明 藍(lán)瑛 青山紅樹圖 扇頁(yè) 金箋設(shè)色 17.3cm×49.5cm
藍(lán)瑛《青巖紅樹圖》賞讀
作者：談晟廣
藍(lán)瑛（1585-1664/1666），字田叔，號(hào)東郭老農(nóng)、東皋蜨叟、蝶叟、西湖外史、吳山農(nóng)、山叟、萬篆阿主者、西湖研民等，晚號(hào)石頭陀，所居榜額曰“城曲茂堂”，錢塘人。明末清初的畫壇，以蘇州為中心的“吳派”和以上海松江為中心的“松江派”大行其道，藍(lán)瑛善畫山水、花鳥和人物，尤其是他的山水畫，他能夠從中脫穎而出，成為代表一地畫壇風(fēng)格的一時(shí)之選，是十分難得的，他也引領(lǐng)了其他浙江畫家（如陳洪綬）的時(shí)代風(fēng)格，畫史以“武林派”宗主稱之。
藍(lán)瑛“少穎異，八歲嘗從人廳事，蘸灰畫地，作山川云物，林麓峰戀，咫尺有萬里之勢(shì)。及治經(jīng)生家言，指河圖洛書曰 : 古人未有書先有圖，圖何必不名家。遂留意繪事……”（雍正《浙江通志》）藍(lán)瑛之畫，“以黃子久入門而惺悟焉”，也就是說，他的繪畫是從元代著名畫家黃公望入門的，然而身在杭州，卻苦于見不到黃的真跡。于是，萬歷三十五年（1607），20 余歲的藍(lán)瑛來到當(dāng)時(shí)的畫壇中心之一松江，拜訪求教于孫克弘、董其昌等名家。藍(lán)瑛曾畫一幅《朱竹圖》，就題曰：“丁未夏日畫于東皋雪堂，呈上雪居老先生教正?！保嬙獫?jì)《虛齋名畫錄》）孫克弘，家富收藏，“休致于家，勾結(jié)園亭，搜覓古玩，而于書畫尤最；博覽既多，收藏亦妙，豪放結(jié)諾，有晉人風(fēng)”，這讓藍(lán)瑛有機(jī)會(huì)飽覽古代諸家名作，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)，從而為日后形成自己的風(fēng)格打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，“自晉唐兩宋，無不精妙，臨仿元人諸家，悉可亂真”。藍(lán)瑛不僅師法古人，還飽游飫看，曾經(jīng)遠(yuǎn)游閩、粵、荊、襄、燕、秦、晉、洛等地中年。以后的藍(lán)瑛，最終“自立門庭，分別宋元家數(shù)，某人皴染法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬，迄今后學(xué)，咸沾其惠”。（以上引文均見《圖繪寶鑒續(xù)纂》卷二）
藍(lán)瑛 青巖紅樹圖 明代 立軸 紙本設(shè)色 190厘米×81厘米 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏
藍(lán)瑛山水畫，主要有以淺絳為主的水墨山水和以青綠為主的設(shè)色山水兩種風(fēng)格。清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏《青巖紅樹圖》，落款“東郭老農(nóng)藍(lán)瑛畫于梅花飛雪軒”，可知是其晚年力作。晚明文人張岱曾評(píng)：“黃大癡九十而貌如童顏，米友仁八十而神明不衰，謂其以畫中煙云供養(yǎng)也。藍(lán)田叔年至望八，其畫枯木竹石，筆力愈老愈健，蓋得力于服食煙云者，亦應(yīng)不少?！保ā栋纤{(lán)田叔枯木竹石》）的確，這張藍(lán)瑛的晚年杰作，筆法跳躍生動(dòng)，筆力正是“愈老愈健”，當(dāng)托胎于黃公望，又雜糅諸家。恰如其自題山水畫所曰：“繪學(xué)必須從古人筆墨留意一番，始可言畫家也。董、巨一門，則皴為麻皮、褪素，后學(xué)咸于其門為弟子。荊、關(guān)皴以劈斧、括鐵，所師則鮮矣。董、巨尚以筆墨韻動(dòng)，渲染遠(yuǎn)近，是后開元人生面，無涯妙道。于荊、關(guān)筆勁，點(diǎn)畫一成，不能加以增減。后學(xué)未能多見其真跡，焉可尊師范日夕之參也。余所畫數(shù)家，因石老遠(yuǎn)寄，不能辭，草草擬法前輩，董、巨、荊、關(guān)如生，或許培桃李中一柯耳?！保ㄓ釀θA《畫論類編》第四編《山水》）是圖設(shè)色，以淺絳法，先以墨筆勾皴，再施以墨赭、淡花青，以成所謂“青巖”；樹色施以淡淡的紅赭色，以成所謂“紅樹”，青、紅二色相映，畫面底部，置一草閣，內(nèi)有二人閑坐交談，構(gòu)成了一幅淡然和諧的畫面。這種青、紅對(duì)比的畫面，是藍(lán)瑛山水畫的一大特色，不僅體現(xiàn)在這種淺絳法，在他的青綠法中也很常見，如《仿張僧繇山水圖》、《白云紅樹圖》等，運(yùn)用更濃重的雙色對(duì)比，表現(xiàn)古樸的山水風(fēng)貌。《白云紅樹》圖上，藍(lán)瑛題款曰：“張僧繇沒骨畫法，時(shí)順治戊戌清和畫于聽鶴軒。西湖外民藍(lán)瑛?！边@種所謂的“張僧繇法”，即以大青綠設(shè)色畫山水，實(shí)際是明代畫家對(duì)中古時(shí)代畫風(fēng)的一種想象。藍(lán)瑛自成一格的淺絳法青紅對(duì)比的山水，可能正是托胎于這種對(duì)古法青綠的追求，體現(xiàn)了他并未拘泥于黃公望法山水的創(chuàng)新精神。
藍(lán)瑛 仿張僧繇山水圖 絹本設(shè)色 177厘米×91厘米 無錫博物院藏
藍(lán)瑛在世時(shí)，聲名頗大，然而后來卻被歸入浙派殿軍，這是一種負(fù)面的評(píng)價(jià)。清張庚（1685-1760）在《浦山論畫》中寫道：“畫分南北始于唐世，然未有以地別為派者，至明季方有浙派之目，是派也，始于戴進(jìn)，成于藍(lán)瑛?！辈⒄f：“金陵之派有二，一類浙，一類松江……”這里所說的“浙”就是以藍(lán)瑛為首的“武林畫派”。然而，張庚又在《國(guó)朝畫征錄》中認(rèn)為藍(lán)瑛一派的畫“識(shí)者不貴”，應(yīng)該“抹倒”。清沈宗騫（1736-1820）在其《芥舟學(xué)畫編》卷二雖然將藍(lán)瑛定為“武林派”之首，卻又將其歸入“邪派”、“狐禪”之列。這是十分不公平的。
藍(lán)瑛 白云紅樹圖 絹本設(shè)色 189.4厘米×48厘米 臺(tái)北故宮博物院藏
事實(shí)上，晚年基本上在故鄉(xiāng)杭州居住的藍(lán)瑛，以賣畫授徒為業(yè)，影響頗大?！睹鳟嬩洝酚涊d：“傳其法者甚眾，陳璇、王奐、馮湜、顧星、洪都皆其選也。”另?yè)?jù)《無聲詩(shī)史》、《明畫錄》等記載，明末到清初，見于畫史記載的一大批畫家如陳洪綬、劉度、藍(lán)孟、藍(lán)深、藍(lán)濤、藍(lán)洄、蘇宜、周世沛、禹之鼎、吳球等人，亦都出自其門下。謝稚柳在《鑒余雜稿》中則認(rèn)為：“清初揚(yáng)州的李寅、王云、顏嶧，甚至袁江，金陵八家中的龔賢、樊圻、吳宏、高岑、鄒喆等人也受到藍(lán)瑛畫風(fēng)的影響?！保▉碓矗呵迦A大學(xué)藝術(shù)博物館）
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