沒(méi)骨畫技法古來(lái)有之，緣起于壁畫，演變到紙絹之上還要從魏晉南北朝時(shí)期講起。我們常說(shuō)“南朝四百八十寺”，在那個(gè)時(shí)代背景下，專供佛事的“凹凸花”興盛一時(shí)。
其中，有一佛寺里的佛畫因是張僧繇所繪而獲得了“凹凸寺”的美名。
梁 張僧繇 《仙山樓閣圖》
早在唐朝時(shí)，就有畫家在“凹凸畫”的基礎(chǔ)上采用“點(diǎn)畫”的技法，為“凹凸畫”向“沒(méi)骨畫”的演變做了鋪墊。
唐 邊鸞 《梨花斑鳩圖》
唐代畫家邊鸞、五代的西蜀宮廷畫家黃筌、騰昌祐等人都在渲染的基礎(chǔ)上沿用了“點(diǎn)畫”的技法。
這時(shí)，沒(méi)骨畫中的花卉勾勒精細(xì)，敷彩后的輪廓線似有若無(wú)。
五代 黃筌 《長(zhǎng)春竹雀圖》
到了宋代，徐熙之孫徐崇嗣傳承前人渲染之妙，自創(chuàng)不施勾勒直接以色狀寫物象的畫法。評(píng)之：“花不墨眷”、“直以彩色圖之”。
直到這時(shí)，“沒(méi)骨圖”才真正成為一家學(xué)派。
宋 徐崇嗣 《枇杷綬帶》
進(jìn)入元明后，來(lái)到了沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫的寫意期。當(dāng)時(shí)因?yàn)樵酥鲝垺昂?jiǎn)泊淡雅”的設(shè)色觀，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫經(jīng)歷了由工筆到意筆的過(guò)渡。
沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤澳ā钡男问?，畫家們開(kāi)始直接用墨渲染。從院體的“精工渲染”發(fā)展為了“放筆點(diǎn)染”，講究冷暖變化、形象生動(dòng)、用筆自如。
元 王冕《墨梅圖??》
明代時(shí)期，由于對(duì)色彩的重新崇尚，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫呈現(xiàn)出以色彩直接揮寫的形式，較之過(guò)去表現(xiàn)得更為自由。從而將沒(méi)骨畫法推向更加成熟的階段。
在這個(gè)階段的后期，寫意沒(méi)骨的新形式逐漸成熟，至清初，同時(shí)這一時(shí)期的沒(méi)骨畫法為清初工整富麗的“沒(méi)骨花”奠定了基礎(chǔ)。
明 孫隆《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖》
明代著名官廷畫家孫隆就是以沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫以見(jiàn)長(zhǎng)，其代表作《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖》, 直接以色彩點(diǎn)染物象，用墨極少，不事勾勒，色彩鮮艷協(xié)調(diào)，充滿田園情趣 ，溫馨淡雅。
明 孫隆《花鳥(niǎo)草蟲(chóng)圖》
來(lái)到清朝，“沒(méi)骨畫”進(jìn)入了工整妍麗的巔峰時(shí)期。這種畫法工整而不刻板，色彩濃重卻妍雅，給沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫賦予了更多的文人畫氣質(zhì)，被社會(huì)各階層所推崇。
清初，惲南田將沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫轉(zhuǎn)變?yōu)楣ふ惖男问?。但工整而不刻板，色彩濃重而妍雅，注重寫生為基礎(chǔ)，以宋法運(yùn)元格。以極似求不似，充滿了'平淡天真”的文人畫氣質(zhì)。使沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫在此一時(shí)期一躍成為花鳥(niǎo)畫的正宗。
此時(shí)，沒(méi)骨花鳥(niǎo)對(duì)當(dāng)時(shí)的整個(gè)畫壇已經(jīng)整個(gè)美術(shù)領(lǐng)域的影響在深度和廣度上都達(dá)到?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫的巔峰，成為沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫的新傳統(tǒng)。后形成了以惲壽平為代表的“常州派”,，并被清人視為花鳥(niǎo)畫的'寫生正派'。
清 蔣廷錫 《沒(méi)骨花鳥(niǎo)冊(cè)》
從沒(méi)骨法的源流歷史上說(shuō)，有兩種基本畫法:
一種是輕勾輪廓，以重彩掩蓋墨線，這是早期沒(méi)骨法畫法。也稱工細(xì)沒(méi)骨畫法。
清 惲冰 《花卉冊(cè)》
另一種是不畫墨線，直接用墨或色描繪物象，這主要出現(xiàn)在沒(méi)骨畫成熟以后。也稱點(diǎn)染沒(méi)骨畫法。
清 任伯年 《沒(méi)骨花卉冊(cè)》
沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫也就是沒(méi)骨法畫成的花鳥(niǎo)畫，即直接用顏色化成花葉、羽，輪廓不用墨線勾勒的畫作。
清 湯世澍 《荷花圖》
沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫既具賂工筆花鳥(niǎo)的精細(xì)，又沒(méi)有死板拘謹(jǐn)?shù)谋撞?，既沒(méi)有寫意造型用筆的夸張，又存著文人筆墨的淡雅神韻。
近代 吳湖帆 《荷花圖》
今天的人們大多以沒(méi)有輪廓線的點(diǎn)染沒(méi)骨法作為此技法的根本。于是，只用顏色涂抹，或是拓著底稿涂色，便被認(rèn)為是純粹的沒(méi)骨畫。
其實(shí)小編認(rèn)為，缺乏文化意味與傳統(tǒng)雅韻的作品，更接近于裝飾畫。
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