? 山石是山水畫(huà)最基本的內(nèi)容，石是山的局部，山石的繪畫(huà)，要經(jīng)過(guò)勾、皴、擦、點(diǎn)、染等幾個(gè)基本步驟或再增加提的程序。勾是用中鋒或側(cè)鋒畫(huà)石塊的輪廓，確定其形狀，勾的線條可依石的特征靈活運(yùn)用。勾石的順序是先左后右，小的石塊可由兩筆勾成，大的石塊可由三筆或三筆以上勾成。勾石的線條不能太簡(jiǎn)單，需有曲折、欹正的變化。皴是依山石的紋理以各種線條或點(diǎn)畫(huà)出石頭的質(zhì)感或立體感。皴筆要簡(jiǎn)練，不宜過(guò)于密集，否則筆法就顯示不出來(lái)，墨色也容易呆膩。擦是用干枯的筆肚依據(jù)山石的陰陽(yáng)起伏稍加輕擦。擦是皴的一種補(bǔ)充，使山石的造型更具整體感和立體感。一般先皴后擦，也可以邊皴邊擦。染是以淡墨大筆濕畫(huà)石之暗面，依據(jù)原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調(diào)節(jié)石與石之間的空間感。點(diǎn)是用濃墨或焦墨點(diǎn)出山石上的苔點(diǎn)或苔草。
畫(huà)完之后，若覺(jué)得黑色不足，可用濃墨或焦墨依原用的勾皴再提一次；提的線條并非依樣重描，而要略相錯(cuò)開(kāi)。先以較淡的墨勾或皴，后以濃墨提，且提后較為渾厚，富有變化。
山石繪畫(huà)的基本步驟
斧劈皴畫(huà)石法
大斧劈皴畫(huà)石法
小斧劈皴畫(huà)石法
披麻皴的畫(huà)法
刮鐵皴的畫(huà)法
荷葉皴的畫(huà)法
解索皴的畫(huà)畫(huà)法
牛毛皴的畫(huà)法
豆瓣皴的畫(huà)法
折帶皴的畫(huà)法
卷云皴的畫(huà)法
米點(diǎn)皴的畫(huà)法
釘頭皴的畫(huà)法
雨點(diǎn)皴的畫(huà)法
山的繪畫(huà)步驟
畫(huà)山起手先勾勒出山的輪廓脈絡(luò)，要把一座山的正、側(cè)、欹、斜、起伏轉(zhuǎn)折、連綿走向一一表示出來(lái)，但又不是瑣碎的堆砌，而是從整體著眼，表現(xiàn)出氣勢(shì)。山的大勢(shì)確定之后，再沿脈絡(luò)皴擦點(diǎn)染，才能連氣貫脈，有質(zhì)有韻。
山有各種樣式，主要包括巔、嶺、岫、崖、巖、巒、川、壑、澗、陵、坂（斜坡）。山的形體如此之多，當(dāng)然不是每一幅畫(huà)面都能包含進(jìn)去，必須根據(jù)構(gòu)圖的需要選用。一幅畫(huà)不管包含哪些形體的山，都是從主峰畫(huà)起。主峰確定之后，才依次畫(huà)近、遠(yuǎn)、大、小等客體山；或拱衛(wèi)于周圍，或揖讓于側(cè)面，或呼應(yīng)于遠(yuǎn)處，以主峰為中心，使群山連結(jié)成一個(gè)有機(jī)的整體，氣脈相通，缺一不可。
畫(huà)群山切忌無(wú)主次、零碎渙散，還要做到不暄賓奪主、主客不分。
趙春秋作品 秋水無(wú)聲
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