唐明修 工作照
唐明修 《沒骨之器》1976年至今
在古代，漆器是萬年不朽之器，大漆靜寂不喧、沉穩(wěn)內(nèi)斂的特質(zhì)和美學(xué)特性也與佛像的山谷清音、空靈寂靜相一致成為人們的鐘愛之物。它作為貴族階層專享的器物曾出現(xiàn)在8000年前的河姆渡半坡遺址挖掘出土的木胎漆碗中。在春秋戰(zhàn)國時(shí)期后的楚文化中曾經(jīng)達(dá)到了頂峰，我們現(xiàn)在看到的《三國演義》電視劇中日常使用的器皿多為漆器。當(dāng)時(shí)便有一漆換十銅的說法。它一直是王宮貴族享用的高檔奢侈品，及至到了唐宋之后漆器由于加工難度大和推廣使用的原因。漆器一度走入更高端的層次，曲高和寡，其使用和制作成為少數(shù)工匠的事。但做為一種客觀存在一直散見于民間工藝的各方面。與漆藝相關(guān)的藝術(shù)體現(xiàn)由于更多的體現(xiàn)在皇宮廟宇、墓葬石窟和日常使用漆器的裝飾繪畫上面，屬于附屬的配村裝飾點(diǎn)綴作用。使眾多擁有極高藝術(shù)造詣的工匠、大師落為一個(gè)“匠人”的稱謂，淹沒在歷史長河中。但不可否認(rèn)，中國的漆藝與中國的絲綢、瓷器一樣，曾經(jīng)深遠(yuǎn)的影響著世界，更與中國的歷史、文化膠著融匯在中國的建筑、考古、音樂、宗教、藝術(shù)品、日用品等眾多領(lǐng)域留下了燦爛輝煌的記憶與傳承。 1949年以來，漆藝在國內(nèi)的境況一直在兩條不同的道路上各行其道。加之歷史的原因，一方面，美術(shù)院校沒有專門的漆藝類人才培養(yǎng)專業(yè)，即使有，也多是以漆畫為主，在純藝術(shù)領(lǐng)域漸行漸遠(yuǎn)。另一方面，民間傳統(tǒng)的漆藝技法作品卻因墨守成規(guī)，缺乏創(chuàng)新，工藝繁復(fù)，消費(fèi)市場認(rèn)知度少而日漸蕭條。導(dǎo)致愿意學(xué)習(xí)和傳承傳統(tǒng)漆藝技法的人才越來越少。同時(shí)，70年代以來歐美化學(xué)漆的廣泛使用。其快速、廉價(jià)、省時(shí)省力的性質(zhì)，也導(dǎo)致傳統(tǒng)漆藝愈發(fā)低谷。
田世信《侗女》之二（大頭像） 木胎大漆 49x46x47cm 1983年 （中國美術(shù)館藏）
值得注意的是，當(dāng)下在漆藝界，漆畫似乎成為漆藝的代詞，談到漆藝許多人想當(dāng)然以為就是漆畫。忽視了大漆藝術(shù)其實(shí)是包括了漆器，漆畫和漆雕乃至雕塑意義上的雕塑或裝置藝術(shù)作品的概念。細(xì)致來講，漆器是指以固態(tài)三維形態(tài)存在，用于日常生活使用的器皿之物，是最早發(fā)端與8000年的大漆木碗至今的存在。而漆畫是在漆器初期使用過程中描繪在漆器表面的裝飾性圖畫，后來在近代發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)立的畫種，特別是上世紀(jì)越南的漆畫在中國展出后，漆畫堂而皇之成為各地藝術(shù)學(xué)院的畫種，并成立了漆畫藝術(shù)委員會等機(jī)構(gòu)以推動漆畫的發(fā)展。
田世信的大漆作品置于室外進(jìn)行破壞性試驗(yàn)
田世信 《成吉思汗》巨型大漆王者之尊系列作品 2009年
同時(shí)，需要特別重視的是自上世紀(jì)八十年代開始，中國大陸有些藝術(shù)家運(yùn)用大漆材料的不同技法創(chuàng)作了漆雕和大漆材質(zhì)的雕塑作品和裝置藝術(shù)作品等，將以大漆材料衍生出的作品得以延展。比如近年連續(xù)四屆的湖北漆藝雙年展便是將漆器、漆畫和器的雕塑、裝置藝術(shù)等形態(tài)并列展出在展場。使漆藝的概念得以明確。更有著名雕塑家田世信上世紀(jì)80年代后期就開始了大漆在雕塑材料上的嘗試，并在2010年以《王者之尊》巨型大漆作品震撼漆藝界。他使脫胎大漆雕塑效果超越了金屬鍛造效果，且比金屬鍛造具備更多優(yōu)勢，來自日本愛知縣立藝術(shù)大學(xué)的高橋洋教授站在田世信先生庭院內(nèi)，面對放置了十二年之久，歷經(jīng)風(fēng)吹雨打依然完好無損，色澤如初的一組脫胎夾纻漆雕塑，深施一禮，輕聲說道：“你走到我們前面了?！睂ψ髌烦绨莶灰?。所以，在當(dāng)下藝術(shù)風(fēng)呈多樣化的今天，區(qū)分漆器，漆畫和漆藝的概念就有了非常重要的現(xiàn)實(shí)意義。
梁遠(yuǎn)《老友》
梁遠(yuǎn)《武士》
近年來，大漆藝術(shù)被列入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，一些不同大漆技法特色的傳承人受到國家的支持與保護(hù)。但是后續(xù)工作依然面臨困境，國民對傳統(tǒng)漆藝認(rèn)識的缺失導(dǎo)致市場萎縮，現(xiàn)代化學(xué)漆料快餐式的浸入導(dǎo)致人才傳承斷層，民用創(chuàng)新與藝術(shù)創(chuàng)新長期脫節(jié)，造成創(chuàng)新斷層缺失，國際間全方位的漆藝交流匱乏造成的藝術(shù)珍品的創(chuàng)作萎縮和淹沒，已經(jīng)成為中國傳統(tǒng)大漆藝術(shù)傳承與創(chuàng)新發(fā)展的囚籠。這是大漆藝術(shù)界值得非常警醒的現(xiàn)實(shí)。
沈克龍《年頌》160＊220cm＊3張（之一）
沈克龍 《器型》 No1 220＊40cm
2000年以來，中國的諸多藝術(shù)家和年輕的新銳在雕塑美學(xué)與材料應(yīng)用上極盡追求形式之極致，努力研究材料、形式和空間的關(guān)系和表達(dá)，把豐富多彩的傳統(tǒng)大漆髹飾技法運(yùn)用到雕塑創(chuàng)作中，突破了材料的限制，創(chuàng)造出了嶄新的大漆藝術(shù)新格局。
唐明修 《大碗》670×180cm 材料：毛竹 瓦灰 大漆
葛微 大漆作品 2017
作者 徐亮
1963年出生于內(nèi)蒙古自治區(qū)
1985年畢業(yè)于北京師范大學(xué)
1995年工作于北京《光明日報(bào)》社會新聞部
2006年北京中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)
2003年主持編輯《世界藝術(shù)》雜志。
2007年編輯出版《中國抽象藝術(shù)簡史》專著
2008年以來，撰寫多篇美術(shù)評論文章。多次參加國內(nèi)各類藝術(shù)研討會，策劃各類展覽活動等50余個(gè)。
2010年至今，編著《中國當(dāng)代雕塑史鑒1910年－2010年》專著。
2014年以來，在全國近20多所藝術(shù)學(xué)院講授《中國當(dāng)代雕塑史鑒》課程；
1910年－2010年的中國當(dāng)代雕塑。
現(xiàn)為：北京《世界藝術(shù)》雜志總編輯 天津美術(shù)學(xué)院客座教授
中國國家畫院公共藝術(shù)中心副主任 北京63-station藝術(shù)總監(jiān)
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