金明池爭標圖 宋人
絹本設色 縱28.5厘米，橫28.6厘米
天津市藝術博物館藏
此圖描寫北宋京城汴京（今開封市）金明池水戲爭標的場面。畫面苑墻圍繞，池中筑十字平臺，臺上建軍圓形殿宇，有拱橋通達左岸。左岸建有彩樓，水殿，下端牌樓上額書“瓊林苑”三字。池岸四周桃紅柳綠，間有涼亭，船塢，殿閣。水中龍船屑樓高閣，人物活動于樓內(nèi)外；龍船兩側各有小龍舟五艘，每艘約有十人并排劃槳，船頭一人持旗；另有數(shù)只維游其間。書面左，下兩側的苑墻內(nèi)外，人群熙來攘往。全圖約有千余人，雖然人物微小如蟻，但仔細觀察，比例恰當，姿態(tài)各異，神情生動，頗具藝術魅力。在圖左側的粉墻上有楷書“張擇端呈進”五字款。經(jīng)專家鑒定，對此圖作者有兩種意見：其一，從落款看，不像后人添寫。如此精細熟練的工筆畫應出自高手，有可能是張擇端的早期作品；其二，從此圖的風格及畫中景物看，斷為宋畫無疑，很有可能是南宋人的摹本。此圖曾為明代安國，項子京鑒藏。
洞天山堂圖 南宋或金 無款
絹本設色 縱183.6厘米，橫121.2厘米
臺北故宮博物院藏
此圖畫山谷間白云彌漫，澗流清駛，林木搖曳，樓臺隱約，造景幽深雅靜，與畫幅上所題“洞天山堂”四字頗為切合。本畫無款識，清初王鐸題為董源之作，不知何據(jù)。從全畫布置創(chuàng)意看，所畫景山物范圍已比北宋全景山水縮小，近于李唐《萬壑松風圖》的體制，其時代應相當于南宋。但圖中所畫宮室的特點又非南宋而近于金元，故此圖更可能是金代作品。
云橫秀嶺圖 元 高克恭
絹本 設色 縱182.3厘米 橫106.7厘米
高克恭（公元1248-1310年），字彥敬，號房山，官至大中大夫，刑部尚書。其祖先是西域（現(xiàn)新疆）人，后籍山西大同。工墨竹，亦擅山水，初學米芾父子水墨書法，后取法李成、董源、巨然之長，自創(chuàng)一體。評進謂其所書“元氣淋漓”。
此圖書層巒高嶺，溪橋疏樹，上下峰巒及近景坡石樹木之際，間以白云朵朵，縱而掩去大山給人的窒息之感，并增加了景物的深度，使書面元氣渾滄。整幅書設色明麗、筆墨精妙、用筆靈活。山石多用米點皴，但又糅進新的變化，如水邊的卵石以及米點之下的“披麻皴”。說明高氏并非刻板效學二米瀉煙雨林巒，還吸收了董源、巨然山水畫的長處，以豐富自己的技法。書上李 題誠云：“……上軸樹老古蒼,明麗 落,古所謂有筆有墨者,使人心降氣下，絕無可誠者。”另有鄧文原、王鐸的題記和乾隆帝題詩。
雙鉤竹圖 元 李衍
絹本 設色 縱163.5厘米 橫102.5厘米
故宮博物院藏
李衍（公元1254-1330年），字仲賢，號息齊道人。薊丘（今北京人）。曾任江浙行省平章政事、吏部尚書、集賢院大學士、光祿大夫。座后追封“薊國公”為元代畫竹名家，初學王庭筠，后師法文同。著有《竹譜詳綠》一書。
此圖畫竹四株，前后左右交錯，枝葉繁茂。下方小竹數(shù)株，怪古平坡。竹葉以墨色細加瀉染，表現(xiàn)出陰陽向北背。湖石用濃淡墨暈出，玲瓏多姿。構圖勻稱，筆法圓勁精整，設色淡雅。作者還通過碎石、枯枝等周圍景物的描寫，更加烘插出竹子“清高拔俗”的品格。未署款，畫幅中部鈐有“李衍仲賢”、“息齊”二印。
洞庭東山圖 元 趙孟頫\
絹本 設色 縱61.9厘米 橫27.6厘米
上海博物館藏
趙孟頫（公元1254-1322年），字子昂，號松雪道人、鷗波、水晶宮道人等。吳興（今浙江湖州）人。宋宗室，人元后任兵部郎中、翰林學士承旨。擅畫山水、人物、鞍馬、竹石和花烏。山水取法董源、李成，人物、鞍馬學李公麟和唐人。其繪畫有兩種面貌，一為工整，一為豪放，均在筆墨技法上有較大發(fā)展，對后世的影響極大。
此圖描繪洞庭東山的景色。洞庭山位于江蘇吳縣西南太湖中，分東西雨山。東山古名胥母山，又名莫厘山，為伸出太湖之半島。圖上東山山勢不高，圓渾平緩，山徑曲折，一人佇立岸邊眺望太湖。山后霧氣迷蒙，崗巒隱約。湖面微波粼粼，輕舟蕩漾。近處小丘浮起，雜木葉生。作者自題詩中抒發(fā)了閑和怡悅的決緒。下鈐“趙氏子昂”朱文方印。畫幅中有清高宗弘歷題詩。裱邊有明人董其昌題跋。
此幅筆墨從董源的規(guī)范中變化而來，柔和流暢的披麻皴和疏密相間的點苔，表現(xiàn)出江南草木華滋的土山形貌。細密的魚鱗水紋，寫出太湖瀲滟的水光。山巒和坡石罩染淡淡的石青、石綠和赭石，以花青占染樹葉，盞面色調(diào)明澈清雅。這種淺絳山水是趙孟頫在唐、宋青綠山水基礎上發(fā)展起來的析體貌，對元代山水畫風影響很大。\
畫家另有《洞庭西山圖》，與此圖原相聯(lián)屬，惜已散佚。
墨竹圖 北宋 文同
絹本墨筆 縱131.6厘米，橫105.4厘米
臺北故宮博物院藏
文同（公元1018一1079年），字與可，自號石室先生，又號笑笑先生。四川梓潼人。曾官司封員外郎、秘閣校理。又受命守湖州，故人稱“文湖州”。傳為湖州竹派，影響深遠。
此圖用水墨畫倒垂竹枝，竹業(yè)濃淡相間。史傳文氏之竹“濃墨為面，濃墨為背”，于此可見。筆法謹嚴有致，又現(xiàn)瀟灑之態(tài)。本幅無款，有“靜閑口室”、“文同與可”二印。詩塘有明人王直及陳質題詩。
溪鳧圖 元 陳琳
紙本 設色 縱35.7厘米 橫47.5厘米
臺北故宮博和院藏
陳琳（生座年不詳），字仲美，錢塘（今浙江杭州）人。南宋畫院待詔玨子，琳世其葉。善畫花鳥、山水、人物，得趙孟頫指授，多所資益，故其畫不俗，尤善臨摹古跡。\
此圖畫一野鴨，立于水邊。古上角倒垂芙蓉一枝，縱有花蕾。岸上車前草一株，雜草兩葉?？v畫中的點景可以斷定。此時已是深秋季節(jié)。 圖中野鴨多用細筆勾描，造型準確，畫風工麗。水用粗筆隨意寫畫，筆法瀟灑。畫幅左有趙孟頫題記：“陳仲美戲作此圖，近世畫人皆不及也。子昂。”詩塘有元人仇遠題跋，說明此圖是陳氏訪趙孟頫時即興所作的寫生畫，趙孟頫為之潤色。其中右上的芙蓉、下方的坡石小草和粗筆的水波都是趙孟頫所加，粗筆水波之下還可見到陳琳原畫細筆波紋的痕跡。畫上鈐有清人耿昭忠、乾隆帝、宣統(tǒng)帝等收藏印多方。
寒林圖 元 曹知白
絹本 墨筆 縱27.3厘米 橫26.2厘米
故宮博物院藏
曹知白（公元1272-1355年），字又元，又字貞素，號云西。華亭（今松江）人。至元中為昆山教諭，不久辭官歸隱。擅長畫山水，師法李成、郭熙。晚年筆法簡淡疏秀，自成一派。
此圖畫坡石枯林。用筆豐腴濕潤。畫風學李成、郭熙而又有變化。畫幅中自題：“……泰定乙丑九日，去西兄作。”下鈐“云叟”、“聽松齋”二印。下角又有“聊復爾耳”一印。乙丑為泰定二年，即公元1325年，時作者年五十四歲。本幅堪稱曹知白中年時的佳作。
伯牙鼓琴圖 元 王振鵬
絹本 墨筆 縱31.4厘米 橫92厘米
故宮博和院藏
王振鵬，字朋梅，永嘉（今浙江溫州）人。官至漕運千戶。工墨筆界畫，筆法工致細密，自成一體。亦擅人物。元仁宗賞識他，賜號弧云處士。生座年不詳，約活動于元仁宗朝。
此卷描繪伯芽為知音者鐘子期彈琴的故事。相傳伯牙生于春秋時代，擅彈琴，與鐘了期為友?！盾髯?#183;勸學篇》有“伯牙鼓琴，而六馬仰秣”的記載。流傳至今的古琴曲“水仙操”和“高山流水”據(jù)傳就是他所作。圖中彈琴者為伯牙，對面聆*者是鐘子期。畫中伯牙與子期的舉止神情均刻劃惟妙惟肖。衣紋用筆細勁流利，精謹生動。實為元代人物畫代表作。
卷末署“王振鵬”三字款。卷尾有元人馮子振、趙聲、張原湜題記。
墨竹譜 元 吳鎮(zhèn)
紙本 墨筆 縱40.3厘米 橫52厘米
臺北故宮博物院藏
吳鎮(zhèn)（公元1280-1354年），字仲圭，號梅花道人，浙江喜與魏塘人。工詩文，擅畫山水、竹石。其畫風對明清山水畫的發(fā)展，有較大的影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚同初稱為“元四家”。
此冊共二十二幅，前兩幅作者書蘇軾撰文同偃竹記，后二十幅畫竹各有題議。冊中墨竹諸能悉備，畫風蒼勁簡率。
所選一為第四幅。秀竹一竿，枝疏葉少。淡墨畫干，濃墨畫竹葉，墨氣連貫。用筆簡練，構圖大膽，不落俗套。有“天籟閣”、“墨林山人”、“項子京家珍藏”等藏印多方。
二為畫冊中第五幅。畫風雨竹一枝，枝葉繁茂。淡墨畫枝斡，濃墨一筆點葉，竹能生動可愛。真可謂得竹之性情。畫左有作者題議。
漁父圖 元 吳鎮(zhèn)
絹本 墨筆 縱84.7厘米 橫29.7厘米
故宮博物院藏
此圖畫還山叢樹，流泉曲水，老樹平坡。坡旁溪水一泓，小舟閑泊。一漁父頭戴草笠，一手扶漿，一手執(zhí)魚竿，坐船中垂釣。筆法圓潤，意境幽深。畫風師法巨然而又有變化。畫幅中有作者自題，款署“至元二年秋八月，梅花道人戲作魚父四幅并題”。下鈐“梅花盫”、“嘉興吳鎮(zhèn)仲圭書畫記”二印。至元二年為公元1336年，時吳鎮(zhèn)年五十七歲。詩塘中有明人王鐸題詩。.
挾彈游騎圖 元 趙雍
紙本 墨筆 縱108.5厘米 橫46厘米
故宮博物院藏
趙雍（公元1289-?年），字仲穆，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫次子。官至集賢待制同知，以書畫知名。擅畫人馬、山水和竹石，師家法。\
此圖畫一人騎馬持弓，回顧身后的兩株高樹。畫風古樸，有唐人遺風。圖中人物形象生動，馬的造型準確，樹以雙鉤填色，描繪嚴謹。畫幅中自題“至正七年四月望仲穆畫”。至正七年為公元1347年，時趙雍年五十九歲。畫幅右上方有元人題記
清必閣墨竹圖 元 柯九思
紙本 墨筆 縱32.8厘米 橫58.5厘米
故宮博物院藏
柯九思（公元1290-1343年），字敬仲，號丹丘生、號丹丘生、五云閣吏，臺州（今浙江）人，官至奎章閣鑒書博士。博學能文，擅寫墨竹，師文同一派，并融以書法的用筆。
此圖畫竹竿，怪石一塊。竹葉以書法之撇筆法寫之，濃淡相間，沉著勁挺。石用濃墨皴擦，圓勁渾厚。全畫筆法蒼秀，畫風學文同而又有新意，是柯氏墨竹畫的代表之作。
畫幅左側自題：“至元后戊寅十二月十三日留清必閣因作此卷。丹丘生題。”“柯敬仲氏”一印。戊寅為至元四年，即公元1338年，時柯九思年四十九歲。
鷹檜圖 元 張舜咨 雪界翁
絹本 設色 縱147.3厘米 橫96.8厘米
故宮博物院藏
張舜咨，字師夔，號櫟山，杭州人。曾在福建任縣尹。工詩文、書法、擅長畫山水、樹木、竹石。生卒年不詳。雪界翁待考。
此圖畫一黃鷹獨立于古檜樹上，昂首還眺，目光咄咄。樹下頑石小樹成趣。鷹的造型準確，羽毛用細筆勾描后填色。用筆工細，設色妍麗。檜樹和山石用兼工帶寫的筆法，于蒼古之中又見清潤之致。畫中自題云：“雪界翁畫黃鷹，師變作古檜，桐城口氏好事，遂與之。”張舜咨傅世作品極少，此幅為難得的精品。
桃竹錦雞圖 元 王淵
紙本 墨筆 縱102.3厘米 橫55.4厘米
故宮博物院藏
王淵，字若水，號澹軒，錢塘（今浙江杭州）人。年少時受趙孟孚指教，擅長畫花鳥、山水，尤精水墨花鳥。山水師法郭熙，花鳥師黃筌，而又有創(chuàng)新。生卒年不詳。
此幅畫坡石桃竹，兩雙錦雞樓于坡石之間。桃枝上的一雙小鳥作欲飛狀。枝上桃花或盛開，或含苞欲放。圖中花和葉都用水墨點畫而成，不用線勾。作者以深淺不同的色調(diào)，表現(xiàn)出陰陽向背和不同的顏色。鳥身的羽毛舉涂染皴劃粗細筆兼用，不作精雕細琢。全畫筆墨穩(wěn)練、文雅，氣韻蒼古，是花鳥畫在元代由設色向墨筆過渡的代表性作品。畫幅左下方款署“至正己丑王若水為惠民作出桃錦雞圖”。下方鈐“澹軒”、“王若水”二印。畫幅左下角鈐“子孫永保”、“海濱程氏”等收藏印。
秋舸聚飲圖 元 盛懋
絹本 設色 縱141.4厘米 橫97.1厘米
上海博物館藏
盛懋，字子昭，嘉興魏塘鎮(zhèn)人。其父盛洪擅畫。他繼承家學，又以陳琳為師。工畫山水、人物、花烏。筆墨精致，布置巧密，在元末享有盛名。生卒年不詳。
此圖繪坡陀上樹木列植，枝繁葉茂。近岸緩緩行駛一艘篷舟，舟首一位逸士正仰天長嘯，身前置放酒具瓷碗，身后古阮橫陳。船尾童子搖櫓，對岸崗阜平緩。古代歷史人物中，魏晉間號稱“竹林七賢”之一的阮籍，“嗜酒能嘯”，并擅彈琴。圖中逸士很可能即是阮籍的寫照，表現(xiàn)他“志氣宏放，傲然獨得”的神態(tài)。圖中樹石、還崦畫法學董源、巨然，只是勾皴占染的筆法更為縝密精巧，不免略嫌細碎。人物著色，取唐人法，線描細勁。
圖上無作者款識和印章，但畫風與其至正辛卯（公元1351年）年作的《滄海橫笛圖》頗為一致，可信為盛懋真跡。
松陰聚飲圖 元 唐 棣
絹本 設色 縱14.4厘米 橫97.1厘米
上海博物館藏
唐棣，字子畢，吳興（今浙江湖州）人，曾任吳江縣令。工畫山水，近學趙孟孚，還師李成、郭熙。生卒年不詳，可能卒於至正初年。
圖繪數(shù)人在樹下聚飲的情景。河畔長松高聳，樹后露出茅屋數(shù)間。松蔭下四位長者席地而坐，面對酒缸正在舉杯暢飲。旁有兩人手捧壺盤侍候，一人抱矮案前來。河中露出坡陀松林茅舍。隔河崗阜起伏，還山隱約。圖中描畫對飲者解衣，不矜禮儀，生動地表現(xiàn)出樹民野老酒酣與豪的生活樂趣。唐棣曾投趙孟孚門下，學者詩文繪畫。此圖崗巒坡石筆墨圓潤婉和，頗有趙氏遺法。長松的勾皴蒼勁精巧，細枝形似蟹爪，則脫于郭熙。
畫幅中自題“元統(tǒng)甲戌冬十一月吳興唐棣子華制”。下鈐“唐氏子華”朱文方印。甲戌為元統(tǒng)二年，即公元1334年，時作者年三十九歲。此圖屬早年之筆，故較多保留著師承前人技法的痕跡。
墨梅圖 元 王冕
紙本 墨筆 縱68厘米 橫26厘米
上海博物館藏
王冕（公元1287—1359年），字元章，號老村，又號煮，石山農(nóng)，浙江諸暨人。年輕時曾參加進士考試，不中，遂絕意仕途。后歸隱九龍山，以賣畫為生。擅長畫梅花、竹石，墨梅師法揚無咎而另立新意，著有《竹齊集》行世。
此圖作倒掛梅。枝條茂密，前后錯落。枝頭綴滿繁密的梅花，或含苞欲放，或綻瓣盛開，或殘英點點。正側偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬斛玉珠撒落在銀枝上。白潔的花朵與鐵骨錚錚的幹枝相映照，清氣襲人，深得梅花清韻。幹枝描繪得如彎弓秋月，挺勁有力。梅花的分布富有韻律感。長枝處疏，短枝處密，交枝處尤其花蕊累累。勾瓣點蕊簡潔灑脫。王冕墨梅出于北宋揚無咎派。但宋人畫梅大都疏枝淺蕊。此幅則寫繁花密枝，別開生面。
畫幅中有作者題詩五首。署款：“乙未年春正月朔寫于草堂”。時王冕年六十八歲。此圖是他晚年畫梅藝術臻于化境的杰作，深為后人珍重。詩塘及裱邊四周，相繼有明人祝允明、陸深、謝承舉、文徵明、薛章憲、王寵、徐霖、王韋、唐寅、陳沂等人題詩。
漢苑圖 元 李容瑾
絹本 設色 縱156.6厘米 橫108.7厘米
臺北故宮博物院藏
李容瑾，字公琰，擅界畫、山水，師王振鵬。生座年不詳。
此圖層層樓臺，回廊環(huán)抱。樓旁林木掩映，還岫業(yè)林。作者運筆精妙，以直線、橫線、斜線繪成了一組優(yōu)美宏偉的建筑群。用筆嚴謹，一絲不茍，設色妍美。采用鳥瞰式構圖，把宮苑內(nèi)外景致描繪盡致畢現(xiàn)。此圖應為界畫中精品。
六君子圖 元 倪 瓚
紙本 墨筆 縱61.9厘米 橫33.3厘米
上海博物館藏
倪瓚（公元1301-1374年），字元鎮(zhèn)，號云林子、幻霞子等。無錫（今屬江蘇人）。家豪富。元末賣去田屋，浪跡湖泖。擅長畫水墨山水，宗董源，兼學荊浩、關仝。作品多取材於太湖一帶景色，意境簡疏茺寒。他的畫風對明清文人山水畫有較大影響。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱為“元四家”。
此圖繪坡陀上六株樹木勁挺列植。湖面寬闊無波，江上崗巒遙接還空。氣象蕭索清曠。六株樹據(jù)李日華去為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意義。黃公望題詩中指謂：“居然相對六君子，正直特立無偏頗。”山崗坡石的畫法從董源脫出，而參以方折之筆，柔中寓剛。
樹木用筆簡潔疏放，似不經(jīng)意而骨力內(nèi)含。故王鐸題語中評道：“畫之簡者，其神骨韻氣則不薄。”
畫幅中自題一則，述作畫經(jīng)過。此圖作於至正五年（公元1345年），時倪瓚年四十五歲。畫幅中還有元公望、朽木居士、趙覲、錢云等詩。詩塘中有明人董其昌題識，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳榮等題跋或觀款。
楊竹西小像 元 王繹 倪瓚
紙本 墨筆 縱27.7厘米 橫86.8厘米
故宮博物院藏
王繹，字思善，自號癡絕生，睦州（今浙江建德）人，后從居杭州。擅畫像，是元代著名肖像畫家。生卒年不詳，約活動于元至正年間。
此圖由王繹畫楊謙（號竹西）小像，倪瓚補畫松石平坡。圖中楊謙留著長發(fā)，頭戴小帽，身著長袍，持杖獨立。人物面部用細筆勾描，略用淡墨烘染，形象生動逼真。筆墨不多，卻較好地表現(xiàn)了楊竹西“清謙謹慎”的性格。畫像后親以小石的弧松，更加烘托了楊竹亡在宋亡后不仕朝遷的氣節(jié)。畫中倪瓚題云：“楊竹西高士小像，嚴陵王繹寫，句吳倪瓚補作松石。癸卯二月。”癸卯為至正二十三年，即公元1363年。卷后有元人鄧元祜、楊維禎等十一家題記。
丹山瀛海圖 元 王蒙
紙本 設色 縱28.5厘米 橫80厘米
上海博物館藏
此圖描繪東海蓬瀛諸島壯闊奇?zhèn)サ木吧?。水面上洲島參差涌列，島上崗巒層疊重深，長松挺立，樹木稠密。島有木橋通向對岸，山隈深處樓屋掩映。海水浩淼無際，點點舟檣揚帆風行。筆墨師承董源，縝密的披麻皴屈曲律動，峰頂密贊苔點。樹木交織使用各種夾葉、勾葉、點葉法，極得榮茂之意。是王蒙筆意繁縟靈活的別體之作。
畫幅中自題“丹山瀛海圖。香光居士王叔明畫”。下鈐“黃鶴山樵”白文方印。卷后有元人金厓主人和陳方跋，并有明人項元汴題記。
青卞隱居圖 元 王蒙
紙本 墨筆 縱140.6厘米 橫42.2厘米
上海博物館藏
王蒙，字叔明，號香光居士，吳興（今浙江湖州）人，趙孟*外孫。生年不詳，卒于公元1385年。元末隱居臨平（今浙江余杭）黃鶴山，自號黃鶴山樵。明洪武初年出任泰安（今屬山東）知州，因胡惟庸案受牽累，死于獄中。工詩文書畫，尤擅畫山水。師法董、巨，獨具一格。畫重山復水的繁景，喜用解索皴和渴墨點苔，畫風蒼*秀潤，與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱為“元四家”。
此圖繪作者家鄉(xiāng)吳興的卞山景色。峰巒曲折盤桓，重疊崢嶸，氣勢雄奇秀拔。山間林木茂密，山徑迂回，飛瀑高懸直注。山腳下有客曳杖而行，山坳深處茅廬數(shù)間，堂內(nèi)一人抱膝倚床而坐。此畫境界深邃幽雅。筆墨技法融合了董源、巨然、郭熙和趙孟孚等前代大師的優(yōu)長。山石坡陀的皴染變化無窮，寫出萬木蔥蘢的氣象。全圖結構繁復充盈，然而通過溪流、水潭、奔泉、云靄等的布置，在稠密中透出靈動的氣韻。
圖上自題：“至正廿六年四月黃鶴山人王叔明畫青卞隱居圖。”至正二十六年為公元1366年。這是他風格成熟期的精心之作。明人董其昌在詩塘題為“天下第一王叔明”，殆非虛傳譽，畫幅中又有清高宗弘歷題詩，裱邊有近人朱祖謀、鄧孝胥、羅振玉、金城、陳寶琛、張學良、冒廣生、葉恭綽、吳湖帆等題款。
武夷放棹圖 元 方從義
紙本 墨筆 縱74.4厘米 橫27.8厘米
故宮博物院藏
方從義，字無隅，號方壺，貴溪（今屬江西）人。上清宮道士，擅畫云山，師法董、巨和米氏父子，筆墨蒼潤。生卒年不詳，約活動于元至正年間。
此圖畫武夷九曲風光。奇峰突起，溪間幽深。俯視眾山，皆如小坡。一葉輕舟，行在中流。圖中山石樹木，以草書筆法勾勒，淡墨輕染。用筆瀟灑，筆具奇姿。墨氣淋漓，耐人尋味。構圖奇險，靜中求動。與常見的水墨靈山有所不同。棣書自題“武夷放棹”四字，又草書自題一則?？钍穑?#8220;至正己亥冬，方方壺寫寓烏石山識。”下鈐“方壺清隱”一印。
戛玉秋聲圖 明 夏昶
紙本 墨筆 縱151厘米 橫63.7厘米
上海博物館藏
夏昶（公元1388—1470年），字仲昭，號自在居士、玉峰，江蘇昆山人。原姓朱，名昶。永樂十三年舉進士，正統(tǒng)中官至太常封少卿。為官四十余年，天順元年去職還鄉(xiāng)，以書畫自娛而終其身。善墨竹，師承王紱而稍變化，煙姿雨色，蒼潤灑落，偃仰濃疏，合乎適度，時推第一而名馳域外，有“夏卿一個竹，西涼十錠金”譽稱。亦工楷書。
這幅圖寫一葉細竹在蕭瑟秋風中搖曳舞動的姿態(tài)，配上一方峻贈的湖石，構成動與靜的平衡布局。墨竹用筆，參人書法筆意，竹葉猶如草書，點劃紛披，以濃淡虛實相生的墨色，表現(xiàn)出陰陽相背和前后參差的空間感。他的墨竹在繼承文同、王庭筠等的基礎上，形成了清瘦瀟灑的風格，兼有作家和文人畫兩者之長。圖上自題：“戛玉秋聲。仲昭。”下鈐“東吳夏昶仲昭書畫印”朱方方印。
潭北草堂圖 明 謝縉
紙本 設色 縱108.2厘米 橫50.1厘米
浙江省博物館藏
謝縉（生座年未詳），字孔昭，別號蘭庭生，亦稱深翠道人。江蘇蘇州人。畫師王蒙、趙原，既精詣則益以爛熳，千崖萬壑，愈出愈奇。工詩，有《蘭亭集》。
此畫是謝縉為同時著名書畫家杜瓊所作。杜瓊系唐代詩人杜甫之后裔，善書畫詩文，為謝縉好友。
謝縉師法王蒙、趙原，此圖主要取王蒙法，寫似拳石的山嶺高聳，遠山隱顯；嶺下峰回路轉，樹林蒼盛，在高大的松樹中，透露出一舍草堂庭院，主人似與訪者交談詩文。明代文人畫家多作此類意境，反映出明代文人居士喜好避世隱居的心理。左上作者自題并款署：“永樂戌歲上巳日，葵丘謝縉識。”圖中有杜瓊及清光緒間浙江諸暨陳聲（陳洪緩后裔）的藏印。永樂戊戌為公元1418年，是謝縉晚年的佳作。
溪堂詩思圖 明 戴進
絹本 墨筆 縱194厘米 橫104厘米
遼寧省博物館藏
戴進（公元1388—1462年），字文進，號靜庵、玉泉山人，浙江杭州人。宣德間（公元1426—1435年）官直仁智殿待詔，繪畫臨摹精博，得唐宋諸家之妙，故道釋、人物、山水、花果、翎毛、走犬等，無所不工。山水師馬遠、夏圭，并了法郭熙、李唐，俱遒勁蒼闊，境界深遠辦物、佛像能變通運筆，頓挫有力；喜作葡萄配以勾勒竹、蟹爪草，另具格調(diào)。畫在明中葉曩鄉(xiāng)較大，是“浙派”創(chuàng)始人。
畫峻嶺虬松，茅堂臨溪，后倚飛瀑，中藏寺觀，得深山幽居之意。載進幼年學畫於葉澄，隨后對南宋李唐、馬遠潛心追摹，所得獨多，山水人物俱臻佳妙，為一時之冠，繪畫才能比較全面，師承廣泛，畫風多樣，并能自出新意，形成雄健豪放、遒勁蒼澗的水墨山水新風，影響深遠。此圖筆墨蒼勁，如此大幅，布置精密，峰巒重疊，頗見生機，為其晚年的杰作。
玉兔爭清圖 明 陳錄
絹本 墨筆 縱155.7厘米 橫72.8厘米
故宮博物院藏
陳錄（生卒年未詳），字臺章，以字行，號如隱居士，會稽（今浙江紹興）人。善墨梅、松、竹、蘭，筆意儒雅，與王謙齊名。筆力實過之。正統(tǒng)十一年（公元1446年）當作《墨梅圖》。
畫皓月當空，月下老梅勁挺，繁斡競爭凌代，狀如捧月，頗有氣勢；繁花如雪，暗透清香。斡枝的粗細、疏密交織，梅花與斡枝的黑白襯托，旋律韻味俱生。用筆挺秀，墨色幽雅，巧得清輝。左方自題：“會稽如隱居士陳章寫玉兔爭清。”鈐印三方，一方“靜齊”，另兩方文不清。
芙蓉游鵝圖 明 孫隆
絹本 設色 縱159.3厘米 橫84.1厘米
故宮博物院藏
孫?。ㄉ淠晡丛敚?，一作孫龍，字縱吉，又字廷振，號都癡，武進（今江蘇常州）人。開國忠愍侯之孫，宣德間入直內(nèi)廷，官至侍御。后知新安府。畫翎毛草蟲，全以彩色渲染，融合徐熙落墨花及趙昌沒骨法而有所發(fā)展，生動鮮活，自成一家。對后世影響甚大。
一獅頭大鵝，側身臨溪立於芙蓉花石之下，形態(tài)生動，栩栩如生，仿佛似聞其鳴。芙蓉偃斜上伸，仰挹風露，意態(tài)雅逸。鵝用勾染法，花用點染法，枯潤線濃，掩映相發(fā)，渾樸清麗。將勾、染、點有機地融於一體，既瀟灑放逸，又秀麗典雅，寄新意於法度之上，得妙理於豪放之外，風格獨異。無款。鈐朱文“孫隆圖書”、“金門侍御”、“開國忠愍侯孫”三印。
南村別墅圖 明 杜瓊
紙本 墨筆 設色 縱33.8厘米 橫51厘米 各幅略有大小
上海博物館藏
杜瓊（公元 1396—1474年），字用嘉，號東原耕者、鹿冠道人。江蘇蘇州人，經(jīng)學淵博，善詩文，山水還宗董源，近法王蒙，多用乾筆皴擦，淡墨烘染，風格秀拔遒麗，開吳門派的先聲。亦工人物。私謚淵孝。著有《東原集》、《紀善錄》、《耕余雜錄》等。
此冊為依據(jù)陶宗儀撰《南村另墅十景詠》景而圖寫，分別為：竹主居、蕉園、來青軒、拂鏡亭、羅姑洞、蓼花庵、鶴臺、魚隱、蠃室計十幅。
別墅主人陶宗儀是元末明初頗有聲望的文學家、史學家，著作甚富，安貧自甘，不慕利祿，人稱南村先生。杜復為陶宗儀的徒學弟子，特繪此別墅圖冊，“以志不忘”。此選羅姑洞、鶴臺兩幅。
藝術手法樸素自然，筆墨技法，較多吸收了黃公望、王蒙的長處。皴染縝密松秀，墨韻滋潤蒼茫，設色清淡明澈，具有文人畫儒含蓄的特征。
圖冊前有明周鼎篆畫題引首“南村別墅”，冊后有作者在正統(tǒng)癸亥（公元1443年）補錄陶宗儀《南村別墅十景詠》言辭題跋。接后，有明吳寬、楊循吉、文壁、周嘉胄、朱泰禎、李日華、陳繼儒、董其昌、王鐸等人題識，清費含慈觀款。
苦瓜鼠圖 明 朱瞻基
紙本 淡設色 縱28.2厘米 橫38.5厘米
故宮博物院藏
朱瞻基（公元1399—1435年），朱元璋曾孫，建元宣德，廟號宣宗，在位十年（公元1425-1435年）。自號長春真人。雅尚翰墨，書法出沈華亭兄弟而能出於圓熟之外，以運勁發(fā)之。尤工繪事，山水、人物、走獸、花鳥、草蟲無不臻妙。當作圖書贈重臣，上書年月及受賜者姓名，鈐“廣運之寶”、“武英殿寶”及“雍熙世人”等印章。
畫繪小鼠踞石上，回首仰望苦瓜，瓜藤攀援竹枝，長草出於石縫。小鼠茸毛用乾筆皴擦，富有質感：顧盼之情，亦很生動。瓜葉、草葉用水墨寫意法，藤枝揮灑如草書。石的勾勒、點皴極似趙孟頫。筆墨多取自元人水墨花卉、竹石書法，具較多生拙的文人書意趣。自識“宣德丁未，御筆戰(zhàn)寫”。朱瞻基時年二十九歲。上鈐“廣運之寶”一印。\
秋江魚隱圖 明 姚綬
紙本 設色 縱162.2厘米 橫59厘米
故宮博物院藏
姚綬（公元1422—1495年），字公綬，號丹皇，又號云東逸史，浙江嘉興人。天順八年（公元1464年）舉進士，授監(jiān)察御史，官江西永寧知府。王書畫，兼能詩，山水宗吳鎮(zhèn)，也取法趙孟頫、王蒙，好作沙坳水曲影色，墨色蒼潤，間寫竹石，筆致瀟灑。\
畫群山間水面寬闊，近處臨水山坡上，喬木高聳，枝葉繁茂，樹蔭下泊一小舟，一宦者著袍服，戴烏紗，坐船頭持竿而釣。山石、樹木畫法近元人而有所變化，風格蒼秀清逸。上方自題詩跋。鈐“云東仙館”、“紫霞碧月翁”印二方。上詩堂有董其昌跋。
鷹擊天鵝圖軸 明 殷
絹本 設色 縱158厘米 橫89.6厘米
南京博物館藏
殷偕（生卒年未詳），字汝同，金陵（今南京）人。殷善之子，花卉翎毛，能傳父藝。
作者描繪鷹擊天鵝的瞬間。天鵝被襲，頓失平衡，翻滾下墜，猶作掙扎，背景以茫茫湖水，蘆荻隱約，更顯出高遠凌虛，搏擊天外，畫法工細。毛羽先用淡墨勾出，再用白粉細描，柔毛茸茸，體現(xiàn)了院體畫的風格傳統(tǒng)。鈐有：“錦衣都指揮殷偕”朱文方印和“御用監(jiān)大韋氏藏珍玩”收藏印。
山茶白羽圖 明 林良
絹本 設色 縱152.3 厘米 橫77.2厘米
上海博物館藏
林良（約公元1416—1480年）， 字以善，南海（今廣州）人。弘治拜工部營善所丞，直仁智殿改錦衣衛(wèi)百戶，與四明呂紀先后供奉內(nèi)廷。善畫花果、翎毛，著色簡淡，備見精巧。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡括筆法，遒勁飛動，有類草書，墨色靈活，為明代院體花鳥畫變格的代表作家，也是明代水墨寫意畫派的開創(chuàng)者。
圖寫山野一隅，屹岸上佇立著一雙神態(tài)俊逸的雄白雉，雌白雉在崖下過步。石后山茶樹枝葉疏落有致，紛開粉紅色的花朵。一對喜鵲在樹斡上跳躍喳叫。洋溢著觀騰的氣氛。林良長於水墨寫意禽鳥，而此圖用精細的工筆勾勒，敷色鮮妍雅麗，發(fā)揚了宋代院體畫周密不茍的寫生傳統(tǒng)，崖石和樹斡則以勁健縱放的得寸進尺墨皴染，形成了工寫結合、剛柔相濟的藝術神采，是較工整的代表作。圖上署款“林良”。
梅茶雉雀圖 明 呂紀
絹本 設色 縱183.1厘米 橫97.8厘米
浙江省博物館藏
呂紀（公元1477—？年），字廷振，號樂愚，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛(wèi)指揮。 擅畫臨古花鳥，近學邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔雀、鴛鴦之類鳴禽為題材，雜以花樹濃盛，畫面燦麗清新有致。亦作粗筆水墨寫意者，筆勢勁健奔放，與林良相近，與邊景昭同為明代院體花鳥畫中的臨古派的代表作家。
著色雪景，寒意茫茫。坡石上，白梅老斡欹曲，雙雉樓息斡上，一正一反，側首相互呼應，形態(tài)生動，樹根處，隱露蘭竹業(yè)草，梅枝虬曲凌空，花雜疏密散聚，氣勢飛動，更增寒意。數(shù)雀聚樓梅枝，山茶紅映其間，正如《無聲詩史》所評“設色鮮麗，生氣奕奕”。遠處崗阜覆雪，間水曲流，冷壑荒寂。圖右款署“四明呂紀”。
殘荷鷹鷺圖 明 呂紀
絹本 設色 縱190厘米 橫97.8厘米
浙江省博物館藏
呂紀（公元1477—？），字廷振，號樂遇，浙江寧波人。弘治中供事仁智殿，為宮廷作畫，官錦衣衛(wèi)指揮。擅畫臨古花鳥，近學邊景昭，還宗南宋院體，多以鳳凰、仙鶴、孔鶴、鷺鷥線發(fā)現(xiàn)，倉皇竄入荷葉蘆草業(yè)中，張嘴尖聲鳴叫，撲騰雙翅，企圖躲過蒼鷹的襲擊。鷺絲的騰竄又驚動了原樓息水面的兩雙野鴨，它們驚恐地注視著從天而降的災難之神。和者的畫幅下半部，用錯落紛披的筆法，把蘆葦和殘敗的荷葉、蓮蓬畫得西歪東倒，增添了一種動蕩不安的情緒，便悲劇效果起了瀉染的作用。生物界弱肉強食的爭斗被表現(xiàn)得如此淋漓盡致，是作者觀察生活的細致，還是另有所喻呢？令人深思?？?#8220;品紀”，下鈐“四明呂廷振印”一方。
劉海戰(zhàn)蟾圖 明 劉俊
絹本 設色 縱139厘米 橫98厘米
中國美術館藏
劉?。ㄉ淠晡丛敚?，字廷偉，善山水，入能品，人物也佳。官錦衣都指揮，為宮廷畫家。
畫劉海居中，呈正面像，雙手持蟾，情態(tài)和善觀悅：寬袍大袖，衣帶飄動，與海濤相諧，一派得道成仙之相。畫風工謹，設色淡雅；衣紋用筆，剛柔相濟；海濤以戰(zhàn)筆勾描，具有裝飾性。右下水紋間置“劉俊”二字。經(jīng)鄧拓藏，后捐獻國家。
北觀圖 明 陶成
紙本 設色 縱27.8厘米 橫124厘米
上海博物館藏
陶成（生卒年未詳），字孟學，一作懋學，號云湖仙人，寶應（今江蘇寶應）人，成化七年（公元1471年）舉人。生性疏狂，多才藝，詩文古樸。書善四體，擅畫花鳥人物，山水多用青綠，濃麗蔚拔，喜作勾勒，竹兔與鶴鹿均妙，隨意畫山水、花鳥、人物，都逼肖南宋人。鞭蓉稱神品，為切所珍。
此圖用墨筆雙勾數(shù)莖細竹，描繪精確，頗得元李衍勾竹的遺法；鳧鴨則用淡墨簡筆畫出臥息的神態(tài)。滿地細草茸茸，間以汁綠密點烘染，益視出竹、鴨的潔瑩。用棣書自題：“玉樹亭亭，瑩澈霜信，能永寶之，張侯世胤。云湖仙人陶為為天鏖契兄寫。”畫史記載陶成畫山水擅用青綠，烘染空靈。這種畫法於此圖亦得見證。
圖卷前有程敏政弘元年（公元1488年）題《北觀序》，記述陶成北游經(jīng)歷，又謂李東陽曾為此圖題“北觀”兩字引首，又有詞林諸文士題識，現(xiàn)勻已失去。清王文治復有兩題、羅天池一題，王文治并補題引首“北觀”?！哆^云樓書畫記》著錄中定名為《業(yè)笪水鳥圖》。
灞橋風雪圖 明 吳偉
故宮博物館藏
吳偉（公元1459—1508年），字士英，號魯夫，更字次翁，號小仙，湖北武昌人。幼弧貧，流落常熟為人收養(yǎng)，自弄筆墨習畫山水人物。成化間為宮廷作畫，官仁智殿待詔。弘治時孝宗晉授其為錦衣衛(wèi)百戶，賜“畫狀元”印章。人物宗吳道子，取法南宋畫院體格，筆勢奔放。早年作白描，則以秀勁見長，兼能寫真。山水取景多片石一樹，落筆健壯，近學載進，還師馬還、夏圭而較放縱。是明代中葉繼功進后“浙派”健將，從學者頗多，從稱“江夏派”。
灞橋在陜西長安縣東，亦稱霸橋，唐人送另者多於此折柳相贈，有“霸橋折柳”典故。又有“詩思在橋風雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風雪”為畫題。此圖繪一老者騎驢在風雪中過橋，低首沉思。為烘托主題，景作山野縣崖，樹木凋零，風雪彌漫，河流封凍，寒氣迫人。署款“小仙”，鈐“吳偉”一印。側鋒臥筆，線條粗簡，水墨淋漓，一次皴染，頗得氣勢，騎驢人物雖極簡率，而形態(tài)生動。放縱有余，精嚴不足，為吳偉山水畫風定型后的面貌。
雜畫 明 郭詡
紙本 設色 墨筆 縱28.5厘米 橫46.5厘米（每頁略有大?。?
上海博物館藏
郭詡（公元1456—約1529年），字仁宏，號清狂，江西泰和人。專力於書畫，多游名山。弘治中徵人京師，授錦衣官，固辭不就。擅作寫意人物，信手點后期，筆勢飛動，尤善雜畫小品。筆墨簡括，用沒骨法畫花鳥，頗有生趣。
此圖冊繪蕉石婦嬰、青蛙草蝶、青山花村、雞冠蛺蝶、竹石秋菊、草亭犯錯誤艇、蘆塘芥菜、溪山空亭等八圖，每圖自題七絕一首，單發(fā)畫意。此選二幅。
《蘆塘芥菜圖》上題詩：“金盤堆滿紫峰，此味人能幾得逢。不似此根滋味好，瓦盆相對日從容。”寄托他不戀富富貴，狷介自高的志向?！督妒瘚D嬰圖》是他工筆人物畫的代表作，白描的線條細柔飄逸，具有凝靜的格調(diào)。山水畫以筆墨縱恣酣暢見長。在花鳥的表現(xiàn)技法上更具創(chuàng)造性，如青蛙、 蝶和雞冠花、水草等，純用色彩勾劃點染，色澤鮮潔而運筆簡練，生物的形態(tài)栩栩如生；芥菜、竹菊等畫法，也顯見他水墨寫意的嫻熟 工力。
圖岫上鈐有“仁宏”、“清狂”、“典篤子”、“一齊”等名號印，其中后面三個字號為歷來畫史所失載。
題竹圖 明 杜堇
絹本 設色 縱189.5厘米 橫104厘米
故宮博物院藏
杜堇（生卒年未詳），有極居、古狂、青霞亭長等號，丹徒（今江蘇鎮(zhèn)江）人，古籍燕京（今北京市），成化中試進士不第，絕意進取。工詩文，通六書，善繪事，取法南宋院畫體格，最工人物，筆法細勁暢利，當時推為白描高手，又能作飛白體。亦善山水、花卉、鳥獸、界畫樓臺，嚴整有法。
圖繪一老者持筆對竹題詩，左側一小童捧硯侍候，右側一老一少旁觀。背后巨崖襯托，石欄彎曲，竹林蒼翠，枝葉繁茂。觀其情節(jié)，應是“東坡題竹”的故事。人物刻劃細膩，設色淡雅。東坡寬袍大袖，峨冠長髯，風度灑逸。衣紋多用“釘頭鼠尾描”，勁健有力。竹午濃淡還近分明，枝葉賂背扶疏，筆法秀逸，清翠如水。左上題詩云：“竹色經(jīng)秋似水清，小闌涼氣午來生；新詩題上三千首，散作鏗金戛玉聲。極居杜堇。”下押二印，一印文不清，另一朱方印為“天青日白”。
吹簫女仙圖 明 張路
絹本 墨筆 縱141.3厘米 橫91.8厘米
故宮博物院藏
張路（公元1464—1538年），字天馳，號平山，河南開封人。太學生，未入仁途，游情於繪畫創(chuàng)作。人物師法吳偉，筆勢狂放而草率。山水兼學載進，風格趨於粗豪。亦能鳥獸花卉。
此圖描繪一女仙盤膝席地坐在松蔭底下，旁邊竹編花藍放有一雙大壽桃。微風吹拂，女仙面對洶涌波濤，正在悠閑自在地吹簫。作者可能表現(xiàn)的是麻姑女仙的題材，女仙那優(yōu)美動聽的簫聲，似在招引鳳凰。
此圖用筆粗簡勁挺，放縱中見工整；仕女形象刻劃細致生動、嫻列灑脫。圖右款落“平山”，鈐有“張路”印。
煙江晚眺圖 明 朱端
絹本 設色 縱168厘米 橫107厘米
故宮博物院藏
朱端（生卒年未詳），字克正，浙江海監(jiān)人。正德間以畫直仁智殿授指揮俸，宮廷賜一樵圖，遂號一樵。畫山水宗馬還，人物學盛懋，花鳥效呂紀，墨竹師夏昶，亦善書。
畫臨江峻嶺平崗，樹木蔥蘢，崗上二人對坐，居高還眺，一童侍立。江面煙靄迷蒙，對岸村落人家，岸邊船檣林立，魚舟揚帆，江中有堤岸小橋，老翁攜童步行其間，橋畔坡蛇邊，兩舟罱泥。江南山青水秀的清曠境界，水鄉(xiāng)農(nóng)村的生活氣息，畢露絹素。畫法學郭熙，用筆精勁，墨彩明媚，畫風秀潤，自成一格，此是朱端傳世作品中之佳構。左方款“朱端”。鈐“克正”、“辛酉徵士”、“欽賜口樵圖書”印三方。又“怡親王寶”、“明義堂覽書畫印記”鑒藏印二方。
寒山圖 明 王諤
絹本 設色 縱216厘米 橫107厘米
山東省博物館藏
王諤（生卒年未詳），字廷直，浙江奉化人。黨師里人蕭鳳。后肆力唐宋名家。弘治初以繪事供事仁智殿，其畫樹石多著煙靄之態(tài)，勢如潑墨。考宗稱王諤“今之馬還也”。武宗朝，天德初墜至錦衣千戶，后乞歸，家居至八十余乃卒。
此圖畫突兀雪山，巍巍峨峨。古樹盤錯，葉多凋零。山道上行旅者趲行。山石多作斧劈皴，間以粗筆橫斜掃擦，筆力勁健，筆觸清晰，深得宋人畫法。樹枝瓷意揮毫，筆墨飛動而剛健。樹上一片寒鴉，打破了深山的寂靜。危崖殿堂，經(jīng)營亦妙。全畫氣勢宏偉，寫雪而不落俗套。在高山嚴寒之間而具濃厚熱烈的生活氣息，行筆簡潔而意境高深，較之諸家，有繼承也有所變化，可視為明代時代風格較典型的一件作品。
起蛟圖 明 汪肇
絹本 墨筆 縱167.5厘米 橫100.9厘米
故宮博物院藏
汪肇（生卒年未詳），字德初，號海云，安徽休寧人。工繪事，山水、人物，出入於戴進、吳偉，但多草率之筆。尤長於翎毛，豪放不羈，自謂其筆意飄若海云。因自號海云，亦善書法。約活動於明成化至嘉靖年間。
石壁老樹下，一叟一童急急順風左行，叟俯身回顧高空墨云間騰飛之蛟龍，龍騰風旋，草樹飄搖，勢驚雷電，驟雨將臨，煞是懼駭。人物用“枯柴描”，草草幾筆，即把老叟稚童驚惶神態(tài)，描寫得淋漓盡致。樹石用筆簡率，豪放不羈，墨氣古樸渾潤。自識“海云”。
廬山高圖 明 沈周
紙本 設色 縱193.8厘米 橫98.1厘米
臺灣故宮博物院藏
沈周（公元1427—1509年），字啟南，號石田，又號白石翁，長洲（今江蘇吳縣）人，不應科舉，博覽群書。書學黃庭書。書學黃庭堅，詩學白居易、蘇軾、陸游。山水初承家法，兼師杜瓊、趙同魯，后取法董源、巨然、李成，中年以黃公望為宗，晚年醉心吳鎮(zhèn)，於廣收博取中自拓新意。四十歲前多畫小幅，后拓為大幅，用中鋒禿穎，筆力挺健而蘊藉，風格沉著渾厚，畫以意境趣味為重?；ɑ茗B獸重寫生，淡墨淺色，情滿意足。亦畫人物。 吳門派宗師，與唐寅、文徵明、分英合稱“明四家”。著有《客座新聞》、《石田集》等。
此圖是沈周為廣賀其師陳寬（醒庵）七十歲生日而精心制作的祝壽圖。沈周借助於萬石長青的廬山五老峰的崇高博大來表達他對教師的推崇之意。畫面上崇山峻嶺，層層高疊，五老峰雄踞於從峰之上，清泉飛流直下。山下有一高士籠袖觀覽美景。溪流湍急，云霧浮動，便畫面增加了空間感和流動感。此圖為沈周仿五蒙畫法的杰作。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用筆乾渴，顯示出雄厚的根底。從題款中得知此畫為沈周四十一歲時所作。
柴門送客圖 明 周臣
紙本 設色 縱120.厘米 橫56.9厘米
南京博物院藏
周臣（生卒年未詳），字舜卿，號東村，江蘇蘇州人。山水學陳進，摹李、郭、馬、夏，用筆純熟，是院體中一高手，兼工人物，古貌奇姿，綿密蕭散，各極意態(tài)。曾以畫法授唐寅，后寅以畫名世，或懶瘀就酬，乃請周臣代筆，非具眼莫能辨。
此取唐人杜甫《南鄰》詩末句“相送柴門月色新”詩意人。近和寫一古松，軀士蟠曲，枝葉繁茂，蒼苔滿布，一輪皓月掛於樹梢，松下露茅層一角，柴籬圖議，屋前小道通向河邊，小舟傍岸，主人“錦生先生”和賓客相揖道別，情狀謙恭，依依不舍，夜色已深。再現(xiàn)了《南鄰》詩意。構圖嚴密而有空間距離，松干上署：“東村周臣。”鈐：“舜卿”、“鵝場散人”朱文二方印。另有：“錫山華氏碧梧青層珍藏”、“客齊鑒藏”收藏章。
看泉聽風圖 明 唐寅
絹本 水墨 縱72.5厘米 橫34.7厘米
南京博物院藏
唐寅（公元1470—1523年），字伯虎，一字子畏，號六如居士，江蘇蘇州人。弘治十一年（公元1498年）解元，會試時因科場舞弊案牽連而被革黜，后游名山大川，致力繪事，賣畫為生。才情杰出，文章詩句書畫樣樣精到，自刻有“江南風流第一才子”印。少與張嫌相善，學畫於周臣，后結交沈周、文徵明、祝允明、徐禎卿等切磋文藝。山水法李唐、劉松年兼及宋、元諸大家，融會運用，或細潤秀雅，或蒼勁活潑。其人物、仕女、樓觀花鳥，無不臻妙。與沈周、文徵明、仇英合稱“明四家”。著有《六如居士全集》。
繪崇山嶺，峭壁陡險，山崖間老樹虬曲，枝葉蒼成盛，崖隙清泉下瀉。二高士端坐石上，看泉聽風，悠然自得。山崖以斧劈皴，自題七絕一首：“俯看流泉仰聽風，泉聲風韻合笙鏞。如何不把寫，為是無人姓是鐘。”款署“唐寅”，鈐“禪仙”白文長方印、“唐居士”朱文方印。左綾邊簽署：“唐六如真跡神品，光緒甲申十二月，鳥石山房收藏。”鈐“鳥石山房”印，另有“易圖”，“龔易圖藹人鑒藏印記”、“鄰煙畫室”、“逸芬心賞”等鑒藏印。
孟蜀宮妓圖 明 唐寅
絹本 設色 縱124.7厘米 橫63.6厘米
故宮博物院藏
工筆重彩畫宮妓四人，衣著華貴，云吉高聳，青絲如墨，頭飾花冠，互相對語，無視景。人物衣飾線條流暢，設色濃艷，服飾上的花紋，都刻劃得十分精細；人物面部用傳統(tǒng)的“三白法”表現(xiàn)，暈染細膩，生動傳神。表露出宮廷富貴的生活氣息，作者借此披露孟蜀糜爛生活，有諷喻之意?？勺C於自題詩、跋：“蜀后主每於宮中裹小巾，命宮妓道衣，冠蓮花冠，日尋花柳以侍酣宴，蜀之謠已溢耳矣。而主之不挹注之，竟至濫斛，俾后想搖頭之，令不無扼腕。唐寅。”下鈐“伯虎”、“南京解元”朱文方印二。
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