教你十八種工筆線描技法 |瀏覽： 15 |更新： 2013-07-08 20:43 1 0 十八描是中國(guó)傳統(tǒng)的線描，指古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”
教你十八種工筆線描技法
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十八描是中國(guó)傳統(tǒng)的線描，指古代人物衣服褶紋的各種描法。明代鄒德中《繪事指蒙》載有“描法古今一十八等”。分為高古游絲描、琴弦描、鐵線描等18種。這18種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫的衣褶表現(xiàn)程式，進(jìn)行歸納為18種，按其筆跡形狀而起的名稱。當(dāng)然，現(xiàn)代衣褶描法已有所發(fā)展，如現(xiàn)在的面料與古有別，在此不作評(píng)述。 中國(guó)畫的白描勾線可分三類：較粗的線條叫琴弦，較細(xì)的線條叫鐵線，極細(xì)的線條叫游絲。不論采用哪種線描，都突“寫”字，使每一條線具有書法氣韻。1)柳葉描 柳葉描，線條如柳葉迎風(fēng)，故名。因柳葉描似柳葉迎 正稿時(shí)，先勾頭、手部位，再勾衣紋、配件等。勾正稿時(shí)，要風(fēng)，忌浮滑輕薄，吳道子常用此法。其特點(diǎn)，行筆雄渾圓 全神貫注，一氣呵成，且柳葉描的特征要鮮明。厚，衣紋飄舉，很有動(dòng)感。先作底稿，再將熟宣紙覆其上。勾 如圖《西施浣紗》，畫中轉(zhuǎn)身的姿態(tài)使畫面呈“s”形構(gòu)圖，身上的衣帶隨風(fēng)而飄，手挎竹籃，裝束簡(jiǎn)單，天真爛漫的村姑形象栩栩如生。
西施浣紗(柳葉描)
2）戰(zhàn)筆水紋描 它是粗大的減筆，形雖顫顫，可用筆要留而不滑，停而不滯，似水紋流暢之感。線條特點(diǎn)是節(jié)奏感強(qiáng)，留而不滑。 此描法在《姜子牙》中的須發(fā)、披風(fēng)衣部分，使用得最為充分，且恰到好處，將人物堅(jiān)毅、智慧的性格通過筆端巧妙地表現(xiàn)了出來(lái)。
姜子牙（戰(zhàn)筆水紋描）
3)竹葉描 頤名思義，其線描狀如竹葉。一般用中鋒來(lái)勾勒表現(xiàn)，壓力用于線中，且柔而不弱。在具體使用中，短筆可借用竹葉、蘆葉描，長(zhǎng)筆則如畫柳葉描，但較其要?jiǎng)?，變化也大，如同書法中變錯(cuò)力中鋒寫之。 此描法主要適用于人物畫中較緊身的短打衣、褲，圖中孫悟空那靈活、好動(dòng)的性格處理得妙趣橫生，完全適于此描法。
孫悟空（竹葉描）
4)減筆描 減筆，雖線條概括、簡(jiǎn)練，但筆簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，非常耐看。創(chuàng)作時(shí)要切記抓住形體，以最簡(jiǎn)略之筆寫之。元代馬遠(yuǎn)、梁楷常用此法。注意線條的起落筆及抑、揚(yáng)、頓、挫都要清楚可辨，且墨線長(zhǎng)而富有變化。在復(fù)描正稿時(shí)，運(yùn)筆要干凈利索，一氣呵成。
如圖中的鐘馗奮髯揮袂，怒目圓睜，手揮寶劍，顯得正氣逼人，英武挺拔。身上線條簡(jiǎn)潔，寥寥數(shù)筆，卻勾勒出人物身體的結(jié)構(gòu)，衣褶的變化，突出了頭部和手，使其更為傳神。 注意畫須發(fā)的線要飄逸，衣服的線條要?jiǎng)倓庞辛Γa(chǎn)生一種對(duì)比。
5)柴筆描 是一種粗大的減筆畫描法，剛中有柔，整而不亂。作畫時(shí)須做到胸有成竹，一氣呵成。在選擇人物題材上應(yīng)以剛猛、豪爽性格的為主要表現(xiàn)對(duì)象。
圖中李逵線條堅(jiān)挺有力，繁簡(jiǎn)有致，人物造型舒展，畫面頗有張力。
6)蚯蚓描 蚯蚓描，需柔而有骨，有骨而不弱。筆力內(nèi)含，用筆圓潤(rùn)，可用篆書圓筆為之。
孔子形象安靜、端莊，服飾寬大飄逸，采用此描法時(shí)應(yīng)注意線條的細(xì)長(zhǎng)勻稱、柔中有剛這一特點(diǎn)。
7)高古游絲描 以平穩(wěn)移動(dòng)為主，粗細(xì)如一，如“春蠶吐絲”，連綿蜿曲，不用折線，也沒有粗細(xì)的突變，含蓄、飄忽，使人在舒緩平靜的聯(lián)想中感到雖靜猶動(dòng)。因其極細(xì)的尖筆線條，故用尖筆時(shí)要圓勻、細(xì)致，東晉畫家顧愷之常用此法。 在運(yùn)筆時(shí)利用筆尖，用力均勻，達(dá)到線條較細(xì)，但又不失勁力的效果。其行筆細(xì)勁的特點(diǎn)，一般適宜于衣紋飛舞的表現(xiàn)。
如圖中的林黛玉是紅樓夢(mèng)故事中的人物。本圖取人物的正面，衣服袖短、簡(jiǎn)潔，是明顯的明服特征。所采用的高古游絲描，極為精細(xì)，均勻。 先畫好底稿，再熟宣覆蓋其上，復(fù)描時(shí)，先從臉、手部著手，特別注意手指的線條要流暢、細(xì)致，達(dá)到優(yōu)美動(dòng)人的效果，使畫面增輝。
8)琴弦描 琴弦描，顧名思義，其筆法沉著穩(wěn)健，線條流暢、犀利，有一股張力。注意利用中鋒懸腕，筆法沉著，心手相應(yīng)不亂。線條相對(duì)于高古游絲描顯得略粗些。運(yùn)筆時(shí)強(qiáng)調(diào)氣要足，全神貫注，筆筆到位。 畫正稿時(shí)，可先畫臉和手，然后畫衣服，最后添衣服的紋飾和首飾、掛件等。
如圖，主人公身著盛裝，顯現(xiàn)了身為朝廷官宦之女。注意在人物神態(tài)刻畫時(shí)力求表情凝滯，氣質(zhì)高貴。 作品選擇人物的全側(cè)面，很好地表現(xiàn)了優(yōu)美的儀態(tài)。畫側(cè)面的臉，線條的起伏要優(yōu)美，盡量一氣呵成。 因人物動(dòng)勢(shì)向左，故落款取在右邊，使其左右相呼應(yīng)、平衡。
9)鐵線描 鐵線描，方直挺進(jìn)，行筆凝重，衣紋有沉重之感。用中鋒，行筆凝重、圓勁，無(wú)絲毫柔弱之跡。相對(duì)于琴弦描顯得更粗些。適合于繪較為莊重的題材。其特點(diǎn)是粗細(xì)大致均勻，像鐵絲一樣，堅(jiān)韌有力。
圖中的主人公身著冬裝，體現(xiàn)了塞外的嚴(yán)寒氣候，配以緊抱著的琵琶以寄托主人公的思念故鄉(xiāng)之情。 作品中曲線的形體，體現(xiàn)了人物的優(yōu)雅和婀娜多姿。線體與人物的表情、姿態(tài)相統(tǒng)一，畫面顯得較莊重、典雅。 先做底稿。熟宣覆其上描正稿時(shí)，可先畫臉和手。注意臉部、手的勾線要圓潤(rùn)、細(xì)膩。接著勾衣服和配件，注意勾衣褶時(shí)要使鐵線描的特點(diǎn)盡量表現(xiàn)出來(lái)。
10)行云流水描 其狀如云舒卷，白如似水，轉(zhuǎn)折不滯，連綿不斷。 因線條較長(zhǎng)，連綿不斷，故運(yùn)氣要長(zhǎng)而連貫，避免產(chǎn)生斷筆、滯筆。注意線條的特征圓滑流暢，勾描正稿前先將線條練熟，才能做到得心應(yīng)手，游刃有余。
如圖觀音正身直立，慈眉善目，神情嫻淑恬淡，沉穩(wěn)慈祥，俊美動(dòng)人。身上隨風(fēng)而動(dòng)的風(fēng)帶，如行云流水，纖柔曼妙，動(dòng)感十足。由于身上的長(zhǎng)袖、衣帶、風(fēng)帶相互穿插，要理解衣褶來(lái)龍去脈，不能搞亂。 構(gòu)圖均衡，畫面清新秀麗，細(xì)致生動(dòng)。
11)馬蝗描 因南宋畫家馬和之常用此法，故名。又稱蘭葉描。伸屈自如，柔而不弱，氣神通暢，切忌雍腫、斷續(xù)。吳道子也用此法，其行筆磊落，圓潤(rùn)轉(zhuǎn)折，凹凸起伏，輕重頓挫之間，呈現(xiàn)出粗細(xì)剛?cè)?、長(zhǎng)短虛實(shí)的特點(diǎn)，具有立體感。
如圖中諸葛亮的馬蝗描法，線條飄逸、流暢、沉著，使人物的性格、氣質(zhì)自然地流露了出來(lái)。
12)釘頭鼠尾描 用筆堅(jiān)挺，借蘭葉之法。起筆按下產(chǎn)生的點(diǎn)如釘頭，收筆漸細(xì)，形如鼠尾，故得名。釘頭鼠尾描，關(guān)鍵是起筆釘頭和落筆鼠尾的這一特征，運(yùn)筆頓挫有力。
岳飛是民族英雄，此圖所選的角度為仰視，正好突出了主人公高大威猛、氣吞山河的英雄氣概。 畫頭部時(shí)一般先畫臉部，再畫頭盔，這樣較容易把握好畫面。先畫人物及衣服、配件的外形，最后再刻畫繁雜的圖案紋飾。 構(gòu)圖上人物向右伸展，極具張力。
13)撅頭丁描 也作撅頭描。撅，一作橛，用禿筆，俗稱禿筆線描，馬遠(yuǎn)、夏圭用之。線條特點(diǎn)是堅(jiān)強(qiáng)、挺拔，但忌繪成粗糙感。 借用禿筆易表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)挺拔之意，但切勿粗糙，要?jiǎng)傊泻?，并有婀娜之美感?div style="height:15px;">
如圖畫面中豐富的山草和農(nóng)具顯現(xiàn)李時(shí)珍的不畏千辛萬(wàn)苦的性格。線條繁密有度，主題鮮明、畫面飽滿而有張力。
14)混描 混描，關(guān)鍵是濃淡線條的結(jié)合，處理要巧妙、得當(dāng)。畫面中的淡墨正好表現(xiàn)了在薄紗里隱約的線條，薄紗的透明質(zhì)感自然地表現(xiàn)了出來(lái)?；烀璧奶幚碓黾恿水嬅娴牧Ⅲw感和線條豐富的變化。 另外，以墨色的濃淡結(jié)合來(lái)畫，會(huì)產(chǎn)生陰陽(yáng)線之效果。畫面線條變化豐富，有立體感。但也有另一種表現(xiàn)形式，即勾線后沿線一側(cè)用淡墨微染，形成其凹凸感。
圖中主人公身著長(zhǎng)袖薄紗，袒胸開放，是典型的唐朝仕女形象。取貴妃醉酒之題材，酒壺的余滴和頭的下傾與踉蹌之步均表現(xiàn)了楊貴妃的醉意。漂亮的衣飾花紋、考究的酒壺和身上精致飾品的裝扮突顯了主人公的雍容華貴的氣質(zhì)和奢華生活。 畫正稿可以先勾主線，再勾裝飾物和衣服紋樣。紋樣雖為其次，但也要認(rèn)真對(duì)待，畫時(shí)需一絲不茍，增加畫面的精致感。同時(shí)也體現(xiàn)出主人公的富貴身份和性格特點(diǎn)。 畫面動(dòng)勢(shì)向右，落款在左，以此平衡畫面。
15)曹衣描 因北朝齊曹仲達(dá)畫像，勾線稠密重疊，衣服緊窄，故后人稱其為“曹衣出水”。一般都用直線來(lái)表現(xiàn)，且衣貼形體，似出水之態(tài)。一指此法為曹仲達(dá)所創(chuàng)，也有指此法為曹不興所創(chuàng)。注意畫的衣服緊貼在人物的身體上，把絲綢、布匹輕軟的質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致，使人物的肢體動(dòng)態(tài)透過衣服的遮掩，依然能夠讓人感覺得到。
《壽星圖》，構(gòu)圖飽滿，人物福態(tài)、可愛的表情輕松自然，一手捧壽桃，一手執(zhí)杖，須發(fā)飄逸，使畫中老壽星一身仙氣。
16)橄欖描 兩頭尖，似橄欖狀。勾勒時(shí)忌兩頭有力而中間虛弱。顏輝常用此法。
如圖，達(dá)摩角度為正側(cè)面，肉身與衣褶的不同線描方法，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)照，這種反差增強(qiáng)了達(dá)摩修煉的神秘感。 橄欖描表現(xiàn)的衣褶，堅(jiān)挺剛勁、厚重。達(dá)摩閉目瞑思、蒼老肅穆，形神兼?zhèn)?，是苦心修煉的典型?nbsp; 注意達(dá)摩身體線條與衣服線條的不同感覺。畫達(dá)摩用的是一種圓勁、寫實(shí)的線描，而衣服用的是一種一線多折，頓挫有力的橄欖描特征的線描。 描正稿時(shí)，先畫頭、手、上身。用線要一絲不茍，細(xì)致入微。接著畫衣服，線條要大膽直入，夸張自然。最后用小筆畫出蒲團(tuán)。
17)折蘆描 用筆由圓轉(zhuǎn)方，方中含圓，尖筆細(xì)長(zhǎng)，如寫隸書之法。南宋畫家梁楷常用此法。用此法表現(xiàn)出的唐太宗(如圖)線條松緊有致、天然成趣，人物性格氣宇軒昂，氣度非凡。
18)棗核描 用尖的大筆繪就。雖與橄欖描相似，但線條節(jié)奏要較之柔和些，故線條更顯自由些。 線描的剛勁有力和畫面豐富的配件、紋飾，象征了皇帝的權(quán)力和奢華。
參考資料
