歌曲的結(jié)構(gòu)應(yīng)該服從于內(nèi)容的需要，不同的題材、內(nèi)容及歌詞結(jié)構(gòu)，要求用相應(yīng)的歌曲結(jié)構(gòu)形式來表現(xiàn)。作曲者在構(gòu)思歌曲時(shí)，要把經(jīng)過深思熟慮的音樂素材，運(yùn)和適當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)形式，作出精巧布局、合同安排，這對(duì)塑造音樂形象和深化歌曲主題起著不可忽視的作用。 歌曲結(jié)構(gòu)的規(guī)模大、小，篇幅長、短，主要由內(nèi)容來決定。歌詞的句子繁簡(jiǎn)、句段長短，對(duì)歌曲結(jié)構(gòu)有一定的影響，但不是主要的。表現(xiàn)單一、集中的內(nèi)容時(shí)，一般用簡(jiǎn)短的結(jié)構(gòu)，而對(duì)于復(fù)雜多變的內(nèi)容，則往往需要比較長大的結(jié)構(gòu)才能表述清楚。 有些歌詞雖然很長，句子也多，但內(nèi)容集中、情緒單一，曲調(diào)結(jié)構(gòu)未必很大，（如江蘇民歌《無錫景》、河北民歌《十朵鮮花》等）。有些歌詞雖然簡(jiǎn)短，但內(nèi)涵豐富、寓意深刻，需要通過反復(fù)詠唱、對(duì)比變化來加深印象，因此曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)來講需要大些。例如，電影《閃閃的紅星》中的主題歌《紅星歌》（魏寶貴、鄔大為詞，傅庚辰曲）（譜例略）。這首歌曲的篇幅較長，歌詞扣除重復(fù)部分僅十二句，但曲調(diào)卻是完整的帶再現(xiàn)的“三段體”曲式結(jié)構(gòu)，不算前奏，已長達(dá)八十小節(jié) 。對(duì)比的中段與吃呈示段、再現(xiàn)段相比，有很大的發(fā)展和起伏，這樣的結(jié)構(gòu)篇幅是由內(nèi)容決定的。美國歌曲《鈴兒響叮噹》也是同樣的情況，歌詞不長，但內(nèi)涵豐富，音樂在其合理的結(jié)構(gòu)中得到充分的展開。 總之，結(jié)構(gòu)的布局要從內(nèi)容出發(fā)，精心設(shè)計(jì)，層次分明，發(fā)展有序，突出高潮。還應(yīng)使旋律好聽耐唱，打動(dòng)人心。我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)，可參照一定的結(jié)構(gòu)形式來進(jìn)行構(gòu)思，但切不可生搬硬套。正像我們可以創(chuàng)造出千變?nèi)f化的旋律那樣，在曲式結(jié)構(gòu)上，也應(yīng)從內(nèi)容出發(fā)，創(chuàng)造性地加以運(yùn)用。陳述樂思的各種結(jié)構(gòu)形式①樂匯 旋律的最小結(jié)構(gòu)單位，也可稱為“動(dòng)機(jī)”。樂匯中一般只包含一個(gè)節(jié)拍重音，只能表達(dá)初步的，有時(shí)還處于萌芽狀態(tài)的樂思。如《李有松》（浙江民歌）：李家莊有一個(gè)李有松 歌曲開始是幾個(gè)相同樂匯的完全重復(fù)。一般由兩個(gè)或兩個(gè)以上的樂匯構(gòu)成。有的樂節(jié)一氣呵成，中間由于沒有停頓而很難劃出樂匯。有的樂節(jié)規(guī)模稍大，也可稱為分句。樂節(jié)與樂匯相比，能進(jìn)一步表達(dá)樂思。 如《嘀哩嘀哩》（望安詞，潘振聲曲）： 春天在哪里呀？春天在哪里？ 從歌曲開始的兩個(gè)樂節(jié)中，已能感受到活潑、愉快的情緒。 ③樂句 由兩個(gè)或兩個(gè)以上樂節(jié)構(gòu)成。一般來說，樂句已能比較獨(dú)立地表達(dá)音樂思維，有的還能表達(dá)出獨(dú)立和較為完整的音樂形象。 如《酸棗刺》（塞克詞，冼星海曲）： 酸棗刺尖又尖，敵人來到黃河邊。 這是一首由一個(gè)樂句組成的歌曲，音樂形象較為完整。前兩小節(jié)由兩個(gè)樂匯構(gòu)成一個(gè)樂節(jié)，后兩小節(jié)是一個(gè)不可分開的樂節(jié)；兩個(gè)樂節(jié)具有對(duì)偶的性質(zhì)，在旋律進(jìn)行上是一起一落，再起再落，音樂形象非常集中。有些樂句，因?yàn)橹虚g沒有停頓，無法再劃分樂節(jié)。如《哦，十分鐘》（陳鎰康詞，范真真曲）： 聽那叮鈴鈴的下課鈴聲送來十分鐘，來吧， 這個(gè)樂句一氣呵成，不能分出樂。類似的例子還很多，如《中國少年先鋒隊(duì)隊(duì)歌》（周郁輝詞，寄明曲）的開始，也是一個(gè)不分樂節(jié)的樂句。
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