附圖是清初著名花卉畫(huà)家惲壽平(惲格、惲南田)所作的《牡丹圖》，左方題字“春風(fēng)三月暮，國(guó)色出新妝”。這幀扇面畫(huà)一大一小富貴花，不禁使人想起袁枚“春似生心斗化工”和“約束紅香冷更妍”詠牡丹之名句。惲壽平筆下花卉，不論烘日迎風(fēng)，抑或向背欹正，均極生動(dòng)之致。其著名的“沒(méi)骨花卉”，稱(chēng)譽(yù)古今，秀婉澹雅、意態(tài)飛動(dòng)，富天機(jī)物趣；影響后學(xué)者至深。
不過(guò)，很多人誤以為“沒(méi)骨花卉”畫(huà)法，乃惲壽平“始創(chuàng)”而自成一派；其實(shí)不對(duì)。我們只可以說(shuō)，他將這種畫(huà)花卉法發(fā)揚(yáng)光大，淋漓盡致。
沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)繪畫(huà)領(lǐng)域中的一朵奇葩，它不做骨線直接渲染揮寫(xiě)，是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的特有表現(xiàn)形式。沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)自五代北宋花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)立成科以來(lái)，不斷演變發(fā)展對(duì)中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。
張僧繇作品
沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)源自伴隨佛教傳入我國(guó)的“凹凸花”，南北朝張僧繇(有畫(huà)龍點(diǎn)睛即飛去之傳說(shuō))，已運(yùn)用天竺寺院凹凸花飾的畫(huà)法，試創(chuàng)沒(méi)骨書(shū) 法，不用墨色底線，不用線條描輪廓與勾勒，直接以水墨色彩點(diǎn)染。
至唐代，楊升衍變成沒(méi)骨山水，以色點(diǎn)染成，如朱翠爛然。迄五代南唐，不拘泥前人法度而有野逸之趣的徐熙，落墨寫(xiě)花葉，然后敷色(蘇東坡稱(chēng)為“落墨花”，近乎寫(xiě)意。其孫徐崇嗣，原用徐熙筆法，不用墨筆勾勒，直接以色彩渲染，生動(dòng)變化，疏放飄逸，形成花鳥(niǎo)畫(huà)沒(méi)骨畫(huà)法。
徐崇嗣(北宋)?海棠蝴蝶
沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)之名得自北宋徐崇嗣，僅用彩色描繪，不加勾勒，謂之“沒(méi)骨花”。 《圖繪寶鑒》認(rèn)為徐崇嗣“畫(huà)花鳥(niǎo)，綽有祖風(fēng)，又出新意，不用描寫(xiě)，止以丹粉點(diǎn)染而成，號(hào)沒(méi)骨圖，以其無(wú)筆墨骨氣而名之，始于崇嗣也?！?/p>
元明時(shí)期是沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)意期。元代前期，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)經(jīng)歷了由工筆到意筆的過(guò)渡。由于元人“簡(jiǎn)泊淡雅”的設(shè)色觀，在元代，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳ā钡男问剑还垂蔷€，直接用墨渲染。在明代，對(duì)色彩的重新崇尚， 使沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出以色彩為主的用筆直接揮寫(xiě)的形式。不論是用墨或者是色，這種直接揮寫(xiě)的形式，使表現(xiàn)更為自由，將沒(méi)骨畫(huà)法推向更加成熟的階段。這一時(shí)期的沒(méi)骨畫(huà)法為清初工整富麗的“沒(méi)骨花”奠定了基礎(chǔ)。
惲壽平作品
清初進(jìn)入了工整妍麗的沒(méi)骨畫(huà)顛峰期。代表人物惲南田在明以來(lái)的沒(méi)骨寫(xiě)意的勃發(fā)余蓄中“以北宋徐崇嗣為歸”將沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)變?yōu)楣ふ惖男问?，使這種沒(méi)骨花鳥(niǎo)一躍成為花鳥(niǎo)畫(huà)的正宗。惲派沒(méi)骨花既帶有北宋沒(méi)骨畫(huà)的富麗工整和寫(xiě)生崇尚又帶有元明時(shí)期的寫(xiě)意性。這種沒(méi)骨畫(huà)法工整而不刻板，色彩濃重卻妍雅，給沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)賦予了文人畫(huà)的氣質(zhì)。此階段的沒(méi)骨畫(huà)對(duì)當(dāng)時(shí)整個(gè)畫(huà)壇和對(duì)整個(gè)美術(shù)領(lǐng)域的影響在深度和廣度上都達(dá)到?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)的顛峰，成為沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的新傳統(tǒng)。
惲壽平作品
此后沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)轉(zhuǎn)為與其他畫(huà)法融合并用的形式。沒(méi)骨畫(huà)法常常與一種或幾種技法同時(shí)出現(xiàn)在作品中。在近現(xiàn)代多表現(xiàn)為重彩沒(méi)骨的寫(xiě)意形式或在彩墨畫(huà)中出現(xiàn)。這種寫(xiě)意形式表現(xiàn)出與以往不同的以表現(xiàn)性和畫(huà)面色彩構(gòu)成等為需求設(shè)色的特征，同時(shí)又融合各種現(xiàn)代技法形成豐富的畫(huà)面效果。 追溯沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)的源流，可以得出其經(jīng)歷了“凹凸花”、“點(diǎn)畫(huà)”、“隱沒(méi)骨線”、“直以色彩涂之”、“墨花”、“寫(xiě)意沒(méi)骨”、“工整艷麗的惲派沒(méi)骨”等形式，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，不是一成不變的，直至今天還在不斷演化之中。
惲壽平作品
現(xiàn)代沒(méi)骨畫(huà)由上世紀(jì)九十年代初發(fā)展至今已蔚然壯觀，沒(méi)骨畫(huà)陣容之龐大，領(lǐng)域之寬闊前所未有。有專(zhuān)事沒(méi)骨花鳥(niǎo)、人物、山水的畫(huà)家。傳承、創(chuàng)新、發(fā)展這是中國(guó)畫(huà)生存、發(fā)展的必然趨勢(shì)，使之在中國(guó)畫(huà)歷史發(fā)展長(zhǎng)河中占有不可忽視的一席。
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