31、摹品一定要照原圖不能做修改嗎？再有講講您的創(chuàng)作體會(huì)好嗎？
答：臨摹只是學(xué)習(xí)工筆的一個(gè)手段，有什么不能修改的？你可以只臨摹局部，也可以將其局部稍微做一些修動(dòng)使得其成為一張完整的作品。學(xué)習(xí)國畫一般來說有以下幾個(gè)階段：1、臨摹--此階段尤其重要，基本功的好壞就看你這個(gè)階段所下的功夫了。2、糅合--這時(shí)可借東家的石頭西家的鳥，構(gòu)圖上要符合審美觀即可組合成一張新作品。3、創(chuàng)作--這個(gè)階段寫生是不可少的了，必須要學(xué)會(huì)搜集自己獨(dú)有的素材，盡量做到作品中局部元素的出處都是來源于自己，至于畫風(fēng)在這個(gè)階段可以酷似古人或當(dāng)代名家也是可以的。不要急著形成強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，還是將造型、構(gòu)圖、穿插、線條、設(shè)色、明暗表現(xiàn)手法等基本技巧完善為佳。還需多開拓自己的繪畫題材，不要局限于某一題材上。4、風(fēng)格--此時(shí)基本技巧都已完善，可考慮如何形成自己鮮明的個(gè)人風(fēng)格了。
32、請(qǐng)問，畫工筆花鳥勾線時(shí)拿筆的方法是不是一定要象寫毛筆字那樣拿才行，我覺得這樣拿筆勾線總是不太直，難道只能這樣拿嗎？或者是只要能勾出好線怎么拿都可以咧？
答：現(xiàn)在通用的執(zhí)筆方法就是和寫毛筆字一樣的拿法，這種方法經(jīng)過古人幾百年來的研究都沒有出什么新花樣，應(yīng)該是最科學(xué)的了。你想和拿鉛筆那樣拿也不是不可以，關(guān)鍵是筆不容易時(shí)時(shí)控制在中鋒，而且遇到長鋒的毛筆估計(jì)你就沒轍了，你那樣執(zhí)筆肯定沒法控制，靈活性遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。才勾線用正規(guī)的執(zhí)筆方法可能不很順手，時(shí)間久了就好了，多練習(xí)。
33、請(qǐng)問工筆畫什么時(shí)候需要畫背景？什么情況下不用畫？工筆牡丹要不要畫背景？
答：古典工筆幾乎都是不畫背景的，即使需要色彩上的統(tǒng)一也不過刷一層米黃或者赭黃色的背景來中和一下過艷的顏色。而現(xiàn)代工筆在背景處理上則遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了古典畫風(fēng)的限制。譬如描繪夜景可用藍(lán)色基調(diào)。春景用綠色基調(diào)。秋意用橘紅基調(diào)等等，主要是根據(jù)畫面的意境而定，并沒有固定的模式可言
34、我發(fā)現(xiàn)牡丹作品里很少有畫露珠的，我覺得牡丹葉上有些清瑩透切的露珠好像顯得比較靈動(dòng)些，你認(rèn)為呢？不知道怎樣才能畫出好看的露珠？
答：您說的有道理。但是露珠的繪制在畫面中只能作為輔助效果，不能影響畫面的整體。描繪要吸收西畫的明暗處理手法，同時(shí)露珠的高光有也可以表現(xiàn)。否則無法表現(xiàn)那種透明的玻璃感。
35、請(qǐng)問一般勾線是懸腕還是不懸腕呢？我覺得勾鐵線描懸腕比較有力，不知是否正確？
答：勾線主要有懸腕和腕部虛貼桌面兩種方式，不要固定的去使用其中一種方式。要根據(jù)不同的線，不同的要求來選擇勾線方法。譬如：長的線條要求靈動(dòng)，你如果不懸腕肯定沒法勾的那么靈活。而勾勒鳥嘴或者鳥的爪子等部分你懸腕的話可能很不容易控制好。我的經(jīng)驗(yàn)還是長線條懸腕有時(shí)候甚至懸肘，短線條腕部虛貼桌面即可，遇到特別細(xì)小、精確的地方，可用左手墊在執(zhí)筆的右手腕部下面，以增強(qiáng)拿筆的那支手的穩(wěn)定程度。鐵線描是一種比較講究力道而不是追求變化的線條。我的意見是如不是很長的話，最好不要懸腕過高，免得線條發(fā)虛。個(gè)人意見，供參考。
36、線條怎么樣才算有變化？我勾線練習(xí)了很長時(shí)間，應(yīng)該說算得上流暢了，可是勾出來得的花卉總是顯得很呆板，請(qǐng)問有哪些竅門呢？
答：小竅門：近實(shí)遠(yuǎn)虛、近粗遠(yuǎn)細(xì)、近潤遠(yuǎn)渴、近濃遠(yuǎn)淡。質(zhì)感不同，用線也不應(yīng)相同。紋理粗糙的宜毛，紋理光滑的宜秀。陽面宜細(xì)，陰面宜粗。干宜曲，枝宜直。粗糙的宜用側(cè)鋒，平滑的宜用中鋒。最后，還有線條的韻律節(jié)奏一定要講究，不能一根線畫的讓人透不過氣來，也不能瑣碎的如一堆散釘。起筆、行筆、收鋒、頓挫、長短都要有交待。線與線之間要有透氣處，后面的線要讓前面的線，該實(shí)起虛收還是虛起虛收這些虛實(shí)變化都要認(rèn)真考慮后才落墨。工筆畫中，色彩、構(gòu)圖、氣韻這三樣比較顯眼也容易體現(xiàn)畫面效果，線在工筆花鳥中似乎比較隱晦，但是線如果理解不夠很多時(shí)候也證明對(duì)物象的了解還不夠。而且，缺少骨法用筆的畫面分量感和國畫味始終不足。
37、工筆的暈染色，如：濃墨色是通過若干次淡、中墨的層層暈染來達(dá)到濃墨色的嗎？葉子最后醒線、勾線掌握在啥步驟較好，還需要罩染嗎。線和葉面如何自然統(tǒng)一。怎么總出現(xiàn)葉子象被鐵絲框起來的感覺一樣不協(xié)調(diào)，勾線濃淡色和暈染葉面怎樣色有啥關(guān)系，怎樣掌握？
答：1、一般來說是這樣，但是如果那塊顏色很濃且沒有什么大的變化時(shí)，可以2次或者3次就把它涂夠也行，但是你這樣一來可能會(huì)和畫面整體脫節(jié)，造成了對(duì)畫面整體把握不好的情況，所以還是和畫面其它部分一起逐漸深入為妙。當(dāng)然：鳥的眼珠還有苔點(diǎn)等就是用濃墨一次點(diǎn)成的。2、復(fù)勾是最后的工序，不需罩染，想和畫面統(tǒng)一關(guān)鍵在于：a、不要用濃色或墨復(fù)勾。b、可考慮用同類色來復(fù)勾。譬如，你的花頭是粉紅色，你就用淡淡的曙紅來復(fù)勾，葉子是草綠色，你也可以用中等濃度的花青色來局部復(fù)勾?；^的顏色是黃色，你可以用淡桔黃色來復(fù)勾?；^是石青色的，你可以用淡酞青藍(lán)來復(fù)勾。花頭是朱砂紅的，你可以用胭脂來復(fù)勾等等?？偟膩碚f有一個(gè)訣竅，就是用深一些的同類色來復(fù)勾最自然。
38、請(qǐng)教，如何打好底色？
答：一般來說底色會(huì)更好的烘托畫面氣氛，古典畫風(fēng)中底色都是很均勻的一種顏色。打底色最好使用大的底紋筆，不要用一般染色的大白云來涂底色，否則既費(fèi)力又不容易涂均勻。我平時(shí)用的都是3寸寬的那種底紋筆打底色。打底色時(shí)顏料一定要調(diào)足夠才行，不然半途沒顏色可就慘了。底色主要是為了烘托畫面氣氛，所以不要濃也不要鮮艷，就用那種偏暖或偏冷的發(fā)灰的色彩就可以了。我常常用以下兩種色彩打底色。1、暖色(藤黃+朱膘+三綠+大量水)。2、冷色(三綠+藤黃+酞青藍(lán)+墨+大量水)。您可以參考。
39、我想請(qǐng)教一下在你畫里那些朦朧的畫面，如云中的月亮等，是怎樣畫出來的。
答：朦朧的東西有兩種畫法，最常見的是直接烘染，如普通的留白法，染到需要朦朧的地方逐漸淡化開去即可。還有一種畫法就是將紙張打濕潤，然后趁濕設(shè)色。如朦朧的月亮。有的時(shí)候甚至用筆去洗刷畫面求得朦朧的效果。
40、請(qǐng)問一下如何才能在上色彩時(shí)不會(huì)出現(xiàn)“塊形”？
答：你問的是不是顏色涂的不均勻，有塊狀水漬？解決辦法：a、薄色多層涂染，色彩不要一次太厚。b、色筆水分含量要適當(dāng)，每涂一塊地方記得最后要用筆尖帶走多余的色彩，從側(cè)面看去，紙上不要有積色的地方。c、染色時(shí)水筆水分不能過多，否則，色彩會(huì)被水筆的水沖開，就不容易染勻了。d、最后看看是不是紙張漏礬了。
41、工筆畫勾線以前是可不可以先用鉛筆直接畫出來再用毛筆描出呢？起稿有哪些步驟？
答：我的正規(guī)起稿作品步驟如下：1、先用木炭或者6B鉛筆在和畫稿同大的素描紙上構(gòu)圖、定位、造型等，這個(gè)階段肯定要反復(fù)修改，直到自己滿意為止。2、用毛筆蘸濃墨或者美工鋼筆精確的描繪出物體的細(xì)節(jié)部分，用橡皮擦去木炭或者鉛筆的痕跡，得到一張準(zhǔn)確的線描稿。3、熟宣畫稿蒙在底稿上，用2B鉛筆輕輕的過稿。4、用勾線筆根據(jù)畫面的要求分濃淡墨色完整勾出正式的線描稿。完成后用軟橡皮輕輕的擦去過稿的鉛筆痕跡，再用軟布或者大底紋筆拂去宣紙表面的橡皮屑。如果對(duì)自己的勾線能力比較有把握的話，可以省略第三步，直接用毛筆在底稿上過稿也可以。
42、染色是不是有統(tǒng)染，罩染，分染，提染這四種技法。您能給講一講嗎？特別是前兩種我搞不太清楚。
答：統(tǒng)染：強(qiáng)調(diào)以大關(guān)系為主，染色的時(shí)候很可能幾片葉子幾個(gè)花瓣一起染了，不拘泥于局部。罩染：幾乎接近平涂，到邊緣時(shí)用水筆染淡開去。分染：最常見的染法，花瓣的、葉子的明暗渲染都是分染。提染：小面積的分染，主要用于后期畫面加重或提亮。對(duì)畫面起到醒目的作用。
43、我是業(yè)余愛好畫畫，從來沒有專業(yè)學(xué)習(xí)過，所以對(duì)線條總是找不到感覺，也亂七八糟。希望老師能指導(dǎo)一下，非常感謝。
答：工筆畫勾線首先要用對(duì)工具。建議用長鋒的“九紫一羊”或“中衣紋”來練習(xí)線條，最大不能超過“葉筋”，太大的筆不好控制，而且勾細(xì)線的時(shí)候特費(fèi)勁。筆也不能太小，如工藝上用的那種小描筆也盡量不要使用，小筆用力易發(fā)虛，線條力度不好體現(xiàn)，線條很容易就畫飄了。短鋒的最好也不要用，短鋒的很難勾出復(fù)雜的變化，而且畫長線條時(shí)要中途蘸墨，氣脈不連貫了。勾線時(shí)不需懸肘，懸腕就可以了。線條的提高一個(gè)是臨摹，一個(gè)就是多練習(xí)。先多練習(xí)直線，逐步過渡到曲線，線的韻律節(jié)奏變化等。
總的來說，光滑、流暢是基本要求。
44、畫牡丹的嫩桿和畫荷花的桿在上色時(shí)是不是都差不多的？怎樣才能畫出那種比較圓潤立體感比較強(qiáng)的枝桿呢？
答：兩者的畫法是差不多的。染圓柱狀物體時(shí)，有兩種染法，一種是染低法，從兩邊往中間染，這樣染出來的立體感很明顯，大多數(shù)時(shí)候可采用這種染法。二是染高法，從中間向兩邊染淡開去，這種畫法適合在重底色上或者桿子的周圍有很多葉子時(shí)表現(xiàn)。想表現(xiàn)的比較圓潤立體，主要是色彩渲染時(shí)要干凈，染色完成后再罩一層薄薄的三綠會(huì)讓色彩顯得更晶瑩一點(diǎn)。
45、工筆畫勾線是骨，暈染是肉?？梢姽淳€的重要。請(qǐng)問哪里里有專門講解勾線的書？線條上我們初學(xué)者應(yīng)該注意些什么問題？
答：我推薦榮寶齋《百花譜》，里面包含了百花的白描部分，主要作者是田世光和俞致貞二前輩，線條非常好。還有就是以前人民美術(shù)出版社出版的一本16開的《百花譜》，里面的白描也是國內(nèi)眾多名家所著，線的質(zhì)量很好，可以參閱。
線描古法是有十八描之說，我覺得最常用的也就是鐵線描、游絲描、釘頭鼠尾描、蘭葉描這幾類了，其他描法雖然名目繁多，大部分還是這幾種描法變化出來的。
線條主要是為了物象（形狀、質(zhì)感）服務(wù)的，不要太注重自己使用的是哪一種描法，該根據(jù)畫面來靈活運(yùn)用，否則線條即使很優(yōu)美，如果和所描繪的對(duì)象脫節(jié)了，應(yīng)該也不算成功的線描。這和西畫中經(jīng)常說到的“沒有一根獨(dú)立存在的線”是一個(gè)道理。
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