1、 中國傳統(tǒng)山水畫的筆墨技法
筆法基礎(chǔ)：筆法包括運(yùn)筆恣勢、運(yùn)筆方法、工具方法、繪畫方法四大部份內(nèi)容。（圖10）
圖10A單執(zhí)筆法
圖10B雙執(zhí)筆法，分染常用，一支墨筆涂墨，一支清水筆染
運(yùn)筆恣勢包括
正鋒法：筆桿垂直，多用于勾線、點(diǎn)苔、線皴之類。
斜鋒法：筆桿成45度左右，多用于面皴之類。
側(cè)鋒法：筆桿成25度左右，多用于米點(diǎn)皴，飛白皴檫之類。
順鋒法：運(yùn)筆由左向右，或由上而下順手而行。
逆鋒法：運(yùn)筆由右向左，或由下而上逆手而行。
運(yùn)筆方法包括
勾肋法：用聚鋒筆式勾畫，常用于勾線等。
皴擦法：筆上蘸少許墨、色在山石上擦畫，此法曰皴擦，常用于多種皴。
點(diǎn)簇法：用正鋒或斜鋒筆式點(diǎn)簇，常用于點(diǎn)簇寫意樹葉、點(diǎn)苔蘚等。
塗抹法：用墨、色涂抹，常用于渲染，或?qū)懸猱嫹ā?/span>
掃刷法：用散鋒或扁鋒筆蘸少許墨、色掃刷，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等。
工具方法包括
聚鋒法：將筆毛刮成尖鋒曰聚鋒，常用于勾線、點(diǎn)簇、線皴之類。
散鋒法：將筆毛散開或刮成扁鋒，常用于披麻皴、發(fā)絲皴等，散鋒也稱破筆。
禿筆法：將筆毛剪去半截，只留禿頭，常用于細(xì)點(diǎn)皴及畫柏樹葉極佳。
刀筆法：將筆毛削成手術(shù)刀片狀，常用于點(diǎn)畫樹叢或發(fā)絲皴等。
鈍筆法：將筆毛剪去一點(diǎn)，形成鈍鋒，常用于勾畫粗線條和點(diǎn)簇樹葉、苔蘚等。
錐筆法：錐筆具有硬筆的特性，用于畫線頗具骨感，用于點(diǎn)蘚點(diǎn)簇樹葉亦佳。
繪畫方法包括
干畫法：不將紙噴濕，直接在干紙上勾畫，筆痕清晰。
濕畫法：將紙噴濕再畫，筆痕模糊。
濕筆法：筆上蘸墨色較多，常用于染畫類。
枯筆法：筆上蘸墨色極少，常用于皴擦點(diǎn)畫。
潑撒法：將墨色直接潑撒在絹紙上作畫。
以上筆法通常是綜合交錯運(yùn)用，并不是一幅畫只用一種筆法畫成，那樣就會顯得呆板沒有變化，所以以上各種筆法都要熟練掌握。
筆者就筆法總結(jié)為硬、枯、散、變、活五字
硬：指用筆毛較硬的狼毫，畫出的線性較有骨力，羊毫兔毫太軟難勝任。
枯：指筆上蘸墨要少，除潑墨法外，大小寫意畫法尤用枯筆多留白為佳。
散：指用散鋒用筆，山水畫重點(diǎn)是皴擦，而山石樹木皴擦均宜散鋒用筆。
變：指用筆要有變化，各種筆法應(yīng)當(dāng)交替運(yùn)用，不應(yīng)只用一種筆法去畫。
活：指運(yùn)筆要靈活，應(yīng)龍飛鳳舞，姿意灑脫，不要刻意拘謹(jǐn)，嬌柔造作。
墨法基礎(chǔ)：墨法包括調(diào)墨方法、用墨方法和渲染方法三大部份內(nèi)容，不同的墨法其效果亦不同。
調(diào)墨方法包括
焦墨法：用濃度最高的墨作畫，畫面凝重。
水墨法：用摻水的墨作畫，畫面滋潤。
設(shè)色法：設(shè)一定的色彩，畫面艷麗。
鑲金法：鑲上部份金粉，畫面堂皇。
彩墨法：是借鑒花鳥畫調(diào)色法，調(diào)制出七彩彩墨構(gòu)畫景物。
用墨方法包括
蘸墨法：將筆洗凈，在筆尖上蘸一點(diǎn)墨或色，使筆尖濃，筆肚淡，筆根是水，一筆下去，濃淡分明。
混墨法：筆上不同部位分別蘸上不同墨或色，一筆下去，多色俱備，過渡自然。
潑墨法：將墨或色直接潑在絹紙上作畫，大寫意常用。
破墨法：用墨破水或水破墨，破墨法又包括干破濕、濕破干、淡破濃、濃破淡、色破墨、墨破色等。
宿墨法：宿墨指隔夜墨，此種墨不易暈化，有特種效果，但山水畫不常用。
留白法：絹紙上并不沾墨，一片空白，以白代景，起此地?zé)o聲勝有聲之效，畫云霧、湖水多用此法。
渲染方法包括
平染法：將墨色均勻的平涂在畫面上曰平染。
分染法：將墨色涂在畫面上，然后用清水筆將邊緣染開，形成濃淡自然過渡效果。
刷染法：用枯筆在畫面上掃刷，形成飛白效果。
積墨法：先用淡墨，在需要加深的區(qū)域重復(fù)上墨若干次，形成累積效果，直到滿意為止。
混染法：用墨色混合渲染，有墨混色、淡混濃等多種混法，彩墨畫常用。
點(diǎn)染法：常用淡墨點(diǎn)染樹葉類。
罩染法：主要用于熟宣，指全部畫完并等畫面干透后，再噴上清水用清水筆普遍染一遍。
這些方法要根據(jù)不同的紙質(zhì)和風(fēng)格要求選擇實(shí)施。
筆者就墨法總結(jié)為淡、變、水、韻四字
淡：指用墨宜淡，淡則出韻味，淡則可改救，墨色太濃易成臟畫死墨。
變：指用墨要有變化，不同環(huán)境、紙質(zhì)、景色、畫法要用不同的墨法。
水：國畫就叫水墨畫，其墨中水、筆中水、紙中水掌握適度很是關(guān)鍵。
韻：用墨的關(guān)鍵是體現(xiàn)出水墨的韻味來，體現(xiàn)出濃淡干濕的墨韻變化。
筆墨運(yùn)用
筆墨運(yùn)用有四個原則應(yīng)牢記。
寧草勿刻，運(yùn)筆寧愿潦草勿要刻板。所謂刻板，指放不開手腳，運(yùn)筆不果斷，而是小心翼翼的去畫。
寧枯勿濕，運(yùn)筆寧愿干枯慎用濕筆?？莨P是指筆上蘸墨極少，許多場合宜施枯筆，且不容易出敗筆。
寧散勿聚，運(yùn)筆寧用散鋒慎用聚鋒。元人倡以書入畫，好用聚鋒筆以書法線條繪畫，但大多不理想。
寧淡勿濃，用墨寧用淡墨慎用濃墨。先從淡墨起，可改可救。用色除重彩外也宜淡勿濃，過濃則俗。
2，中國傳統(tǒng)山水畫的繪畫語言
線法
中國人物畫是產(chǎn)生最早的畫種，由于中國人物畫最早的原始形態(tài)均以線描為主要特征，所以線在中國畫中居于特別顯赫的地位，也是區(qū)別于西洋畫的主要特征之一。正由于線在中國畫中不可動搖的地位，所以山水畫中線的運(yùn)用是自然而然的事情，而且畫家往往以線的質(zhì)地來衡量功夫髙低。
國畫的線條經(jīng)過千余年發(fā)展，巳有十八描之多，現(xiàn)在還在不斷創(chuàng)造新的線法，包括：高古游絲描、鐵線描、折蘆描、蘭葉描、琴弦描、曹衣描、橛頭釘描、釘頭鼠尾描、混描、馬蝗描、橄欖描、棗核描、柳葉描、竹葉描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描、戰(zhàn)筆水紋描等。
由于不同的線條反映不同的質(zhì)感，因此，選擇合適的線條至關(guān)重要。通常鐵線描、折蘆描等楞角分明的線條能較好表現(xiàn)石山、石頭、古樹的質(zhì)感，而游絲描、蘭葉描等比較圓潤的線條能較好表現(xiàn)土山丘陵和花柳雜樹面貌。（圖11）
圖11 當(dāng)代 劉安祥《飛奪瀘定橋》近景為石山，遠(yuǎn)景為土山
皴法
山水畫的皴擦法是山水畫獨(dú)有的用筆技法和繪畫語言，可以說，不懂皴法就不懂山水畫。皴法是指用不同的運(yùn)筆方法或點(diǎn)或染、或勾或刷、或皺或擦皺擦出山石、樹木的紋理皺折。古今皴法有幾十種之多，現(xiàn)在還在創(chuàng)造發(fā)展不同的皴法，大體可分為四大類，點(diǎn)皴、線皴、面皴和染皴。
點(diǎn)皴有芝麻皴、大米點(diǎn)皴、小米點(diǎn)皴、雨點(diǎn)皴、釘頭皴、麻點(diǎn)皴等。
線皴包括長披麻皴、短披麻皴、亂麻皴、云頭皴、牛毛皴、折帶皴、解索皴、荷葉皴、亂柴皴、亂線皴、發(fā)絲皴、折線皴等。
面皴包括大斧劈皴、小斧劈皴、刮鐵皴、樹皮皴、飛白皴、拖泥帶水皴等。
染皴包括筆者的水墨暈染皴等，鈍粹以染代皴在古畫中少見，是筆者的新創(chuàng)。
如果說中國畫的線法（十八描）是人物畫的核心要素，墨（色）法是花鳥畫的核心要素的話，那么，山水畫的皴法可謂山水畫的核心要素，所以歷代山水畫家為此進(jìn)行了不懈的探索，以下是部份典型傳統(tǒng)皴法。（圖12）
圖12A董源短披麻皴
圖12B巨然長披麻皴
圖12C關(guān)仝樹皮皴
圖12D李成麻皮皴
圖12E范寬雨點(diǎn)皴
圖12F郭熙拖泥帶水皴
圖12G米芾米點(diǎn)皴
圖12H李唐小斧劈皴
圖12I馬遠(yuǎn) 大斧劈皴
圖12J蕭照 刮鐵皴
圖12K黃公望解索皴
圖12L倪瓚折帶皴
圖12M王蒙牛毛皴
圖12N袁江鬼面皴
圖12O張雨森卷云皴
圖12P傅抱石抱石皴
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