梁福盛漆盒底部款
漆藝作品
漆藝作品
漆藝作品
漆藝作品
漆藝作品
漆藝作品
漆藝作品
揚(yáng)州漆器源于戰(zhàn)國(guó)、興于秦漢、盛于明清、發(fā)展于當(dāng)代，已有2400多年的歷史。揚(yáng)州是我國(guó)木胎漆器的發(fā)源地，也是全國(guó)漆器的重點(diǎn)產(chǎn)區(qū)。2004年被授予原產(chǎn)地域(后改為地理標(biāo)志)榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)，2006年，揚(yáng)州漆器被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。
在揚(yáng)州漆器的發(fā)展史上，曾經(jīng)涌現(xiàn)出一批著名的漆藝大家，他們或在技藝上勇于創(chuàng)新，豐富了揚(yáng)州漆器的工藝品類(lèi)；或在漆器的藝術(shù)形式上有重要提升，將揚(yáng)州漆器印上文化人的烙印，為揚(yáng)州漆器的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用，那么，本報(bào)今天就和您一起來(lái)回顧一下這些揚(yáng)州漆器史上的名漆工和他們的傳世名品。
明 代
杯盤(pán)處處江秋水
明朝萬(wàn)歷年間，揚(yáng)州出現(xiàn)了一位以制作軟螺鈿漆器著稱(chēng)于世的漆藝大師江千里(字秋水)。據(jù)清《嘉慶揚(yáng)州府志》中記載：“康熙初維揚(yáng)有士查二瞻，工平遠(yuǎn)山水畫(huà)及米家畫(huà)，人得寸紙尺縑為重。又有江秋水者以螺鈿器皿最精工巧細(xì)，席間無(wú)不用之，時(shí)有一聯(lián)云：“杯盤(pán)處處江秋水，卷軸家家查二瞻?！痹凇镀缴教迷?shī)集》中還記有一段關(guān)于江千里作品的佳話(huà)：清初名士劉應(yīng)賓寓居揚(yáng)州，初求江千里的作品而未得，一夜于夢(mèng)中見(jiàn)一螺鈿杯，其杯五色斑斕，光華閃爍。劉大喜過(guò)望，乃作詩(shī)贊曰：“螺鈿妝成翡翠光，紫霞秋澈婺州香。形神具美真通泰，假寐仍期到夢(mèng)鄉(xiāng)?！贝送猓谕跏康澋摹冻乇迸颊劇泛椭扃摹短照f(shuō)》中皆稱(chēng)他“善鐫嵌螺鈿漆器，技藝精湛”；清代詩(shī)人阮葵生《茶余客話(huà)》中也有“江千里治嵌漆，皆名聞朝野，信今后傳無(wú)疑也”的記載。從這些記載中，今人足以得見(jiàn)江千里作品的高超藝術(shù)水準(zhǔn)和時(shí)人對(duì)其作品的欣賞。
故宮[微博]博物院藏有一件“江千里”款識(shí)的“嵌螺鈿金銀片長(zhǎng)方盒”，上下通景，四面各飾一龍，形態(tài)各異。龍的須發(fā)、海水、卷云等處的細(xì)線，均用薄螺片鑲嵌，海水、浪花則填以銀絲?？梢?jiàn)在螺鈿漆器中，已經(jīng)開(kāi)始了金銀片的結(jié)合運(yùn)用。
清 代
漆器自盧葵生后為揚(yáng)州特產(chǎn)
清代嘉慶、道光年間，揚(yáng)州還出了著名的漆器藝人盧葵生。據(jù)汪鋆《揚(yáng)州畫(huà)苑錄》記載：“盧棟字葵生，江都人，世以漆玩著名……道光庚戌年卒，年過(guò)七十矣?！钡拦飧缒晔?850年，如果以70歲推斷，盧葵生的生卒時(shí)間大約應(yīng)為1780年-1850年。盧葵生為人“醇謹(jǐn)謙恭，不茍言笑。少與張老疆均以畫(huà)受益于滄州張桂巖先生。張筆肆，而先生醇，萬(wàn)年尤謹(jǐn)”。
盧葵生一生創(chuàng)作頗豐，他的作品涉及工藝門(mén)類(lèi)之多、品類(lèi)之全，為歷史上見(jiàn)于記述的漆器藝人中少見(jiàn)。而今，不僅在故宮博物院、四川博物館、天津博物館、南京博物館等多家博物館可以見(jiàn)到他的作品，在民間還有很多的私人收藏。此外，近年來(lái)，拍品市場(chǎng)也涌現(xiàn)出了不少由盧葵生制作的漆器，通常成交價(jià)也都動(dòng)輒幾十萬(wàn)到幾百萬(wàn)不等，體現(xiàn)了較高的收藏價(jià)值。
關(guān)于盧葵生的記述主要有：清陳文述著《畫(huà)林新詠》記稱(chēng)：“雕漆亦宋人舊制，揚(yáng)州盧葵生制果盒極工。詩(shī)曰：‘不羨前朝果園廠，揚(yáng)州刻手說(shuō)盧家’”，說(shuō)的是盧葵生雕漆技藝的高超。作為盧葵生的主打作品“漆砂硯”，有關(guān)記述相對(duì)較多，如：《續(xù)撰揚(yáng)州府志》中記載：“盧棟，字葵生，江都監(jiān)生，善制漆器，漆砂硯尤見(jiàn)重于時(shí)”；鄧之誠(chéng)《骨董瑣記》中有“盧葵生漆砂硯頗輕便”；清葉名灃著的《橋西雜記》中云：“漆砂硯以揚(yáng)州盧葵生家所制為最精……凡文玩諸事，無(wú)不以漆砂為之。制造既良，雕刻山水花鳥(niǎo)之文，悉臻駢巧”， 為盧氏漆砂硯的藝術(shù)風(fēng)格做了較高的定位；顧千里著《漆砂硯記》中稱(chēng)盧葵生不僅善治漆砂硯，還“尤擅六法，優(yōu)能入品”，強(qiáng)調(diào)了盧葵生的藝術(shù)造詣?lì)H高。
盧葵生的百寶鑲嵌技藝同樣高超，清人錢(qián)泳在其《履園叢話(huà)》稱(chēng)“乾隆中有王國(guó)琛、盧映之輩，精于此技。今映之孫葵生亦能之”。關(guān)于盧葵生的貢獻(xiàn)則有前文曾提及的《續(xù)修江都縣志》卷六《實(shí)業(yè)考》稱(chēng)：“漆器自盧葵生后為揚(yáng)州特產(chǎn)，銷(xiāo)行甚廣?！庇纱丝梢?jiàn)，關(guān)于盧葵生的記述中不僅涉及到工藝種類(lèi)、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)造詣，還有其為人與重要貢獻(xiàn)，應(yīng)該來(lái)說(shuō)，歷史上就一個(gè)手工藝人而言，這樣的關(guān)注度是非常少見(jiàn)的，可見(jiàn)盧葵生在其時(shí)社會(huì)的影響力之大。
近現(xiàn)代
歲入三萬(wàn)兩，福盛居其半
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，受時(shí)代大背景的影響，揚(yáng)州漆器業(yè)走向蕭條，很多名貴品種如軟螺鈿(點(diǎn)螺)、漆砂硯等工藝相繼失傳。民國(guó)初年，當(dāng)時(shí)漆器作坊還有二十多家，其中以梁福盛作坊生產(chǎn)規(guī)模最大，作品最精，產(chǎn)量占揚(yáng)州漆器總產(chǎn)量的一半左右。據(jù)《續(xù)修江都縣志》記載，清末至民國(guó)初年的揚(yáng)州漆器銷(xiāo)售“歲入三萬(wàn)兩，福盛居其半”。在當(dāng)時(shí)，梁福盛與福建省著名的首創(chuàng)脫胎漆器制作的沈紹安家族齊名，有“南沈北梁”之說(shuō)。
梁福盛仿古漆玩號(hào)創(chuàng)于清同治七年(1868年)，創(chuàng)業(yè)人為梁友善，共傳五代。店址設(shè)在揚(yáng)州國(guó)慶路73號(hào)，作坊設(shè)在參府街太升巷內(nèi)。關(guān)于梁福盛作坊的記載主要有：《民國(guó)十年續(xù)修江都縣志·物產(chǎn)考·縣物之屬》卷七記載：“梁福盛出品賽會(huì)得獎(jiǎng)”；《民國(guó)十年甘泉縣續(xù)志·物產(chǎn)考·縣物之屬》卷七記載：“南洋勸業(yè)會(huì)梁福盛出品得金牌獎(jiǎng)，并得優(yōu)等獎(jiǎng)狀”；《民國(guó)續(xù)修江都縣志·實(shí)業(yè)考》卷六記載：“漆器自盧葵生后為揚(yáng)州特產(chǎn)，銷(xiāo)行甚廣。其仿制最善者近為梁福盛?？こ歉魉翚q銷(xiāo)銀幣約三萬(wàn)，而梁福盛居其半焉”。具體來(lái)說(shuō)，1910年，南洋勸業(yè)會(huì)(國(guó)際博覽會(huì))在南京召開(kāi)，梁福盛漆器獲得一等金牌獎(jiǎng)；1914年，梁福盛漆器參加巴拿馬博覽會(huì)在上海的預(yù)展，獲得二等獎(jiǎng)；1915年2月參加太平洋萬(wàn)國(guó)巴拿馬博覽會(huì)，獲得一等銀牌獎(jiǎng)。然遺憾的是，由于戰(zhàn)爭(zhēng)原因，梁福盛漆器今傳世作品甚少。
現(xiàn) 代
雕漆名家梁國(guó)海
解放后，在黨和國(guó)家以及地方政府的關(guān)心下，揚(yáng)州漆器得以恢復(fù)和發(fā)展。而在最初恢復(fù)揚(yáng)州漆器生產(chǎn)的16個(gè)人中，以“三國(guó)一孔”最為有名，這其中，又以擅長(zhǎng)雕漆的梁國(guó)海知名度最高。
梁國(guó)海(1902-1974)，揚(yáng)州漆器廠創(chuàng)始人之一，江都縣人。祖、父輩均從事漆器制作業(yè)。15歲時(shí)曾在揚(yáng)州孫鑄臣漆器作坊學(xué)徒，主要學(xué)習(xí)雕漆技藝。由于天賦較好加之勤奮好學(xué)，使他在年輕時(shí)就成為技術(shù)尖子。1929年后，由于社會(huì)政局動(dòng)蕩不安，梁國(guó)海放棄了雕漆事業(yè)回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。1955年，揚(yáng)州市人民政府受中央指示，挖掘地方傳統(tǒng)手工藝，尋找到梁國(guó)海。二十多年的磨難沒(méi)有消磨掉梁國(guó)海的斗志，他以更多的激情投入到畢生所熱愛(ài)的漆器事業(yè)中。
梁國(guó)海的雕漆技藝，秉承剔紅傳統(tǒng)的同時(shí)，敢于創(chuàng)新，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。在創(chuàng)作上，他敢于突破傳統(tǒng)雕漆產(chǎn)品趨于民俗化的特色，大膽引進(jìn)姜璧等人新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，注重山水、花鳥(niǎo)的寫(xiě)實(shí)技法，構(gòu)圖更加合理，對(duì)揚(yáng)州雕漆的藝術(shù)化水平的提高起到了重要的促進(jìn)作用。他技術(shù)嫻熟，雙手均能嫻熟用刀，是雕漆技藝的多面手。尤其是薄意浮雕的手法運(yùn)用出神入化，其雕刻手法圓潤(rùn)光潔、不露刀痕，圖案工整細(xì)致、層次清晰，于渾厚天然中寓秀麗的文雅之風(fēng)韻。代表作有紅雕漆掛屏《梅花高士》、《韶山》、大掛屏《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》和蒜頭瓶《牡丹松鶴》等，合作作品雕漆嵌玉《和平頌》(原名《和平之春》)、《喜鵲登梅》(原名《鳴喜圖》)曾陳列于人民大會(huì)堂江蘇廳達(dá)30年之久。
當(dāng) 代
國(guó)大師書(shū)寫(xiě)
揚(yáng)州漆藝新傳奇
當(dāng)代揚(yáng)州漆器更是高手輩出，這其中當(dāng)以三位國(guó)大師張宇、趙如柏、池家俊為代表。1944年出生的張宇，長(zhǎng)期從事漆器設(shè)計(jì)工作。五十年來(lái)，先后創(chuàng)作設(shè)計(jì)了大量產(chǎn)品和精品，如：1982年，張宇創(chuàng)作的漆器《柳毅傳書(shū)》在全國(guó)同行業(yè)百花獎(jiǎng)評(píng)比中奪魁；1983年至1988年中，由他設(shè)計(jì)的《伎天樂(lè)》、《百蝶圖》、《歌舞升平》、《春風(fēng)十里》等均獲中國(guó)工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)創(chuàng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；《千里共嬋娟》、《大風(fēng)歌》等獲全國(guó)漆畫(huà)展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)和工藝獎(jiǎng)；1989年，張宇設(shè)計(jì)的紅雕漆《江天一覽》大對(duì)瓶被譽(yù)為“中華之最”。近年來(lái)創(chuàng)作的《湖山疊翠》、《石壁溪水》等雕漆精品，多次榮獲中國(guó)工藝美術(shù)大師作品暨工藝美術(shù)精品博覽會(huì)特等獎(jiǎng)和金獎(jiǎng)。
1939年出生的趙如柏，從業(yè)四十多年來(lái)，擅長(zhǎng)木雕和紅雕漆的創(chuàng)作，在古楠木雕刻上具有很高的造詣，綜合運(yùn)用浮雕、淺雕等工藝手法，使作品格調(diào)雅致、造型生動(dòng)。1985年，他研制的古金絲楠木雕點(diǎn)螺《泰山攬勝》巨型漆砂硯，被譽(yù)為“國(guó)寶”；1987年，趙如柏制作的古楠木雕點(diǎn)螺《大滌草堂》、《醉翁亭》漆砂硯，獲中國(guó)工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)，分別被國(guó)家作為珍品收藏和贈(zèng)送給外國(guó)元首。
1945年出生的池家俊，不僅長(zhǎng)于花鳥(niǎo)設(shè)計(jì)，還擅長(zhǎng)篆刻和書(shū)法。他設(shè)計(jì)創(chuàng)作的刻漆《松鶴遐齡》屏風(fēng)等作品曾獲1986年全國(guó)漆器百花獎(jiǎng)銀杯獎(jiǎng)；1990年，雕漆嵌玉《錦繡萬(wàn)年》屏風(fēng)獲中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；雕漆嵌玉《松齡鶴壽》三折屏、《丹鳳朝陽(yáng)》三折屏、《玉堂春色》屏風(fēng)曾被作為國(guó)禮。由他撰寫(xiě)的《漆器發(fā)展方向探討》論文曾入選1988年江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)漆藝研討論文選。
聯(lián)系客服
