【名稱(chēng)】白云紅樹(shù)圖軸

【年代】明

【作者】藍(lán)瑛

【現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于北京故宮博物院

語(yǔ)音文案：明末畫(huà)家藍(lán)瑛學(xué)畫(huà)時(shí)非常崇拜當(dāng)時(shí)被稱(chēng)為畫(huà)壇泰斗而且政治地位顯赫的董其昌，但他只是一個(gè)沒(méi)有身份地位的民間畫(huà)家，想結(jié)識(shí)董其昌非常困難。后來(lái)他聽(tīng)說(shuō)董其昌特別喜歡北宋畫(huà)家趙令穰的畫(huà)作。藍(lán)瑛自己臨摹了一幅托人帶到了董其昌府上，董其昌看過(guò)以后連連贊嘆，得知此畫(huà)不是真跡而是藍(lán)瑛臨摹,大為驚嘆，藍(lán)瑛借此機(jī)會(huì)拜董其昌為師。晚年的藍(lán)瑛畫(huà)了一幅《白云紅樹(shù)圖》，這幅畫(huà)是藍(lán)瑛青綠山水畫(huà)中的杰作，他的特點(diǎn)是以沒(méi)骨石青、石綠設(shè)色繪出山勢(shì)，在溝壑中稍加墨色積染和點(diǎn)皴鉤斫，于沒(méi)骨中有骨，畫(huà)風(fēng)清新，風(fēng)格別具。

明 藍(lán)瑛《白云紅樹(shù)圖軸》局部

藍(lán)瑛與明末大畫(huà)家董其昌的一段交往，在藍(lán)瑛學(xué)畫(huà)的時(shí)候在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇最有影響力的是以董其昌為代表的“文人畫(huà)派”文人畫(huà)強(qiáng)調(diào)神似，講求筆墨情趣，注重意境營(yíng)造，當(dāng)時(shí)董其昌被稱(chēng)為畫(huà)壇泰斗而且政治地位顯赫，藍(lán)瑛對(duì)董其昌仰慕已久可他只是一個(gè)沒(méi)有身份地位的民間畫(huà)家，想結(jié)識(shí)董其昌非常困難。命運(yùn)卻偏偏給藍(lán)瑛一個(gè)機(jī)會(huì)，他早就聽(tīng)說(shuō)董其昌是一個(gè)收藏大家。特別喜歡北宋畫(huà)家趙令穰的畫(huà)作。藍(lán)瑛把自己臨摹的畫(huà)作帶到董其昌府上當(dāng)面交給董其昌，董其昌看過(guò)以后連連贊嘆，董其昌問(wèn)藍(lán)瑛是如何得到這幅畫(huà)的？藍(lán)瑛說(shuō)其實(shí)此畫(huà)不是真跡而是自己臨摹的。董其昌大為驚嘆，立即對(duì)眼前這位年輕人刮目相看。藍(lán)瑛借此機(jī)會(huì)拜董其昌為師。之后藍(lán)瑛勤學(xué)苦練非常勤奮。而白云紅樹(shù)圖是藍(lán)瑛晚年的一副作品。

白云紅樹(shù)。張僧繇沒(méi)骨畫(huà)法，時(shí)順治戊戌清和畫(huà)於醉鶴軒。西湖外民藍(lán)瑛?！扁j“藍(lán)瑛之印”。順治戊戌為1658年，時(shí)藍(lán)瑛74歲。 此幅用沒(méi)骨法以石青、石綠色畫(huà)山石，用朱砂畫(huà)小草，樹(shù)葉也用濃艷的紅、黃、青、綠沒(méi)骨點(diǎn)出，云用白粉渲染。畫(huà)面色彩濃重豐富，卻又典雅清新。自識(shí)“張僧繇沒(méi)骨法”，實(shí)為畫(huà)家自己獨(dú)創(chuàng)的畫(huà)風(fēng)，此幅為藍(lán)瑛青綠重色畫(huà)的代表作。 此畫(huà)畫(huà)面前景以平遠(yuǎn)構(gòu)圖，畫(huà)山間水畔的村落，水邊斜生著蒼勁的老樹(shù)，村落后倚高山，山間白云繚繞。畫(huà)中山石不加勾勒，直接用石青、石綠，多種顏料渲染，山腳用赭石相接，用汁青和花青染出石面的向背關(guān)系。樹(shù)木的輪廓略加勾勒，在敷色渲染之外略加皴擦。樹(shù)木的枝葉工整細(xì)致，有宋畫(huà)的風(fēng)致。白云以花青和白粉暈染而成。藍(lán)瑛的沒(méi)骨重彩，色彩明麗，色彩對(duì)比明快，具有一種裝飾美感。

明藍(lán)瑛《白云紅樹(shù)圖》--- 此圖是藍(lán)瑛青綠山水畫(huà)中的杰作。圖中山峰白云繚繞，樹(shù)木爭(zhēng)奇斗妍，溪水明凈，雅士幽賞。作者師法董其昌，仿張僧繇沒(méi)骨法，畫(huà)白云紅樹(shù)，遠(yuǎn)山近石，鮮艷奪目，頗為別致。藍(lán)瑛，明末畫(huà)家，早年筆墨追摹黃公望，中年遂自立門(mén)庭，頗負(fù)時(shí)譽(yù)。有“浙派殿”之稱(chēng)。亦稱(chēng)“武林畫(huà)像”。

藍(lán)瑛善于師古人之意而融會(huì)變通創(chuàng)新，山水畫(huà)風(fēng)多姿多彩。歸納起來(lái)，他的山水畫(huà)有五大特點(diǎn)：其一，喜作大幅山水畫(huà)立軸；其二，多作水墨小青綠淡著色山水和沒(méi)骨青綠山水；其三，山水畫(huà)以高遠(yuǎn)圖式為主；其四，畫(huà)中充盈著文人士大夫遁世隱逸之幽情雅趣和柔逸之氣；其五，畫(huà)法多變，水墨淋漓，落筆縱橫，山石巍峨，樹(shù)木奇古，練瀑如飛。

前揭藍(lán)瑛的山水畫(huà)，幾乎都是大幅立軸，且多以高遠(yuǎn)圖式為主，小幅冊(cè)頁(yè)鮮見(jiàn)。除《雪山行旅圖》軸和《辛巳為茂先畫(huà)疏林圖》軸外，均作水墨小青綠淡設(shè)色，而沒(méi)骨青綠山水是藍(lán)瑛最引人矚目的特色成就之一，其代表有《白云紅樹(shù)圖》軸(故宮博物院藏)、《仿張僧繇山水圖》軸(無(wú)錫市博物館藏)和《紅樹(shù)青山圖》軸等，皆為法南朝張僧繇沒(méi)骨法之作。其中《白云紅樹(shù)圖》軸，顯著特點(diǎn)是以沒(méi)骨石青、石綠設(shè)色繪出山勢(shì)，在溝壑中稍加墨色積染和點(diǎn)皴鉤斫，于沒(méi)骨中有骨，畫(huà)風(fēng)清新，風(fēng)格別具。雖然藍(lán)瑛青綠設(shè)色從學(xué)董其昌沒(méi)骨青綠山水畫(huà)法入手上追張僧繇沒(méi)骨法。

但他別出心裁，不僅在于青山綠石、紅樹(shù)綠葉的沒(méi)骨法設(shè)色之外，還用了醒目的白色鉛粉點(diǎn)綴古木葉冠，提高了畫(huà)面色彩的明度對(duì)比，使畫(huà)面景色分外妖嬈，色彩絢麗奪目，風(fēng)雅別致，帶有裝飾美感?！斗聫埳砩剿畧D》軸與《白云紅樹(shù)圖》軸畫(huà)風(fēng)類(lèi)似，但在沒(méi)骨法設(shè)色上顯然要老到一些；由于加強(qiáng)了沒(méi)骨渲染，色彩流動(dòng)滲化，發(fā)散自然，加之丘巒上置草亭幽人，使整個(gè)畫(huà)面煥發(fā)出爛漫逸趣。顯而易見(jiàn)，藍(lán)瑛所謂仿張僧繇沒(méi)骨山水，不過(guò)是在標(biāo)榜自己有學(xué)問(wèn)而已，如其自言：“繪學(xué)必須從古人筆墨留意一番，始可言畫(huà)家也?！?/p>

明藍(lán)瑛《白云紅樹(shù)圖》--- 此圖是藍(lán)瑛青綠山水畫(huà)中的杰作。圖中山峰白云繚繞，樹(shù)木爭(zhēng)奇斗妍，溪水明凈，雅士幽賞。作者師法董其昌，仿張僧繇沒(méi)骨法，畫(huà)白云紅樹(shù)，遠(yuǎn)山近石，鮮艷奪目，頗為別致。藍(lán)瑛，明末畫(huà)家，早年筆墨追摹黃公望，中年遂自立門(mén)庭，頗負(fù)時(shí)譽(yù)。有“浙派殿”之稱(chēng)。亦稱(chēng)“武林畫(huà)像”。

藍(lán)瑛善于師古人之意而融會(huì)變通創(chuàng)新，山水畫(huà)風(fēng)多姿多彩。歸納起來(lái)，他的山水畫(huà)有五大特點(diǎn)：其一，喜作大幅山水畫(huà)立軸；其二，多作水墨小青綠淡著色山水和沒(méi)骨青綠山水；其三，山水畫(huà)以高遠(yuǎn)圖式為主；其四，畫(huà)中充盈著文人士大夫遁世隱逸之幽情雅趣和柔逸之氣；其五，畫(huà)法多變，水墨淋漓，落筆縱橫，山石巍峨，樹(shù)木奇古，練瀑如飛。

前揭藍(lán)瑛的山水畫(huà)，幾乎都是大幅立軸，且多以高遠(yuǎn)圖式為主，小幅冊(cè)頁(yè)鮮見(jiàn)。除《雪山行旅圖》軸和《辛巳為茂先畫(huà)疏林圖》軸外，均作水墨小青綠淡設(shè)色，而沒(méi)骨青綠山水是藍(lán)瑛最引人矚目的特色成就之一，其代表有《白云紅樹(shù)圖》軸(故宮博物院藏)、《仿張僧繇山水圖》軸(無(wú)錫市博物館藏)和《紅樹(shù)青山圖》軸等，皆為法南朝張僧繇沒(méi)骨法之作。其中《白云紅樹(shù)圖》軸，顯著特點(diǎn)是以沒(méi)骨石青、石綠設(shè)色繪出山勢(shì)，在溝壑中稍加墨色積染和點(diǎn)皴鉤斫，于沒(méi)骨中有骨，畫(huà)風(fēng)清新，風(fēng)格別具。雖然藍(lán)瑛青綠設(shè)色從學(xué)董其昌沒(méi)骨青綠山水畫(huà)法入手上追張僧繇沒(méi)骨法。

但他別出心裁，不僅在于青山綠石、紅樹(shù)綠葉的沒(méi)骨法設(shè)色之外，還用了醒目的白色鉛粉點(diǎn)綴古木葉冠，提高了畫(huà)面色彩的明度對(duì)比，使畫(huà)面景色分外妖嬈，色彩絢麗奪目，風(fēng)雅別致，帶有裝飾美感?！斗聫埳砩剿畧D》軸與《白云紅樹(shù)圖》軸畫(huà)風(fēng)類(lèi)似，但在沒(méi)骨法設(shè)色上顯然要老到一些；由于加強(qiáng)了沒(méi)骨渲染，色彩流動(dòng)滲化，發(fā)散自然，加之丘巒上置草亭幽人，使整個(gè)畫(huà)面煥發(fā)出爛漫逸趣。顯而易見(jiàn)，藍(lán)瑛所謂仿張僧繇沒(méi)骨山水，不過(guò)是在標(biāo)榜自己有學(xué)問(wèn)而已，如其自言：“繪學(xué)必須從古人筆墨留意一番，始可言畫(huà)家也?！?/p>

明 藍(lán)瑛《白云紅樹(shù)圖軸》