王武《扁豆花》
清代的花鳥畫壇呈風(fēng)格多樣、異彩紛呈、畫派聳立的局面。既有清初以惲壽平為首的“常州畫派”，亦有云集揚(yáng)州地區(qū)以賣畫為生的被稱為“揚(yáng)州八怪”的一群職業(yè)畫家，還有晚清流寓上海的“海派”畫家和創(chuàng)立于廣東地區(qū)的“嶺南畫派”，另有清四僧中的八大與石濤，以及散落在宮廷、民間的一些值得稱道的花鳥畫家等。他們的花鳥畫創(chuàng)作，除惲壽平創(chuàng)立的沒骨寫生畫法，八大、石濤以宣泄內(nèi)心世界的寫意水墨畫法，以及王武、華喦等為數(shù)不多的畫家，具有較高的藝術(shù)審美價值外，“揚(yáng)州八怪”中許多畫家在創(chuàng)造中所表現(xiàn)的寒酸氣，“海派”中的一些畫家所呈現(xiàn)出來的世俗氣，在藝術(shù)上實在沒有什么較大的建樹，只是清代式微時期的一種贊嘆而已。
惲壽平 牡丹圖冊
從清初至嘉慶的170年間，可謂是清代花鳥畫的全盛時期，其畫法有沒骨寫生、勾勒填彩、勾花點(diǎn)葉和潑彩寫意等。而其中影響最大，面目最為突出的，應(yīng)是以惲壽平為代表的沒骨寫生畫法，并形成了以惲壽平為首的畫家群體，畫史稱之為“惲派”或“常州畫派”。
惲壽平自稱他的沒骨花鳥畫法宗法徐崇嗣，而至清代，徐崇嗣的真跡以難覓到，是否真的如惲壽平所說的“徐家傳吾法”實很難說。但花卉自宋以來，確實存在勾勒和沒骨兩個派系，加上文人水墨畫的興起，促進(jìn)了花鳥畫的新發(fā)展。至明代，沈周、陳道復(fù)、徐渭等以抒發(fā)筆墨情趣的寫意花鳥畫法，周之冕的設(shè)色勾勒點(diǎn)簇畫法，又有類似徐熙、崔白的敷彩法，又受陳道復(fù)、徐渭的寫意畫法的影響，而形成一種造形準(zhǔn)確生動，充滿生命氣息，并以輕快多變的線條勾勒，施以典雅色彩、染筆足之的新畫法，成為一代花鳥畫大家。其所繪花卉，運(yùn)筆瀟灑飄逸，用墨輕秀清潤，設(shè)色典雅艷麗，成功地表現(xiàn)出各種花卉秀潤嬌艷的情致。惲壽平的傳世作品較多，主要有《錦石有花圖》、《花卉圖》和《千葉桃圖》冊頁等。
由于惲壽平以柔美秀雅的沒骨花卉畫法開創(chuàng)了一代新風(fēng)，故追隨者甚眾，得其親授的主要畫家有馬元馭、范廷鎮(zhèn)、鄒顯吉、惲冰、張子畏等。他們中人筆墨風(fēng)格近似其師，均為善作沒骨花卉的高手。然從惲壽平?jīng)]骨花卉畫法的創(chuàng)立，到“常州畫派”的形成，直到流傳至今，可惜再無一人在此畫法上能超過惲壽平的。
清代早中期除了惲壽平等一些著名花鳥畫家外，還有諸昇、王武、蔣廷錫、沈銓、鄒一桂、高其佩、張敔、張賜寧、張問陶等，都是一些值得稱道的畫家。
諸昇善畫蘭竹石。墨竹初師魯?shù)弥L墨竹發(fā)竿勁挺秀拔，橫斜曲直，神態(tài)各異，尤以雪竹馳名，更擅長作巨幅墨竹。他善山水，時與藍(lán)瑛齊名。為其畫竹所配之景，兩者互映，更為神妙。存世作品有《竹溪圖》、《竹石群雀圖》等。
王武的花鳥是在繼承黃筌父子法，又參用周之冕、陸治畫法而成之。其所繪花鳥，構(gòu)圖穩(wěn)健而安詳，設(shè)色精巧而明麗，筆墨韻致而舒展，作品顯得安詳而明艷，時與惲壽平同譽(yù)畫壇。
蔣廷錫 《花卉冊》選圖
蔣廷錫《蜀葵萱花圖》
蔣廷錫的花卉，早年受惲壽平的影響較大，后取陳道復(fù)、徐渭的寫意畫法，變得較為放逸自達(dá)。故其花卉既有工筆重彩一路，作品顯得妍麗雅致，又有水墨寫意一格，顯得簡逸放縱，極具情致。
沈銓《松梅雙鶴圖》
沈銓的花鳥宗法黃筌及明代“院體”的畫法，呈工筆重彩一路的風(fēng)格。所作花鳥筆墨工致，設(shè)色艷麗，生面別開。尤善渲染，立體華貴之態(tài)悉出。
鄒一桂善工筆花卉。所作工筆花卉分枝布葉，停分自如，設(shè)色明凈古艷，為惲壽平后少見之名手。
高其佩所繪花鳥屬減筆寫意一類，顯得簡練傳神。他尤善指墨花鳥，筆墨古拙，形象簡練，濃淡于濕，隨意點(diǎn)染，飛動不露筆痕，形態(tài)十分奇特，為清一代指墨畫大家。存世作品有《柳塘鴛鴦圖》、《芙蓉野鳧圖》等。
張敔所作花鳥竹石，筆意豪放，韻致蕭然，亦善指畫。張賜寧所作花鳥，意境開拓，筆力勁逸，著色宜人。
張問陶所作花卉，風(fēng)格近徐渭，筆致瀟灑，頗有意致。
以上這些花鳥畫家，有的在宮廷、有的在民間，然在花鳥畫的創(chuàng)作方面，成績不菲，都占有一席之地。
石濤
石濤
清初的漸江、石谿、八大、石濤“四畫僧”，在山水方面均取得了卓越的成就，而其中八大與石濤在花鳥畫創(chuàng)新方面也成就非凡。
八大與“四僧”中其他三位不同，除山水外主要成就在花鳥上。八大的花鳥主要是吸取了林良、沈周、陳淳、徐渭等寫意花鳥大家的各種技法，并以造型夸張，形象奇特，構(gòu)圖險怪，筆墨雄健而著稱于世。他筆下的花鳥題材都為怪石、奇花、異草，以及禽鳥、芭蕉、虬松等類，筆墨恣肆簡括，形態(tài)怪誕奇特，尤其是所繪禽鳥、游魚，或蜷足縮脛，或白眼向人，卻都生動而夸張地塑造出一些對人世不屑一顧的生靈形象，以宣泄自己內(nèi)心世界的悲憤，控訴清代統(tǒng)治者對他家庭及個人的迫害。八大的花鳥創(chuàng)作，擬可分為三個時期：早期50歲為界，畫法基本繼承林良、陳道復(fù)的寫意畫風(fēng)，用筆勁健有力；中期以50至65歲為界，此期受徐渭影響較多。用筆較為放縱，形象較為夸張；晚期則為65歲后，造型極為夸張，構(gòu)圖簡潔明麗，筆墨樸茂雄健，風(fēng)格已自成一體，其大寫意花鳥藝術(shù)，達(dá)爐火純青的境地。代表作有《浴禽圖》、《雙雀圖》和《枯木寒鴉圖》等。
朱耷、石濤《蘭竹圖》
八大的花鳥在當(dāng)時影響并不大，但隨著時代的發(fā)展，人們對其繪畫藝術(shù)的認(rèn)識逐漸加深，影響越來越大，清中期的“揚(yáng)州八怪”、晚期的“海派”畫家，以及近現(xiàn)代的齊白石、潘天壽等莫不受其影響。
石濤的藝術(shù)成就主要在山水，而所繪蘭竹、花卉也相當(dāng)精彩。他以山水的筆法繪花卉，用筆隨意灑脫，用墨淋漓盡致，使所繪對象產(chǎn)生一種縱橫宕逸的意韻，令人玩味無窮。石濤的花卉影響雖然不及山水大，然其藝術(shù)成就值得人們深入研究。
“揚(yáng)州八怪”是指清代康熙中期至乾隆末期活躍在揚(yáng)州地區(qū)以賣畫為生的一群職業(yè)畫家，由于他們的藝術(shù)思想、創(chuàng)作方法和筆墨情調(diào)與當(dāng)時保守的正統(tǒng)派甚不合拍，故被視為“異端”而稱為“怪物”。他們大多出身知識階層，一般多為小市民知識分子，有的曾經(jīng)科舉從政，但最終以賣畫謀生。在藝術(shù)上都具有狂放不羈的個性和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，而相互之間亦有很多相同之處，并形成一股強(qiáng)大的藝術(shù)溯流。由于人數(shù)眾多，畫風(fēng)相近，亦有“揚(yáng)州畫派”之稱?！皳P(yáng)州八怪”具體指哪八位畫家，畫史歷來有不同的說法。有實指的，一般指李鱓、汪士慎、高翔、金農(nóng)、鄭燮、黃慎、羅聘和李方膺；也有虛指的，除上述八位外，尚有高鳳翰、閔貞、邊壽民、陳撰、楊法、李葂和華喦諸人。
李鱓善畫花卉蟲草，初師蔣廷錫，又師高其佩，后又從石濤的筆法中得到啟發(fā)，進(jìn)而趨向粗筆寫意畫法。所作花卉，筆墨勁健，不拘法度，于揮灑瀟落中見規(guī)矩，不拘形似而自得天趣。
汪士慎 《春風(fēng)香國圖軸》
汪士慎《梅花圖》
汪士慎善花卉，尤擅畫梅。所作梅花，千花萬蕊，落墨清韻，雅淡秀逸，具有恬靜冷香之趣。
高翔亦善畫梅，與金農(nóng)、汪士慎、羅聘并稱“畫梅圣手”。他畫梅喜“畫疏枝，半開軃朵，用玉樓人口脂，抹一點(diǎn)紅”，所作梅花，筆意疏秀，墨法蒼潤，別具風(fēng)韻
金農(nóng)《梅花圖》
金農(nóng)所繪梅竹，筆墨拙厚淳樸，構(gòu)圖新奇古拙。他畫梅以樸實的線條圈花，以濃墨點(diǎn)蕊，布局繁而不亂，疏而不散，各具神態(tài)。
鄭燮擅花卉，尤善蘭竹，以草書的筆意入畫，所繪蘭竹多而不亂，少而不疏，筆力勁峭，體貌舒朗，借以抒發(fā)寄托自己堅忍倔強(qiáng)的情緒和性格。存世作品不少，代表作有《竹石圖》、《蘭竹石圖》、《墨竹圖》等。
黃慎之花鳥宗法徐渭，筆墨縱逸潑辣，揮灑自如，所作花鳥別具情韻。
羅聘擅梅竹、蔬果，筆致古逸，思情雅趣。畫梅有時喜用粗枝大杈，以濃墨渲染，花蕊繁密，筆力厚重。畫花卉也有工謹(jǐn)寫實一路。
李方膺善畫松竹蘭菊，尤擅畫梅。用筆迅疾狂放，墨色點(diǎn)染傳神，有粗頭亂服之趣。惟畫梅以瘦硬見稱，老干新枝，敧側(cè)蟠曲，蒼健挺拔，似有暗香浮動，標(biāo)格獨(dú)具，呈靜逸之氣。
閔貞的花鳥，多作寫意法，亦偶有工筆之作。筆墨古拙，灑脫雅致，富有創(chuàng)新精神。
邊壽民所繪花鳥翎毛，別具異趣，尤以潑墨蘆雁馳名江淮。他所繪蘆雁，飛鳴宿禽，神態(tài)質(zhì)樸，曲盡其態(tài)，并以墨竹法寫蘆葦，疏朗遒勁，墨色渾雄。
陳撰、楊法和李葂，均擅花卉。陳撰尤精墨梅，筆致雅淡沖合，蕭疏秀逸，時與李鱓齊名。楊法所繪花卉，風(fēng)格略近華喦。 李葂擅長寫意墨荷，信筆寫去，草率自成。
華喦《鴝鵒雙棲圖》
華喦是一位成績卓著的畫家。其花鳥畫是在吸收陳道復(fù)、周之冕、惲壽平諸家之長的基礎(chǔ)上，形成了獨(dú)家自成的兼工帶寫的小寫意畫法，在畫壇享有盛譽(yù)。他的花鳥，筆致簡逸生動，形象生動靈現(xiàn)，設(shè)色淡雅艷潔，境界清幽俊秀，其花鳥創(chuàng)作可謂獨(dú)樹一幟。存世作品有《山雀愛梅圖》、《海棠禽兔圖》和《翠羽和鳴圖》等。然嚴(yán)格的講，“揚(yáng)州八怪”中華喦不在“八怪”之列，然其水平在“八怪”之上，是一位舉世公認(rèn)的全能型畫家。
“海派”又稱“海上畫派”，中國畫流派之一。上海自鴉片戰(zhàn)爭后被辟為商埠，成為東南文化經(jīng)濟(jì)的又一中心。各地畫人紛紛流寓上海，使上海成為繪畫創(chuàng)作和經(jīng)銷的主要地區(qū)，故有“畫派”之稱。他們思想活躍，創(chuàng)作自由，個性鮮明，注重品學(xué)，善于吸收民間和外來藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)，以體貌紛華、清新活潑的畫風(fēng)稱雄一方。
海派畫家的領(lǐng)袖人物有趙之謙、虛谷、任頤和吳昌碩，其他較著名的有蒲華、任熊、胡公壽、張熊、吳友如、任熏、錢慧安、黃山壽、倪田、王震、高邕、吳石仙、任預(yù)、吳滔、王禮、朱偁等。據(jù)《海上墨林》記載，畫家多達(dá)七百余人。
海派畫家中人，有的是專繪人物的，有的是專畫山水的，更有的是各科均能。而花鳥畫代表畫家，除趙之謙、吳昌碩、虛谷、任頤等幾位大師之外，前期以張熊、巢勛和王禮、朱偁兩派影響最大，前者的畫風(fēng)較為嫵媚秀逸，后者的風(fēng)格卻顯得舒朗灑脫。另有周閑也負(fù)有盛名。后來繼之者有任氏家族一派，其中有任熊、任熏兄弟，任熊、任熏族侄任頤，任熊之子任預(yù)，任頤之女任霞，而其中又以任頤的花鳥畫影響最大。花鳥畫較有名的畫家還有胡公壽、蒲華和高邕之。而胡公壽當(dāng)時的影響不亞于任頤，其畫風(fēng)為許多人所吸收。高邕之山水、花卉皆能。蒲華在當(dāng)時的影響并不大，其出名則是在近幾年的事。然吳昌碩受他的影響倒不小。
趙之謙善繪寫意花卉蔬果，他以其堅實的書法、篆刻功底，注入他那獨(dú)具個性的繪畫創(chuàng)作中。所作花卉老辣蒼渾、澀重堅韌，純樸拙重，進(jìn)而從明清諸寫意花鳥畫家中嬗變而出，成為清末寫意花卉大家。存世作品有《秋葵芭蕉圖》、《山茶梅花圖》、《花卉》冊頁等。
虛谷擅禽魚、花果，尤善金魚、松鼠。他喜用干筆偏鋒，結(jié)合逆筆、側(cè)筆、順筆并用，線條方側(cè)，澀而不滯，敷色以淡彩為主，偶亦用強(qiáng)烈對比色，風(fēng)格冷峭新奇，秀雅鮮活，可謂匠心獨(dú)具，開一代新風(fēng)。代表作有《枇杷圖》、《松鶴延年圖》等。
吳昌碩《花卉圖冊》
吳昌碩善大寫意花卉，其畫法博取徐渭、八大、石濤、李鱓、趙之謙諸家之長，以篆、隸、狂草筆意入畫，用筆雄健古拙，用墨酣暢淋漓，墨色艷麗富貴，可謂匠心獨(dú)運(yùn)，風(fēng)氣自開，但總覺得有尚未脫俗之感。吳昌碩存世作品不少，代表作有《桃實圖》、《葫蘆圖和《菊花圖》》等。
吳昌碩《菊花圖》
任頤的花鳥，早年以工筆勾勒見長，筆線勁韌，法度嚴(yán)謹(jǐn)。后又參以陳道復(fù)、徐渭、八大、惲壽平、華喦的寫意和沒骨法，加之西洋素描的造型功力，使之所繪花鳥形象準(zhǔn)確、神態(tài)活潑、設(shè)色明麗、格調(diào)清新，當(dāng)時就名重大江南北。他的花鳥畫創(chuàng)作可分為三類：一類是雙鉤花鳥畫法。此類作品受陳洪綬的影響較大，線條勁利如鐵線，然較陳洪綬的要稍刻露些。第二類是工筆兼寫意的畫法。即有時以花卉為工筆，以鳥獸為寫意，有時又以鳥獸為工筆，花卉為寫意，兩法互參，形成對比。再一類是寫意畫法。其寫意花鳥主要受到徐渭、陳道復(fù)等人的影響，用筆流溢飛動，色彩清新明艷。但任頤的花鳥寫實性較強(qiáng)，似少文化內(nèi)蘊(yùn)的精神價值。這些在具體鑒別中可供參考。任頤存世作品不少，代表作有《幽鳥鳴春圖》、《凌霄松鼠圖》和《五瑞圖》等。
“嶺南畫派”是指辛亥革命前后創(chuàng)立于廣東地區(qū)的新興中國畫流派，簡稱“嶺南派”。廣東地處五嶺之南，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，與海外聯(lián)系頻繁，明、清以來畫家不下千人。明代著名畫家林良，擅長水墨寫意花鳥畫，筆墨簡括勁挺，開嶺南一代畫風(fēng)。宗其法者有高儼、陳瑞等畫家。后黎簡、李魁繼起，他們精湛的技藝和創(chuàng)新的精神對廣東繪畫的發(fā)展起著積極的推動作用。清乾隆間又有蘇六朋、蘇長春的推波助瀾。而“嶺南派”的正式出現(xiàn)與形成，卻起自居巢、居廉而完成于高劍父、 高奇峰、陳樹人等著名畫家。他們在運(yùn)用中國傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，引入日本南畫和西洋技法，創(chuàng)立了色彩艷麗、水墨淋漓、暈染勻凈的現(xiàn)代嶺南畫派新風(fēng)格。
居廉《花卉奇石冊》
居廉《花卉蟲草》
居巢尤擅花卉草蟲。他上學(xué)宋元，后師承惲壽平、沈銓，其畫法以宋人的雙鉤結(jié)合惲壽平的沒骨法，所繪花卉蟲草，筆法秀雅，形象逼真，設(shè)色明麗。他重寫生，對草蟲和禽鳥的刻畫尤顯精工細(xì)膩，加以沒骨暈染的花卉配之，給人一種恬淡秀雅之美感。
居廉《富貴白頭圖》
居廉自幼從其兄居巢學(xué)畫，后得惲壽平遺意，并獨(dú)創(chuàng)撞粉、撞水法，使水與色、粉相撞相合，產(chǎn)生水光明亮、色澤凈艷、秀潤清新的藝術(shù)效果，開創(chuàng)“嶺南派”之先河。代表作有《花卉草蟲圖》、《富貴白頭圖》等。
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