墨厚重，風(fēng)格清瘦瀟灑。
孫隆，生卒年不詳，毗陵（今江蘇常州）人。擅畫翎毛草蟲，融合徐熙及趙昌沒骨畫法而有發(fā)展，自成一家。此圖繪一獅頭鵝，立于溪水邊的芙蓉山石之下，形態(tài)生動(dòng)，栩栩如生。在表現(xiàn)手法上，畫家將寫意與寫形、傳神與達(dá)情、沒骨與勾勒、工謹(jǐn)與遒媚，圓滿和諧地統(tǒng)一在畫面之中。
商喜，字惟吉，一作恒吉，會(huì)稽（今浙江紹興）人。明宣宗時(shí)授錦衣衛(wèi)指揮。山水、人物、花木、翎毛全摹宋 人筆意，無不臻妙，為明初士林所重。此圖所畫應(yīng)是《三國志》中關(guān)公水淹七軍、生檎龐德的故事。全圖人物共六 人，神態(tài)生動(dòng)，人物間互有呼應(yīng)。畫面尺幅宏大，線條剛勁流暢，色彩奪目，可能是壁畫粉本。
倪端，生卒年不 詳，四川人。工畫道釋 人物，山水學(xué)南宋院 體，筆致謹(jǐn)嚴(yán)。此圖取 材于三國時(shí)荊州刺史 劉表聘請(qǐng)隱士龐德公 的歷史故事。用筆勁 健，墨色富有層次，是 明代院體人物畫的代 表作。
戴進(jìn)（1388~1462), 浙江杭州人，被譽(yù)為“浙 派”的領(lǐng)袖人物。在山水 畫方面，他主要繼承了馬 遠(yuǎn)、夏圭的藝術(shù)成果，并 吸收董源、巨然、范寬及 元人的技法而自成一家。 此圖是戴進(jìn)晚年的杰作。 用筆蒼勁渾厚，布置精 密，頗見生機(jī)。描繪出層 峰疊翠，山泉溪流，雜樹 成林，煙氣迷濛，山麓林 下，茅堂之中，老者凝思， 侍童抱琴的生動(dòng)景象。
南屏雅集圖
南屏雅集圖 明·戴進(jìn) 絹本設(shè)色 縱33X橫161厘米 北京故宮博物院藏
戴進(jìn)早中期的山水畫，以細(xì)筆為主，融李唐、劉松年畫法而有變化，后期山水畫則筆墨疏放，以寫意為主。此 圖描寫元末名士楊維楨攜故人游西湖的情景，作于天順?biāo)哪辏?460年），應(yīng)屬戴進(jìn)晚年的代表作。
瓜鼠圖
瓜鼠圖 明·朱瞻基 紙本設(shè)色 縱28.2X橫38.5厘米 北京故宮博物院藏
朱瞻基（1399-1435),朱元璋曾孫，在位十年，年號(hào)宣德，廟號(hào)宣宗。他擅長繪事，山水、人物、走獸、花鳥 草蟲無不臻妙。這是一幅寫意小品畫，繪一小鼠踞石上，回首沖望苦瓜，急待攫食。小鼠茸毛用干筆涂擦，富有質(zhì) 感，顧盼之態(tài)，亦很生動(dòng)。瓜葉、草叢用水墨寫意法，藤枝揮灑如草書，石的勾勒、點(diǎn)鈹極似趙孟頫。畫面具較多的 生拙的文人畫意趣，是作者二十九歲時(shí)的作品。
琴高乘鯉圖
琴高乘鯉圖 明·李在 絹本繪畫 縱146.3 X橫95.8厘米 上海博物館藏
李在（？?1431),福建莆田人。擅長畫人物，工山水，其山水師郭熙和馬遠(yuǎn)、夏圭。此圖是其傳世名作。在畫 法上，屬細(xì)筆人物山水，是一幅情韻高亢而優(yōu)美動(dòng)人的作品。
雪夜訪普?qǐng)D
雪夜訪普?qǐng)D 明·劉俊 絹本設(shè)色 縱143.2X橫75.1厘米 北京故宮博物院藏
劉俊，生卒年不 詳，宮廷畫家。擅畫 人物山水。圖中所繪 是北宋開國皇帝趙匡胤應(yīng)雪夜訪趙普的故事。圖中兩人坐于堂 前商討國事。以周圍 的環(huán)境烘托主題，反 映君臣之間熾熱融洽 之情。
夏云欲雨圖
夏云欲雨圖 明·劉玨 絹本水墨 縱165.7X橫95厘米 北京故宮博物院藏
劉玨（1410~1472），長洲（今江蘇蘇州）人。工書善畫，精鑒賞，山水師法吳鎮(zhèn)、王蒙，風(fēng)格蒼潤。此圖仿吳鎮(zhèn)筆意，繪夏日山中陰雨之景，筆墨濃潤，氣韻蒼渾，是公認(rèn)的劉玨傳世之代表作。作者運(yùn)用濕筆淡墨長披麻皴，筆道細(xì)秀綿密，再加濃墨點(diǎn)苔，風(fēng)格清麗。此種風(fēng)格對(duì)明代中期的吳門畫派有很大影響。
秋林聚禽圖
秋林聚禽圖 明·林良 絹本設(shè)色 縱153X橫77厘米 廣州市美術(shù)館藏
林良，生卒年不詳，廣東人。明代宮廷畫家,擅畫寫意花鳥。此圖是林良寫意花鳥畫中的佳作。以烏桕樹和雀鳥為題材，構(gòu)圖周密，筆法縱 橫豪肆，墨色蒼勁 淋漓，畫面中對(duì)繁 簡、濃淡、虛實(shí)、疏 密的處理都有獨(dú) 到之處，表現(xiàn)了林 良作品言簡意賅 的藝術(shù)特點(diǎn)。
辛夷墨菜圖
辛夷墨菜圖 明·沈周 紙本設(shè)色墨筆 縱35.3X59.7厘米 北京故宮博物院藏
沈周（1427~1509），號(hào)石田，長洲（今江蘇蘇州）人。繪畫摶自家法，兼師杜瓊。擅長山水，亦工花卉、鳥獸。 后人把他和文征明、唐寅、汍英合稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》、《落花詩意圖》等。此卷分兩段，前段繪 折技辛夷兩捍，運(yùn)用沒骨法，淡墨與色彩相兼，雅致明麗，生動(dòng)地表現(xiàn)丁迎春花的盎然生意。后段繪白菜，用水墨 法，筆墨酣暢，饒有趣味。
廬山高圖
廬山高圖 明·沈周 紙本淡設(shè)色 縱193.8X橫98.1厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
此圖構(gòu)圖布局頗具匠心，墨色濃淡層次逐漸 變化，是沈周學(xué)習(xí)王蒙技法之結(jié)晶。他將此作品 比喻他的老師陳 寬，有廬山般崇 高博大的品德。 此畫大有“高山 仰止”之境界。
東莊圖冊(cè)
東莊圖冊(cè) 明·沈周 紙本設(shè)色 縱28.7X橫33厘米 南京博物院藏
此圖冊(cè)共二十四頁，遺失三頁，為沈周中年時(shí)期作品，是描寫文人生活環(huán)境的寫實(shí)作品。畫法工整，用筆圓厚 設(shè)色濃麗。整個(gè)東莊圖冊(cè)，畫得自然優(yōu)美。
山水人物圖
山水人物圖 明·杜堇絹本設(shè)色 縱153.7X橫79厘米 （日）私人藏
杜堇，生卒 年不詳，丹徒（今 屬江蘇）人。他工 詩文，擅繪事，取 法南宋院畫體格， 尤擅人物畫。此 圖繪高山壁立， 古松挺拔，一隱 士在溪畔沖觀山 色，陶醉于林泉 的情景。圖有畫家自題：“松色灑衣碧，微風(fēng)寄遐想。山中有樓居，仙人自來往。”表 達(dá)了作者向往隱 逸之趣的心境。
漁樂圖
漁樂圖 明·吳偉 紙本淡設(shè)色 縱270X橫174.4厘米 北京故宮博物院藏
吳偉（1459~1508),今湖北武昌人。人物畫師吳道子，白描尤佳，是戴進(jìn)之后的浙派名將。此圖為吳偉傳世的 巨幅山水畫杰作。描繪湖山聯(lián)結(jié)艇停泊于港灣樹叢下，水面漁舟丨主來，山灣盤曲蜿蜒，江邊坡石高樹，遠(yuǎn)處峰巒層 疊，江面無涯，水天一色。粗壯勁健的線條，揮灑淋漓的墨色，迅疾縱逸的筆鋒，表現(xiàn)了畫面的磅礴氣勢(shì)。
吹簫女仙圖
吹簫女仙圖 明·張路 絹本墨筆 縱141.3 X橫91.8厘米 北京故宮博物院藏
張路（1464~1538 ),祥符（今河南開封）人。擅畫人物，師法吳偉，山水學(xué)戴進(jìn)，是重要的浙派畫家。此圖用 筆粗簡勁挺，放縱中見工整，人物刻畫細(xì)致生動(dòng)，給人以隨意而清幽美妙的惑覺。
殘荷鷹鷺圖
殘荷鷹鷺圖 明·呂紀(jì) 絹本設(shè)色 縱190 X橫105.2厘米 北京故宮博物院藏
呂紀(jì)，生于1477年，卒年不詳，明代畫家，四明（今浙江寧波）人。擅畫花鳥，發(fā)展了花鳥畫的表現(xiàn)形式。畫 山水和人物，亦有法度。此圖描繪荷塘蘆葦叢中，一只蒼鷹正搏擊白鷺。整個(gè)畫面用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似 一氣畫成，墨色淋漓。
煙江遠(yuǎn)眺圖
煙江遠(yuǎn)眺圖 明·朱端 絹本設(shè)色 縱169X橫107.3厘米 北京故宮博物院藏
朱端，明代畫家，生卒年不詳。宮廷畫家，擅長山水。畫法近馬遠(yuǎn)，學(xué)郭熙。此圖在構(gòu)圖布局上學(xué)南宋院體山 水，筆法上學(xué)郭熙。由此創(chuàng)造了有別于宋代院體的明代院體畫風(fēng)。畫面精致而開闊，幽美而疏秀。
柳蔭人物圖
柳蔭人物圖 明·鄭文林 絹本水墨 縱161X橫70厘米 （日）私人藏
鄭文林，生卒年不詳，閩 侯(今屬福建)人。工山水人物， 是浙派后期名家。此圖筆法瀟 灑，以潑墨側(cè)鋒盡情揮寫亂石 老柳，人物造型詼諧夸張，舍棄了浙派生硬之弊，構(gòu)成了動(dòng)人的天然之趣。
起蛟圖
起蛟圖 明·汪肇 絹本 縱167.5 X橫100.9厘米 北京故宮博物院藏
江肇，生卒年不詳，明代畫家，休寧（今屬安徽）人。工繪事，善山水、人物，尤長于翎毛，自成一格。為浙 派晚期名家之一。此圖描繪蛟龍得水，變幻騰空時(shí)的情景。作者采用對(duì)角線分割構(gòu)圖，人物用“枯柴描”，草草幾筆， 即把老叟童稚驚慌神態(tài)，描寫得淋漓盡致。而樹石則用筆直率，豪放不羈，墨氣古樸渾潤。整幅畫面給人心駭魄飛 的緊張氣氛之惑。
雪村訪友圖
雪村訪友圖 明·周臣 絹本設(shè)色 縱224.3 X橫96.9厘米 北京故宮博物院藏
周臣，號(hào)東村，生 卒年不詳，吳（今江蘇 蘇州）人。他是一位功 力深厚，人物、山水無 所不精的職業(yè)畫家，主 要繼承南宋李唐、劉松 年的筆墨和造型方法。 周臣的山水畫脫胎于李 唐和馬夏，但他并不囿于宋代院體畫的程式, 而善于攝取文人畫家某 些布景和筆墨的長處, 形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而氣脈流 動(dòng)，造型真實(shí)、筆力剛 勁、墨韻充足的風(fēng)格。 此圖的筆墨技法主要出 自李唐，描繪雪后山村 的秀美景致和令人陶醉 的隱逸生活，整幅作品 用筆尖勁，氣勢(shì)雄渾, 是周臣繪畫的代表作。
落霞孤鶩圖
落霞孤鶩圖 明.唐寅 絹本設(shè)色 縱189.1 X橫106.4厘米 上海博物館藏
唐寅（1470-1503),字伯虎，號(hào)六如居士，吳(今江蘇蘇州）人。師周臣，擅畫山水，并工畫人物、花鳥，與沈周、文征明、仇英合稱“明四家”。傳世作品有《湖山一覽圖》、《孟蜀宮妓圖》等。《落霞孤鶩圖》描繪扶疏垂柳間， 有一閣依山臨水，內(nèi)有一士人眺望天際，楊柳迎風(fēng)，落霞返照，畫境極為清曠。作者以此抒發(fā)了懷才不遇的愁思，并 題詩云：“畫棟珠簾煙水中，落霞孤鶩渺無蹤。千年想見王南海，曾借龍王一陣風(fēng)?！?/div>
孟蜀宮妓圖
孟蜀宮妓圖 明·唐寅 絹本設(shè)色 縱124.7 X橫63.6厘米 北京故宮博物院藏
此圖取材于五 代西蜀后主孟昶的宮 廷生活。線條細(xì)勁, 設(shè)色妍麗。不論從形 式到內(nèi)容，都表現(xiàn)了 畫家的才智。這是他仕女畫的優(yōu)秀代表作 品之一。
秋花圖
秋花圖 明·文征明 紙本墨筆 縱135.7 X橫50厘米 北京故宮博物院藏
文征明(1470-1559),長洲（今江蘇蘇 州）人。學(xué)畫于沈周，擅山水，遠(yuǎn)師郭熙、李 唐，近學(xué)吳鎮(zhèn)，多寫江南湖山庭園和文人生 活。此圖以湖石及菊、蘭等花卉為題材，運(yùn) 用簡筆寫意的方式繪制。山石菊花以墨筆迅 疾勾畫，蘭草野花以沒骨法直寫，全畫使人 惑到筆簡韻足，意味悠長。
真賞齋圖
真賞齋圖 明·文征明 紙本墨筆 縱36X橫107.8厘米 北京故宮博物院藏
此圖寫園林之景，左邊一片太湖石，幾占半幅，右后方畫一棟茅齋書屋，屋里有客對(duì)坐，閱看書畫古器，屋前有古檜高梧掩映。構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)縝密，境界幽雅清曠，畫法精細(xì)而蒼秀，是文征明晚年的得意杰作。
桃源仙境圖
桃源仙境圖 明·仇英 絹本設(shè)色 縱175X橫66.7厘米 天津市藝術(shù)博物館藏
仇英（約1502~1552),太倉（今屬江 蘇）人，寓居蘇州。擅畫人物，尤長仕女, 畫山水以青綠為多，細(xì)潤明麗而風(fēng)骨勁峭。 傳世作品有《柳下眠琴圖》、《玉洞仙源圖》 等。此圖繪幾老人在青山幽谷之間撫琴論事 的景致，所繪高山溪流、古樹石磯、亭臺(tái)樓 閣均用筆肖動(dòng)，設(shè)色艷麗，特別是人物的表 情和動(dòng)態(tài)都描繪得細(xì)致入微，嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)。此 畫屬趙伯駒、劉松年細(xì)筆一路，有南宋院體 遺風(fēng)。
修竹仕女圖
修竹仕女圖 明·仇英 絹本設(shè)色 縱88.3 X橫62.2厘米 上海博物館藏
此圖畫一仕女，寬袖長裙，于庭院中信步閑踱，凝視遠(yuǎn)方，透露出空虛無聊的精神面貌。畫面工整纖麗，飄逸優(yōu)雅，吸收了唐宋仕女畫的技法。人物用線流暢勁挺，云髻高聳，體態(tài)豐滿，與周昉筆下的唐代貴族婦女形象相似。
葵石圖
葵石圖 明·陳淳 紙本墨筆 縱68.6X橫34厘米 北京故宮博物院藏
陳淳(1483-1544), 字道復(fù)，長洲（今江蘇蘇 州）人。擅長水墨寫意，尤 精寫生。師從文征明，但 不拘前人之法，獨(dú)樹一 樹，與徐渭齊名，并稱“青 藤白陽”。為明代文人畫 中寫意花鳥派之代表。此 幅為陳淳中年水墨寫意花 卉畫精作。畫家在筆勢(shì)的 徐疾、線條的粗細(xì)、墨色 的濃淡等方面，都能隨物 象而運(yùn)用、變化，表現(xiàn)出 錯(cuò)落有致的節(jié)奏感。同時(shí) 又具有瀟灑隨意、簡率縱 放的筆墨韻味。這種畫法 也生動(dòng)傳達(dá)出了葵石內(nèi)涵 的質(zhì)樸自然、清新雅逸的 情致。
仿黃鶴山樵山水圖
仿黃鶴山樵山水 明·謝時(shí)臣 紙本水墨 縱58.9 X橫31.3厘米 南京博物院藏
謝時(shí)臣（1487~1567),吳（今江蘇蘇州）人。山水法沈周，得其意而有變化，設(shè)色淺淡，筆勢(shì)豪放。此圖為一 幅細(xì)筆山水隹作，描繪的是高山峻嶺，林木郁茂的景象。在表現(xiàn)手法上，這幅作品取全景式構(gòu)圖，上方為重巒疊嶂, 奇峰突兀，中部林木蔥郁，云嵐浮動(dòng)，下部畫飛瀑傾瀉，二隱士坐山觀瀑。山石多用解索皴，筆勢(shì)縱橫。整幅作品 氣勢(shì)雄偉，筆致墨韻渾然天成。
三峰春色圖
三峰春色圖 明·陸治 紙本設(shè)色 縱135.3 X橫64厘米 北京故宮博物院藏
陸治（1496?1576), 江蘇蘇州人。擅畫山水、花 卉。山水學(xué)宋人筆法而出 新意，自成一家。此圖描 繪江南春景。畫中三峰崢嶸，山下村舍散布，村民 或居家閑話，或乘騎外出, 富有生活情趣。
蓮渚文禽圖
蓮渚文禽圖 明·周之冕 絹本設(shè)色 縱93X橫47.7厘米 南京博物院藏
周之冕,生卒 年不詳,江蘇蘇州 人。其寫意花鳥畫 最有神韻,此幅為 其傳世作品。圖繪 荷塘中的景色,幾 抹荷葉欹正仰俯， 姿態(tài)各異,荷花或 含芭，或盛開，鮮 活自然。一對(duì)鴛鴦 正在水中嬉戲,毛 羽豐美，情趣盎 然。作品中景物描 畫生動(dòng)，筆墨自 然，設(shè)色淡雅，意 境清俊舒朗。
蘭花圖
蘭花圖 明·文彭 紙本墨筆 縱65 X橫31.2厘米 北京故宮博物院藏
文彭(1498~1573), 江蘇蘇州人，文征明長 子。能詩，工書畫篆刻，擅 寫墨竹。此作品是一幅水 墨寫意畫，表現(xiàn)蘭花兩 叢。葉片有濃有淡，有枯 有潤，有曲有直，相互穿 插映襯，富于節(jié)奏感?；?頭則用水墨草點(diǎn)，筆法政 意，幅中草書自題與畫面 內(nèi)容相映成趣。
玉蘭圖
玉蘭圖 明·王穀祥 紙本水墨 縱57.5X橫29厘米 （美）樂藝齋藏
王榖祥（1501~1568), 江蘇蘇州人。擅繪事，精研 花卉，長于寫生。傳世作品 有《水仙圖》、《桂石圖》等。 此圖寫在金粟山藏經(jīng)紙上。 墨筆寫折枝玉蘭花，或初 綻，或怒放，或含苞，布局 錯(cuò)落有致，似覺暗香浮動(dòng)。 用筆削勁，墨色燦然。
墨葡萄圖
墨葡萄圖 明·徐渭 紙本水墨 縱116.4 X橫64.3厘米 北京故宮博物院藏
徐渭(1521-1593),浙江紹興人。是明代著名畫家，他涉筆瀟灑，天趣行 發(fā)?！赌咸褕D》構(gòu)圖奇特，信筆揮灑, 似不經(jīng)意，以豪放潑辣的水墨技巧造成 動(dòng)人的氣勢(shì)和葡萄晶瑩欲滴的效果。該 圖將詩、書、畫巧妙地結(jié)合在一起，構(gòu) 成東方藝術(shù)的一大特色，是水墨大寫意 風(fēng)格的作品。正是徐渭真正發(fā)揮了中國 畫筆墨紙張?zhí)厥庑Ч瑒?chuàng)立了水墨大寫 意畫法。通過此圖還可以感到畫家作畫 時(shí)淋漓暢快，豪放恣縱的情景。
達(dá)摩面壁圖
達(dá)摩面壁圖 明·宋旭 紙本設(shè)色 縱121.3 X橫32.3厘米 旅順博物館藏
宋旭(1525 ~約1606),字初，號(hào)石門，僧名祖玄，又號(hào)天池發(fā)僧、景西居士，浙江嘉興人，擅人物畫。此圖繪 菩提達(dá)摩面壁打坐、苦行修煉的情形。達(dá)摩面部刻畫堅(jiān)忍虔誠，環(huán)境及人物姿態(tài)用大色塊渲染，突出達(dá)摩的修為所 達(dá)到的境界。
花鳥圖
花鳥圖 明·孫克弘紙本設(shè)色縱32 X橫(32 .1厘米上海博物館藏
孫克弘(1533~1611),華亭（今上海松江）人，曾官漢陽太守。工詩文，能書法，繪畫人物、山水、花鳥無所 不精。此花鳥圖冊(cè)共十六開，是作者小寫意花鳥畫的代表作。圖中既有雙勾填色，也有沒骨直寫，用色多淡泊雅致。 此選其中兩開，可以看出畫家用筆設(shè)色的特點(diǎn)。
媲酒圖
媲酒圖 明·丁云鵬 紙本設(shè)色 縱137.4X橫56.8厘米 上海博物館藏
丁云鵬(1547~1628),字南 羽，號(hào)圣華居士，安徽休寧人。工 人物、怫像，亦擅花卉、山水。傳 世作品有《待朝圖》、《洗象圖》、《六 祖像圖》等。圖中寫一長須高古雅 士，坐于地面與童子傾醅漉糟。人 物情態(tài)生動(dòng)，畫法追摹李公麟筆 意，形象刻畫精細(xì)入微。衣紋線條 轉(zhuǎn)折、輕柔飄逸，設(shè)色清麗，墨彩 渾然一體。
晝錦堂圖
晝錦堂圖 明·董其昌 紙本設(shè)色 縱41X橫196厘米 吉林省博物館藏
董其昌（1555~1636），明代書畫家、鑒賞家，華亭（今上海市松江）人，擅畫山水，淵源董源、巨然、“二米”，以黃公望、倪瓚為宗，講究筆致墨韻，風(fēng)格清潤。此幅畫是董其昌的經(jīng)典之作，是山水畫中比較寫實(shí)的一幅。其特點(diǎn)是設(shè)色古雅，層次井然，虛實(shí)相映成趣。
青弁圖
青弁圖 明·董其昌 紙本水墨 縱225X橫66.88厘米 （美）克里夫蘭藝術(shù)博物館藏
此圖師董源畫法，部分采用摶統(tǒng)的筆墨結(jié)構(gòu)，但畫面 平面感強(qiáng)，山石屈曲的結(jié)構(gòu)和筆致墨法本身所形成的節(jié)奏韻律，給人一種新奇感。作為作者胸臆外化形式的筆墨， 具有了更獨(dú)立的審美價(jià)值，屬董氏傳世名作。
三駝圖
三駝圖 明·李士達(dá) 紙本墨筆 縱78.5 X橫30厘米 北京故宮博物院藏
李士達(dá)（1550~1620），廣江蘇蘇州人。長 于人物，兼寫山水。其對(duì)畫講求五美—— 蒼、逸、奇、遠(yuǎn)、韻；反對(duì)五惡——嫩、板、刻、生、癡，被稱為深得畫理。傳世作品有 《潯陽琵琶圖》、《西園雅集圖》等。此圖繪 三位駝背老者，形象滑稽，上有詩云：“張駝提盒去探親,李駝?dòng)鲆妴柧壱?趙駝拍手 哈哈笑，世上原來無直人?！秉c(diǎn)明了此幅的 諷世主題。
墨蘭錢謙益書幽蘭賦圖
墨蘭錢謙益書幽蘭賦圖 明·陳元素 紙本墨筆 縱30.9 X橫412.6厘米 上海博物館藏
陳元素，生卒年不詳，活動(dòng)于十六、十七世紀(jì)，江蘇吳縣人。工詩文，書畫俱精。書法清勁，畫工山水，意致 清遠(yuǎn)。尤擅寫墨蘭，得文征明之秀挺，而又氣厚力沉。傳世作品有《蘭石圖》、《墨蘭圖》、《蘭竹圖》等。在原圖長卷上，陳元素作蘭花九組，姿態(tài)各異，章法也富于變化。雖主題同一，但蘭葉偃仰，墨花飄逸，互不雷同。寓穩(wěn)健 于秀美之中，使人有目下生輝之感。卷后另紙錢謙益書幽蘭賦，楷書帶行，取蘇字之形，含顏、柳之筆道、骨力，寓 雄健于逸美之中。
枯林孤棹圖
枯林孤棹 明·袁尚統(tǒng) 紙本設(shè)色 縱187.5 X橫60.5厘米 常熟市博物館藏
袁尚統(tǒng)（1570~？），吳（今江蘇蘇州）人。擅 畫，山水渾厚，人物野放，頗得宋人筆意。此圖筆 路清晰，能看出宋人山水的遺韻。同時(shí)遠(yuǎn)處的茫茫 云海與近處的枯林老樹,天上展翅的大雁與船中坐 著的人物，虛實(shí)動(dòng)靜，對(duì)比強(qiáng)烈，變化無窮。
千巖競(jìng)秀圖
千巖競(jìng)秀圖 明·魏之璜 紙本設(shè)色 縱32.5 X橫584.5厘米 上海博物館藏
魏之璜（1568~1646),上元（今江蘇南京）人。工書法，擅山水，晚年用濃墨禿筆，意境蒼老。亦能淡墨花卉。 此卷寫江南春景，圖中江水浩蕩，峭巖壁立，崗丘起伏，人物、舟船錯(cuò)落于林壑江河之間，景物繁復(fù)，變化多端。該 作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，描繪精巧，設(shè)色淡雅，用筆力追宋人技法。
葛一龍像
葛一龍像 明·曾鯨 紙本設(shè)色 縱32.5 X橫774.5厘米 北京故宮博物院藏
曾鯨（1566~1650),福建莆田人。擅畫人像，受西洋畫的影響，人物神情逼真。葛一龍是與作者同時(shí)代的文人，此圖繪葛一龍倚書斜坐，頭戴巾帽，身著白衫，密髯豐頰，兩眼前視。畫法二細(xì)，面部先勾后染，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，衣紋用游絲描，筆簡意足，書匣、足履、方巾的色彩呼應(yīng)，和諧統(tǒng)一。這種畫法曾風(fēng)行一時(shí)，作者也弟子甚眾，時(shí)稱“波臣派”。
碧溪垂釣圖
碧溪垂釣圖 明·米萬鐘 紙本墨筆 縱124 X橫46.3厘米 香港虛白齋藏
米萬鐘（1570~1628),陜西人。山水學(xué) 倪瓚，間仿米氏云山，花卉似陳白陽。此圖 以水墨畫成，遠(yuǎn)山用淡墨染出，近處懸?guī)r勾 皴后以濃墨點(diǎn)苔，墨韻豐富，水面留出空白， 以淡墨線勾出水紋。溪邊一人拄杖觀望，一 人凝神垂釣，形神兼?zhèn)?。全圖氣勢(shì)雄壯而意 境幽靜。
梅花水仙圖
梅花水仙圖 明·薛素素 紙本墨筆 縱100.7 X橫25.6厘米 上海博物館藏
薛素素，明代女畫家，生卒年不詳，活動(dòng)于十六、 十七世紀(jì)，江蘇蘇州人。工蘭竹，下筆迅疾，兼擅白描 大士、花卉、草蟲。此圖用勾染手法繪一蒼碧厚重的山 石，石后寫水仙及梅花。水仙用雙勾白描手法畫成，梅 則用水墨點(diǎn)花寫枝來體現(xiàn)，畫面布局錯(cuò)落有致，色調(diào)對(duì) 比明快，構(gòu)圖收放自如。
山水花卉圖
山水花丹圖 明·李流芳 紙本墨筆 縱24.6 X橫25.6厘米 上海博物館藏
李流芳（1575~1629),安徽歙縣人。擅詩文，工書畫篆刻，山水學(xué)吳鎮(zhèn)、黃公望，筆墨粗簡。兼能花卉，逸氣 飛動(dòng)，韻味雋永。此圖冊(cè)共十三開，現(xiàn)選其中精致一開《蘭花》。全圖以草書筆法繪成，構(gòu)圖簡練但顯神韻。用筆疾 勁爽利，韻足意長，為大寫意花鳥畫的杰作。
山樓對(duì)雨圖
山樓對(duì)雨圖 明·宋玨 紙本水墨 縱82.5 X橫27.4厘米 北京故宮博物院藏
宋玨（1576~1632),福建甫田人。工書畫篆 刻。山水學(xué)米氏、黃公望、吳鎮(zhèn)，用筆蒼老秀逸, 不拘于法。此圖繪雨后的松蔭茅舍，高山飛泉，一 隱士執(zhí)杖過橋的景致。用筆細(xì)密工整，畫風(fēng)清曠秀 潤，山水林石的畫法，既有吳鎮(zhèn)、黃公望之筆意, 又得“二米”情韻。
一梧軒圖
一梧軒圖 明·卞文瑜 紙本設(shè)淡色 縱100 X橫44.5厘米 北京故宮博物院藏
卞文瑜，生卒年不詳， 生活于十七世紀(jì)，江蘇蘇 州人。擅畫山水，學(xué)董其 昌，講求筆法。圖中繪一座 庭院，梧桐矗立，湖石環(huán) 襯，鮮花盛開，堂上一人撫 琴，一鶴仿佛聞聲起舞。畫 法工致典雅，山石皴法細(xì) 密，花木多用雙勾法，敷色 清淡。
達(dá)摩圖
達(dá)摩圖 明·吳彬 絹本設(shè)色 縱118.8 X橫3.1厘米 北京故宮博物院藏
吳彬，生卒 年不詳，福建莆 田人。工山水，擅 畫怫像、人物。其 作品構(gòu)圖獨(dú)特，皴法奇異，在細(xì) 密緊聚，精工嚴(yán) 整的筆調(diào)中，體 現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)性和 風(fēng)格。此圖畫達(dá) 摩著紅衣坐于臥 象背上，形象端 莊和順，五僧徒 圍繞其間。線條 流暢，用筆工細(xì)， 色彩清雅。
白云紅樹圖
白云紅樹圖 明·藍(lán)瑛 絹本青綠設(shè)色 縱189.4 X橫48厘米 北京故宮博物院藏
藍(lán)瑛(1586- 1666) 錢塘（今浙江杭州）人。擅畫山水，早年取法黃公望和唐 宋、元諸家。中年后自立門庭，頗負(fù)時(shí)譽(yù)。此圖是用“重彩沒骨’ 法繪成的山水畫。畫法工細(xì)，色調(diào)明麗，在運(yùn)用青綠、朱砂等礦物質(zhì)方面獨(dú)具特色，是藍(lán)瑛青綠山水畫中杰作。
日濯清泉圖
日濯清泉圖 明·惲向 紙本水墨 縱152 X橫53厘米 廣州市美術(shù)館藏
惲向(1586 -1655),江蘇常州人。擅詩文, 山水初宗董源、巨然，骨力圓勁、墨氣淋漓。晚 學(xué)倪瓚、黃公望，用筆干枯而得山水雄渾之氣，對(duì) 畫理頗有心得，著有《畫旨》一書。此圖繪隱士靜坐，觀賞高山飛泉。山石用荷葉皴，重墨點(diǎn)苔, 樹木婆娑參差，筆墨蒼潤，有濃郁的文人畫風(fēng)格。 本圖當(dāng)為作者晚年之作。
山水花卉圖冊(cè)
山水花卉圖冊(cè) 明·倪元璐 紙本墨筆 縱39.3 X橫65.3厘米 上海博物館藏
倪元璐（1593~1644),浙江上虞人。擅詩文，書、畫懼工，山水畫筆墨秀逸清潤，亦擅竹石，喜用水墨生暈之 法，蒼潤古雅，饒有風(fēng)致。此冊(cè)頁共八開，每開都有自書的對(duì)題，這里選其中兩開。第一開作一老翁停舟垂釣，筆 簡意遠(yuǎn)，耐人尋味。第二開表現(xiàn)山村欲雨的景色，以濃淡不同的墨點(diǎn)和墨色，渲染坡坨層林，留白處宛如云靄。用 簡略的線條勾出房屋，筆墨懼備，雖為米家山水，但筆墨技法受到了董其昌的影響。
秋林遠(yuǎn)岫圖
秋林遠(yuǎn)岫圖 明·楊文驄 紙本水墨 縱144.5 X橫55.8厘米 （日）大阪市立美術(shù)館藏
楊文驄(1597-1646),貴陽人。為南 明福王朱由崧帳下兵備副使，南京陷落后 退敗浦城，被俘就義。他擅畫山水，師法 宋、元而有變化，格調(diào)近黃公望、倪瓚。該 圖以三段式構(gòu)圖法畫江岸秋林景色。山石 用疏落靈動(dòng)的“披麻皴”法畫成，以濃墨 點(diǎn)苔畫葉，頗得江南秋林山水之神。
大樹風(fēng)號(hào)圖
大樹風(fēng)號(hào)圖 明·項(xiàng)圣謨 紙本設(shè)色 縱115.4 X橫50.3厘米 北京故宮博物院藏
項(xiàng)圣謨（1597~1658),秀 水（今浙江嘉興）人。擅畫山 水，初學(xué)文征明，遠(yuǎn)法宋人,取 法于元代諸家。此圖繪古樹一 株，參天獨(dú)立于曠野之上，一 老者拄杖遙望遠(yuǎn)山。形象生 動(dòng)，構(gòu)圖獨(dú)特。幅上題詩曰： “風(fēng)嘯大樹中天立，曰薄西山 四海孤，短策且隨時(shí)旦莫，不 堪回首望菰蒲?！?/div>
唏發(fā)圖
唏發(fā)圖 明·陳洪綬 紙本設(shè)色 縱105 X橫58.1厘米 重慶市博物館藏
陳洪綬（1598~1652),號(hào)老蓮，諸暨（今屬浙江）人。擅畫人物，也工花鳥草蟲，兼能山水。與崔子忠齊名, 稱“南陳北崔”。陳洪綬早年曾學(xué)畫于藍(lán)瑛，明亡后皈依為僧，并在杭州一帶以賣畫為生。其人物、花鳥、山水都十 分擅長，名冠一時(shí)。唏發(fā)本指把洗凈頭發(fā)晾干，后亦指洗發(fā)。此圖畫一長髯高士頭發(fā)披散，似剛洗完，形象高古神 逸，衣紋轉(zhuǎn)折清勁，設(shè)色清淡。
蓮石圖
蓮石圖 明·陳洪綬 紙本墨筆 縱151.9 X橫62厘米 上海博物館藏
此圖繪一塊嶙峋的湖石，背后荷花盛開，亭亭玉立。湖石以折帶皴和亂柴皴繪出，不加烘染，荷花則用雙勾法勾勒，筆法圓潤，富有質(zhì)感；荷葉與浮萍以潑墨寫成，墨色濃郁，加強(qiáng)了畫面的黑白對(duì)比。整幅作品章法穩(wěn)妥，格調(diào)靜穆，含有濃郁的裝飾趣味。
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