一句“漆器自盧葵生后為揚州特產(chǎn)，銷行甚廣”的定位，不僅將揚州漆器提升到了與城市特色相聯(lián)系起來的高度，同時也將清著名漆藝大師盧葵生定位到了一個里程碑式人物的位置。就是這樣一位大師級的漆器藝人，以一人之力掌握了十多種漆工藝，可謂是前無古人后無來者。盧葵生掌握的這些漆工藝中除了歷史傳承的，如雕漆、螺鈿、刻漆等工藝外，還有其恢復(fù)和新研發(fā)的工藝，如綠沉漆、紫砂漆、八寶灰等。然而隨著歷史的發(fā)展變遷，在這些漆藝種類中，有的得以傳承至今，有的則已退出漆藝的舞臺，還有的正處于行將失傳的邊緣。
深沉靜穆的綠沉漆
綠沉漆，在《中國工藝美術(shù)詞典》中有釋為：始于魏晉南北朝時期。它是一種暗綠色漆。如物沉在水中，其色深沉靜穆，故名“綠沉”。曾經(jīng)綠沉漆的使用范圍非常廣泛，大到建筑，小到筆管都有。如《南齊書·東昏侯本紀(jì)》中就有：“世祖興光樓上，施青漆，世謂之青樓。”其中施青漆就是指髹涂綠沉漆。盧葵生的多件漆砂硯中都有該工藝的運用，其中見于記述的有“春游圖漆砂硯”，硯長
另外一件現(xiàn)藏于北京中國歷史博物館的“烹茶圖錫茶壺”，同樣采用綠沉漆制成。作為茶具中少見的制器、繪畫、題詩均出自名家之手的漆壺，此壺的藝術(shù)價值尤為凸顯。壺高
精巧雅致的紫砂漆
紫砂漆，用一種紫色的輕細(xì)砂調(diào)和適度的天然漆制成。始于宋代，曾一度失傳。清乾隆年間由盧葵生恢復(fù)生產(chǎn)，主要用來作硯臺的底色和漆茶壺的髹漆。代表作品為現(xiàn)藏于四川博物館的“梅花紋仿紫砂漆壺”。該壺原為
高度仿真的髹素漆
嚴(yán)格意義上來講，“髹素漆”并不算是獨立的漆工藝，且現(xiàn)當(dāng)代也并非完全不能做，但是卻幾乎沒有作品出現(xiàn)且很難達(dá)到盧葵生的技術(shù)水平。了解漆器工藝制作的人可能更加能體會髹素漆的難度是要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過色漆的。因為素漆最大的特色就是要求仿真性高，而由于大漆的顏色會因為氧化并隨著時間的推移而有所變化，因此在作品剛創(chuàng)作出來時，如果說保持與想要的顏色如紫砂色一致相對比較簡單的話，那么在百年后的今天，盧葵生的很多作品依然保持著原色，實在是很難得的。既體現(xiàn)了盧葵生在漆的配比上掌握了高超的技藝水平，同時也更加證明其在作品制作上所下的功夫。
現(xiàn)藏于浙江省博物館的一件漆筆筒，是一件體現(xiàn)了髹素漆特色的代表作品。這也是目前為止所見盧葵生作品中髹素漆技藝水平較高的一件作品。筆筒外徑
素樸典雅的八寶灰
八寶灰，該工藝其實是古琴漆灰內(nèi)拌入鹿角粉做法的發(fā)展。就是將一種色屑如牙屑拌入漆灰磨顯，也可將骨屑、珊瑚屑、綠松石屑、孔雀石屑、螺鈿屑、漆屑、銅屑、角屑等混合拌入灰漆磨顯，類似建筑水墨地面的做法。色屑硬度宜相近，才能磨面平整。
有學(xué)者認(rèn)為八寶灰在清代揚州流行的原因，是因為它灰黑的漆底正應(yīng)了士大夫求樸求雅的情懷，而閃爍的色點又打破了漆底的沉悶感，帶給人些許清新愉悅。作為盧葵生的創(chuàng)新工藝種類，其代表作品有很多，不僅在漆砂硯上可以見到，還有漆壺、幾凳等作品也可見到，如曾經(jīng)由
還有一件“鹿角霜漆臺幾”在中國嘉德 2010春季拍賣會上以35.84萬成交。器身以木胎為骨，上敷摻有相當(dāng)厚度之鹿角霜漆灰。磨顯后，在褐黑色漆地上出現(xiàn)黃白色斑點，密而均勻，燦若繁星，比古琴鹿角霜漆地中的碎屑稍粗，似更堅硬。有可能用象牙或未經(jīng)燒毀之鹿角搗碎調(diào)灰。臺幾底內(nèi)髹黑漆，并鈐“盧葵生印”篆書印章?？上У氖?，據(jù)說該工藝在解放后于漆器上還曾有運用，現(xiàn)已經(jīng)有30多年不再生產(chǎn)，甚至很多從藝幾十年的設(shè)計人員都已經(jīng)對該工藝一無所知。
近幾年來，揚州漆器行業(yè)也開始注重對一些傳統(tǒng)技藝的恢復(fù)工作，如彩繪鉤刀、挖嵌技法、疊彩雕漆等漆藝，在揚州也曾同樣有30多年的時間不見作品出現(xiàn)。然而，遺憾的是，近年來通過恢復(fù)試制成功的作品由于種種因素，未來的發(fā)展走向令人擔(dān)憂。
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